La Nueva Ola fue un estilo de ciencia ficción de las décadas de 1960 y 1970, caracterizado por un alto grado de experimentación con la forma y el contenido de las historias, una mayor imitación de los estilos de la literatura de no ciencia ficción y un énfasis en las ciencias psicológicas y sociales. a diferencia de las ciencias físicas . Los autores de la Nueva Ola a menudo se consideraban parte de la tradición modernista de ficción, y la Nueva Ola fue concebida como un cambio deliberado de las tradiciones de ciencia ficción características de las revistas pulp , que muchos de los escritores involucrados consideraban irrelevantes o poco ambiciosas.
La fuente más destacada de ciencia ficción de la Nueva Ola fue la revista británica New Worlds , editada por Michael Moorcock , quien se convirtió en editor durante 1964. En los Estados Unidos, la antología de 1967 de Harlan Ellison Dangerous Visions es a menudo considerada como la mejor representación temprana de la ciencia ficción. género. Ursula K. Le Guin , JG Ballard , Samuel R. Delany , Roger Zelazny , Joanna Russ , James Tiptree Jr. (un seudónimo de Alice Bradley Sheldon), Thomas M. Disch y Brian Aldiss también fueron escritores importantes asociados con el estilo.
La Nueva Ola estuvo influenciada por el posmodernismo , el surrealismo , la política de la década de 1960, como la controversia sobre la guerra de Vietnam , y por tendencias sociales como la subcultura de las drogas , la liberación sexual y el ambientalismo . Aunque la Nueva Ola fue criticada por el ensimismamiento de algunos de sus escritores, influyó en el desarrollo de géneros posteriores, principalmente el cyberpunk y el slipstream . [ cita necesaria ]
La frase "Nueva Ola" se utilizó generalmente para las nuevas modas artísticas durante la década de 1960 , imitando el término nouvelle vague utilizado para ciertos estilos cinematográficos franceses. [1] P. Schuyler Miller , crítico habitual de Analog Science Fiction and Fact , lo utilizó por primera vez en el número de noviembre de 1961 para describir una nueva generación de autores británicos: "Es una cuestión discutible si Carnell descubrió los 'grandes nombres' de Ciencia ficción británica ( Wyndham , Clarke , Russell , Christopher ) o si lo descubrieron. Cualquiera que sea la respuesta, no hay ninguna duda sobre la "nueva ola": Tubb , Aldiss y, para ir al punto, Kenneth Bulmer y John . Brunner ". [2] [1] [3]
El término 'Nueva Ola' se ha incorporado al concepto de Fabulismo de la Nueva Ola, una forma de realismo mágico "que a menudo combina una estética realista o posmoderna con interrupciones no realistas, en las que tecnologías, ontologías, estructuras sociales o formas biológicas alternativas hacen su aparición". camino a tramas que de otro modo serían realistas". [4] :76 El propio fabulismo de la Nueva Ola se ha relacionado con el género literario rebufo , una interfaz entre la ficción convencional o posmoderna y la ciencia ficción. [5]
El concepto de "nueva ola" se ha aplicado a la ciencia ficción en otros países, incluida cierta ciencia ficción árabe, siendo considerada un ejemplo destacado la novela más vendida de Ahmed Khaled Tawfik, Utopía , [6] y la ciencia ficción china . donde se ha aplicado a algunos de los trabajos de Wang Jinkang y Liu Cixin , incluida la trilogía Remembrance of Earth's Past (2006-2010) de Liu, [7] obras que enfatizan el aumento del poder de China, el mito del desarrollo y la poshumanidad . [8]
Los primeros defensores de la Nueva Ola lo consideraron como un cambio importante con respecto al pasado del género, y muchos lectores lo experimentaron a finales de los años 1960 y principios de los 1970. [9] Los escritores de la Nueva Ola a menudo se consideraban parte de las tradiciones modernistas y luego posmodernistas y, a veces, se burlaban de las tradiciones de la ciencia ficción más antigua, que muchos de ellos consideraban aburridas, adolescentes y mal escritas. [10] [11] Muchos también rechazaron el contenido de la Edad de Oro de la ciencia ficción , enfatizando no en el espacio exterior sino en la psicología humana, es decir, la subjetividad, los sueños y el inconsciente. [11] Sin embargo, durante el período de la Nueva Ola, los tipos tradicionales de ciencia ficción continuaron apareciendo y, en opinión de Rob Latham , el género más amplio había absorbido la agenda de la Nueva Ola y en su mayor parte la neutralizó a finales de la década de 1970. [9]
La Nueva Ola coincidió con un cambio importante en la producción y distribución de la ciencia ficción, cuando la era de las revistas pulp fue reemplazada por el mercado del libro; [9] En cierto sentido, también fue una reacción contra los estilos típicos de las revistas pulp. [12]
La Nueva Ola interactuó con una serie de temas durante las décadas de 1960 y 1970, incluida la sexualidad ; [13] la cultura de las drogas , especialmente el trabajo de William S. Burroughs y el uso de drogas psicodélicas ; [11] y la popularidad del ambientalismo. [14] Los temas de JG Ballard incluían la alienación , el aislamiento social , la discriminación de clases y el fin de la civilización , en escenarios que iban desde un solo bloque de apartamentos ( High Rise ) hasta mundos enteros. [15] [16] Rob Latham señaló que varias de las obras de JG Ballard de la década de 1960 (por ejemplo, el cuarteto iniciado por The Wind from Nowhere [1960]), abordaban el concepto de ecocatástrofe, al igual que The Genocides y Ursula de Disch. Novela corta de K. Le Guin La palabra para mundo es bosque . Este último, con su descripción del uso de napalm en los pueblos indígenas, también fue influenciado por las percepciones de Le Guin sobre la guerra de Vietnam , y ambos enfatizaron el fatalismo antitecnocrático en lugar de la hegemonía imperial a través de la tecnología, interactuando más tarde la Nueva Ola con el feminismo. Activismo ecológico y retórica poscolonial. [14] [ se necesita aclaración ] Una de las principales preocupaciones de la Nueva Ola era la fascinación por la entropía , es decir, que el mundo (y el universo) debía tender al desorden, lo que eventualmente resultaría en una " muerte por calor ". [11] La Nueva Ola también se ocupó de la utopía , un tema común de la ciencia ficción, y ofreció interpretaciones más matizadas. [11] :74-80
La transformación del estilo fue parte de la base de la moda New Wave. [17] :286 Combinado con temas controvertidos, introdujo innovaciones de forma, estilo y estética, involucrando más ambiciones literarias y un uso experimental del lenguaje, con un énfasis significativamente menor en la ciencia física o temas tecnológicos en su contenido. [18] Por ejemplo, en el cuento " Una rosa para Eclesiastés " (1963), Roger Zelazny introduce numerosas alusiones literarias, patrones onomásticos complejos , significados múltiples y temas innovadores, y otras obras de Zelazny, como " Las puertas de su rostro". , the Lamps of His Mouth " (1965) y He Who Shapes (1966) implican autorreflexividad literaria, colocaciones lúdicas y neologismos. En cuentos como "¡Arrepiéntete, Arlequín!" Dijo Ticktockman , Se considera que Harlan Ellison usa una sintaxis de estilo gonzo . Muchos autores de la Nueva Ola utilizaron la obscenidad y la vulgaridad de forma intensa o frecuente. [19] En cuanto a los aspectos visuales, algunas escenas de las novelas de JG Ballard hacen referencia a las pinturas surrealistas de Max Ernst y Salvador Dalí . [11]
Las tendencias de la Nueva Ola británica y estadounidense se superpusieron pero fueron algo diferentes. Judith Merril señaló que a New Wave SF se le llamaba "lo nuevo". En un artículo de 1967 para The Magazine of Fantasy and Science Fiction, comparó la Nueva Ola de ciencia ficción de Inglaterra y los Estados Unidos, escribiendo:
Lo llaman lo nuevo. A la gente que lo llama así no le gusta, y los únicos acuerdos generales que parecen tener son que Ballard es su demonio y yo soy su profetisa, y que eso es lo que está mal con Tom Disch y con la ciencia ficción británica en general... La contraparte estadounidense es menos cohesiva como "escuela" o "movimiento": no ha tenido una sola publicación en la que concentrar su desarrollo y, de hecho, hasta hace poco estaba prácticamente excluida de las revistas regulares de ciencia ficción. . Pero por las mismas razones es más difuso y quizás más extendido. [20] :105
El académico de ciencia ficción Edward James también analizó las diferencias entre la Nueva Ola de ciencia ficción británica y estadounidense. Creía que el primero estaba, debido a JG Ballard y Michael Moorcock, asociado principalmente con una revista específica con un programa fijo que tuvo poca influencia posterior. James señaló además que incluso los escritores estadounidenses de la época radicados en Londres, como Samuel R. Delany, Thomas M. Disch y John Sladek, tenían sus propias agendas. James afirmó que la Nueva Ola estadounidense no alcanzó el estatus de "movimiento", sino más bien una concordancia de talentos que introdujo nuevas ideas y mejores estándares en la autoría de ciencia ficción, incluso durante las tres primeras temporadas de Star Trek . En su opinión, "...la Nueva Ola americana marcó el comienzo de una gran expansión del campo y de su número de lectores... está claro que el aumento de los estándares literarios e imaginativos asociados con finales de los años 1960 contribuyó en gran medida a algunas de las los escritores más originales de la década de 1970, incluidos John Crowley , Joe Haldeman , Ursula K. Le Guin , James Tiptree, Jr. y John Varley . [21] :176
Aunque la Nueva Ola comenzó durante la década de 1960, algunos de sus principios se pueden encontrar en la edición de Galaxy de HL Gold , que comenzó a publicarse en 1950. James Gunn describió el énfasis de Gold como "no en el aventurero, el inventor, el ingeniero, o el científico, sino en el ciudadano promedio", [22] y según el historiador de ciencia ficción David Kyle, el trabajo de Gold daría como resultado la Nueva Ola. [23] :119-120
La Nueva Ola fue en parte un rechazo de la Edad de Oro de la ciencia ficción . Algis Budrys escribió en 1965 sobre la "tensión recurrente en la ciencia ficción de la 'Edad de Oro' de la década de 1940: la implicación de que los puros logros tecnológicos resolverían todos los problemas, hurra, y que todos los problemas eran lo que parecían ser en la superficie". ". [24] La Nueva Ola no se definió como un desarrollo de la ciencia ficción que la precedió, sino que inicialmente reaccionó contra ella. Los escritores de la Nueva Ola no operaron como un grupo organizado, pero algunos de ellos sintieron que los tropos de las revistas pulp y los períodos de la Edad de Oro se habían usado en exceso y debían abandonarse: JG Ballard afirmó en 1962 que "la ciencia ficción debería darle la espalda sobre el espacio, los viajes interestelares, las formas de vida extraterrestres y las guerras galácticas", [25] y Brian Aldiss dijo en Trillion Year Spree: The History of Science Fiction que "los apoyos de la ciencia ficción son pocos: cohetes, telepatía , robots, viajes en el tiempo... al igual que las monedas, se degradan por la sobrecirculación." [26] Harry Harrison resumió el período diciendo que "las viejas barreras se estaban derrumbando, los tabúes pulp se estaban olvidando, se estaban explorando nuevos temas y nuevas formas de escribir". [27]
Los escritores de la Nueva Ola comenzaron a utilizar temas literarios que no eran de ciencia ficción, como el ejemplo del escritor beat William S. Burroughs ; los autores de la Nueva Ola Philip José Farmer y Barrington J. Bayley escribieron pastiches de su obra ( The Jungle Rot Kid on the Nod y The Four Color Problem , respectivamente), mientras que JG Ballard publicó un ensayo de admiración en un número de New Worlds . [28] El uso de experimentación por parte de Burroughs, como la técnica del cut-up, y su uso de tropos de ciencia ficción de nuevas maneras demostraron hasta qué punto la ficción en prosa podía parecer revolucionaria, y algunos escritores de la Nueva Ola intentaron emular este estilo.
Ursula K. Le Guin , una de las escritoras más recientes que se publicaron durante la década de 1960, describe la transición a la era de la Nueva Ola así:
Sin desestimar ni menospreciar en lo más mínimo a los escritores y obras anteriores, creo que es justo decir que la ciencia ficción cambió alrededor de 1960, y que el cambio tendió a aumentar el número de escritores y lectores, la amplitud de los temas, la profundidad de tratamiento, la sofisticación del lenguaje y la técnica, y la conciencia política y literaria de la escritura. Los años sesenta en la ciencia ficción fueron un período apasionante para los escritores y lectores tanto establecidos como nuevos. Todas las puertas parecían abrirse. [29] : 18
Otros escritores y obras que se consideran un preludio o una transición hacia la Nueva Ola incluyen Las crónicas marcianas de Ray Bradbury , Un cántico para Leibowitz de 1959 de Walter M. Miller , El espacio antihiperconsumista de Cyril M. Kornbluth y The Space de Frederik Pohl . Merchants (1952), la burlona Player Piano (1952) de Kurt Vonnegut y Las sirenas de Titán (1959), la humanista More Than Human (1953) de Theodore Sturgeon y la sociedad hermafrodita de Venus Plus X (1960), y Philip José Los encuentros sexuales entre humanos y extraterrestres de Farmer en The Lovers (1952) y Strange Relations (1960). [11]
No hay ningún consenso sobre un comienzo preciso para la Nueva Ola: el autor británico Adam Roberts se refiere a Alfred Bester como quien inventó el género por sí solo, [16] y en la introducción a una colección de ficción corta de Leigh Brackett , Michael Moorcock se refirió a ella como una de las "verdaderas madrinas" del género. [30] Algis Budrys dijo que en los escritores de la Nueva Ola "hay ecos... de Philip K. Dick , Walter Miller, Jr. y, con toda probabilidad, Fritz Leiber ". [31] Sin embargo, muchos críticos aceptan que la Nueva Ola comenzó en Inglaterra con la revista New Worlds y Michael Moorcock . quien fue nombrado editor en 1964 (primer número número 142, mayo y junio [12] [32] : 251 ); [nota 1] Moorcock fue editor hasta 1973. [11] Si bien las revistas estadounidenses Amazing Stories y The Magazine of Fantasy & Science Fiction habían impreso desde el principio historias inusualmente literarias, Moorcock convirtió eso en una política más definida, y buscó utilizar la revista "definir un nuevo papel de vanguardia " para la ciencia ficción [33] mediante el uso de "nuevas técnicas literarias y modos de expresión". [34] :251-252 Ninguna otra revista de ciencia ficción se hizo para diferir tan consistentemente de la ciencia ficción tradicional como New Worlds . Cuando dejó de publicarse regularmente, había rechazado la identificación con el género de ciencia ficción en sí, presentándose como una revista literaria experimental . En Estados Unidos, la representación más conocida del género es probablemente la antología de 1967 Dangerous Visions , editada por Harlan Ellison . [35] [36] [11]
Durante la dirección de Moorcock de New Worlds , "se apagaron las guerras galácticas; entraron las drogas; hubo menos encuentros con extraterrestres, más en el dormitorio. La experimentación en estilos de prosa se convirtió en una de las órdenes del día, y la funesta influencia de William Burroughs a menudo amenazaba con tomar la delantera." [37] : 27 Judith Merril observó: "...esta revista [''New Worlds''] fue el termómetro editorial de la tendencia que se denominó "la Nueva Ola". En los Estados Unidos la tendencia creó una intensa, increíble controversia. En Gran Bretaña la gente lo encontró interesante o no, pero en Estados Unidos fue una herejía por un lado y una revolución maravillosa por el otro ". [38] : 162-163
Brooks Landon, profesor de inglés en la Universidad de Iowa, dice de Dangerous Visions que
fue innovadora e influyente antes de tener lectores simplemente porque fue la primera gran antología original de ciencia ficción, y ofrecía precios a sus escritores que eran competitivos con los de las revistas. Sin embargo, los lectores pronto lo siguieron, atraídos por 33 historias de escritores de ciencia ficción tanto consagrados como relativamente desconocidos. Estos escritores respondieron al llamado del editor Harlan Ellison para publicar historias que no pudieran publicarse en ningún otro lugar o que nunca hubieran sido escritas frente a una censura casi segura por parte de los editores de ciencia ficción... [Para] los lectores de ciencia ficción, especialmente en los Estados Unidos, Dangerous Visions ciertamente se sintió como una revolución... Dangerous Visions marca un punto de inflexión emblemático para la ciencia ficción estadounidense. [39] : 157
Como antólogo y orador, Merril, junto con otros autores, abogó por el restablecimiento de la ciencia ficción dentro de la corriente literaria principal y mejores estándares literarios. Su "increíble controversia" es caracterizada por David Hartwell en la frase inicial de un capítulo de un libro titulado "New Wave: The Great War of the 1960s": "El conflicto y la discusión son una presencia duradera en el mundo de la ciencia ficción, pero la política literaria ha cedido ante la guerra abierta a mayor escala sólo una vez." [40] : 141 Los cambios fueron más que experimentales y explícitamente provocativos inspirados por Burroughs; En coherencia con la nouvelle vague literaria , aunque no en estrecha asociación con ella, y dirigiéndose a un grupo de lectores menos restringido, la Nueva Ola estaba invirtiendo la actitud estándar del héroe hacia la acción y la ciencia. Ilustraba el egoísmo, a menudo privando a la trama de motivación hacia una explicación racional. [41] :87
En 1962 Ballard escribió:
A menudo me he preguntado por qué la ciencia ficción muestra tan poco del entusiasmo experimental que ha caracterizado a la pintura, la música y el cine durante las últimas cuatro o cinco décadas, particularmente cuando estos se han vuelto totalmente especulativos, cada vez más preocupados por la creación de nuevos estados de mente, construyendo nuevos símbolos y lenguajes donde los viejos dejan de ser válidos... Los mayores desarrollos del futuro inmediato tendrán lugar, no en la Luna o Marte, sino en la Tierra, y es el espacio interior , no el exterior, el que necesita para ser explorado. El único planeta verdaderamente alienígena es la Tierra. En el pasado, el sesgo científico de la ciencia ficción se ha inclinado hacia las ciencias físicas (cohetes, electrónica, cibernética) y el énfasis debería trasladarse a las ciencias biológicas. La precisión, último refugio de los poco imaginativos, no importa un comino... ¡Es ese traje espacial interior el que todavía hace falta, y depende de la ciencia ficción construirlo! [42] : 197 En 1963, Moorcock escribió: "Echemos un vistazo rápido a lo que le falta a mucha ciencia ficción. Brevemente, estas son algunas de las cualidades que extraño en general: pasión, sutileza, ironía, caracterización original, originalidad y buen estilo, un sentido de participación en los asuntos humanos, color, densidad, profundidad y, en general, un sentimiento real por parte del escritor..." [10] Roger Luckhurst señaló que el ensayo de JG Ballard del mismo año, Which Way al espacio interior? [42] "mostró la influencia del teórico de los medios Marshall McLuhan y la 'antipsiquiatría' de RD Laing ". [43] : 148 Luckhurst rastrea la influencia de ambos pensadores en la ficción de Ballard, en particular en The Atrocity Exhibition (1970). [43] : 152
Después de Dangerous Visions de Ellison , Judith Merril contribuyó a esta ficción en Estados Unidos editando la antología England Swings SF: Stories of Speculative Fiction (Doubleday 1968).
La Nueva Ola también tuvo asociaciones políticas:
La mayoría de los escritores "clásicos" habían comenzado a escribir antes de la Segunda Guerra Mundial y estaban alcanzando la mediana edad a principios de los años sesenta; Los escritores de la llamada Nueva Ola nacieron en su mayoría durante o después de la guerra, y no sólo reaccionaban contra los escritores de ciencia ficción del pasado, sino que desempeñaban su papel en la revolución juvenil general de los años sesenta que tuvo efectos tan profundos en Occidente. cultura. No es casualidad que la Nueva Ola comenzara en Gran Bretaña en la época de los Beatles y despegara en los Estados Unidos en la época de los hippies ; ambos, por tanto, en una época de innovación cultural y reestructuración generacional... [ 44] : 167
Eric S. Raymond observó:
Los inventores de la Nueva Ola (en particular, Michael Moorcock, JG Ballard y Brian Aldiss) fueron socialistas y marxistas británicos que rechazaron de un solo golpe el individualismo, la exposición lineal, los finales felices, el rigor científico y la hegemonía cultural de Estados Unidos sobre el campo de la ciencia ficción. Los exponentes estadounidenses posteriores de la Nueva Ola estuvieron fuertemente asociados con la Nueva Izquierda y la oposición a la Guerra de Vietnam, lo que dio lugar a algunas disputas públicas rencorosas en las que la política se enredaba con cuestiones de definición sobre la naturaleza de la ciencia ficción y la dirección del campo. [45]
Por ejemplo, Judith Merril, "una de las apóstoles más visibles (y locuaces) de la Nueva Ola en la ciencia ficción de los años 60" [46] :251 recuerda su regreso de Inglaterra a los Estados Unidos: "Así que volví a casa buscando ardientemente una revolución. Seguí buscando hasta la Convención Demócrata de Chicago en 1968. Fui a Chicago en parte para buscar una revolución, si es que había alguna, y en parte porque mi hija de diecisiete años... quería ir". [38] : 167 Merril dijo más tarde: "Al final de la semana de la Convención, el sabor de Estados Unidos era amargo en todas nuestras bocas"; [38] : 169 pronto se convirtió en una refugiada política que vivía en Canadá. [40] : 142
Roger Luckhurst no estuvo de acuerdo con los críticos que percibían la Nueva Ola principalmente en términos de diferencia (da el ejemplo de Thomas Clareson), sugiriendo que tal modelo "no parece encajar del todo en la escena estadounidense, a pesar de que los conflictos más amplios de la La liberalización de las universidades en la década de 1960, el movimiento por los derechos civiles y las contradicciones culturales inherentes a la sociedad de consumo fueron más marcadas y ciertamente más violentas que en Gran Bretaña". [43] : 160 [47] En particular, señaló:
Los jóvenes turcos dentro de SF también tenían un "antiguo régimen" osificado que derrocar: los intolerantes editoriales de derecha de John Campbell para "Astounding Science Fiction" (que rebautizó como "Analog" en 1960) se tambaleaban en la autoparodia. En 1970, cuando la revuelta universitaria contra la participación estadounidense en Vietnam alcanzó su apogeo y la Guardia Nacional mató a tiros a cuatro estudiantes en la Universidad Estatal de Kent , Campbell editorializó que "el castigo era debido" y que los alborotadores debían esperar ser respondidos con fuerza letal. . Vietnam dividió a la comunidad de ciencia ficción hasta el punto de que, en 1968, la revista 'Galaxy' publicó dos anuncios, uno firmado por escritores a favor y otro en contra de la guerra. [43] : 160 [47] Se necesita precaución al evaluar cualquier movimiento literario, particularmente en lo que respecta a las transiciones. El escritor de ciencia ficción Bruce Sterling , reaccionando a su asociación con otro movimiento de ciencia ficción en la década de 1980, comentó: "¿Cuándo terminó la Nueva Ola de ciencia ficción? ¿Quién fue el último escritor de ciencia ficción de la Nueva Ola? No se puede ser un escritor de ciencia ficción de la Nueva Ola hoy en día. Puedes recitar sus números: Ballard, Ellison, Spinrad, Delaney, bla, bla, bla. ¿Qué pasa con una figura de transición como Zelazny? Un movimiento literario no es un ejército. No se usa uniforme ni se jura lealtad. Es sólo un grupo de personas que intentan desarrollar una sensibilidad". [48]
De manera similar, Rob Latham observó:
...de hecho, una de las formas centrales en que se experimentó la Nueva Ola, en Estados Unidos y Gran Bretaña, fue como un estallido "liberado" de expresión erótica, a menudo contrapuesta, por los defensores de la "Nueva Cosa" (como la llamó Merril). , con el puritanismo mojigato del Siglo de Oro. Sin embargo, este marcado contraste, si bien no es irrazonable, tiende en última instancia, como lo hacen la mayoría de las distinciones históricas trazadas entre la Nueva Ola y sus predecesoras, a enfatizar demasiado la ruptura a expensas de la continuidad, "desapareciendo" efectivamente algunas de las tendencias pioneras en la década de 1950 que allanó el camino para las innovaciones de la Nueva Ola. [46] : 252
Sin embargo, Darren Harris-Fain de la Universidad Estatal Shawnee enfatizó la Nueva Ola en términos de diferencia:
La división entre la Nueva Ola y todos los demás miembros de la ciencia ficción estadounidense a finales de la década de 1960 fue casi tan dramática como la división al mismo tiempo entre los jóvenes manifestantes y lo que llamaban "el establishment" y, de hecho, las opiniones políticas de los escritores más jóvenes. , a menudo destacados en su trabajo, reflejan muchas preocupaciones contemporáneas. La Nueva Ola acusó a lo que de facto se convirtió en la vieja ola de ser anticuada, patriarcal, imperialista y obsesionada con la tecnología; Muchos de los escritores más consagrados pensaban que la Nueva Ola era superficial, decían que sus innovaciones literarias no eran innovaciones en absoluto (que de hecho, fuera de la ciencia ficción, no lo eran) y la acusaban de traicionar la gran visión de la ciencia ficción sobre el papel de la humanidad en el universo. . Por supuesto, ambas afirmaciones eran en gran medida exageraciones, y en la siguiente década ambas tendencias se fusionarían en una síntesis de estilos e inquietudes. Sin embargo, en 1970 la cuestión estaba lejos de estar resuelta y seguiría siendo motivo de controversia durante los años siguientes. [49] : 13-14
En la edición de agosto de 1970 del Foro SFWA, una publicación para miembros de escritores de ciencia ficción de Estados Unidos , Harlan Ellison afirmó que el furor de la Nueva Ola, que había florecido a finales de la década de 1960, parecía haber sido "felizmente enterrado". También afirmó que no había ningún conflicto real entre los escritores:
Todo fue una controversia fabricada, montada por fanáticos para promocionar su propia participación en el género. Su total malentendido de lo que estaba sucediendo (no es inusual para los fanáticos, como nos muestra la historia...) logró provocar una gran animosidad inútil y si tuvo algún efecto real, sospecho que fue en el desafortunado área de causar que ciertos escritores sintieron que no podían seguir el ritmo y, en consecuencia, redujeron su producción escrita. [50]
Latham, sin embargo, señala que el análisis de Ellison "oscurece el papel destacado del propio Ellison – y el de otros autores y editores profesionales como Judith Merril, Michael Moorcock, Lester Del Rey, Frederik Pohl y Donald A. Wollheim – en el fomento del conflicto..." [51] : 296
Para Roger Luckhurst, el cierre de la revista New Worlds en 1970 (uno de los muchos años en que cerró) "marcó la contención del experimento de la Nueva Ola con el resto de la contracultura. Las diversas manifestaciones cojeantes de New World a lo largo de la década de 1970... demostró el carácter póstumo de su vanguardismo". [43] : 168
A principios de la década de 1970, varios escritores y lectores comentaban las diferencias entre los ganadores de los Premios Nebula , que habían sido creados en 1965 por la SFWA y eran otorgados por escritores profesionales, y los ganadores de los Premios Hugo , otorgados por fanáticos. en la Convención Mundial anual de Ciencia Ficción , y algunos argumentaron que esto indicaba que muchos autores estaban alejados de los sentimientos de sus lectores: "Mientras algunos escritores y fanáticos continuaron discutiendo sobre la Nueva Ola hasta finales de la década de 1970 – en El mundo de Science Fiction, 1926-1976: The History of a Subculture , por ejemplo, Lester Del Ray dedica varias páginas a criticar el movimiento; en su mayor parte, la controversia se fue apagando a medida que avanzaba la década. [49] : 20
En un ensayo de 1979, el profesor Patrick Parrinder , al comentar sobre la naturaleza de la ciencia ficción, señaló que "cualquier acto significativo de desfamiliarización sólo puede ser relativo, ya que al hombre no le es posible imaginar lo que le es completamente extraño; lo completamente extraño sería también carecerá de sentido." [52] : 48 También afirma: "Dentro de la ciencia ficción, sin embargo, no es necesario romper con las convenciones más amplias de la narrativa en prosa para producir un trabajo que sea válidamente experimental. La escritura de la 'Nueva Ola' de la década de 1960, con su formas fragmentadas y surrealistas, no ha tenido un impacto duradero porque amplió demasiado su red. Para reformar la ciencia ficción uno debe desafiar las convenciones del género en sus propios términos. [52] : 55–56
Otros atribuyen un efecto más importante, aunque todavía limitado. Cuando en 1991 se le preguntó al veterano escritor de ciencia ficción Jack Williamson (1908-2006): "¿El énfasis de la [Nueva] Ola en el experimentalismo y sus esfuerzos conscientes por hacer que la ciencia ficción sea más 'literaria' tuvo algún tipo de efecto permanente en el campo?" respondió:
Después de que disminuyó (ahora es algo obsoleto), probablemente nos dejó con una conciencia agudizada del lenguaje y un interés más agudo en los experimentos literarios. De vez en cuando arrojaba fragmentos de belleza y poder. Por ejemplo, ayudó a lanzar las carreras de escritores como [Samuel R] Chip Delany, Brian Aldiss y Harlan Ellison, todos los cuales parecen haber seguido direcciones propias y altamente individualistas. Pero el punto clave aquí es que la Nueva Ola SF no logró conmover a la gente. No estoy seguro si este fracaso se debió a sus temas pesimistas o a que la gente sentía que el material era demasiado pretencioso. Pero nunca llegó a captar la imaginación de la gente . [53]
Hartwell observó que "hay algo eficaz en la marginalidad de la ciencia ficción y en su siempre tenue identidad propia -su ambigua distinción genérica de otras categorías literarias- y, quizás más importante, en su distinción de lo que de diversas maneras se ha llamado realista, convencional o mundano". ficción." [54] : 289 Hartwell sostuvo que después de la Nueva Ola, la ciencia ficción todavía había logrado conservar esta "marginalidad y tenue identidad propia":
La Nueva Ola británica y estadounidense en común habría negado por completo el estatus de género de la ciencia ficción y habría puesto fin al desarrollo continuo de nuevas palabras y frases especializadas comunes al cuerpo de la ciencia ficción, sin las cuales la ciencia ficción sería indistinguible de la ficción mundana en su totalidad (en lugar de sólo en los límites de la ciencia ficción experimental, que es propiamente indistinguible de cualquier otra literatura experimental). La negación de un estatus especial o de género es, en última instancia, la causa del fracaso de la Nueva Ola en alcanzar popularidad, la cual, si hubiera llegado a ser verdaderamente dominante, habría destruido la ciencia ficción como campo separado. [55] : 153
Los temas científicos y tecnológicos eran más importantes que las tendencias literarias para Campbell, y algunos de los principales contribuyentes de Astounding , Isaac Asimov , Robert A. Heinlein y L. Sprague de Camp, tenían educación científica o de ingeniería. [56] Asimov dijo en 1967: "Espero que cuando la Nueva Ola haya depositado su espuma y retrocedido, la vasta y sólida orilla de la ciencia ficción aparecerá una vez más". [57] [58] : 388 Sin embargo, el propio Asimov iba a ilustrar cómo esa "costa SF" de hecho resurgió, pero cambió. Un biógrafo señaló que durante la década de 1960:
... historias y novelas que a Asimov no le debieron gustar y que debió sentir que no eran parte de la ciencia ficción que él había ayudado a dar forma estaban ganando elogios y premios. También debió sentir que la ciencia ficción ya no lo necesitaba. Su escritura de ciencia ficción... se volvió aún más inconexa y casual.
El regreso de Asimov a la escritura seria en 1972 con Los dioses mismos (cuando gran parte del debate sobre la Nueva Ola se había disipado) fue un acto de valentía... [59] : 105
Darren Harris-Fain observó sobre esta reanudación de la escritura de ciencia ficción por parte de Asimov que
...la novela [ Los dioses mismos ] es notable por cómo muestra que Asimov era de hecho el mismo escritor en los años 1970 que había sido en los años 1950 y que, sin embargo, había sido afectado por la Nueva Ola, incluso si nunca lo fue Parte de ello. Su descripción de un ménage a trois alienígena, completo con escenas homoeróticas entre los dos hombres, marca una desviación interesante de su ficción anterior, en la que el sexo de cualquier tipo está notoriamente ausente. También hay alguna experimentación menor con la estructura. [49] : 43
Otros temas tratados en la novela son la preocupación por el medio ambiente y "la estupidez humana y la creencia delirante en la superioridad humana", ambos temas frecuentes en New Wave SF. [49] : 44
Otros comentaristas atribuyen un efecto mucho mayor a la Nueva Ola. Al comentar en 2002 sobre la publicación de la edición del 35 aniversario de la antología Dangerous Visions de Ellison , el crítico Greg L. Johnson comentó que
... si la Nueva Ola no revolucionó por completo la forma en que se escribía la ciencia ficción (la exploración de un mundo inventado mediante el uso de una trama de aventuras sigue siendo el esquema prototípico de la historia de la ciencia ficción), sí lograron ampliar los límites de lo que podría ser considerado ciencia ficción, y su uso de innovaciones estilísticas ajenas a la ciencia ficción ayudó a elevar los estándares. Se volvió menos fácil para los escritores salirse con la suya con personajes comunes que soltaban diálogos rígidos mezclados con jerga técnica. Este tipo de historias todavía existen y se siguen publicando, pero ya no son típicas del campo. [35]
Asimov estuvo de acuerdo en que "en general, la Nueva Ola fue algo bueno". [60] : 137 Describió varios "efectos secundarios interesantes" de la Nueva Ola. La ciencia ficción no estadounidense se hizo más prominente y el género se convirtió en un fenómeno internacional. Otros cambios observados fueron que "la Nueva Ola alentó cada vez a más mujeres a comenzar a leer y escribir ciencia ficción... La ampliación de la ciencia ficción significó que se estaba acercando a la 'corriente principal'... en estilo y contenido. También significó que Un número cada vez mayor de novelistas de la corriente principal reconocían la importancia de cambiar la tecnología y la popularidad de la ciencia ficción, y estaban incorporando motivos de ciencia ficción en sus propias novelas". [60] : 138–139
El crítico Rob Latham identifica tres tendencias que asociaron la Nueva Ola con el surgimiento del cyberpunk durante la década de 1980. Dijo que los cambios tecnológicos, así como la recesión económica , restringieron el mercado de la ciencia ficción, generando un malestar "generalizado" entre los fanáticos, mientras que los escritores consagrados se vieron obligados a reducir su producción (o, como Isaac Asimov , cambiaron su énfasis a otros temas). ); Finalmente, los editores alentaron nuevos métodos que los anteriores tendían a desalentar. [61]
Moorcock, Ballard y otros engendraron cierta animosidad hacia sus escritos. Al reseñar 2001: Una odisea en el espacio , Lester del Rey la describió como "la primera de las películas de New Wave-Thing, con el habitual simbolismo vacío". [62] Al revisar La mejor ciencia ficción del mundo: 1966 , Algis Budrys se burló de "'¡Arrepiéntete, Arlequín!' Said the Ticktockman" y otras dos historias como "conciencia social rudimentaria... material profundo" e insuficientes para "una historia de ciencia ficción sobresaliente". [63] Hartwell notó el "sonoro desprecio y la justa indignación" de Budrys ese año en "una de las diatribas clásicas contra Ballard y el nuevo modo de ciencia ficción entonces emergente": [40] : 146
Una historia de JG Ballard, como usted sabe, requiere personas que no piensen. Se comienza con personajes que consideran el universo físico como un lugar misterioso y arbitrario, y a quienes ni se les ocurriría intentar comprender sus leyes reales. Además, para ser el protagonista de una novela de JG Ballard, o algo más que un personaje secundario, debes haberte aislado de todo el cuerpo de la educación científica. De esta manera, cuando el desastre mundial – ya sea viento o agua – te sobrevenga, no tienes absolutamente ninguna obligación de hacer nada al respecto excepto sentarte y adorarlo. Es más, alguna fuerza ha actuado para eliminar de la faz del mundo a todas las personas que podrían imponeros el buen sentido o el comportamiento racional... [64]
Budrys en Galaxy , al revisar una colección de historias recientes de la revista, dijo en 1965 que "Hay esta sensación en este libro... de que la ciencia ficción moderna refleja una insatisfacción con las cosas tal como son, a veces al borde de la indignación, pero también mantiene el optimismo sobre el resultado final". [24] A pesar de sus críticas a Ballard y Aldiss ("los menos talentosos" de los cuatro), Budrys los llamó, a Roger Zelazny y a Samuel R. Delany "un nuevo tipo trascendental" de escritores. [31] Asimov dijo en 1967 sobre la Nueva Ola: "Quiero ciencia ficción. Creo que la ciencia ficción no es realmente ciencia ficción si carece de ciencia. Y creo que cuanto mejor y más verdadera sea la ciencia, mejor y más verdadera será la ciencia ficción". ", [57] pero Budrys ese año advirtió que los cuatro pronto dejarían a aquellos "que seguían leyendo todo desde el punto de vista del Astounding de 1944 ... nada más que una colección completa de desconcierto amarillento y desmoronado". [31]
Si bien reconoce la "energía, el gran talento y la dedicación" de la Nueva Ola y afirma que "puede, de hecho, ser la forma de la ciencia ficción del mañana en general; diablos, puede ser la forma de la ciencia ficción de hoy", como ejemplos de la moda de Budry. Prefería mucho Este inmortal de Zelazny a Los genocidios de Thomas Disch . Prediciendo que la carrera de Zelazny sería más importante y duradera que la de Disch, describió el libro de este último como "un incansable derivado" de la Nueva Ola y lleno de "víctimas tontas y resignadas" que "corren, se esconden, se deslizan, tantean y mueren", como Ballard's The Drowned World pero a diferencia de The Moon is a Harsh Mistress ("sobre personas que hacen algo para solucionar sus problemas"). [64] Escribiendo en The Dreams Our Stuff Is Made Of , Disch observó que "los movimientos literarios tienden a estar compuestos, en diversas proporciones, por el genio de dos o tres talentos genuinamente originales, algunos otros escritores capaces o establecidos que han sido co -optó o se dejó llevar por el viaje, el trabajo de aprendiz de epígonos y aspirantes, y una gran dosis de publicidad. Mi percepción de la Nueva Ola, en veinticinco años de retrospectiva, es que su núcleo irreductible era la pareja de JG Ballard. y Michael Moorcock..." [65] : 105
La Nueva Ola no era una organización formal con una membresía fija. Thomas M. Disch , por ejemplo, rechazó su asociación con otros autores de la Nueva Ola. [66] :425 Sin embargo, es posible asociar autores y obras específicas, especialmente antologías, con la moda. Michael Moorcock , JG Ballard y Brian Aldiss son considerados los principales escritores de la Nueva Ola. [11] Las antologías anuales de Judith Merril (1957-1968 [67] ) "fueron los primeros heraldos de la llegada del culto [Nueva Ola]", [20] :105 y las series Orbit de Damon Knight y Harlan Ellison ' s Dangerous Visions presentó a escritores estadounidenses inspirados tanto en escritores británicos como en autores británicos. [39] Entre las historias que Ellison imprimió en Dangerous Visions se encontraban Riders of the Purple Wage de Philip José Farmer , "Carcinoma Angels" de Norman Spinrad , " Aye, and Gomorrah " de Samuel R. Delany e historias de Brian Aldiss. JG Ballard, John Brunner , David R. Bunch , Philip K. Dick , Sonya Dorman , Carol Emshwiller , John Sladek , Theodore Sturgeon y Roger Zelazny . [39]
Alfred Bester fue defendido por los escritores de la Nueva Ola y se lo considera una gran influencia. [16] [68] El trabajo de Thomas M. Disch está asociado con la Nueva Ola, y Los genocidios han sido vistos como emblemáticos del género, al igual que la antología de Disch de 1971 de historias de catástrofes ecológicas Las ruinas de la Tierra . [14] El crítico John Clute escribió sobre los primeros escritos de M. John Harrison que "... revela su procedencia New-Wave en discontinuidades narrativas y subtítulos a la manera de JG Ballard". [69]
Barefoot in the Head (1969) de Brian Aldiss y No Direction Home (1971) de Norman Spinrad se consideran ilustrativos del efecto de la cultura de las drogas , especialmente los psicodélicos, en la Nueva Ola. [11] Sobre el tema de la entropía, Ballard proporcionó "una visión explícitamente cosmológica del declive entrópico del universo" en "Las Voces del Tiempo" , que proporcionó una tipología de ideas que los escritores posteriores de la Nueva Ola desarrollaron en diferentes contextos, con una de los mejores ejemplos son "La muerte por calor del universo" de Pamela Zoline . [42] : 158 Al igual que otros escritores de New Worlds , Zoline utilizó "lenguaje e imágenes científicas y de ciencia ficción para describir escenas de la vida perfectamente 'ordinarias'", y al hacerlo produjo "percepciones alteradas de la realidad en el lector". [44] Las obras de la Nueva Ola que abordan la utopía, el género y la sexualidad incluyen The Left Hand of Darkness (1969) de Ursula K. Le Guin, The Female Man (1975) de Joanna Russ y Woman on the Edge of Time (1975) de Marge Piercy ( 1976). [11] :82-85 En la historia de Robert Silverberg El hombre en el laberinto , en una inversión típica de la Nueva Ola, Silverberg retrata a un hombre discapacitado que utiliza una ciudad laberíntica alienígena para rechazar a la sociedad capacitada. [70] Babel-17 (1966) de Samuel R. Delany proporciona un ejemplo de una obra de la Nueva Ola que se relaciona con la relatividad lingüística sapir-whorfiana , al igual que The Embedding (1973) de Ian Watson . [11] :86-87
Dos ejemplos de escritores de la Nueva Ola que utilizan la utopía como tema son The Dispossessed: An Ambiguous Utopia (1974) de Ursula K. Le Guin y Trouble on Triton: An Ambiguous Heterotopia (1976) de Samuel R. Delany, [11] :74-80 mientras John Brunner es un exponente principal de la ciencia ficción distópica de la Nueva Ola. [71]
Ejemplos de modernismo en la Nueva Ola incluyen Joycean Riders of the Purple Wage (1967) de Philip José Farmer, Stand on Zanzibar (1968) de John Brunner, escrito en el estilo de la trilogía estadounidense de John Don Passos (1930-1936), y Campamento de concentración de Thomas Disch , que incluye una serie de referencias literarias, incluida Thomas Mann . [11] :61-62 La influencia del posmodernismo en la Nueva Ola se puede ver en el Informe sobre la probabilidad A de Brian Aldiss , Ubik de Philip K. Dick , la colección The Atrocity Exhibition de JG Ballard y Dhalgren y Triton de Samuel R. Delany . [11] :66-67
La mayoría de las historias de Lo mejor de las nebulosas de Ben Bova , como " Una rosa para Eclesiastés " de Roger Zelazny, se consideran escritas por escritores de la Nueva Ola o que involucran técnicas de la Nueva Ola. [19] The Martian Time-slip (1964) y otras obras de Philip K. Dick se consideran Nueva Ola. [11]
Brian Aldiss, Harlan Ellison, Robert Silverberg, Norman Spinrad y Roger Zelazny son escritores cuyo trabajo, aunque no necesariamente considerado New Wave en el momento de su publicación, más tarde se asoció con el término. [72] De los autores posteriores, se considera que parte del trabajo de Joanna Russ tiene un parecido estilístico con la Nueva Ola. [73] [74]
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{{cite book}}: Desaparecido o vacío |title=( ayuda ) en Clute & Nicholls 1999