KEXP-FM (90.3 FM ) es una estación de radio no comercial en Seattle, Washington , Estados Unidos, especializada en música indie programada por sus disc jockeys . Los estudios de KEXP están ubicados en Seattle Center , y el transmisor está en el vecindario Capitol Hill de la ciudad . La estación es operada por la entidad sin fines de lucro Friends of KEXP, una afiliada de la Universidad de Washington . [3] Desde el 19 de marzo de 2024, la programación de KEXP-FM se ha retransmitido a través de KEXC con licencia de Alameda, California , que sirve al Área de la Bahía de San Francisco .
Además de programas diarios de variedades que presentan principalmente música rock alternativa , KEXP presenta programas semanales dedicados a otros géneros musicales, como hip hop , afrobeat , punk , ambient , country alternativo , música latina y música del mundo . [4] La estación también presenta regularmente presentaciones en vivo en el estudio de artistas. Junto con sus transmisores analógicos que sirven a Seattle y San Francisco, la estación ofrece una transmisión en vivo en línea, una lista de reproducción en tiempo real con notas de DJ y un canal de YouTube mantenido activamente . [5]
Fundada en 1972 como KCMU, la estación dirigida por estudiantes de la Universidad de Washington, KEXP ganó reconocimiento por su influencia en la escena musical regional. Fue la primera estación en transmitir bandas grunge como Nirvana y Soundgarden a fines de la década de 1980. Después de asociarse con Experience Music Project, ahora el Museo de Cultura Pop , en 2001, la estación comenzó a adquirir una base de oyentes internacionales gracias a una inversión temprana en transmisión por Internet y su sitio web. En 2014, la universidad transfirió la licencia de la FCC de KEXP-FM a Friends of KEXP a cambio de anuncios de suscripción en el aire , lo que le otorgó a la estación independencia en las decisiones de gestión y programación. [6]
La participación de la Universidad de Washington (UW) en la transmisión de radio se remonta al lanzamiento en 1952 de KUOW-FM , [7] que se trasladó a 94,9 MHz en 1958. [8] La estación sirvió como un entorno para la formación de estudiantes de comunicaciones y proporcionó música clásica, bellas artes y programación deportiva. A principios de la década de 1970, los recortes presupuestarios de la universidad llevaron a una mayor profesionalización de esa estación y a una disminución de la participación de los estudiantes. [9] La necesidad de una mayor participación de los estudiantes se había hecho evidente después de una huelga estudiantil de 1970 en la UW, durante la cual el tiempo de emisión en KUOW fue "tomado" [10] y entregado temporalmente a un grupo de estudiantes conocido como Student Communication Coalition y que se autodenominó "Radio Free Seattle". [11] Como resultado, cuatro estudiantes de pregrado de la UW (John Kean, Cliff Noonan, Victoria ("Tory") Fiedler y Brent Wilcox) comenzaron a planificar la creación de una segunda estación de la UW que sería dirigida por estudiantes. Noonan consideró que no había suficientes medios de comunicación estudiantiles en una época marcada por el activismo y las protestas estudiantiles; sólo había un periódico del campus, The Daily , y Noonan había venido de San Francisco, donde conocía otras estaciones universitarias. Los cuatro estudiantes formularon una propuesta y pudieron asegurar el respaldo de la Junta de Regentes de la UW, que prometió financiación si los estudiantes podían conseguir una estación aprobada por la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC). [12] El 13 de julio de 1971, la UW presentó una solicitud para una nueva estación educativa no comercial de 10 vatios en 90,5 MHz, que estaría ubicada en el Edificio de Comunicaciones (abreviado "CMU" en los mapas del campus). [13] [14]
El 5 de octubre, la FCC otorgó el permiso, [13] y la Junta de Regentes de la UW aprobó el concepto de la estación (originalmente llamada KPMG, por "Professional Media Group") el mes siguiente. [15] Luego, los estudiantes tuvieron que reunir el equipo y los recursos necesarios para poner en marcha KCMU, incluidos viejos tocadiscos de una estación de radio del noroeste de Washington y un transmisor viejo que KNHC estaba descartando en la escuela secundaria Nathan Hale porque estaba mejorando sus propias instalaciones; los estudiantes también recibieron una subvención de $2500 de la Junta de Regentes. Las tareas de construcción incluyeron la modernización de una sala del tercer piso del edificio, la construcción de una torre de transmisión sobre McMahon Hall y la actualización manual de una línea telefónica para enviar audio desde el edificio de comunicaciones a la instalación. [9] KCMU comenzó a transmitir el 10 de mayo de 1972. [1] [12] La estación dividió su tiempo de emisión entre información y música "folk-rock y blues". [16] Ese año, envió reporteros a ambas convenciones políticas nacionales. [17] La estación también produjo una cobertura alternativa dirigida por estudiantes de los eventos deportivos de la UW, incluido el baloncesto femenino, que no estaba siendo transmitido en ese momento por el titular de los derechos comerciales para los deportes universitarios, KIRO . [18] La estación de potencia limitada atendió a pocos oyentes; una columna de 2007 que relata la historia temprana de la estación señaló que "apenas llegó a la Ave ", el corazón comercial del Distrito Universitario de Seattle , [19] y los administradores de la UW ordenaron una revisión de la programación en 1975 para aumentar la audiencia. [20] Durante la década de 1970, la estación produjo varias personas que pasaron a puestos gerenciales y en el aire en la radiodifusión de Seattle, entre ellos Steve Pool . [21]
En 1980, la universidad presentó una solicitud para aumentar la potencia de KCMU de 10 vatios a 182 a raíz de los cambios en las regulaciones de la FCC que alentaban a muchas estaciones de 10 vatios a aumentar la potencia. La actualización de $ 5,000, realizada en junio de 1982, también marcó el comienzo de las transmisiones estéreo . [22] Durante este tiempo, la estación comenzó a programar música new wave los días de semana desde las 3 pm hasta la medianoche; [23] la estación adoptó la nueva ola como su formato musical de tiempo completo en julio de 1981 después de que KZAM (1540 AM) , un medio comercial que transmitía la misma música, lo abandonara debido a los bajos índices de audiencia. [24]
El cambio en la música y la inminente revisión técnica se produjo cuando más recortes presupuestarios de la universidad significaron el fin del apoyo financiero de la Escuela de Comunicaciones de la UW; una subvención única del comité de actividades y tarifas de los estudiantes de la universidad mantuvo la estación en el aire durante el año escolar 1981-1982 y dio a sus patrocinadores tiempo para realizar eventos de recaudación de fondos, [24] el primero en su historia. [25] Esto marcó un cambio permanente hacia el apoyo de los oyentes, [9] aunque KUOW proporcionó servicios de ingeniería y contabilidad. [20] Como parte de su acuerdo operativo, la estación transmitió noticieros de cinco minutos cada hora preparados por los estudiantes de periodismo de la universidad. [26] En 1982, KCMU volvió a ganar competencia comercial en forma de KJET (1590 AM) , que adoptó el formato de nueva onda. [27]
KCMU estaba en el centro de una nueva escena musical a mediados de los 80 que eventualmente surgiría como grunge . En palabras de la directora musical de principios de los 80, Faith Henschel, la estación había sido durante mucho tiempo "muy comprensiva con las bandas locales" y ya tenía el requisito de que una banda local debía tocar al menos una vez cada hora. [28] : 18 A fines de 1985, Chris Knab, quien cofundó 415 Records y fue ex propietario de Aquarius Records en San Francisco, vendió su participación en 415 Records y se convirtió en el gerente de la estación de KCMU. [29] Al año siguiente, Rolling Stone presentó a KCMU y otras estaciones universitarias en un artículo que las elogiaba como "creadores de tendencias" en crecimiento. [26] Jonathan Poneman , quien presentó un programa de música conocido como Audioasis [30] , y Bruce Pavitt se conocieron en KCMU, lo que llevó a la fundación del sello discográfico Sub Pop . [31] En una retrospectiva de 2011 sobre el grunge en Billboard , Poneman señaló que su "gran oportunidad" fue ser DJ en KCMU. [28] : 17 El papel de KCMU (y el competidor de formato KJET) en la popularización de las bandas se vio mejorado aún más debido al régimen de regulación de bebidas alcohólicas de Seattle, que atrofió el negocio de los eventos en vivo. [32] KEXP aumentó su potencia en 1987 cuando trasladó las frecuencias de 90,5 a 90,3 MHz y reubicó su transmisor en una torre en el vecindario de Capitol Hill , utilizando 400 vatios. [33]
No hay duda de que KCMU fue directamente responsable del florecimiento cultural reciente en Seattle.
Mia Boyle, ex editora de bellas artes de KCMU y miembro de la junta directiva de la estación en 1992 [34]
Por la UW en ese momento pasaban una serie de futuras figuras influyentes con vínculos con bandas. Mark Arm vivió en Terry Hall por un tiempo, pasando a liderar Green River y Mudhoney . [31] Kim Thayil se había mudado a Seattle para seguir a Pavitt; ganó un premio en KCMU, fue invitado a ser DJ a tiempo completo y no solo se graduó de la UW con un título en filosofía, sino que consiguió que su banda Soundgarden se expusiera en KCMU, la primera estación en reproducirlos. [31] [34] El director musical Henschel creó una compilación de dos casetes de canciones de grupos locales, titulada "Bands That Will Make You Money", y la envió a sellos discográficos; eso llevó a Soundgarden a firmar con A&M Records . [9] Charles R. Cross, editor de la revista musical The Rocket , señaló: "No es una exageración decir que prácticamente todos los voluntarios que tenían un turno en el aire a fines de los 80 terminaron consiguiendo un trabajo en la industria musical o desempeñando algún papel en la escena de Seattle". [21] Soundgarden no era el único grupo que KCMU estaba abriendo paso en la radio: en 1988, Kurt Cobain , en busca de difusión para su banda Nirvana , llamó a la puerta de KCMU y le entregó a la estación una copia de su primer sencillo, " Love Buzz "; no lo reprodujeron hasta que Cobain llamó desde un teléfono público de una gasolinera para solicitarlo. [35] Ese mismo año, KCMU volvió a convertirse en la única estación de música alternativa [a] en el mercado de Seattle cuando KJET abandonó el formato. [37]
Mientras KCMU se estaba haciendo famosa en la escena grunge, su oferta musical era más variada. Bajo la dirección de Henschel, el formato se amplió para incluir blues y música africana, entre otros géneros. [9] El programa Rap Attack de los domingos por la noche fue el primer programa de radio en Seattle en reproducir artistas como Ice-T , Eazy-E y NWA. [38] A fines de la década de 1990, el programa había cambiado de nombre a Street Sounds , con presentadores que incluían a DJ Nasty-Nes y Marcus "Kutfather" Tufono; [39] [40] permanece en la programación de KEXP a partir de 2022. [actualizar][ 9]
En 1992, diez años después de empezar a recibir el apoyo de los oyentes, el presupuesto de KCMU había crecido de 20.000 dólares a 180.000. [b] Además de las dos mejoras técnicas de los años 1980, había añadido más personal remunerado y oyentes. [34]
En noviembre de 1992, buscando profesionalizar el sonido de la estación, la gerencia de KCMU tomó la decisión de despedir a nueve disc jockeys voluntarios para agregar dos programas de radio sindicados a la programación: World Cafe de WXPN en Filadelfia y Monitoradio , producido por The Christian Science Monitor . La decisión causó una protesta y llevó a los partidarios de KCMU a organizarse como Censorship Undermines Radio Station Ethics, abreviado CURSE. Las protestas se centraron en los cambios y su implementación casi unilateral. La gerencia aumentó aún más las tensiones después de despedir a un reportero voluntario, Dick Burton, quien discutió la controversia en un noticiero; el gerente de la estación, Knab, declaró que Burton había violado una política de la estación que prohibía las críticas en el aire a KCMU y luego suspendió al personal de noticias voluntario de la estación. En respuesta, el personal de noticias presentó sus renuncias; un DJ, Riz Rollins , renunció; y CURSE alentó a los oyentes a retener las donaciones. La emisora hizo circular volantes que decían "KCMU está muriendo", [42] y Poneman argumentó que Knab y otros miembros del personal pagado querían convertir a KCMU en una "estación de radio de rock suave, alternativa, de estilo NPR, de clase media". [34] Varios sellos, incluidos Sub Pop, Capitol Records y C/Z Records , retuvieron el servicio de discos a la emisora. [43] La disputa llegó a la portada de Billboard , que calificó a KCMU como "una de las emisoras sin publicidad más influyentes del país". [34] Knab defendió más tarde sus decisiones como resultado de un deseo de los líderes de la universidad de hacer crecer la emisora. [25]
La pelea entre la gerencia de KCMU y CURSE, que llevó a que KCMU interrumpiera sus transmisiones entre la 1 y las 6 a.m., llegó al Tribunal de Distrito de los Estados Unidos para el Distrito Oeste de Washington en enero de 1993. Tres oyentes y 11 empleados que afirmaron haber sido despedidos sin previo aviso argumentaron en un tribunal federal que sus derechos de la Primera Enmienda a la libertad de expresión estaban siendo violados por KCMU, propiedad de la Universidad de Washington, una agencia estatal; demandaron a Knab y al director de servicios de transmisión de la universidad, Wayne Roth. [44] [45] En el momento de la demanda, 22 voluntarios habían abandonado la estación en dos meses. [45]
En agosto de 1994, el juez federal Thomas Samuel Zilly falló a favor del personal de KCMU en Aldrich v. Knab , encontrando que la política de no crítica establecida por Knab era inconstitucional, ordenando que seis de los 11 miembros del personal fueran reinstalados; [46] ninguno de los miembros del personal recuperó sus puestos. [20] Para entonces, las tensiones se habían calmado; World Café se trasladó a los fines de semana y la UW le dio a KCMU $ 20,000 para ayudarlo a recuperarse financieramente. Estas medidas redujeron el impacto de las decisiones de CURSE y ayudaron a recuperar a los oyentes y algunas discográficas, lo que resultó en un nuevo KCMU que, según un perfil en Rolling Stone , sonaba "más como el antiguo KCMU". [43] En un artículo de revista de 2020, Christopher Cwynar señaló que el episodio de CURSE de principios de la década de 1990 y el cambio de enfoque reflejaron el auge del formato alternativo de álbumes para adultos en la radio pública, así como las demandas de profesionalización que experimentaron estaciones similares, incluidas WXPN y KCRW en Santa Mónica, California . [47]
En 1996, la gerencia de KCMU optó por eliminar la hora de noticias e información de las 6 pm de KCMU, que argumentó que se superponía con KUOW-FM. [48] También señaló que KBCS (91.3 FM) transmitía parte de la misma producción de Pacifica Radio que estaba en KCMU. [49] Ese año, la estación también contrató a sus primeros tres DJ pagos a tiempo completo, lo que marcó la primera vez desde los intentos esporádicos entre 1989 y 1992 en que el personal del aire recibió un pago. [20] Los últimos DJ voluntarios fueron despedidos en 1997. [50] Dos de los DJ que definirían a KEXP en las décadas de 2000 y 2010 ya estaban en su lugar en la última década como KCMU. John Richards se unió a la estación a mediados de la década de 1990 y obtuvo turnos de DJ simplemente apareciendo cuando otros no estaban en el edificio. [51] Cheryl Waters se unió al grupo en 1994 y presentó sesiones semanales en vivo grabadas en el Centro Cultural Jack Straw. [52]
A fines de la década de 1990, los rumores de cambio y los cambios reales giraban alrededor de KCMU. Los informes sugerían que se estaba preparando una posible combinación de KUOW y KCMU con KPLU , una estación de jazz en Tacoma , lo que dejaba abierta la posibilidad de un cambio de formato. La UW se estaba preparando para trasladar a KCMU de su homónimo, el Edificio de Comunicaciones, a nuevos estudios que compartiría con KUOW en el edificio Ave. Arcade en 45th Street y University Way como parte de un plan para maximizar la disponibilidad de aulas en los edificios del campus. [20] En 1999, la universidad anunció que separaría la administración de KCMU de KUOW-FM y la colocaría en la Oficina de Computación y Comunicaciones (C&C), que operaba la infraestructura de Internet del campus, como un banco de pruebas para la transmisión y las tecnologías emergentes. Además, surgían rumores constantes de una posible asociación entre la estación y el Experience Music Project (EMP), que se inauguraría el año siguiente. El Experience Music Project, ahora conocido como el Museo de Cultura Pop , fue financiado por el fundador de Microsoft, Paul Allen , con quien la UW estaba en conversaciones sobre otras donaciones filantrópicas, y Jon Kertzer, ex gerente de estación de KCMU, estuvo involucrado con la compañía de inversiones de Allen, Vulcan Inc. , en el EMP. [53] En 2016, el director musical Don Yates llamaría al movimiento bajo C&C "lo mejor que le pasó a la estación" porque resultó en importantes avances tecnológicos. [5]
En 2000, la KCMU se trasladó a Kane Hall, en el campus de la UW. Ese mismo año, también empezó a transmitir audio comprimido en formato MP3 de alta calidad a 128 kilobits por segundo por Internet, convirtiéndose en la primera estación del mundo en ofrecer audio en línea de esta calidad. [54]
El 29 de marzo de 2001, la UW dio a conocer una asociación con la EMP para transformar KCMU en todos los aspectos excepto en su formato. La licencia seguiría perteneciendo a la universidad, pero la estación se trasladaría a estudios totalmente renovados en la antigua sede de KZOK en 113 Dexter Avenue North y cambiaría su indicativo de llamada a KEXP-FM, aumentando su potencia a 720 vatios. [54] La asociación combinó la universidad, la estación de radio, la EMP y la Fundación Allen para la Música, que proporcionó hasta 600.000 dólares durante cuatro años a la UW. [55] También generó cierta preocupación sobre si la estación perdería su ventaja con la participación de Allen, que poseía dos estaciones comerciales en Portland, [55] y si la estación necesitaba el apoyo de los oyentes si ahora contaba con el respaldo de Allen. [50] La asociación con EMP también marcó el final de cualquier participación de los estudiantes de la UW con la estación; En 2003, los estudiantes asociados de la Universidad de Washington iniciaron una nueva estación en línea en el campus, Rainy Dawg Radio. [56] Cwynar señaló que el cambio de indicativo de llamada representaba el cambio de la estación "de una emisora comunitaria con base en el campus a un proveedor de experiencia musical financiado por la comunidad". [47] El indicativo de llamada de KCMU luego se repitió en KCMU-LP , una estación de baja potencia en Napa, California , cuyo fundador trabajó en KCMU en Seattle mientras era estudiante en la UW. [57]
Nuestra principal motivación para hacer la transición de KCMU, basada en los medios tradicionales, a KEXP, basada en Internet de banda ancha, fue intentar utilizar las tecnologías de Internet para impulsar a los DJ y a los oyentes hacia una audiencia global más amplia. Esperábamos que, al utilizar Internet para unir a esas comunidades que de otro modo serían nichos en todo el mundo, pudiéramos hacer de KEXP una fuerza viable que apoyara la música verdaderamente auténtica.
Ron Johnson, ex director de la Oficina de Computación y Comunicaciones de la Universidad de Washington [25]
En los años siguientes, KEXP creció considerablemente y generó mucho más dinero. En 2002, el EMP financió el 52 por ciento del presupuesto de KEXP; [51] era autosuficiente en 2006, cuando generó $3,3 millones en ingresos. [9] En 2001, los ingenieros de la UW inventaron reproductores de CD que podían recuperar metadatos de canciones de Internet para crear una lista de reproducción en tiempo real. El año siguiente, la estación comenzó a ofrecer un archivo continuo de sus últimas dos semanas de programación, agregando más tarde un archivo de actuaciones pasadas en el estudio. [51] La audiencia de transmisión de la estación estaba creciendo y se estaba volviendo más diversa geográficamente. De 2004 a 2005, la audiencia semanal en línea saltó de 26.000 a 50.000. [51] Un mapa en los estudios de KEXP, lleno de pines amarillos para oyentes de todo el mundo, generó pines en lugares tan alejados de Seattle como Tokio, Londres, Mongolia y la Antártida. [58] [59]
Desde 2001, KEXP ha estado afiliada a NPR , aunque la estación solo reproduce música y no transmite ninguna programación de noticias de NPR. [60] [61] La afiliación de la estación a NPR coincidió con la creación en 2001 del Panel de Regalías de Arbitraje de Derechos de Autor (CARP), que eventualmente emitiría una nueva regla que obligaba a las emisoras de Internet más pequeñas a pagar $0,14 en regalías por oyente por canción. Debido a su nueva afiliación a NPR, KEXP estaba exenta de las tarifas más altas impuestas por la decisión de CARP. [62]
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KEXP también agregó una señal terrestre en el oeste de Washington por un tiempo. En 2004, KBTC , la estación de radio en Bates Technical College en Tacoma, fue vendida a Public Radio Capital por $5 millones; EMP luego la alquiló bajo las letras KXOT para expandir la señal de KEXP. [64] Este acuerdo resultó ser una tensión en las finanzas de KEXP hasta el punto en que hubo una posibilidad a fines de 2004 de que la estación no pagara la nómina; un artículo de 2005 en Seattle Weekly reveló que varios miembros del personal habían aconsejado a Mara que no firmara el pacto. [65] El acuerdo de transmisión simultánea de Tacoma se canceló en marzo de 2006 porque EMP dejó de respaldar las pérdidas de KEXP; ese mismo año, KEXP aumentó su potencia radiada efectiva a sus actuales 4.700 vatios. [66] [67]
La ciudad de Nueva York era uno de los mercados más grandes para la transmisión de KEXP, [51] y surgió una oportunidad para que la estación se expandiera allí. En agosto de 2007, WNYE (91.5 FM) "Radio New York", parte de la división NYC Media del gobierno de la ciudad de Nueva York, se acercó a KEXP para comenzar una empresa conjunta. La gerencia estaba planeando revisar la programación de la estación, y el acuerdo también ayudaría a WNYE, una estación que durante mucho tiempo tuvo un presupuesto modesto, a ganar una identidad. [68] La producción de KEXP se transmitiría simultáneamente durante 39 horas a la semana, incluso desde las 6 am hasta el mediodía todos los días de la semana, bajo el lema "Radio Liberation". [69] [70]
El 24 de marzo de 2008, el programa matutino del DJ John Richards de KEXP, John in the Morning , se escuchó tanto en KEXP como en WNYE por primera vez. Los otros tres programas producidos para Radio Liberation ( Wake Up , Music That Matters y Mo'Glo ) fueron personalizados para Nueva York y no se emitieron en KEXP. [71] El plan era que KEXP transmitiera en vivo desde Nueva York varias veces al año; Richards comenzó a dividir su tiempo entre transmisiones en vivo tanto en Nueva York como en Seattle en junio de 2008. [72]
La empresa nunca tuvo un verdadero éxito, en gran parte porque parte de la audiencia prevista ya estaba transmitiendo KEXP; la Gran Recesión , que comenzó meses después de que comenzara la alianza, redujo los presupuestos de marketing y provocó los despidos del personal de operaciones de KEXP orientado a Nueva York. [73] La relación terminó el 1 de junio de 2011: WNYE reemplazó la programación de KEXP con una transmisión simultánea matutina de 90.7 WFUV, propiedad de la Universidad de Fordham, en Nueva York, que transmitía música alternativa de álbumes para adultos (AAA). [74]
En 2011, la estación anunció que trasladaría sus estudios al Seattle Center . [75] Las nuevas instalaciones, que se ubicarán en el área Northwest Rooms del centro, permitirían a los miembros de la comunidad ver actuaciones y proporcionar más espacio. [76] La instalación del Seattle Center se inauguró en diciembre de 2015 con una campaña de capital de 15 millones de dólares, presidida por Mike McCready de Pearl Jam , [77] casi completa; un grupo de miembros del personal desfiló desde la instalación de Dexter Avenue hasta los nuevos estudios. [78] En el momento de la mudanza, KEXP llegaba a 206.000 oyentes a la semana, una cuarta parte de ellos transmitiendo la estación. [79]
Friends of KEXP, la organización sin fines de lucro creada en 2001 para administrar la estación como parte de la asociación EMP, compró la licencia de la estación a la UW en 2014 por $4 millones en una transición sugerida por funcionarios de la universidad en medio de la campaña de capital del Seattle Center. Los $4 millones se proporcionaron en $400,000 al año en anuncios y publicidad en el aire durante 10 años. [6]
En 2018, KEXP anunció que había recibido un legado de casi $10 millones de un oyente anónimo de fuera del estado identificado solo como "Suzanne", que se usaría para establecer una dotación permanente, financiar un equipo de educación y divulgación y profundizar el trabajo de la estación con músicos. [80] La estación atribuyó su capacidad para asegurar el legado a los esfuerzos por hacer crecer las relaciones con los donantes iniciados durante la campaña de capital. [81] Ese año, la estación también anunció que sería el "socio musical oficial" de Seattle Kraken , responsable de toda la música del juego y el entretenimiento musical que rodea al equipo. [82]
La pandemia de COVID-19 en 2020 planteó importantes desafíos financieros para KEXP. Esto dio lugar a despidos de personal, recortes presupuestarios y una mayor dependencia del apoyo directo de los oyentes para compensar la pérdida de ingresos por suscripción de las empresas. [83] Al mismo tiempo, KEXP tuvo que adaptar su programación para satisfacer la mayor demanda de los oyentes que recurrieron a la transmisión en línea. Los DJ siguieron en el aire, pero tuvieron que transmitir de forma remota y ajustarían su selección de música en tiempo real en respuesta a una afluencia de mensajes de los oyentes. [84] Como el espacio de actuación estaba cerrado y los músicos cancelaron las giras, KEXP introdujo "Live on KEXP at Home", un formato en el que los artistas preparaban actuaciones grabadas que se reproducían en el aire mientras las comentaban en vivo con un DJ de forma virtual. [85] [86]
En el contexto de las protestas por George Floyd en Seattle en julio de 2020, KEXP renovó su programación como parte de una iniciativa para aumentar la diversidad de la música y su personal. Varios DJ fueron promovidos a nuevos puestos ejecutivos y se agregaron dos programas presentados por DJ negros a los espacios diurnos que habían sido realizados únicamente por Richards, Cheryl Waters y Kevin Cole. [87] Después de que un análisis de 2019 realizado por Tableau Software descubriera que 24 de los 25 artistas principales que tocaron en la estación en 2019 eran predominantemente blancos, la estación amplió su mezcla de música. [9]
Tom Mara, quien fue director ejecutivo de KCMU y KEXP durante 31 años y que se había ofrecido como voluntario para la estación a fines de la década de 1980 como estudiante de la UW, anunció su retiro a partir del 30 de junio de 2022. [88] Bajo la dirección de Mara, la estación había crecido a $ 12,5 millones en ingresos anuales para 2020; [9] su calificación promedio en Seattle se había más que triplicado de 1,1 a 3,7 entre 2019 y 2022. [89] La estación optó por promover a su director de operaciones, Ethan Raup, a CEO. [90] Mara anunció más tarde que se convertiría en el director ejecutivo del Festival Internacional de Cine de Seattle en lugar de retirarse por completo. [91]
En 2022, KEXP celebró su 50 aniversario de transmisión desde el inicio de KCMU. Para la ocasión, la estación organizó una serie de conciertos llamados KEXP50, que contó con dos escenarios ubicados en el patio y dentro del Gathering Space. Antes del evento, KEXP había estado celebrando activamente su aniversario con una programación especial que destacaba la historia de la música desde su creación en 1972, centrándose en un año de música cada semana. [92] En 2023, KEXP anunció varios cambios en su programación que entrarían en vigor en septiembre, incluida la eliminación de varios programas existentes y la incorporación de nuevos programas centrados en la música asiática e indígena. [93]
En octubre de 2023, Friends of KEXP compró KREV (92.7 FM), una estación de radio con licencia para Alameda, California , y que presta servicios en el Área de la Bahía de San Francisco , en una subasta de quiebra por $3,75 millones. La adquisición se financió a través del fondo de inversión creado después del legado de $10 millones de la donante anónima Suzanne en 2018. La estación estaba programada para transmitir la mayor parte de la programación de KEXP, así como un programa de música del Área de la Bahía con artistas locales al estilo de Audioasis de KEXP . La gerencia de KEXP espera que el acuerdo resulte en un flujo de efectivo positivo "dentro de los primeros años". [94] [95] KREV se relanzó como KEXC el 19 de marzo de 2024, luego de un período de un fin de semana de retraso . [96] [97] El 6 de agosto, el programa se anunció como Vinelands , presentado por Kelley Stoltz y Gabriel López desde los estudios de KQED-FM como parte de una asociación entre las dos emisoras de medios públicos para albergar al personal de KEXP de San Francisco y las transmisiones de estudio en las instalaciones de KQED. [98]
De lunes a viernes, KEXP emite cinco programas diurnos en un formato de mezcla de variedades : Early (5-7 a. m.), The Morning Show (7-10 a. m.), The Midday Show (10 a. m.-1 p. m.), The Afternoon Show (1-4 p. m.) y Drive Time (4-7 p. m.). Desde 2020, la estación también ha realizado cambios importantes en su programación y en su alineación de DJ, y emite programas especializados durante toda la semana para diversificar su enfoque tradicional en la música alternativa e indie. [9] A partir de abril de 2024, los programas especializados de KEXP incluyen los siguientes: [93] [87] [4]
KEXP también ha mantenido un canal de YouTube desde 2007, cuando comenzó a experimentar con la incorporación de cámaras de vídeo a su sala de transmisión en directo. [99] El canal de YouTube tiene un alcance global más amplio que su retransmisión de música. Se estima que la estación tiene 180.000 oyentes semanales en las ondas de radio; su canal de YouTube tiene ahora más de 3 millones de suscriptores, y el 75% de las visualizaciones del canal proceden de fuera de los Estados Unidos. [9] [100] Además de las actuaciones en directo grabadas en la estación, KEXP ha empezado a cubrir festivales de música fuera de los EE.UU., organizando sesiones anuales en Iceland Airwaves y Rencontres Trans Musicales . Kevin Cole, DJ y director de contenidos de KEXP, atribuye el éxito inicial de Of Monsters and Men a la cobertura de Iceland Airwaves de la estación. [101] [102]
KEXP mantiene un espacio público comunitario conocido como Gathering Space, situado en la esquina noroeste del Seattle Center en la intersección de Republican Street y 1st Avenue North . Inaugurado en diciembre de 2015, Gathering Space fue planeado como parte de la reubicación de KEXP de su instalación anterior en Dexter Avenue. [103] El edificio del Seattle Center es cuatro veces más grande que el antiguo estudio y cuenta con comodidades como un escenario para presentaciones públicas, un patio, una galería de observación interior e instalaciones exclusivas de ducha y lavandería para músicos. [78]
Además del escenario de actuación pública, el Gathering Space también cuenta con una sala en vivo, junto con una galería de observación con capacidad para 75 asistentes a la actuación. La sala en vivo sirve como telón de fondo para los podcasts de video de la estación. [104] El sistema de iluminación, donado por Microsoft , cuenta con luces de guirnalda que responden al movimiento de los artistas mediante el uso de tres Microsoft Kinects conectados a la sala de control. [105] El fondo recuerda al utilizado en los videos de los estudios de Dexter Avenue de KEXP, [105] una serie de luces navideñas a las que Cwynar atribuye el mérito de proporcionar un aspecto distintivo a la salida de video de KEXP, análogo al escenario de Tiny Desk Concerts de NPR . [47]
The Gathering Space ha incluido una cafetería desde sus inicios. La primera cafetería fue operada por La Marzocco , un fabricante italiano de máquinas de café expreso cuyas operaciones en EE. UU. tenían su sede en Seattle, y contaba con una sala de exposición de máquinas de café expreso y una rotación mensual de tostadores de todo el mundo. [106] En 2021, La Marzocco entregó sus operaciones de cafetería a Caffé Vita , y se abrió una nueva cafetería llamada Vita en KEXP en lugar de la antigua cafetería. [107]
El sitio actual del Gathering Space está amenazado por la construcción de una nueva estación de tren ligero en Seattle Center , que se está construyendo como parte de la extensión Ballard Link . Si se construye, la estación de tren estaría adyacente a las paredes norte del edificio que alberga a KEXP y cerca de sus estudios. En 2022, KEXP y otras cuatro organizaciones artísticas escribieron a Sound Transit , la agencia de tránsito regional de Seattle, expresando su preocupación de que la construcción de la nueva estación podría desplazarlos durante hasta cinco años. [108] A pesar de una propuesta alternativa de los funcionarios de la ciudad que sugería el uso de un sitio en Mercer Street, situado una cuadra al norte, la junta de Sound Transit finalmente votó a favor de una estación de Seattle Center en Republican Street el 23 de marzo de 2023. [109]
KCMU utiliza la abreviatura del registrador de la UW para Communications Bldg.
