Otelo ( / ɒ ˈ θ ɛ l oʊ / , oh- THELL -oh ) es un personaje de Otelo de Shakespeare (c. 1601–1604). El origen del personaje se remonta al cuento "Un Capitano Moro" en Gli Hecatommithi de Giovanni Battista Giraldi Cinthio . Allí, simplemente se lo conoce como el Moro.
Otelo fue mencionado por primera vez en un relato de Revels de 1604, cuando la obra se representó el 1 de noviembre en el Palacio de Whitehall, con Richard Burbage , casi con toda seguridad, como el primer intérprete de Otelo. Entre los intérpretes modernos más destacados del papel se incluyen Paul Robeson , Orson Welles , Richard Burton , James Earl Jones , Laurence Fishburne , Laurence Olivier y Avery Brooks .
Otelo es un general veneciano. Después de su estancia en Venecia, Otelo es nombrado general del ejército veneciano . Su oficial Yago lo engaña haciéndole creer que su esposa Desdémona tiene una aventura con su teniente, Michael Cassio . Otelo mata a su esposa por celos estrangulándola, solo para darse cuenta de que su esposa le era fiel después de que Emilia le revela la verdad, momento en el que se suicida.
No hay un consenso final sobre la etnicidad de Otelo: si es de origen magrebí , como en la definición generalmente aceptada de "moro", o del África subsahariana .
EAJ Honigmann, editor de la edición de Arden Shakespeare , concluyó que el origen étnico de Otelo es ambiguo. "Las representaciones renacentistas del moro eran vagas, variadas, inconsistentes y contradictorias. Como han establecido los críticos, el término 'moro' se refería a las personas de piel oscura en general, y se usaba indistintamente con términos igualmente ambiguos como 'africano', 'etíope' e incluso 'indio' para designar a una figura de África (o más allá)". [3] [4] Varios usos de la palabra "negro" (por ejemplo, "Afortunadamente porque soy negro") son evidencia insuficiente para una clasificación racial precisa, sostiene Honigmann, ya que "negro" podría significar simplemente "moreno" para los isabelinos. En 1911, James Welton argumentó que hay más evidencia que apunta a que era subsahariano, aunque se desconoce la intención de Shakespeare. [5] Cita la descripción de Brabantio del "pecho tiznado" de Otelo, un estereotipo racial durante esta época, y el contraste de Otelo entre sus rasgos "sucios" y la pureza de la diosa Diana . Argumenta que las interpretaciones que intentaban cambiar a Otelo de "negro a marrón" se debieron al prejuicio racial durante la Reconstrucción en los EE. UU. y señala que Otelo es descrito usando un lenguaje similar al de Aarón en Tito Andrónico . [6] Virginia Mason Vaughan sugiere que la identidad racial del personaje de Otelo encaja más claramente como un hombre del África subsahariana que del norte de África (Berbería), ya que los norteafricanos eran aceptados más fácilmente en la sociedad. Afirma que en 1604, los relatos de Otelo como proveniente de más al sur no eran infrecuentes. [7] Señala que la descripción de Roderigo de Otelo con "labios gruesos" era un estereotipo racial utilizado por los exploradores del siglo XVI para los africanos subsaharianos. [8] Los lectores y directores de teatro de la actualidad se alejan de una interpretación morisca norteafricana [9] pero las referencias textuales de Shakespeare no son claras. Yago usa dos veces la palabra "Bárbaro" para referirse a Otelo, aparentemente haciendo referencia a la costa berberisca habitada por los moros "morenos". Roderigo llama a Otelo "el de labios gruesos", lo que parece referirse a las concepciones europeas de la fisonomía del África subsahariana, pero Honigmann contraataca diciendo que, como todos estos comentarios son concebidos como insultos por parte de los personajes, no deben tomarse en forma literal. [10]
Michael Neill, editor de la edición de Shakespeare de Oxford , señala que las primeras referencias críticas conocidas al color de Otelo ( la crítica de la obra de Thomas Rymer de 1693 y el grabado de 1709 en la edición de Shakespeare de Nicholas Rowe ) suponen que se trata de un hombre negro, mientras que la primera interpretación norteafricana conocida no fue hasta la producción de Edmund Kean de 1814. [11] Se ha sugerido que Abd el-Ouahed ben Messaoud ben Mohammed Anoun , embajador del rey de Marruecos ante la reina Isabel I en 1600, puede haber sido una inspiración para Otelo. Se quedó con su séquito en Londres durante varios meses y dio lugar a muchas discusiones, por lo que podría haber inspirado la obra de Shakespeare, escrita solo unos años después. Se desconoce la fecha exacta en la que se escribió Otelo , aunque las fuentes indican que se escribió entre 1601 y 1610, algún tiempo después de la delegación morisca. Sin embargo, Honigmann cuestiona la opinión de que Ben Messaoud inspiró a Otelo. [12]
Se hace referencia a Otelo como un "caballo de Berbería" (1.1.113), un "moro lascivo" (1.1.127) y "el diablo" (1.1.91). En III.III, denuncia el supuesto pecado de Desdémona de ser "negra como mi propia cara". La blancura física de Desdémona se presenta de otro modo en oposición a la piel oscura de Otelo; V.II "esa piel suya más blanca que la nieve". Yago le dice a Brabantio que "un viejo carnero negro / está metiendo a tu oveja blanca" (1.1.88). En el discurso isabelino, la palabra "negro" podía sugerir varios conceptos que se extendían más allá del color físico de la piel, incluida una amplia gama de connotaciones negativas. [13] [14]
Ira Aldridge fue pionero en la prominencia de actores negros en el papel, comenzando en 1825 en Londres. [15] Otelo también fue interpretado con frecuencia como un moro árabe durante el siglo XIX. En el pasado, Otelo a menudo habría sido interpretado por un actor blanco con maquillaje teatral. El actor afroamericano Paul Robeson interpretó el papel desde 1930 hasta 1959. Entre los actores recientes que optaron por "ennegrecerse" se incluyen Laurence Olivier (1965) y Orson Welles. El actor inglés negro Wil Johnson , conocido por sus papeles en Waking the Dead y Emmerdale , interpretó a Otelo en el escenario en 2004. Desde la década de 1960 se ha vuelto común elegir a un actor negro para el personaje de Otelo, aunque el casting del papel ahora puede venir con un subtexto político. [16] Patrick Stewart interpretó el papel en la puesta en escena de la obra de la Shakespeare Theatre Company en 1997 [17] [18] y Thomas Thieme, también blanco, interpretó a Otelo en una puesta en escena del Kammerspiele de Múnich en 2007 en el Royal Shakespeare Theatre ; ambos actuaron sin cara pintada de negro y sus actuaciones fueron aclamadas por la crítica. [19] [20]
La producción estadounidense más notable puede ser la puesta en escena de Margaret Webster de 1943 protagonizada por Paul Robeson como Otelo y José Ferrer como Yago. Esta producción fue la primera en Estados Unidos en presentar a un actor negro interpretando a Otelo con un elenco completamente blanco (ya había habido producciones completamente negras de la obra antes). Se representó durante 296 funciones, casi el doble de tiempo que cualquier otra obra de Shakespeare jamás producida en Broadway . [21] Aunque nunca se filmó, fue la primera representación casi completa de una obra de Shakespeare publicada en discos. Robeson interpretó a Otelo en tres producciones separadas entre 1930 y 1959. Primero lo hizo frente a un elenco que incluía a Peggy Ashcroft como Desdemona y Ralph Richardson como Roderigo, y volvería a hacerlo en 1959 en Stratford on Avon . [21]
El actor norteamericano William Marshall interpretó el papel principal en al menos seis producciones. Su Otelo fue calificado por Harold Hobson , del Sunday Times de Londres, como "el mejor Otelo de nuestro tiempo", [22] y continuó: "más noble que Tearle , más marcial que Gielgud , más poético que Valk . Desde su primera entrada, esbelto y magníficamente alto, enmarcado en un alto arco bizantino, vestido de samita blanca, místico, maravilloso, una figura de romance y gracia árabes, hasta su última inmersión del cuchillo en su estómago, Marshall cabalgó sin vacilar la enorme retórica de la obra, y al final el teatro se puso de su lado". [23] Marshall también interpretó a Otelo en una versión musical de jazz, Catch My Soul , con Jerry Lee Lewis como Yago, en Los Ángeles en 1968. [24] Su Otelo fue grabado en 1964 con Jay Robinson como Yago y en video en 1981 con Ron Moody como Yago. La puesta en escena de Broadway de 1982 fue protagonizada por James Earl Jones como Otelo y Christopher Plummer como Yago.
Cuando Laurence Olivier dio su aclamada interpretación de Otelo en el Royal National Theatre (Reino Unido) en 1964, había desarrollado un caso de pánico escénico tan profundo que cuando estaba solo en el escenario, Frank Finlay (que interpretaba a Yago) tenía que permanecer fuera del escenario donde Olivier pudiera verlo para calmar sus nervios. [25] Esta actuación fue grabada completa en LP y filmada por demanda popular en 1965 (según una biografía de Olivier, las entradas para la producción teatral eran notoriamente difíciles de conseguir). La versión cinematográfica todavía tiene el récord de más nominaciones al Oscar por interpretación jamás otorgadas a una película de Shakespeare: Olivier, Finlay, Maggie Smith (como Desdemona) y Joyce Redman (como Emilia, la esposa de Yago) fueron nominados a los Premios de la Academia .
Desde el siglo XIX, los actores han alternado los papeles de Yago y Otelo en producciones para despertar el interés del público. Dos de los ejemplos más notables de este intercambio de papeles fueron William Charles Macready y Samuel Phelps en Drury Lane (1837) y Richard Burton y John Neville en el Old Vic Theatre (1955). Cuando la gira de Edwin Booth por Inglaterra en 1880 no tuvo mucha asistencia, Henry Irving invitó a Booth a alternar los papeles de Otelo y Yago con él en Londres. La maniobra renovó el interés en la gira de Booth. James O'Neill también alternó los papeles de Otelo y Yago con Booth.
Los actores blancos han seguido interpretando el papel. Entre ellos se incluyen los intérpretes británicos Paul Scofield en el Royal National Theatre en 1980, Anthony Hopkins en la producción televisiva de Shakespeare de la BBC (1981) y Michael Gambon en una producción teatral en Scarborough dirigida por Alan Ayckbourn en 1990. En 1997, Patrick Stewart interpretó el papel con la Shakespeare Theatre Company (Washington, DC) en una actuación que rompía con la raza, en una producción de "negativo fotográfico" de un Otelo blanco con un elenco completamente negro. Stewart había querido interpretar el papel principal desde los 14 años, por lo que él y el director Jude Kelly invirtieron la obra para que Otelo se convirtiera en un comentario sobre un hombre blanco que ingresa en una sociedad negra. [17] [18] Se han estrenado dos adaptaciones indias de Otelo. En 1997, Kaliyattam, la adaptación cinematográfica en malayalam , protagonizada por Suresh Gopi interpretando el papel de Otelo en el papel de Kannan Perumalayan. En 2006, Omkara , la versión de Bollywood de Othello , Othello née Omkara 'Omi' Shukla fue interpretada por Ajay Devgan . En 2016, el barítono y actor David Serero asumió el papel en una adaptación marroquí en Nueva York. [26] [27]
Citas relacionadas con Otelo en Wikiquote[1]