Star Trek: Fase II fue el título provisional inicial de lo que oficialmente se tituló Star Trek II , unaserie de televisión de ciencia ficción estadounidense no producida creada por Gene Roddenberry como secuela (y continuación) de Star Trek original , que se había emitido entre 1966 y 1969. Los planes para la serie se desarrollaron por primera vez después de varios intentos fallidos de crear un largometraje basado en la propiedad, junto con los planes para un Paramount Television Service (PTS) como una cuarta cadena de televisión abierta en los Estados Unidos.
Tanto PTS como el resurgimiento de Star Trek se anunciaron a principios de junio de 1977. PTS debutaría como una noche de programación cada sábado por la noche y se expandiría gradualmente a otras noches, una estrategia empleada con éxito por Fox Broadcasting Company una década después. Star Trek: Phase II iba a ser el programa insignia y se emitiría a las 8:00 p. m . EST , seguido de una película de la semana a partir de las 9:00 p. m. El pedido inicial fue de un piloto de dos horas, seguido de episodios de 13 horas de duración.
Con la excepción de Leonard Nimoy como el Sr. Spock , que tenía disputas continuas con Roddenberry y Paramount, todo el elenco regular y recurrente de la serie original fue contratado para regresar, en particular William Shatner como el capitán Kirk . Se crearon tres personajes regulares nuevos y más jóvenes, el oficial científico teniente Xon, la navegante teniente Ilia y el oficial ejecutivo de la nave Willard Decker. Xon, Decker e Ilia fueron más tarde influyentes en el desarrollo de personajes de Star Trek: La nueva generación , y dos de los guiones escritos para la Fase II serían re-desarrollados para su uso en esa serie.
Detrás de las cámaras, Roddenberry reclutó a los novatos de Trek Harold Livingston y Robert Goodwin como productores . Los veteranos de la serie original eran pocos, e incluían al diseñador de vestuario William Ware Theiss y al ilustrador Mike Minor. El director de arte Matt Jefferies fue contratado como "asesor técnico" y para actualizar el diseño de la nave espacial USS Enterprise . Los efectos especiales (en el set) estarían a cargo de Jim Rugg. El novelista de ciencia ficción Alan Dean Foster recibió la tarea de escribir el esquema de la historia para el piloto de dos horas, pero, con una fecha límite de producción inminente y sin poder encontrar un escritor adecuado para desarrollar esta historia en un teleplay, Harold Livingston asumió el trabajo de escritura él mismo. De los 12 encargos de guion restantes entregados, aproximadamente la mitad fueron para veteranos de la serie original .
La preproducción comenzó en serio, con el énfasis en lo que serían los decorados de la Enterprise, que diferían radicalmente en diseño y detalles de los de la serie original . También se diseñaron muchos trajes y accesorios. En última instancia, los planes de Paramount para su cadena y el regreso televisivo de Star Trek fracasaron, ya que los bajos ingresos publicitarios previstos para el Paramount Television Service indicaron que no era viable, y el presidente de Gulf and Western , la empresa matriz de Paramount Pictures , Charles Bluhdorn , se negó a respaldar el plan, lo que resultó en la eventual salida del director ejecutivo de Paramount , Barry Diller . En agosto de 1977, el presidente de Paramount, Michael Eisner, anunció, internamente, que el guión piloto de dos horas sería la largamente buscada historia cinematográfica. Sin embargo, para evitar publicidad negativa, la "cancelación" de la serie y la cadena no se reveló inmediatamente y el desarrollo de la serie y sus guiones continuaron durante cinco meses más, tiempo durante el cual se filmaron pruebas en los sets incompletos de Enterprise en formato de pantalla ancha, una clara indicación de que fuera lo que fuese Star Trek , no sería una película para televisión .
El 28 de marzo de 1978, cualquier ilusión de que Star Trek regresaría a la televisión se acabó cuando Paramount anunció que en lugar de una serie produciría lo que se convertiría en la película de gran presupuesto titulada Star Trek: La película (1979), que era en sí misma una reelaboración masiva del guión piloto de dos horas de "In Thy Image".
El trabajo de preproducción de la serie no fue en vano. Los decorados de la Enterprise que aún estaban en pie se modificaron en gran medida para la película (y sus secuelas posteriores), y las paredes de un decorado inacabado de la oficina del almirante pasaron a formar parte de la cubierta de carga de la Enterprise . Sin embargo, el personal de efectos visuales contratado para la película decidió que las miniaturas en construcción no estaban a la altura de los estándares de una película posterior a Star Wars , y todas fueron desechadas. El director Robert Collins, que había sido contratado para dirigir el piloto y prometió que dirigiría la película, fue reemplazado por Robert Wise .
El concepto de una "Paramount Network" liderada por una serie emblemática de Star Trek finalmente se hizo realidad en enero de 1995, cuando Paramount lanzó United Paramount Network (UPN) y la serie Star Trek: Voyager .
Star Trek: La serie original fue cancelada en 1969, después de tres temporadas en NBC . Después, tuvo éxito en la sindicación de transmisión , lo que resultó en convenciones de ciencia ficción que se celebraron para los fanáticos del programa. Influenciada por este éxito, Paramount Pictures pronto buscó crear una nueva película de la serie. El creador de la serie, Gene Roddenberry, le dijo a Associated Press en marzo de 1972 que NBC quería una película de televisión de Star Trek como piloto para una nueva serie. [1] [2] Barry Diller , el director ejecutivo de Paramount Pictures entre 1974 y 1984, explicó más tarde que Arthur Barron, el director financiero en ese momento, estaba presionando para renovar Star Trek como una película de bajo presupuesto, y que cualquier sugerencia de que el propietario de Paramount, Charles Bluhdorn, tuvo alguna participación era falsa. [3]
En mayo de 1975, Roddenberry firmó un contrato con Paramount para Star Trek: The God Thing , con un presupuesto de 5 millones de dólares. [4] Sin embargo, su contrato fue rescindido en agosto del mismo año después de invitar a varios escritores a presentar ideas para la historia de la película. [4] [5] En cambio, Paramount colocó a Jerry Isenberg a cargo del proyecto como productor ejecutivo en julio de 1976. Chris Bryant y Allan Scott fueron contratados para escribir un guion, al que titularon Star Trek: El planeta de los titanes . [6] Bryant y Scott entregaron su guion el 1 de marzo de 1977, [7] que fue rechazado por Paramount. El dúo abandonó el proyecto, citando conflictos en el alcance de la película entre Roddenberry y el director Philip Kaufman . [7] [8] [9] Poco antes del estreno programado de Star Wars el 25 de mayo, la película de Star Trek fue cancelada el 9 de mayo. Kaufman afirmó que Paramount atribuyó esto a la idea de que los fanáticos de la ciencia ficción no irían a ver dos películas estrenadas tan juntas. [7] [10]
El Servicio de Televisión Paramount fue anunciado el 10 de junio de 1977. [11] Siete días después, Roddenberry anunció que Star Trek volvería a la televisión en el nuevo servicio, [12] diciendo que "con suerte será incluso superior" a La serie original y que el reparto incluiría "tantas caras antiguas como sea posible, así como una infusión de nuevas". [12] En ese momento, La serie original se estaba transmitiendo en 137 estaciones en los Estados Unidos en sindicación, y se esperaba que el nuevo servicio de televisión proporcionara un solo paquete nocturno que pudiera ser transmitido por estas estaciones independientes, así como por la recientemente adquirida Hughes Television Network de Paramount . [12] Se esperaba que esta estación pudiera convertirse en la cuarta cadena nacional en los Estados Unidos; [13] Diller y su asistente Michael Eisner habían contratado a Jeffrey Katzenberg para dirigir la producción de Star Trek , con una película para televisión que lanzaría la nueva serie a un costo de 3,2 millones de dólares, lo que algunos afirmaron que la habría convertido en la película para televisión más cara jamás realizada hasta la fecha. [14]
Roddenberry dijo que el programa continuaría cubriendo temas modernos de una manera de ciencia ficción como lo había hecho la primera serie, diciendo que estos podrían incluir secuestros , nacionalismo y radicalización tanto de individuos como de grupos. También quería mostrar la Tierra del siglo 23 por primera vez, y dijo que esta había sido la respuesta a los ejecutivos de Paramount que le preguntaron si había algo que quisiera hacer en la serie original pero no pudo. Otro cambio fue el número de miembros femeninos del elenco, ya que NBC tenía un requisito de un máximo de un tercio, y Roddenberry quería que aparecieran en posiciones de autoridad. [13]
La expectativa era que la película piloto de dos horas se transmitiera en febrero de 1978, con episodios semanales a continuación, transmitidos en un horario de 8 pm EST los sábados por la noche. [15] [16] Gary Nardino , quien fue puesto a cargo de la nueva red, dijo que " Star Trek era absolutamente el caballo líder de la nueva red. Porque los anunciantes reconocieron la fuerza de Star Trek en el mercado sindicado". [17] Antes de comenzar la producción de la nueva serie, Roddenberry se tomó unas vacaciones de dos semanas para deshacerse de los sentimientos negativos sobre la forma en que había ido la producción de la película. Describió sus preocupaciones diciendo que no quería "arrastrar un cadáver de ira, derrotas y traiciones detrás de mí" en el nuevo programa. [13] Robert Goodwin fue puesto a cargo del desarrollo de los largometrajes que seguirían al episodio de cada semana de Star Trek , y también del piloto de larga duración de la película. Roddenberry quería conocerlo y, a pesar de la falta de experiencia de Goodwin en Star Trek , lo convencieron de ser productor de la serie. [18] Roddenberry lo describió como el "productor productor", ya que Goodwin se ocuparía de todos los aspectos técnicos de la producción. Para el aspecto de escritura de guiones de la producción, se contrató a Harold Livingston , quien recordó que la división técnica/guionista del papel de productor ejecutivo era innovadora para la época. Al igual que Goodwin, Livingston no había trabajado anteriormente en Star Trek , pero sí en Misión: Imposible , una serie de televisión diferente de Desilu Productions . [19]
Paramount le dio a Roddenberry el control creativo completo sobre el nuevo proyecto de televisión, ya que le había prometido que sería capaz de hacer del proyecto un "esfuerzo de primera clase" con el presupuesto adecuado. [13] Matt Jefferies , que había trabajado en The Original Series , fue reclutado como asesor técnico. Había diseñado el USS Enterprise original junto con Pato Guzmán , pero no estaba dispuesto a renunciar a un puesto en la serie de televisión Little House on the Prairie por un pedido de 13 episodios en una nueva serie de Star Trek . Roddenberry insistió en que Jefferies era la persona adecuada para actualizar el Enterprise , y aceptó un puesto en el que el diseñador podría asesorar al nuevo programa, pero tendría que elegir entre este y sus funciones principales en Little House on the Prairie si el trabajo de Star Trek comenzaba a interferir. Esto ocurrió bastante rápido, después de que Jefferies realizó el trabajo de diseño de la nueva versión del Enterprise en un hotel en Tucson, Arizona , mientras estaba en un rodaje de Little House on the Prairie , y no pudo asistir a las reuniones con Roddenberry y los productores en Los Ángeles. Recomendó a Joseph R. Jennings como director de arte principal de la serie; Jennings había trabajado para Jefferies durante la segunda y tercera temporadas de The Original Series . [19] El rediseño del Enterprise por parte de Jefferies se basó en el principio de que la tecnología se actualizaba con el tiempo, pero la silueta general seguía siendo la misma. Destacó que los motores se diseñarían específicamente para ser reemplazados, por lo que el diseño externo de los mismos se cambió por completo. Brick Price Movie Miniatures fue contratada para producir los modelos físicos de la nave en dos tamaños, una versión de 18 pulgadas (46 cm) para tomas largas y un modelo más grande de 5 pies (1,5 m) construido por Don Loos fundido en moldes de fibra de vidrio . [20] Otros modelos construidos específicamente para la película piloto incluían un dique seco orbital de marco abierto, modelos con forma de tetraedro para un complejo de oficinas espaciales y un taxi espacial, y la cabeza y el cuello dorados de la increíblemente larga entidad espacial "Vejur". [21]
Solo se reclutaron unos pocos ex miembros de la tripulación de Star Trek . El diseñador de vestuario William Ware Theiss comenzó a trabajar en nuevos diseños para los uniformes de la Flota Estelar, algunos basados en sus creaciones para The Original Series , otros siendo un cambio radical. Michael Minor, que había creado decoraciones y accesorios para la tercera temporada de The Original Series , fue contratado como ilustrador de producción, trabajando con Lee Cole en el Departamento de Arte bajo la dirección de Jennings.
Otras creaciones que fueron actualizadas incluyeron el phaser , que fue construido con el mismo diseño que en la serie anterior, pero fue construido con aluminio en lugar de las hélices de resina de fibra de vidrio utilizadas anteriormente. Los paquetes de baterías eran desmontables y contenían baterías reales que activaban la iluminación estroboscópica en el cuerpo principal de la hélice. [22] Se reclutaron asesores técnicos, como Marvin Minsky , del Instituto Tecnológico de Massachusetts , y su esposa Gloria Rudisch. [23]
La producción del decorado comenzó a principios de agosto, y el escenario 8 del terreno de Paramount fue designado como el "escenario del planeta", mientras que el escenario 9 fue donde se ubicaron los decorados de la Enterprise . El 9 de agosto, se construyeron los cimientos del decorado del puente, y se utilizó un molde de yeso para producir "capas" de fibra de vidrio para las distintas consolas y paredes de utilería. [24]
Para el 16 de agosto, Livingston había mantenido reuniones de presentación con más de 30 escritores que estaban interesados en escribir guiones para episodios de la Fase II . [25] Algunos de ellos, como Theodore Sturgeon , David Gerrold y Norman Spinrad , [25] [26] habían escrito previamente episodios de La serie original . También se presentó para escribir un episodio el actor de Star Trek Walter Koenig . [25] Para que los guiones se entregaran de manera eficiente, Roddenberry decidió que quería que todos los guiones del primer lote de episodios estuvieran completos antes de que comenzara la filmación del piloto. Confiaba en que, debido a La serie original , los escritores no tendrían dificultades para escribir nuevas escenas con personajes ya establecidos. [27] Sin embargo, Livingston y los escritores no sabían cómo se relacionarían los nuevos personajes con los originales. [28] A pesar de esto, Roddenberry afirmó en ese momento que las relaciones entre los personajes tomarían tiempo para construirse a lo largo de varios episodios, y que la reacción de los fanáticos a ciertos personajes y eventos definiría la frecuencia con la que aparecerían. [13]
En septiembre, se hizo evidente que necesitaban contratar a un editor de historia . El asistente de Roddenberry, Jon Povill , ya había estado realizando estas tareas en un guion titulado " The Child ", por lo que Livingston sugirió que Povill debería ser contratado en ese papel de forma permanente. Roddenberry no estuvo de acuerdo, pero Livingston amenazó con renunciar a menos que contrataran a Povill. Povill fue posteriormente contratado como editor de historia, pero Livingston dijo que esta acción fue la que provocó una ruptura en la relación entre Roddenberry y él. [28]
El piloto de dos horas se basaría en un esquema de la historia que Roddenberry había escrito para la serie abortada que siguió a su película para televisión Genesis II de 1973. Esa historia, titulada "El regreso de Robot", presentaba una gigantesca nave alienígena que llegaba a la Tierra en busca de su origen. Alan Dean Foster , que había adaptado previamente episodios de Star Trek: La serie animada en una serie de cuentos publicados en la serie de libros Star Trek Log s, [29] fue contratado para adaptar esta idea de la historia para Star Trek y en el proceso presentar el recientemente rediseñado y reacondicionado USS Enterprise y su tripulación, tanto antigua como nueva, mientras se enfrentan a un intruso alienígena gigantesco, agresivo y aparentemente omnipotente con destino a la Tierra. Con una fecha límite de producción inminente y sin poder encontrar un guionista de televisión experimentado y adecuado para desarrollar esta historia en un guion, Harold Livingston asumió el trabajo de escritura él mismo.
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En agosto de 1977, se habían mantenido conversaciones con el elenco principal de The Original Series , así como con algunos de los actores que habían interpretado personajes recurrentes. Si bien ninguno había sido contratado en ese momento, Roddenberry expresó su confianza en que podrían hacerlo con la excepción de Leonard Nimoy, quien había declarado que no regresaría a la televisión. [13] Sin embargo, Nimoy dijo por separado que la primera oferta que recibió de Roddenberry para la Fase II fue solo para el piloto y luego garantizó apariciones en dos de cada 11 episodios que siguieron, [30] que rechazó. [31] Nimoy y Roddenberry no estaban en buenos términos, luego de una demanda legal presentada por el actor contra Paramount por los derechos de comercialización con su imagen; Roddenberry se había negado a apoyar a Nimoy en el caso. [32] También hubo un problema con el regreso de William Shatner : debido al pago que recibiría por el piloto y los primeros trece episodios, el estudio quería un plan de contingencia para reemplazarlo después. Shatner sabía en ese momento que el plan era reducir sus apariciones después de los episodios iniciales y reducir sus honorarios actuales, o -creía él- matar al personaje de forma permanente si rechazaba el recorte salarial. [31] [33] Las negociaciones comenzaron con Shatner el 10 de junio, pero no fue hasta el 12 de septiembre que se anunció su regreso. [34]
Cada uno de los ex miembros del elenco que regresaron firmó contratos que estipulaban que se les pagaría por el piloto y los 13 episodios independientemente de si la serie entraba en producción. [35] También se les dieron aumentos salariales sustanciales sobre lo que habían recibido en The Original Series . Por ejemplo, a DeForest Kelley se le pagó $ 17,500 por las primeras cuatro semanas, luego $ 7,500 por episodio por el resto de la primera temporada. [36] Los actores habituales, incluidos James Doohan , Nichelle Nichols , George Takei , Walter Koenig y Majel Barrett , en The Original Series solo tenían contratos por una cierta cantidad de apariciones o eran actores independientes a los que se les pagaba una tarifa diaria, pero aquí todos estaban bajo contrato para el pedido inicial de la serie. Roddenberry había expresado interés en incluir a Grace Lee Whitney, pero no fue posible contactarla en ese momento.
Los problemas con Nimoy y Shatner hicieron necesaria la creación de dos nuevos personajes. [31] En el primer borrador de la biblia del programa de Goodwin , incluyó descripciones para un nuevo personaje de "comandante de la nave" y un "joven vulcano". El último personaje fue específicamente atribuido como un primo segundo de Spock, y también mitad humano/mitad vulcano. También agregó un nuevo personaje Yeoman, pero Roddenberry estaba preocupado en ese momento por el personaje, escribiendo a Livingston "Simplemente agregar una mujer 'lacayo' al puente puede no satisfacer nuestras necesidades de igualdad de género". [37] Esta discusión comenzó el proceso que resultó en la creación de Ilia, un nuevo personaje femenino que no estaba destinado a reemplazar a uno de los miembros del elenco anteriores. [29] A cargo de elegir a estos nuevos miembros de la tripulación estaba Robert Collins, quien había sido contratado para dirigir el piloto. [38] Xon luego sería cambiado a un vulcano de pura sangre. [39]
David Gautreaux fue elegido para interpretar a Xon el 26 de septiembre de 1940 , después de acercarse al director de casting, ya que no tenía agente. [41] Había oído hablar del papel, ya que estaba saliendo con la empleada de un agente en ese momento. [42] La audición final para el papel contó con ocho actores, incluido Gautreaux, de varias edades y tamaños. Gautreaux dijo más tarde que lo único que todos tenían en común era una apariencia ligeramente alienígena. Fue contratado por una tarifa de $15,000 por el piloto, un pago garantizado por los 13 episodios, ya sea que se filmaran o no, y una opción de seis años en su contrato. A pesar de esto, se le pidió que regresara para una nueva audición en un par de semanas. Majel Barrett debía regresar como Christine Chapel , esta vez como doctora, y la actriz estaba preocupada de que la química romántica que compartía con Nimoy pudiera no funcionar con un actor más joven. En cambio, quería que un actor británico mayor interpretara el papel. Gautreaux, que ya tenía un agente, [41] consiguió una tarifa adicional de 2.500 dólares para volver y hacer una audición de nuevo, ya que eso le haría perder una aparición especial por la misma tarifa en la serie de televisión Fantasy Island . [43] Conservó el papel, diciendo que el otro actor era "absolutamente abominable". Fue solo después de esta audición adicional que le dijeron lo que pocos sabían en ese momento: que Phase II ya había sido cancelada y que en su lugar iban a hacer un largometraje. [41]
Tras los anuncios de que Xon (Gautreaux) reemplazaría a Spock (Nimoy), Gautreaux comenzó a recibir amenazas de sus fans sugiriendo que lo envenenarían o le administrarían LSD . [39] Comenzó a prepararse para el papel comprando un televisor y viendo viejos episodios de Star Trek , para poder retratar al vulcano más fiel que pudiera. Ayunó durante diez días y se dejó crecer el cabello. Gautreaux buscó posibles entrenadores que hubieran trabajado en The Original Series , y más tarde destacó la ayuda brindada por Jeff Corey , quien había aparecido en " The Cloud Minders ". A pesar de no ser un fan de Star Trek anteriormente, dijo que había comenzado a esperar interpretar a Xon en ese momento. [39]
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El 28 de octubre, Persis Khambatta fue contratada para interpretar a Ilia. Se le había pedido que usara una gorra calva para su prueba de pantalla, aunque en este punto el personaje también llevaba un elaborado tocado en algunas secuencias. [40] Roddenberry insistió en esto como un atributo del personaje, pero otros como Eisner odiaban la idea de un personaje femenino calvo. [41] Sus notas decían que si bien un personaje femenino calvo sería una adición interesante, podría evitar que la audiencia se sintiera a gusto con Ilia y, por lo tanto, es posible que el estilo deba darse a un personaje completamente diferente. [44] Las audiciones en este momento no se llevaron a cabo bajo el pretexto de que iban a interpretar un papel en una serie de televisión, sino que hablaban abiertamente de que Star Trek se convertiría en un largometraje.
El casting para el primer oficial Willard Decker se había retrasado, tanto por un ligero retraso en la producción como porque los escritores ya no estaban seguros de que el personaje fuera necesario en absoluto. [41] Esto fue a pesar de que se llevaron a cabo audiciones al mismo tiempo que Gautreaux fue elegido para interpretar a Xon, [45] durante las cuales, en su segunda audición con Barrett, también leyó líneas contra diez actores que competían por el papel de Decker. [43]
Otro cambio en el reparto fue el regreso de Grace Lee Whitney como Janice Rand . En 1977, después de leer la contraportada del libro Cartas a Star Trek de Susan Sackett y descubrir que una de las preguntas más frecuentes enviadas al equipo de producción era "¿Qué pasó con Grace Lee Whitney?", Whitney se puso en contacto con Sackett y fue invitada a reunirse con Roddenberry en su oficina en Paramount Studios. Estaba emocionado y feliz de verla, e inmediatamente se ofreció a traer de vuelta al personaje para la Fase II , describiendo la eliminación de Rand de la serie original como su mayor error y culpando a los ejecutivos de la NBC. Dijo que "cuando el Capitán Kirk regresara de tener aventuras con todas estas otras mujeres en todos estos otros planetas, tendría que lidiar con [Rand]. ¡Qué gran complicación de la trama habría sido eso!". [46]
Una premisa clave de la historia de "In Thy Image" era ver a la Tierra misma amenazada por primera vez en Star Trek . [47] El productor Goodwin propuso que esta historia fuera el piloto de dos horas de la serie en una reunión con Eisner el 3 de agosto. Más tarde recordaría que esta reunión específica cambió la dirección de la franquicia, ya que Eisner declaró que la historia de Foster era la que había estado buscando para hacer un largometraje, no una película de televisión. Al mismo tiempo, Paramount se había dado cuenta de que los ingresos publicitarios esperados para Paramount Television Service no podían sustentar una cuarta cadena, por lo que no había posibilidad de crear la serie. En este punto, los costos de la serie ya habían alcanzado los $500,000 y el estudio estaba buscando recuperar esos gastos de alguna manera. El concepto inicial era continuar con el piloto y luego intentar vender la serie a NBC, CBS o ABC . Pero los ejecutivos de Paramount estaban preocupados por perder el control de una franquicia potencial, y al trasladar el piloto a un largometraje, les dio la capacidad de mantenerlo internamente. [48]
Sin embargo, debido a la cantidad de veces que se anunció una película de Star Trek en la década de 1970, los ejecutivos de Paramount decidieron que no podían perder prestigio una vez más haciendo un anuncio, solo para potencialmente revertir la decisión varios meses después. Debido a esto, la producción continuó en la Fase II durante cinco meses más después de que se tomó la decisión de que no entraría en producción. [49] En noviembre, Livingston y Roddenberry ya no trabajaban bien juntos. Cada uno había reescrito "In Thy Image" ellos mismos y presentaron estas versiones a Eisner. La respuesta del ejecutivo de Paramount fue que la versión de Roddenberry era adecuada para la televisión y que la de Livingston era mejor para una película, y mejor en general. Se le asignó a Collins combinar ciertos elementos de la versión de Roddenberry en la de Livingston y completar ese borrador para fines de mes. [50]
El primer anuncio público de la cancelación del Paramount Television Service y la Fase II llegó a manos de la columnista de chismes Rona Barrett a principios de diciembre. En respuesta, Paramount publicó un comunicado que decía que la nueva cadena se había retrasado hasta el otoño de 1978, y que la Fase II había aumentado su orden de episodios de 13 a entre 15 y 22. [51] A pesar de esto, detrás de escena, la producción de Star Trek continuó como una película, no como una serie. Uno de los cambios que se produjeron en la misma época que los informes de Barrett fue la comprensión de que todo el trabajo modelo completado hasta el momento tenía que reiniciarse desde cero, ya que no era lo suficientemente detallado como para ser ampliado en una pantalla del tamaño de una película. [52] Dos cambios más tuvieron lugar en diciembre: Collins fue despedido como director, ya que Paramount quería un director de cine y no uno con experiencia solo en televisión; y Livingston dejó que su contrato expirara y abandonó la producción, debido a la mala relación que tenía con Roddenberry. [53] En enero, Paramount ya no pretendía que Star Trek fuera algo más que un largometraje. [54] Livingston fue contratado de nuevo, pero sólo como guionista, y Robert Wise fue contratado como director de la película para reemplazar a Collins. [55]
Después de que la producción de The Motion Picture estaba en marcha y Nimoy firmó para la película, Gautreaux solicitó que Xon fuera eliminado del guion por completo en lugar de mostrarse en una capacidad reducida. Gautreaux pasaría a interpretar al comandante Branch en la película, en su única aparición en la franquicia. [39] En el momento de la producción de la película, la idea era mantener a Xon en reserva para una futura película o serie de televisión. [68] Gautreaux fue posteriormente llamado para una entrevista con Nimoy durante el trabajo inicial en Star Trek III: The Search for Spock . La pareja comenzó a hablar sobre el impacto que el regreso de Nimoy a Star Trek había tenido en Gautreaux, y este último le dijo a Nimoy que lo había tratado como una obra que había sido cancelada en la primera noche de la función, lo que no había tenido un gran impacto en su carrera. [39]
Los decorados de la Fase II estaban ubicados en el escenario 9 del lote de Paramount. El diseño y las estructuras principales se mantuvieron cuando esos decorados fueron revisados para aparecer en The Motion Picture y varias películas posteriores dentro de la franquicia. Los decorados fueron rediseñados y convertidos antes del comienzo de Star Trek: The Next Generation para aparecer en televisión por primera vez, y cuando se emitió Star Trek: Voyager , se utilizaron una vez más. Fue solo con el comienzo de Star Trek: Enterprise que la configuración de los decorados de Star Trek en Paramount cambió por completo y los cimientos de la Fase II ya no permanecieron. [69]
La idea de un joven científico vulcaniano fue propuesta nuevamente al principio del trabajo en Star Trek II: La ira de Khan , lo que fue atribuido por los críticos posteriores a la influencia de Xon de la Fase II . El género de este personaje fue posteriormente cambiado a femenino, y llamado Saavik . Fue interpretada por Kirstie Alley en esa película, [70] y más tarde por Robin Curtis en En busca de Spock y Star Trek IV: Viaje a casa . [71]
Varios minutos de material de prueba, incluyendo una vista de la Sala de Ingeniería rediseñada, pruebas de vestuario con la tripulación, material de prueba de pantalla de Gautreaux como Xon y material de prueba de vestuario de Khambatta como Ilia, se incluyeron en un featurette en el lanzamiento en DVD de la Edición del Director de Star Trek: La Película . [72] La presencia de una segunda misión de cinco años, como se habría mostrado en la Fase II , se incluyó en la línea de tiempo de Star Trek en el libro Star Trek Chronology de Michael y Denise Okuda en 1993. Esto habría tenido lugar después de los eventos de La Película . [73]
En 1997, Pocket Books publicó un libro basado en la producción de la serie, Star Trek Phase II: The Lost Series . Fue escrito por Judith y Garfield Reeves-Stevens , y entró en detalles sobre la concepción de la serie planeada y luego abortada, analizando varios aspectos de la producción, con información detrás de la serie, ilustraciones en color, guiones gráficos, planos, información técnica y fotos. También contenía dos guiones completos de la serie planeada. [74]
James Cawley compró los trajes que se habrían utilizado en la Fase II , y más tarde los reutilizó para su serie de fans Star Trek: New Voyages . Sintió que representaban el paso entre los vistos en la serie original y los uniformes en la película . La serie también hizo otras referencias a la Fase II , ya que Xon fue agregado en el episodio " Sangre y fuego ", que se basó en un guion no utilizado de Star Trek: La nueva generación . En New Voyages , Xon fue interpretado por Patrick Bell. [75] En febrero de 2008, Cawley anunció que New Voyages sería retitulada Fase II en referencia a la serie abandonada de la década de 1970. [76] El cambio se revirtió luego de un anuncio de Cawley el 9 de junio de 2015. [77]
La Fase II resultaría influyente en La nueva generación , cuya creación comenzó poco más de siete años después. [49] Los personajes de Xon, Decker e Ilia se utilizaron como base para la creación de Data , William Riker y Deanna Troi . [31] Sin embargo, se permitió que la serie tuviera un tono diferente al de la Fase II planeada , ya que las películas que la precedieron habían cambiado las expectativas de la audiencia sobre lo que era Star Trek . [78] Originalmente se propuso en Los mundos de Star Trek de Gerrold que el segundo al mando liderara el equipo visitante , y se anticipó que esto se incluiría en la Fase II ; en cambio, se introdujo por primera vez en La nueva generación . [79]
Debido a la huelga del Writers Guild of America de 1988 , el trabajo en la segunda temporada de The Next Generation se retrasó. Los productores buscaron guiones que pudieran ponerse en producción lo más rápido posible una vez que se levantara la huelga, por lo que se eligió "The Child" de Phase II como uno que podría usarse en la nueva serie con el lugar de Ilia en el guion intercambiado a favor de Troi. [80] Un guion adicional de Phase II fue adaptado más tarde en la serie, cuando "Devil's Due" fue convertido para The Next Generation en la cuarta temporada . [81]
Ciertos elementos de la cultura klingon , como el Emperador, y una influencia general de la cultura japonesa con el honor a la vanguardia, fueron explorados por primera vez con el guion de "Kitumba" en dos partes. El escritor John Meredyth Lucas dijo que "quería algo que nunca hubiéramos visto antes en la serie, y eso es una penetración profunda en el espacio enemigo. Empecé a pensar en cómo vivían los klingon. Obviamente para los romulanos teníamos romanos , y hemos tenido diferentes culturas modeladas en las de la antigua Tierra, pero traté de pensar en cómo sería la sociedad klingon. Los japoneses vinieron a mi mente, así que básicamente eso es lo que era, con el Sagrado Emperador , el Señor de la Guerra , etc." Si bien el episodio en sí fue filmado más tarde para la producción de fans Star Trek: New Voyages , [82] Star Trek visitó por primera vez el mundo natal de los klingon en el episodio " Sins of the Father " de The Next Generation , y los temas serían revisados a lo largo de la serie. [83]
Judith y Garfield Reeves-Stevens describieron a Voyager como el "primo conceptual" de Phase II , ya que se utilizó para lanzar United Paramount Network (UPN) en enero de 1995. Esta fue la quinta cadena, ya que Diller se había mudado a Fox Entertainment Group en los años entre Phase II y Voyager , donde lanzó la cuarta cadena, Fox Broadcasting Company . [84] Plantearon la hipótesis de que Phase II habría visto una disminución similar en los índices de audiencia como la vista por Voyager durante el transcurso de la primera temporada, excepto que esta disminución habría resultado en la cancelación de Phase II en el momento de la primera transmisión en la década de 1970. Si bien sintieron que este no habría sido el final de la franquicia, sugieren que habría resultado en un reinicio más inmediato con todo el equipo reelegido. [78]