En teoría musical , una tríada disminuida (también conocida como quinta bemol menor [ cita requerida ] ) es una tríada que consta de dos terceras menores por encima de la raíz . [3] Es una tríada menor con una quinta rebajada ( aplanada ) . Cuando se utilizan símbolos de acordes , se puede indicar mediante los símbolos "dim", " o ", "m ♭ 5 " o " MI ( ♭ 5) ". [4] Sin embargo, en la mayoría de los libros de acordes de música popular, el símbolo "dim" y " o " representa un acorde de séptima disminuida (un acorde de cuatro tonos), que en algunos libros de jazz y teoría musical modernos está representado por " símbolos dim7" o " o 7 ".
Por ejemplo, la tríada disminuida construida sobre B, escrita como B o , tiene alturas BDF:
La cuerda se puede representar mediante la notación de números enteros {0, 3, 6}.
En la práctica común , la tríada disminuida se considera disonante debido a la quinta disminuida (o tritono).
En las escalas mayores , una tríada disminuida ocurre sólo en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la tonalidad de C, se trata de una tríada de B disminuida (B, D, F). Dado que la tríada se construye en el séptimo grado de la escala, también se la llama tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o la séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente. [6]
En cambio, en las escalas menores naturales , la tríada disminuida se presenta en el segundo grado de la escala; en la tonalidad de do menor, esta es la tríada de re disminuida (re, fa, la ♭ ). En consecuencia, esta tríada se denomina tríada disminuida supertónica . Al igual que la tríada menor supertónica que se encuentra en una tonalidad mayor, la tríada disminuida supertónica tiene una función predominante , y casi siempre se resuelve en un acorde de funcionamiento dominante. [7]
Si la música está en tono menor, también se pueden encontrar tríadas disminuidas en la séptima nota elevada, ♯ vii o . Esto se debe a que la escala menor melódica ascendente tiene un sexto y séptimo grado elevados. Por ejemplo, la progresión de acordes ♯ vii o –i es común.
La tríada disminuida del tono principal y la tríada disminuida supertónica generalmente se encuentran en primera inversión (vii o 6 y ii o 6 , respectivamente) ya que la grafía del acorde forma una quinta disminuida con el bajo. [6] Esto difiere del acorde de séptima completamente disminuido , que comúnmente ocurre en la posición fundamental . [8] En ambos casos, el bajo se resuelve hacia arriba y las voces superiores se mueven hacia abajo en movimiento contrario . [8]
Walter Everett escribe que "En la música rock y pop , la tríada disminuida casi siempre aparece en el segundo grado de la escala, formando un ii o generalmente sensiblero y abatido con sus miembros, 2–4– ♭ 6". [9] Las canciones que incluyen ii o incluyen " Sleam Walk " de Santo & Johnny , " Cara Mia " de Jay and the Americans y " The Air That I Breathe " de los Hollies . [9] No es tan raro, pero sí lo suficientemente raro como para implicar conocimiento y evitación consciente por parte de los músicos de rock, ejemplos de su uso incluyen " Don't Look Back in Anger " de Oasis , " Space Oddity " de David Bowie . y dos en " Everytime You Go Away " de Daryl Hall . [10]
El vii o en tonalidades mayores es relativamente menos común que el ii o , pero aún ocurre. Casi siempre se utiliza para tonificar el relativo menor, en progresiones como vii o –V 7 /vi–vi, que se asemeja a ii o –V 7 –i en el relativo menor.
En un temperamento igual dodecafónico , una tríada disminuida tiene tres semitonos entre la tercera y la quinta, tres semitonos entre la fundamental y la tercera y seis semitonos entre la fundamental y la quinta.
En la entonación justa de 5 límites , el acorde disminuido en VII (en C: B – D – F) es 15:8, 9:8 y 4:3, mientras que en II (en C: D – F – A ♭ ) es 9:8, 4:3 y 8:5 (135:160:192). Según Georg Andreas Sorge , la trompeta , en su serie de armónicos en C, da la tríada E – G – B disminuida ♭ = 5:6:7 ("acorde disminuido perfecto" [11] ), pero el 7 es demasiado plano y Se prefiere 45:54:64. [1] Helmholtz describe la tríada disminuida como 1 − D | F, dando una tercera menor justa y una tercera menor pitagórica (45:54:64) en el sistema de notación utilizado en Sobre las sensaciones del tono como base fisiológica para la teoría de la música . [12]
Toque
, (mayor de 5 límites) o en C.{{cite book}}
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