La teoría de Derby sobre la autoría de Shakespeare sostiene que William Stanley, sexto conde de Derby (1561-1642), fue el verdadero autor de las obras de William Shakespeare . Derby es uno de los varios individuos que, según los defensores de la cuestión de la autoría de Shakespeare, han afirmado ser el verdadero autor de las obras de Shakespeare.
La teoría fue propuesta por primera vez en 1891 y fue retomada predominantemente por escritores franceses a mediados del siglo XX.
Los estudiosos de la corriente dominante rechazan a todos los candidatos alternativos a la autoría de las obras, pero aceptan que Shakespeare a veces trabajó en colaboración con otros dramaturgos profesionales como George Peele y John Fletcher . Algunos escritores de la corriente dominante han considerado que Derby puede haber tenido vínculos con Shakespeare. Algunos de los argumentos de Derby sobre Trabajos de amor perdidos y Sueño de una noche de verano también han sido integrados en los estudios de la corriente dominante. [1]
La candidatura de Derby fue planteada por primera vez como una posibilidad en 1891 por el archivista James H. Greenstreet, quien identificó un par de cartas escritas en 1599 por el espía jesuita George Fenner en las que informaba que Derby era:
se dedicaba únicamente a escribir comedias para el público común. [2]
Fenner estaba decepcionado de que Derby se dedicara a actividades culturales en lugar de a la política porque se pensaba que su familia simpatizaba con la causa católica y eran posibles aspirantes al trono en caso de la muerte de la reina Isabel.
Greenstreet argumentó que el comentario desdeñoso de Fenner revelaba que Derby había escrito obras desconocidas y que estas podían identificarse con el canon de Shakespeare. Sugirió que las escenas cómicas de Trabajos de amor perdidos estaban influenciadas por un espectáculo de los Nueve Héroes que solo se representaba en Chester, la ciudad natal de Derby. También argumentó que el personaje cómico del pedante Holofernes en la obra está basado en el tutor de Derby, Richard Lloyd, quien escribió un poema dramático sobre los Nueve Héroes que parece ser parodiado en la propia producción de Holofernes sobre el tema de la obra. [3] Greenstreet intentó desarrollar sus ideas en un segundo artículo, [4] pero murió repentinamente a la edad de cuarenta y cinco años en 1892, dejando sus argumentos incompletos.
La teoría de Greenstreet fue retomada por el escritor estadounidense Robert Frazer, quien sostuvo en The Silent Shakespeare (1915) que el actor William Shakespeare simplemente comercializó las producciones de otros autores, principalmente añadiendo escenas cómicas vulgares. Creía que Derby era el autor principal del material más elevado de las obras de Shakespeare, aunque tanto él como Shakespeare probablemente adaptaban obras más antiguas. Derby era responsable de "esos bellos pasajes que Will Shakespeare y sus colegas a veces omitían en la representación para dejar lugar a sus propias bufonadas". Sin embargo, fue el único autor de los sonetos y poemas narrativos. Frazer concluye que "William Stanley era William Shakespeare". [5]
La idea fue retomada en Francia y fue defendida por primera vez con detalles académicos cuando el experto en Rabelais Abel Lefranc publicó su libro de 1918 Sous le masque de William Shakespeare: William Stanley, VIe comte de Derby . Lefranc complementó los argumentos de Greenstreet, aportando detalles académicos.
Lefranc se basó en el hecho de que Derby había pasado algunos años viajando por Europa, durante los cuales pudo haber presenciado los acontecimientos en la corte de Navarra que se reflejan en las partes más serias de Trabajos de amor perdidos . Lefranc afirmó que la obra es un "reflejo de un episodio brillante en nuestra historia [de Francia] ... La esencia misma de la obra, mucho más de lo que los académicos han imaginado, está impregnada de elementos franceses bastante reconocibles". Insistió en que el autor debe haber tenido "un conocimiento prácticamente impecable y absolutamente asombroso de aspectos de Francia y Navarra de la época que podrían haber sido conocidos solo por un número muy limitado de personas". [1]
Sostuvo que los hechos en los que se basa la obra ocurrieron entre 1578 y 1584. El "episodio deslumbrante" fue la visita de Margarita de Valois y sus compañeras a su ex marido Enrique de Navarra, el futuro rey Enrique IV de Francia . Enrique estaba acompañado por "una hermosa troupe de señores y caballeros", mientras que Margarita estaba acompañada por su madre Catalina de Médici y un gran séquito. La visita ocasionó festividades elaboradas. Las disputas sobre el control de Aquitania y los derechos a una dote, a las que se alude en la obra, fueron el motivo de la visita.
Lefranc también proporcionó más detalles sobre el papel de los Nueve Héroes, argumentando que la obra hacía referencia a tapices que representaban al tema en Navarra. El comentario satírico de que uno de los Héroes mal interpretados en la obra "será raspado de la tela pintada por esto" implica una referencia a los tapices. [1] Lefranc también amplió las similitudes entre el poema de Lloyd sobre los Héroes y el desfile en la obra.
Lefranc identificó otros vínculos entre Derby y personajes de las obras de Shakespeare. Además de Trabajos de amor perdidos , se concentró en El sueño de una noche de verano , Las alegres comadres de Windsor , La duodécima noche , Hamlet y La tempestad . Sostuvo que El sueño de una noche de verano fue escrita para el matrimonio de Derby con Elizabeth de Vere . La sección de Píramo y Tisbe estaba "evidentemente inspirada en una de las obras populares interpretadas por los artesanos de Chester". [6]
Lefranc creía que Hamlet contenía referencias codificadas a la historia de María, reina de Escocia , y su primer marido, Lord Darnley . [6] Ofelia en Hamlet era un retrato de Hélène de Tournon, una joven que se supone que murió de amor y cuya historia fue contada por Pierre de Ronsard . Lefranc interpretó la relación de Hamlet con los Actores como una referencia a la propia implicación de Derby con el teatro, discerniendo en la figura de Hamlet un autorretrato, en el que los viajes de Hamlet más allá de Dinamarca representan la estancia de William Stanley, conde de Derby, en la Europa continental. Afirmó que Jacques en Como gustéis también era un autorretrato. Ambas figuras son aristócratas pero también forasteros con una "tendencia a la melancolía". [7]
Las alegres comadres de Windsor se basó en acontecimientos de la vida de Derby y el personaje de Malvolio en Noche de Reyes era una parodia de William F. Farrington, un mayordomo que trabajaba para la familia Stanley.
Próspero en La tempestad se basó en John Dee , con quien Derby era muy amigo. La obra es inusual porque retrata el uso de la magia de una manera positiva, lo que le sugirió a Lefranc que Derby estaba justificando las actividades de su amigo. Argumentó que el nombre Ariel derivaba de la invocación de Dee a los espíritus " Anael y Uriel ". [6]
Lefranc también habló de las conexiones de larga data de Stanley con el teatro. Su hermano mayor, Ferdinando Stanley, quinto conde de Derby , había formado un grupo de actores que se convirtió en la compañía teatral de Shakespeare, The King's Men . [8] Derby también patrocinó esta compañía, que se convirtió en "Derby's Men", y brindó apoyo financiero a Children of Paul's . Stanley puede haber sido disuadido de publicar en su propio nombre debido al contenido sensible de las obras y el " estigma de la imprenta " aristocrático , que asociaba la publicación con el comercialismo vulgar.
Lefranc señaló que Derby también estaba estrechamente asociado con William Herbert, tercer conde de Pembroke , y su hermano Philip Herbert , conde de Montgomery y más tarde cuarto conde de Pembroke, los dos dedicatarios del folio shakespeariano de 1623. Alrededor de 1628 a 1629, cuando Derby entregó sus propiedades a su hijo James, que se convirtió en el séptimo conde, los fideicomisarios nombrados fueron Pembroke y Montgomery. Derby parece haber apoyado a Richard Barnfield , dos de cuyas obras se publicaron bajo el nombre de Shakespeare. Su segundo volumen de poemas, Cynthia, con ciertos sonetos y la leyenda de Cassandra, fue dedicado a Derby en términos que implican relaciones personales cercanas.
Lefranc creía que Derby pudo haber tenido un romance con Mary Fitton , candidata a la Dama Oscura de los sonetos. Lefranc consideraba que Derby simpatizaba con Francia y el catolicismo, puntos de vista que también creía que estaban presentes en las obras. El dominio del francés de Derby explicaría el uso que Shakespeare hizo de esa lengua en Enrique V. Lefranc también señaló que el propio nombre de Derby es sorprendentemente similar al nombre de «William Shakespeare»; el primer nombre de Stanley era William, sus iniciales eran WS y se sabía que firmaba «Will». [9]
Lefranc continuó publicando argumentos a favor de su teoría hasta poco antes de su muerte en 1952. Las publicaciones posteriores incluyeron La réalité dans le 'Songe d'une Nuit d'été'' (Ginebra, 1920), Le Secret de William Stanley (Bruselas, 1923) y A la découverte de Shakespeare (París, 1945-1950).
Después de Lefranc, varios autores se sumaron a la causa de Derby, entre ellos Jacques Boulenger, J. Depoin y Mathias Morhardt en Francia y Bélgica. Otros partidarios fueron R. Macdonald Lucas y J. le Roy White. [10]
Algunos de los argumentos de Lefranc han sido tomados en serio por los comentaristas de la corriente principal, aunque sin aceptar sus afirmaciones sobre la autoría. En 1925, Oscar J. Campbell aprobó su teoría de que Trabajos de amor perdidos se basaba en los acontecimientos de 1578 en la corte de Navarra, argumentando que era un hecho "bastante más allá de toda prueba". [11] Campbell sugiere que Shakespeare probablemente colaboró con un aristócrata, argumentando que la intimidad retratada en Hamlet entre el príncipe y los actores indica que tal colaboración no era improbable. El argumento de un vínculo con los eventos de 1578 todavía se sigue utilizando, aunque se ha señalado que Lefranc no lo originó. Fue sugerido por primera vez en 1899 por John Phelps. [12] Más recientemente, EAJ Honigmann estuvo de acuerdo en que la primera producción de Sueño de una noche de verano se realizó en el banquete de bodas de Derby, sin mencionar que el padre de la novia no era otro que Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford . [13] [14] Otros argumentos de Lefranc fueron cuestionados. La afirmación de que Shakespeare parodiaba la obra literaria de Lloyd fue rápidamente atacada con el argumento de que los personajes ilustres de Shakespeare no se corresponden con los de Lloyd. [15]
El derbyita más enérgico después de Lefranc fue el químico Arthur Walsh Titherley, que se convirtió en el principal defensor de Derby a mediados del siglo XX. En su libro Shakespeare's Identity , acusa a Shakespeare de abusar de su posición como líder de Derby vendiendo obras de teatro ilícitamente para su publicación y luego chantajeando a Derby amenazándolo con revelar su secreto. No se ofrece ninguna prueba de estas afirmaciones. [16] Titherley también utilizó pruebas de escritura a mano e incluso genética para apoyar sus puntos de vista. [17] En particular, Titherley adoptó la opinión generalizada de que parte del manuscrito de la obra Sir Thomas More fue escrito por la misma persona que escribió las obras publicadas de Shakespeare. Argumentó que el análisis demostraba que la letra era de Derby. [16] Luego afirmó que la descendencia de Derby de varias familias nobles demostraba que tenía la herencia genética que faltaba en el Shakespeare de Stratford. [16]
Titherley también intentó refutar las afirmaciones de otros candidatos alternativos, declarando que Francis Bacon y Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford , eran incapaces de escribir las obras. Bacon no era un escritor imaginativo en absoluto. La poesía superviviente de Oxford indica que "normalmente estaba obstruido por sentimientos personales" y "no conocía la magia del encantamiento verbal, nunca se elevó hacia el infinito ni sondeó las profundidades filosóficas, ni tampoco logró jamás la imaginería peculiar de Shakespeare". [18]
Titherley publicó ediciones de sonetos y obras de teatro como obra de Derby.
Los investigadores han observado el tono claramente "shakesperiano" de dos inscripciones encontradas en monumentos a miembros de la familia Stanley que murieron en 1632 y 1633, casi dos décadas después de la muerte del hombre de Stratford.
El que está en la antigua iglesia de Chelsea, sobre la tumba de Sir Robert Stanley, hijo de Derby (ortografía modernizada), dice:
Decir que un Stanley yace aquí, eso solo
eran epitafio suficiente; ni bronce, ni piedra,
ninguna tumba gloriosa, ningún coche fúnebre monumental,
ningún trofeo dorado ni verso trabajado a fuego
Puede dignificar su tumba o enaltecerla.
como la fama inmortal de su propio valor.
Entonces, lector, no te quedes aquí, sino abandona esta habitación.
y vuela al seno de Abraham, allí está su tumba.
Allí descansa su alma, y para sus otras partes
Están embalsamados y alojados en los corazones de los buenos hombres.
Un monumento más valiente de piedra o cal,
Ningún arte puede levantarlo, porque esto perdurará en el tiempo. [19]
Aunque no se lo identifica como el único autor del canon, a William Stanley se lo menciona a menudo como líder o participante de la "teoría de grupo" de la autoría de Shakespeare, según la cual varios individuos contribuyeron a las obras. [20]
J. Thomas Looney , creador de la teoría alternativa oxfordiana , estaba convencido de que su candidato, el conde de Oxford, nunca habría escrito La tempestad . Más tarde se unió a George Greenwood para fundar The Shakespeare Fellowship , aceptando la opinión de Greenwood de que Derby probablemente escribió La tempestad . Algunos seguidores posteriores de Oxford coincidieron. En su biografía de Oxford, BM Ward sugirió que los dos aristócratas colaboraron, aceptando aspectos de las opiniones de Lefranc y Looney, argumentando que Derby debe haber contribuido al menos a Trabajos de amor perdidos y otras obras.
AJ Evans, en Shakespeare's Magic Circle (1956), argumentó que Derby fue el autor principal de las obras, con Oxford en un papel menor, y que ambos pasaron borradores a otros hombres importantes de la época, incluidos Francis Bacon y Roger Manners, quinto conde de Rutland , para enmiendas y adiciones. [21] Evans se basó en un argumento reciente de que la trama de Medida por medida era similar a los eventos que ocurrieron en París en 1582, cuando el rey Enrique III de Francia estaba ausente. [22] En su lugar, el gobernador Jerome Angenouste condenó a muerte a un individuo llamado Claude Tonart por fornicación, tal como Claudio en la obra. Tonart había seducido a la hija del presidente del Parlamento de París. Al igual que Claudio, finalmente fue indultado. Evans sostiene que Derby estaba en París durante estos eventos y que la obra solo pudo haber sido escrita por un testigo ocular. [6]
Si bien acepta la autoría del canon por parte del propio Shakespeare, Leo Daugherty, que escribió la vida de Stanley para el Oxford Dictionary of National Biography (2004), ha argumentado en un libro reciente que Stanley es el joven justo de los sonetos de Shakespeare y que Barnfield es el " poeta rival ". [23]
En 1998, el empresario español Jaime Salom produjo la obra El otro William , que retrata a Derby como el verdadero autor y al propio Shakespeare como un "actor bribón y oportunista". [24]
Esta teoría juega un papel importante en la novela de Jennifer Lee Carrell de 2007, Interred with their Bones , en la que la búsqueda del manuscrito perdido de la obra Cardenio está vinculada a cuestiones de autoría comunicadas indirectamente en cartas recién descubiertas de Derby. [25]