Contenido canadiense (abreviado CanCon , cancon o can-con ; francés : contenu canadien ) se refiere a los requisitos de la Comisión Canadiense de Radio, Televisión y Telecomunicaciones (CRTC), derivados de la Ley de Radiodifusión de Canadá, que exigen a las emisoras de radio y televisión (incluidas las de cable y satélite) canales especializados ) deben producir y transmitir un cierto porcentaje de contenido que fue, al menos en parte, escrito, producido, presentado o contribuido de otro modo por personas de Canadá. CanCon también se refiere a ese contenido en sí y, de manera más general, al contenido cultural y creativo de naturaleza canadiense.
Los porcentajes actuales de contenido canadiense son los siguientes: la reproducción de radio es del 35% (con excepciones parciales para algunos formatos especializados, como el clásico). Algunas estaciones deben transmitir un porcentaje más alto según la información de su "promesa de desempeño" durante la presentación de su licencia. La televisión abierta tiene un 55% de cancon anual o un 50% diario (CBC tiene una cuota de CanCon del 60%; algunos formatos especializados o multiculturales tienen porcentajes más bajos).
La pérdida de los requisitos protectores de cuotas de contenido canadienses es una de las preocupaciones de quienes se oponen al Acuerdo de Asociación Transpacífico . [1] Canadá firmó el Acuerdo de Asociación Transpacífico, un acuerdo multilateral de libre comercio, en octubre de 2012. [2] [3] [4]
Al hacer cumplir la Ley de Radiodifusión , la CRTC está obligada a garantizar que "cada elemento del sistema de radiodifusión canadiense contribuya de manera adecuada a la creación y presentación de la programación canadiense", y que cada empresa de radiodifusión "[haga] el máximo uso, y en ningún caso menos que el uso predominante de recursos creativos y de otro tipo canadienses en la creación y presentación de programación". [5]
Para la música, los requisitos de contenido canadienses se conocen como sistema MAPL , en referencia a la música , el artista , la interpretación y la letra .
Para calificar como contenido canadiense, una selección musical generalmente debe cumplir al menos dos de las siguientes condiciones (una si se grabó antes de enero de 1972):
A los efectos de MAPL, un "canadiense" se refiere a un ciudadano, residente permanente, alguien cuyo "lugar de residencia habitual" haya sido en Canadá antes de su contribución a la selección musical, o alguien que sea un licenciatario de CRTC. [7]
Una selección musical también puede considerarse contenido canadiense si:
La CRTC puede permitir que algunas estaciones, especialmente aquellas que reproducen formatos en los que puede haber un número limitado de grabaciones canadienses adecuadas para su transmisión, como música clásica , jazz o canciones antiguas , cumplan con objetivos de contenido canadiense de tan solo el 20 por ciento. Las estaciones en Windsor , Ontario , también pueden cumplir con objetivos de contenido canadiense más bajos, debido a la proximidad de Windsor al mercado de medios de Metro Detroit en los Estados Unidos. Las radios comunitarias y las estaciones de radio comunitarias universitarias a menudo optan por cumplir con niveles de contenido canadiense más altos que las emisoras comerciales, debido a su mandato de apoyar a las emisoras independientes y clandestinas y proporcionar contenido que no está fácilmente disponible en la radio comercial o en la CBC; sin embargo, este es un compromiso voluntario hecho por estas estaciones en lugar de un requisito básico de CRTC, y los requisitos de CanCon pueden ser más bajos para las estaciones universitarias y comunitarias, ya que a menudo transmiten grandes cantidades de música de categoría 3.
En los servicios de radio por satélite , la regulación canadiense sobre contenidos se aplica de forma agregada a todo el paquete de suscripción. Sirius XM Canada produce canales centrados en música, charlas y programación de palabras habladas canadienses (como Canada Talks , The Verge y Just for Laughs Radio ) y transmite las principales redes nacionales de CBC ( CBC Radio One e Ici Radio-Canada Première ). . Todos estos canales están incorporados a la programación general del servicio de radio Sirius XM de EE. UU . La CBC también produjo canales que se ofrecen en el servicio, como CBC Radio 3 , pero estos canales se eliminaron silenciosamente de Sirius XM en 2022 a favor de hacerlos exclusivos de la plataforma de radio por Internet de la CBC , CBC Music . [8]
Tras un extenso proceso de audiencia pública organizado por la CRTC, el sistema MAPL, creado por Stan Klees (cocreador del Premio Juno ), fue adoptado en 1971 para definir e identificar el contenido canadiense en piezas musicales con el fin de aumentar la exposición de Música canadiense en la radio canadiense a través de regulaciones de contenido que rigen un porcentaje (25%) de la transmisión al aire que se dedicará a la música canadiense. El porcentaje se incrementó al 30% en la década de 1980 y al 35% a partir del 3 de enero de 1999. Sin embargo, la mayoría de las nuevas estaciones de radio comerciales con licencia desde 1999 han obtenido una licencia del 40%. [9]
Antes de que se estableciera el sistema MAPL en 1971, la radio canadiense consideraba la música canadiense con indiferencia y, durante la década de 1960, la radio canadiense estuvo dominada por artistas británicos o estadounidenses. Este fue un gran obstáculo para los músicos canadienses, ya que no podían llamar la atención en su país de origen sin tener primero un sencillo exitoso en los Estados Unidos o Europa. [10] Incluso después de que se implementara MAPL a principios de la década de 1970, algunas estaciones de radio fueron criticadas por agrupar su contenido canadiense en bloques de programas dedicados, en horas de escucha fuera de las horas pico, como temprano en la mañana o después de la medianoche, durante las cuales la música reproducida sería casi enteramente canadiense, lo que tuvo el efecto de reducir significativamente la cantidad de canciones canadienses que realmente tendrían que reproducirse durante las horas pico de escucha. [11] Estos bloques de programas se conocieron burlonamente como "beaver hours", [11] con canciones canadienses seleccionadas del "beaver bin". [12] Esta práctica ahora se ve reducida por las regulaciones de la CRTC que estipulan que los porcentajes de CanCon deben cumplirse entre las 6 am y las 6 pm, en lugar de permitir que una estación guarde todo su contenido canadiense para las horas de menor actividad.
Los artistas que estuvieron activos a principios de la era CanCon en las décadas de 1970 y 1980 han notado que el público canadiense a menudo descartaba su música como un producto inferior, apuntalado por cuotas en lugar de calidad, si no podían replicar su éxito canadiense a nivel internacional. [10] Sin embargo, al mismo tiempo, los artistas que lograron abrirse paso internacionalmente también corrieron el riesgo de ser descartados por el público canadiense por considerar que ya no eran verdaderamente canadienses. [10]
En la década de 1980, existía una variedad de requisitos de CanCon según la banda de radio (AM o FM) y el formato de programación musical. [13] La radio AM requería que el 30% de la música transmitida en un día fuera canadiense, y que estas selecciones se "distribuyeran razonablemente a lo largo del día de transmisión [de 6:00 am a medianoche]". [13] El cinco por ciento de todos los registros tenían que ser canadienses con dos cargos. [13] La radio FM tenía requisitos diferentes; Peter G. Fleming de la CRTC explicó en 1985 que "percibir a AM como una persona de bajo nivel y a FM como de alto nivel [la CRTC] quería garantizar el status quo". [13] Los éxitos musicales se limitaron en la radio FM al restringir una sola canción a 3 reproducciones por día y una lista de reproducción a solo el 50% de los 40 éxitos principales. [13] Las estaciones de FM tenían que comprometerse a reproducir un determinado formato y cada uno de estos formatos de FM tenía cuotas de CanCon diferentes (por ejemplo, las estaciones "Pop And Rock Softer" requerían un 10 % para escucha fácil y un 20 % para música contemporánea para adultos orientada a álbumes) . las estaciones de rock también estaban en un 20% y las de country en un 30%). [13]
La mitad del crédito de 1991 por la provisión de música y letras se agregó después de que el álbum del canadiense Bryan Adams, Waking Up the Neighbors, no calificara como canadiense ya que Adams coescribió tanto la música como la letra con el productor sudafricano Robert John "Mutt" Lange , y él no grabó principalmente el álbum en Canadá y, por lo tanto, solo cumplió plenamente uno de los criterios. Se señaló que si Adams hubiera escrito todas las letras y Lange toda la música (o viceversa), la colaboración habría contado como contenido canadiense. Como resultado, según las regulaciones CRTC de la época, ninguna de las canciones del álbum se consideraba contenido canadiense. [14] [15]
En diciembre de 2022, la CRTC anunció una propuesta para actualizar el sistema MAPL para tener en cuenta los cambios en la industria musical y reducir la carga regulatoria. La propuesta eliminaría por completo la condición de "interpretación" y solo exigiría que las letras y la música sean principalmente (al menos 50%) escritas o compuestas por un canadiense para calificar como contenido canadiense. [dieciséis]
A diferencia de la radio musical, las reglas de la radio hablada son más ambiguas. La gran mayoría de las estaciones de radio comerciales canadienses en inglés operan con conversaciones locales durante la mayor parte del día, con la excepción de dos presentadores de programas de entrevistas canadienses distribuidos a nivel nacional: la personalidad de noticias y entrevistas Charles Adler y el presentador de entrevistas deportivas Bob McCown . La única restricción es que la estación debe tener un estudio en funcionamiento dentro de la región que transmite, lo que prohíbe el uso de estaciones totalmente operadas por satélite (que son comunes en los Estados Unidos).
La programación sindicada de los Estados Unidos se transmite invariablemente después de las 7:00 pm hora local en prácticamente todos los mercados y generalmente presenta programas no políticos como The Jim Rome Show y Coast to Coast AM . Los programas estadounidenses más políticos, como The Rush Limbaugh Show, rara vez son captados por las estaciones de radio canadienses, aunque el ahora desaparecido CFBN transmitió Dennis Miller y el programa Glenn Beck en diferido por las tardes durante algunos meses, de abril a noviembre de 2007, cuando CFBN dejó de transmitir por aire y The Phil Hendrie Show se transmitió durante muchos años en CKTB , incluso durante el período en el que se centraba en contenido político. Miller también se transmitió en CHAM durante dos años, de 2008 a 2010. Ninguna regla impide que programas como Limbaugh o Beck se transmitan en estaciones de radio canadienses; Estos programas simplemente no se transmiten porque su enfoque en la política estadounidense limita su relevancia para las audiencias de radio canadienses, especialmente teniendo en cuenta los altos honorarios por derechos que Limbaugh cobra a sus afiliados.
Al igual que en los Estados Unidos en la década de 1980, la tendencia de las estaciones de AM en Canadá en la década de 1990 fue solicitar una licencia de transmisión de FM o alejarse de la música en favor de formatos de radio hablados . (Desde finales de la década de 2000, la radio AM en América del Norte ha ido disminuyendo a medida que las estaciones cerraron y pasaron a FM). La cantidad total de contenido producido en Canadá disminuyó ya que las emisoras podían licenciar programas de radio sindicados producidos en los EE. UU., mientras que las regulaciones de Canoncon fueron concebidos para aplicarse únicamente a la música y no a la programación hablada. Esto se volvió particularmente controvertido en 1998 cuando las estaciones de Toronto y Montreal comenzaron a transmitir The Howard Stern Show desde la ciudad de Nueva York durante las horas de máxima audiencia. Stern fue obligado a salir del aire no por el contenido canadiense, sino porque el Consejo Canadiense de Estándares de Transmisión reprendió a las estaciones que transmitían a Stern en numerosas ocasiones por los comentarios de Stern, lo que provocó que las dos estaciones lo abandonaran en poco tiempo. Más tarde, Stern pasaría exclusivamente a la radio satelital.
Los programas estadounidenses que combinan charlas y música, como Blair Garner , Elvis Duran , Delilah y John Tesh , generalmente tienen listas de reproducción especiales para transmitirse en Canadá para ayudar a cumplir con los requisitos de contenido canadienses. Debido a los diferentes requisitos, los programas antiguos sindicados estadounidenses son muy populares en Canadá, como American Gold , Wolfman Jack y MG Kelly 's American Hit List . Estos programas generalmente no sustituyen a las canciones canadienses, debido en parte a una biblioteca bastante grande de músicos canadienses que ya están en rotación en el formato (como The Guess Who , Gordon Lightfoot , Paul Anka , Terry Jacks o R. Dean Taylor ). En otros formatos, un programa sindicado estadounidense a veces se complementa con un programa totalmente canadiense; por ejemplo, CKMX transmitirá Country Countdown USA y America's Grand Ole Opry Weekend junto con los programas sindicados canadienses Canadian Country Spotlight y Spirit of the West de Hugh McLennan , el último de los cuales también se transmite por varias estaciones estadounidenses. Las series sindicadas estadounidenses generalmente se reproducen fuera de las horas pico y los fines de semana.
Una excepción notable a la programación de palabra hablada mayoritariamente canadiense se produjo en 2012, cuando Astral Media presentó CKSL y CHAM , dos estaciones en el sur de Ontario, como afiliadas de tiempo completo de 24/7 Comedy Radio , un servicio de Cumulus Media Networks, con sede en Estados Unidos. . CHAM cumple con los requisitos de su estudio manteniendo un host intersticial local.
En mayor medida que la radio, la programación de la televisión canadiense ha sido una propuesta siempre difícil para la industria de la radiodifusión, en particular la programación dramática en horario de máxima audiencia. Para las emisoras canadienses resulta mucho más económico comprar los derechos canadienses de una serie estadounidense en horario de máxima audiencia que financiar una nueva producción casera. Quizás lo más importante sea que, dado el alcance de las principales cadenas de radiodifusión estadounidenses en Canadá, es prácticamente imposible retrasar o modificar el horario de transmisión de un programa estadounidense, como ocurre habitualmente en otros mercados extranjeros, para eliminar fallas o adaptarse de otra manera a la programación local.
En el Canadá inglés, actualmente sólo la cadena pública CBC Television dedica la gran mayoría de su horario de máxima audiencia al contenido canadiense, habiendo abandonado las series de la cadena estadounidense a mediados de los años 1990. La industria de habla francesa , centrada en Quebec , también pone un mayor énfasis en las producciones originales, ya que históricamente han sido más rentables que los doblajes de programación importada en inglés, y para priorizar el "sistema estelar" insular de talento local de la provincia. [17] [18] Las cadenas comerciales inglesas ( CTV , Global y Citytv ), por el contrario, dependen de programas de noticias e información para la mayor parte de su contenido canadiense mientras transmiten principalmente series de cadenas estadounidenses, pero ocasionalmente todavía han encargado producciones nacionales para el horario de máxima audiencia. transmisiones.
Algunos han sugerido que se promulguen mínimos de contenido canadiense para las salas de cine, con el fin de mejorar la visibilidad y la viabilidad comercial de las películas canadienses , [19] [20] aunque nunca se ha implementado ninguno. La mayoría de los festivales de cine de Canadá dedican al menos una parte de su programación a las películas canadienses, aunque esto es más por elección que por regulación gubernamental; Algunos festivales de cine están dedicados exclusivamente a películas canadienses, aunque la mayoría proyecta una combinación de películas canadienses e internacionales. Sin embargo, como los servicios de televisión premium basados en películas como Crave , Super Channel , Hollywood Suite y Super Écran operan en televisión y, por lo tanto, deben seguir las regulaciones de contenido canadienses, adquieren y programan películas canadienses; A menudo, esto todavía representa la mejor oportunidad que tiene una película canadiense para atraer a una audiencia más allá del circuito de festivales de cine.
Lo que se considera contenido canadiense lo determina la CRTC o la Oficina Canadiense de Certificación Audiovisual (CAVCO) para las producciones de cine y televisión que buscan su crédito fiscal . Los requisitos de la CRTC para que un programa de televisión se considere contenido canadiense incluyen los siguientes: [21]
La programación canadiense inicial a menudo se producía simplemente para cumplir con los requisitos de contenido y presentaba presupuestos extremadamente bajos, cronogramas de producción apresurados, redacción deficiente y pocos valores de producción y, como resultado, no atraía a una gran audiencia. Una serie canadiense, The Trouble with Tracy , a veces se considera uno de los peores programas de televisión jamás producidos. [22] Sin embargo, incluso dadas estas limitaciones, algunas producciones lograron superar lo mediocre: tanto SCTV (originalmente en Global ) como Smith & Smith ( CHCH ) pasaron de ser producciones locales de bajo presupuesto con una audiencia limitada a grandes compañías de producción con una Audiencia norteamericana. SCTV satirizó notablemente las reglas de Cancon, así como una solicitud de la CBC para un segmento de relleno con contenido distintivamente canadiense, al desarrollar los personajes de Bob y Doug McKenzie , una caricatura de canadienses estereotipados interpretados por los miembros del elenco Rick Moranis y Dave Thomas . Bob y Doug se convirtieron en los personajes más populares del programa y generaron derivados como álbumes de comedia, comerciales, el largometraje Strange Brew y la serie animada Bob & Doug . [23] [24]
En los años 1980 y principios de los 1990, series dramáticas claramente canadienses como Street Legal de CBC o ENG de CTV atraían constantemente a cientos de miles de espectadores cada semana. A finales de la década de 1990 y principios de la década de 2000, Traders de Global y los dramas de CBC Da Vinci's Inquest y Republic of Doyle completaron largas temporadas, impulsados por la aprobación de la crítica, si no por un éxito abrumador de los espectadores (aunque desde entonces se han convertido en pilares de las series canadienses). y sindicación americana). En cuanto a CTV, después de breves emisiones de series dramáticas "insignias" planificadas como The City , The Associates y The Eleventh Hour , la cadena encontró más tarde un éxito de audiencia con series como Corner Gas (una comedia ambientada en una gasolinera del mismo nombre en Saskatchewan rural , filmada en la ciudad de Rouleau ), Flashpoint y Motive . La comedia dramática de CBC This Is Wonderland fue un éxito moderado con una base de seguidores leales, pero aun así fue cancelada en 2006 después de tres temporadas. Los canales especializados también producen naturalmente contenido canadiense, algunos de los cuales, en particular la serie de falso documental de Showcase , Trailer Park Boys , han podido generar un fuerte atractivo masivo.
Para complementar sus transmisiones de versiones estadounidenses o británicas, las cadenas canadienses también han producido versiones locales de formatos de televisión sin guión , incluidas series de telerrealidad como The Amazing Race Canada , Canadian Idol , MasterChef Canada y The Traitors Canada (CTV), The Great Canadian. Baking Show (CBC), Big Brother Canada (Global), The Bachelor Canada y Canada's Got Talent (Citytv) y Canada's Drag Race ( Crave ).
En ocasiones, las cadenas canadienses han cumplido con los requisitos de Cancon al encargar series filmadas en Canadá, pero destinadas a ser vendidas a emisoras en mercados extranjeros más grandes, como Estados Unidos y el Reino Unido, como Saving Hope de CTV , Sue Thomas: FBEye , Mysterious Ways y Twice. in a Lifetime , y Wild Card y Rookie Blue de Global . Coproducciones internacionales como Orphan Black ( Space y BBC America ), Copper (Showcase y BBC America), Killjoys (Space y Syfy ), The Tudors (CBC, Showtime , BBC y TV3 ), y las primeras temporadas de la encarnación actual. de Doctor Who (que fue parcialmente financiado por el CBC) también son comunes.
Algunas series dramáticas canadienses, incluidas Due South , The Listener , Motive , Flashpoint y Saving Hope , también han sido recogidas por cadenas estadounidenses y transmitidas en horario de máxima audiencia, aunque la mayoría de las series de televisión canadienses que se han emitido en los Estados Unidos lo han hecho. lo ha hecho ya sea en sindicación, en canales de cable o en redes menores como The CW e Ion Television . SCTV se emitió en un horario nocturno de NBC a principios de la década de 1980. CBS transmitió Crimetime After Primetime , un bloque nocturno de dramas policiales de finales de los 80 y principios de los 90 que incluía varias series canadienses, incluidas Night Heat , Hot Shots , Adderly , Forever Knight y Diamonds , y más tarde emitió The Kids in the. Hall también en un horario nocturno. El Red Green Show también fue un éxito y se importó a los Estados Unidos a través de estaciones miembros de PBS . El elenco de ese programa a menudo prometió especiales de campaña y recibió un fuerte apoyo de los espectadores en las estaciones de PBS en la parte norte de los Estados Unidos, como Iowa , Minnesota , Wisconsin , Michigan , New Hampshire y Nueva York.
La comedia de CBC Schitt's Creek fue coproducida con la red de cable estadounidense Pop como su primera serie con guión original, pero su posterior incorporación al servicio de transmisión Netflix ayudó a reforzar la conciencia pública y la aclamación crítica de la serie en los Estados Unidos y en todo el mundo. [25] Esto culminó en la 72a edición de los premios Primetime Emmy en 2020 después de su última temporada, donde Schitt's Creek se convirtió en la primera serie en arrasar con los siete premios principales en sus respectivos géneros en el mismo año, y Dan Levy se convirtió en el primero en ganar premios por actuar, dirigir, producir y escribir en el mismo año. [26] [27] [28]
Las cadenas de televisión comercial canadienses programan la emisión de un gran porcentaje de sus producciones canadienses durante la temporada de verano; Aunque tradicionalmente es una temporada de baja audiencia, esta práctica en realidad ha sido beneficiosa para las producciones televisivas canadienses, influenciada por la preferencia generalizada de los espectadores por la nueva programación en lugar de las repeticiones fuera de temporada, así como por una mayor probabilidad de obtener una venta lucrativa a uno de los cuatro grandes. Cadenas estadounidenses: una fuente de ingresos que generalmente no está disponible durante las temporadas televisivas de otoño e invierno. [29]
El impacto de la pandemia de COVID-19 en la televisión de los Estados Unidos supuso una importante excepción, ya que NBC importó el drama médico de CTV Transplant (que se estrenó a mitad de temporada en Canadá) para su programación de horario estelar de otoño, llenando el horario que normalmente ocupan sus propios médicos. drama New Amsterdam (cuyo estreno se aplazó hasta 2021). [30] [31] [32] Posteriormente, NBC eligió otro drama médico canadiense de Global, Nurses , [33] y ordenó la segunda temporada de Transplant para un estreno a mitad de temporada en 2022. [34] [35] The CW de manera similar importó dos programas canadienses, Coroner y Fridge Wars , para completar su programación de verano. [36] [37]
Los estudios canadienses han tenido una presencia significativa en el mercado de la televisión infantil , el estudio nacional Nelvana ha tenido intereses tanto en la televisión infantil como en las publicaciones, y fue adquirido por la emisora canadiense Corus Entertainment en 2000. [38] En la década de 1990, Nelvana hizo varios acuerdos importantes para programación educativa con emisoras estadounidenses como CBS y PBS Kids (aprovechando los nuevos mandatos estadounidenses para programación educativa), siendo todas ellas adaptaciones de libros infantiles. [39] [40]
El estudio CINAR , con sede en Montreal , era conocido por producir y distribuir series animadas relacionadas con el mercado educativo, como Arthur , que fue distribuida en la televisión pública estadounidense por la estación PBS WGBH de Boston . La compañía colapsó en 2001 tras un escándalo contable , y también había enfrentado acusaciones de que pagaba a escritores estadounidenses para que escribieran para sus programas bajo nombres de ciudadanos canadienses , mientras seguía aceptando créditos fiscales federales canadienses. [41] Posteriormente, en 2004, ex ejecutivos de Nelvana compraron la empresa y la rebautizaron como Cookie Jar Group. La empresa, a su vez, fue adquirida por DHX Media , con sede en Halifax (ahora WildBrain), en 2012, [42] [43], lo que la convirtió en el mayor propietario independiente de contenido televisivo para niños del mundo. [44] [45] [43]
Actualmente, la CRTC exige que al menos el 55% de toda la programación transmitida anualmente por las estaciones de televisión abierta, y al menos el 50% de la programación transmitida diariamente desde las 6:00 pm hasta la medianoche, debe ser contenido canadiense. [46] [47] En mayo de 2011, el requisito anual de CanCon para las emisoras de televisión privadas se redujo del 60% al 55% anual. El BCCh sigue sujeto a la cuota del 60%. [46]
Históricamente, muchos de estos requisitos se han cumplido mediante programación sin guión de menor costo, incluidos programas de entrevistas en red (incluidos programas diurnos sobre estilos de vida como CityLine y The Social ) y programas de noticias de entretenimiento (como ET Canada y eTalk ), noticieros locales y programación de asuntos públicos y reposiciones de programas bibliotecarios producidos en Canadá. Como se describió anteriormente, a menudo el resto del contenido nacional son coproducciones con guión producidas en asociación con una emisora extranjera o, más recientemente, servicios de streaming .
Para complicar aún más las cosas para el contenido canadiense es la existencia de sustitución simultánea , una regulación que permite a las emisoras por aire exigir la sustitución de transmisiones de canales estadounidenses en proveedores de televisión multicanal locales si transmiten la misma programación en transmisión simultánea, protegiendo así sus derechos exclusivos para obtener ingresos de dicha programación siempre que se transmita en Canadá. Por lo tanto, las cadenas canadienses han hecho esfuerzos significativos para importar series estadounidenses populares para aprovechar la regla, lo que a su vez desplaza la programación canadiense a franjas horarias menos deseables.
A lo largo de los años, la CRTC ha probado una serie de estrategias destinadas a aumentar el éxito de la programación canadiense, incluidos requisitos de gasto y créditos de tiempo para producciones con requisitos específicos. En 1999, la CRTC ordenó que las estaciones propiedad de los grupos privados más grandes transmitieran al menos ocho horas de "programación prioritaria" canadiense por semana entre las 7 y las 11 de la noche; La programación prioritaria incluía programas con guión, documentales, noticias de entretenimiento y programas de variedades. [48]
En 2011, como parte de su nuevo enfoque "grupal" para la concesión de licencias de servicios de televisión propiedad de las mayores emisoras privadas (como Bell Media , Corus y Rogers ), la CRTC instituyó nuevas políticas con un mayor enfoque en los gastos realizados en Contenido canadiense de alta calidad, a diferencia de la cantidad y la programación. Al menos el 30% de los ingresos de un grupo (que se agregan en todos los servicios de televisión de un grupo, según sus ingresos individuales y sus mandatos de gastos históricos) deben gastarse en gastos de programación canadienses (CPE). Los CPE se pueden reasignar entre los servicios discrecionales individuales de un grupo , y hasta el 25% de los CPE para estaciones locales se pueden asignar desde un servicio discrecional. [49] [48]
Todos los servicios también deben invertir el 5% de sus ingresos en la producción de "programas de interés nacional" (PNI), que incluyen comedia, drama, documentales de larga duración, programación infantil y presentaciones de premios calificados en honor al talento creativo canadiense. En 2017, la CRTC instituyó un requisito adicional de que el 75% del gasto del PNI debe financiar producciones de empresas independientes. La CRTC también añadió créditos a la CPE para la participación de productores de comunidades minoritarias indígenas (50%) y de idiomas oficiales (25%; francés fuera de Quebec e inglés dentro de Quebec). [49] [48] [50]
Existe preocupación por las disposiciones de propiedad intelectual del Acuerdo Transpacífico [1] del TPP en términos de CanCon. [2] En octubre de 2012, Canadá se convirtió formalmente en participante en las negociaciones del TPP. [3] [4] Para celebrar el acuerdo TPP, Canadá tuvo que aceptar los términos acordados por los nueve países firmantes originales: Brunei , Chile , Nueva Zelanda , Singapur , Australia , Malasia , Perú , Estados Unidos y Vietnam. . Según el diputado Don Davies , Canadá no tenía poder de veto sobre estos términos y aceptó el "texto existente sin corchetes, sin ser visto y sin intervención". [51]
En septiembre de 2012, la Alianza Internacional de Propiedad Intelectual , una coalición del sector privado estadounidense que representa a más de 3.200 productores y distribuidores estadounidenses de materiales protegidos por derechos de autor, [52] envió una comunicación a la oficina del Representante Comercial de Estados Unidos solicitando que el Acuerdo de Asociación Transpacífico (TPP) ) el acuerdo [53] "tendrá un alcance integral, evitando estrictamente cualquier excepción sectorial que impida la aplicación de disciplinas de libre comercio. Observamos que varias barreras de acceso al mercado [en] Canadá involucran, por ejemplo, requisitos de cuotas de contenido para televisión, radio, cable televisión, servicios de transmisión directa al hogar , televisión especializada y servicios de radio satelital ". [53]
Después de la sustitución del TPP por el Acuerdo Integral y Progresista de Asociación Transpacífico en 2018, se informó que Canadá había obtenido una exención de una cláusula del acuerdo que prohíbe normas discriminatorias sobre servicios de audio y video extranjeros para poder solicitar servicios. para apoyar financieramente la creación de contenido canadiense. [54] [55]
En 1971, un grupo de dramaturgos canadienses emitió el Manifiesto Gaspé como un llamado a que al menos la mitad de la programación en los cines subvencionados públicamente fuera contenido canadiense. La meta numérica no se logró, pero en los años siguientes se produjo un aumento en las producciones teatrales de contenido canadiense. [56] [57]
El profesor de la Universidad de Ottawa, Michael Geist, ha criticado los requisitos actuales para que la producción cinematográfica y televisiva se considere contenido canadiense y los considera obsoletos, citando que sus requisitos dependen en gran medida de la participación canadiense en roles específicos (como el productor, los actores principales, los directores, los guionistas). , y compositores) ha llevado a situaciones en las que las producciones filmadas en Canadá, utilizando personal y talento canadienses, o adaptadas de obras de canadienses (como The Handmaid's Tale ) no necesariamente califican como "contenido canadiense", sino que son una "ubicación extranjera y producción de servicios" (FLSP) que utiliza recursos canadienses. Geist señaló en algunos casos que estas producciones eran "frecuentemente indistinguibles" del contenido canadiense certificado, como All or Nothing: Toronto Maple Leafs ( que fue filmada por equipos canadienses, narrada por el actor canadiense Will Arnett y siguió una franquicia deportiva canadiense), y películas como The Decline y Turning Red (ambas incluyen varios actores canadienses, personal en papeles destacados y están ambientadas en ubicaciones canadienses). También señaló que Gotta Love Trump , un documental producido en Canadá sobre el expresidente estadounidense Donald Trump , pudo recibir la certificación CAVCO a pesar de que solo presentó a un ciudadano canadiense como tema de entrevista. [58] [59] [60]
.svg/1280px-Maple_Leaf_(from_roundel).svg.png){kind=small}