Michael Kelly (25 de diciembre [1] 1762 - 9 de octubre de 1826) fue un tenor , compositor y director teatral irlandés que hizo una carrera internacional de importancia en la historia de la música. [2] Una de las figuras principales del teatro musical británico a principios del siglo XIX, fue un estrecho colaborador del dramaturgo y poeta Richard Brinsley Sheridan . También se hizo amigo de músicos como Mozart y Paisiello , y creó papeles para las óperas de ambos compositores. Junto con su amiga y compañera cantante Nancy Storace , fue uno de los primeros tenores de esa época de Gran Bretaña e Irlanda en hacerse famoso en Italia y Austria . En Italia también se le conocía como O'Kelly [3] o incluso Signor Ochelli . [4] Aunque la fuente principal de su vida son sus Reminiscencias , se ha puesto en duda la fiabilidad de su propio relato, y se ha dicho que "[c]ualquier declaración de Kelly es inmediatamente sospechosa". [5]
El padre de Michael Kelly, Thomas, un comerciante de vinos católico romano y maestro de baile, ocupó una importante posición social como maestro de ceremonias en el castillo de Dublín , la sede del gobierno británico en Irlanda. [6] Michael recibió una educación musical seria (principalmente voz y teclado) desde una edad temprana, siendo sus primeros maestros los italianos Passerini (de Bolonia ) y Niccolò Peretti, un contralto masculino, que cantó en Covent Garden en las producciones originales de la ópera de Thomas Arne (sobre un texto de Metastasio ) Artajerjes (papel principal). [7] Kelly comentó que Peretti poseía el verdadero portamento, [8] "poco comprendido en la década de 1820". Con él, Kelly estudió la melodía "En la infancia, nuestras esperanzas y temores", compuesta para Peretti. [9] Kelly también estudió teclado con el hijo de Thomas Arne, Michael Arne .
Enviado a la academia del Dr. Burke, Kelly conoció a muchos "hombres de genio" en las casas de sus amigos durante las vacaciones. Recibió lecciones de canto de un "signor St Giorgio" en la Rotonda y lecciones de piano de Philip Cogan . [10] También el famoso cirujano-violinista John Neale, un visitante constante de la familia, le enseñó un aria de la ópera Demofoonte de Vento [11] . En varias ocasiones, entre los visitantes de la casa de los Kelly se encontraban músicos tan distinguidos como François-Hippolyte Barthélemon , Wilhelm Cramer (padre de John) , Thomas Pinto (abuelo de George ), Johann Peter Salomon y el violonchelista John Crosdill . [12]
Entre ellos se encontraba el soprano Venanzio Rauzzini (1746-1810), amigo de Haydn y Charles Burney que, tras un periodo en Viena y Múnich, se estableció en Inglaterra hacia 1774 y fue profesor de la joven Nancy Storace . [13] Mientras estaba en Dublín en 1778, tomó a Michael Kelly bajo su protección, le dio lecciones y le enseñó varias canciones, incluida su propia "Fuggiamo di questo loco" (que Linley introdujo en La dueña con palabras de Sheridan como "By him we love offended"). Rauzzini le aconsejó que lo enviaran a un conservatorio en Roma o Nápoles, y su padre hizo planes en consecuencia. Mientras tanto, Michael Arne se quedó en Dublín para producir el romance dramático de Garrick Cymon , para el que había escrito la música: a cambio de las bondades de su padre, Arne le dio a Michael lecciones diarias y lo animó regularmente. [14]
Kelly también hizo su debut en el escenario en Dublín. Un promotor, Pedro Martini, trajo una compañía italiana (que incluía a Peretti) para representar una ópera cómica en el Smock Alley Theatre . Sig. Savoy, que iba a cantar el papel de soprano agudo del Conde en La buona figliuola de Piccinni , estaba enfermo, y Kelly (que todavía cantaba como tiple) fue contratado y tuvo un gran éxito. Sin embargo, Martini no pagó, y el distinguido elenco inmediatamente se declaró en huelga y se dispersó. Michael Arne lo hizo interpretar el papel de Cymon durante tres noches en el Crow Street Theatre , y tuvo una actuación benéfica como Master Lionel en Lionel and Clarissa de Baldassare Galuppi . [15]
En mayo de 1779, Kelly viajó a Nápoles donde, como protegido de Sir William Hamilton , [16] se matriculó con Fenaroli en el Conservatorio Santa Maria di Loreto de 1537 , con privilegios. [17] Comenzó a asistir a óperas y ballets, y recibió presentaciones en muchas casas nobles, conociendo en una de ellas a Domenico Cimarosa , el alumno favorito de Fenaroli. Hamilton le consiguió un encuentro con el rey y la reina de Nápoles , para quienes cantó, [18] y con Hamilton (un vulcanólogo) fue testigo de la erupción del Vesubio en agosto de 1779. [19]
En Nápoles, el soprano Giuseppe Aprile (1732-1813) (también profesor de Cimarosa) le ofreció clases gratuitas durante una visita a Sicilia en el marco de un festival en la primavera de 1780. [20] Kelly fue primero a Gaeta , donde cantó una salve regina bajo la dirección de Aprile, que siguió dándole lecciones y cenas diarias; luego a Palermo , donde estudió varias horas al día mientras su voz descendía hasta la de tenor. Pronto cantaba las arias de tenor que formaban el repertorio original de Giacomo Davide [21] y Giovanni Ansani (1744-1826). [22] Con Aprile visitó muchas casas nobles e hizo su primera aparición regular en un festival en la Chiesa Grande de Palermo, en un motete de Gennario Maro. [23] Aprile le enseñó la obra de Metastasio y otros poetas italianos y, cuando terminó su temporada, le dijo que ahora estaba listo para cantar en cualquier teatro de Europa. Escribió cartas de presentación a Andrea Campigli, empresario del Teatro La Pergola de Florencia , y consiguió el lugar de Kelly en un barco con destino a Livorno . "Bajo su cuidado y patrocinio", dijo Aprile, "no puedes dejar de tener éxito porque tienes la peculiar distinción de ser el único erudito público al que he enseñado". [24]
En Livorno, Kelly conoció a Stephen y Nancy Storace , [25] quien, a los 15 años, era entonces prima donna de la ópera cómica allí. Stephen Storace lo ayudó a organizar un concierto y, con fondos, fue a Pisa , conoció al tenor Giuseppe Viganoni (1754-1823), [26] actuó en el teatro con la soprano Clementina Baglioni, [27] y cenó con el violinista Soderini. [28] En Florencia, Campigli le dio una temporada de primavera como primer tenor cómico en el Teatro Nuovo, y en la casa de Lord Cowper escuchó a Pietro Nardini tocar la sonata de Tartini . Hizo un exitoso debut en Il francese in Italia , entrenado por el actor y tenor Filippo Laschi [29] ), frente a la encantadora Signora Lortinella (llamada "Ortabella") y Andrea Morigi como primo buffo. [30] Se alojaba en casa del compositor Gaetano Andreozzi (1755–1826): el soprano Tommaso Guarducci (un famoso cantante cantabile [31] ) le dio algunas lecciones a Kelly. [32]
La oferta de un contrato de cinco años de Linley para Theatre Royal, Drury Lane , organizado por Stephen Storace, fue bloqueada por el padre de Kelly. [32] Después del contrato de Florencia, Campigli le ofreció seis meses como primo tenore en Venecia , y viajó a Bolonia haciendo muchos conocidos musicales, pero descubrió que el proyecto había fracasado. [33] Sin dinero, todavía se las arregló para asistir a óperas y conciertos y conoció a la cantante y actriz Benini, [34] quien lo llevó a una gira de otoño a Graz . [35] Apareció en La vera costanza de Pasquale Anfossi , y para el Carnaval frente a Benini en Zémire et Azor de Grétry . [36] Regresó a Venecia para Pascua y fue reclutado para una producción en Brescia de Il pittor parigino de Cimarosa , que ensayó y comenzó a representar con Ortabella, pero el celoso patrocinador-gerente se volvió asesino y Kelly escapó a Verona , escabulléndose del teatro a mitad de la actuación. [37]
Después de un concierto benéfico en Verona, en Treviso conoció a la «cantante diletante más reputada de Europa», Teresa de Petris. [38] Ella invitó a Kelly a cantar con ella en el nuevo oratorio de Anfossi, y su consorte, el conde Vidiman, lo contrató durante cuatro meses, enviándolo primero a Parma y Colorno para presentarse ante la archiduquesa , para quien cantó y jugó al billar durante una semana. [39] Regresó a Venecia en octubre para Vidiman, donde Nancy Storace aparecía en una ópera de Vicente Martín y Soler . [40] Cuando su contrato se completó, a través de la condesa Rosenberg él (y Storace) recibieron una invitación para unirse a una compañía italiana que se estaba reuniendo para ocupar una residencia permanente en la corte del emperador José II, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en Viena . [41]
En Viena, Kelly se presentó al compositor de la corte Antonio Salieri , cuya obra La scuola de' gelosi iba a ser puesta en escena primero. Tuvo un debut exitoso. [42] El teatro estaba en el palacio y el Emperador asistía a las representaciones y a muchos ensayos. Kelly era amigo de Salieri y de los actores Friedrich Ludwig Schröder y Johann Franz Brockmann . Fue a Eisenstadt para visitar a Haydn durante tres días. [43] En Viena conoció a los compositores Wanhal y Dittersdorf , pero una amistad especial comenzó en una cena en la que se encontró sentado entre Wolfgang y Constanze Mozart . A menudo cenaba con Mozart e invariablemente perdía con él en el billar: se hizo amigo cercano del joven alumno inglés de Mozart, Thomas Attwood . [44]
Kelly cantó junto a Nancy Storace en esta compañía. En 1785, estaban representando la ópera Gli sposi malcontenti de Stephen Storace . Después de que ella perdiera la voz durante un tiempo, Kelly cantó en tres óperas con Mmes Cortellini, Antonia Bernasconi y Laschi, y ganó aplausos al modelar humorísticamente un personaje según los modales de Da Ponte en representaciones presenciadas por ese escritor. Kelly y un tal Calvasi interpretaron los dos papeles de Antífolo en Gli equivoci de Storace , basada en La comedia de las equivocaciones . [45]
El barbero de Sevilla de Paisiello fue presentado con Nancy Storace: Kelly y Mandini se alternaron en el papel del conde. [46] Cuando Paisiello llegó a la corte, Kelly presenció su encuentro con Mozart. El poeta Giovanni Battista Casti también llegó, y en 1784 con Paisiello produjo una nueva ópera Il re Teodoro en Venecia . El elenco incluía a Mandini, Francesco Benucci , Francesco Bussani , Laschi, Storace y Viganoni, y Kelly tomó el papel bufo de Gaforio , que se convirtió en su apodo a partir de entonces. [47]
En cada año, la compañía italiana acompañó al emperador en Luxemburgo durante tres meses. [48] En Viena, Joseph hizo representar dos óperas para los potentados visitantes, Ifigenia en Táuride y L'Alceste . Kelly actuó en ambas, siendo Pílades de Ifigenia de Bernasconi y el Oreste del tenor Valentin Adamberger , en todas las cuales fueron entrenados en persona por Gluck . [49]
En 1786 se estaban ensayando tres óperas: una de Righini , otra de Salieri, La grotta di Trofonio (con texto de Casti) y otra de Mozart, Las bodas de Fígaro . Kelly interpretó su papel de estreno más famoso, el de Don Curzio (el del tartamudo), y también el de Don Basilio, con Storace como Susana. Mantenía una relación muy amistosa con Mozart y fue el primero en escuchar el dúo "Crudel, perche finora?" interpretado por Mozart mientras la tinta aún estaba húmeda. Kelly discutió con Mozart, que deseaba que no tartamudeara en los conjuntos concertados. Kelly insistió, amenazó con marcharse y lo hizo, para gran satisfacción de Mozart. [50]
Con nuevas ofertas pendientes para Drury Lane, Kelly tuvo una temporada más en Luxemburgo y luego obtuvo un año de permiso para visitar su casa y a su madre enferma. [51] Sin embargo, permaneció hasta febrero de 1787 en Viena, actuando en La frascatana nobile de Paisiello , [52] antes de partir con Nancy y Stephen Storace y su madre, y Thomas Attwood, todos juntos en un carruaje hacia Inglaterra. Él y Mozart se despidieron entre lágrimas de amistad. Pararon en Múnich, Augsburgo y Stuttgart, donde Kelly subió a la cima de la torre con Ignace Pleyel . Fueron testigos de algunos de los más grandes artistas teatrales actuando en París, antes de llegar a Londres a mediados de marzo. [53]
En Londres, Kelly y Stephen Storace se reunieron inmediatamente con Thomas Linley y sus hijas ( la señora Sheridan y la señora Tickell ), y vieron a John Kemble y a la señora Crouch en Richard Coeur de Lion . [54] El debut de Kelly en Drury Lane fue en Lionel and Clarissa de Dibdin , presentando un dueto original que Storace orquestó. [55] Luego fue Young Meadows en Love in a Village de Arne , añadiendo una canción de Glück en inglés, y luego apareció en Theatre Royal junto a la señora Crouch, quien fue su compañera de escenario durante muchos años. [56] Se hizo amigo de John Philpot Curran .
Su entrada en el oratorio para el Dr. Arnold se retrasó, pero cantó en la conmemoración de Handel de mayo de 1787 en la Abadía de Westminster . [57] En junio, con la Sra. Crouch en Dublín, interpretó a Lionel y fue el primer bacanal en Comus , presentando el dúo ( de Martini ) "O thou wert born to please me". [58] Luego, la pareja dirigió en York en estas obras, para Tate Wilkinson , también interpretaron Maid of the Mill de Arnold y The Duenna de Sheridan en Leeds , y Love in a Village allí y en Wakefield . Esta gira de verano sentó las bases para los años siguientes. Para su temporada en Londres, que comenzó en septiembre, Linley repuso su Selima and Azor , y Doctor and Apothecary de Dittersdorf . [59]
En el verano de 1788, realizaron una gira por Liverpool , Chester , Manchester, Worcester y Birmingham , y Kelly decidió no regresar a Viena. Comenzó su trabajo de oratorio con Mme Mara , y ella interpretó para él Mandane en Artajerjes . Contratado como tenor principal de los Conciertos Antiguos bajo la dirección de Joah Bates , cantó "Deeper and deeper still" de Händel y aportó un humor fresco a "Haste thee, nymph" (entrenada por Linley) para el deleite de la audiencia real. "Al cantar música sacra era consciente de su valor y me cansaba de las canciones para tenor de Händel con incansable asiduidad", escribió. En octubre de 1788, cantó Richard Coeur de Lion para Sheridan en Londres, y en Messiah con Mme Mara en el Festival de Norwich . [60] Con ella, a menudo interpretaba el recitativo "Y Miriam la profetisa tomó un pandero" de Israel en Egipto . [57]
Kelly tocó Macheath por primera vez en abril de 1789, con Mrs Crouch (Polly) y Marie Therese De Camp (Lucy). Con Mrs Crouch , La Storace, Mme Mara y Dr Arnold asistió a un gran concierto de Handel en Little Stanmore (la antigua casa del duque de Chandos , donde Handel había tocado el órgano en St Lawrence's). [61] [62] Kelly logró un gran éxito en The Haunted Tower de Storace , interpretando un resonante si bemol superior en el siempre vigente "Spirit of my sainted sire". [63] En agosto de 1790, pasó algunas semanas con Mr y Mrs Crouch en París, viendo La Caravane y Raoul Barbe-bleu de Grétry , que iban a interpretar en versiones en inglés. [64] Comenzaron el año 1791 en Drury Lane con El asedio de Belgrado de Stephen Storace (que incorporaba una escena de Martini) y se representó su versión de La cueva de Trofonio de Salieri ( texto del Príncipe Hoare ). El 4 de junio, interpretaron La campesina y No song, no supper (Storace) en la última noche del Old Drury Lane Theatre, que luego fue cerrado y demolido. [65]
Kelly actuó en el teatro Drury Lane de Londres en 1787, donde gozó de un gran éxito y, a partir de entonces, fue el principal tenor de habla inglesa de ese teatro. En 1793, se convirtió en director interino del King's Theatre y fue muy solicitado para los conciertos.
Su relación con Anna Maria Crouch , con quien compartió durante un tiempo el Príncipe de Gales , [ cita requerida ] contribuyó a su notoriedad.
En 1826 publicó sus entretenidas Reminiscencias , escritas con la ayuda de Theodore Hook . [66] Combinó su trabajo profesional con la dirección de una tienda de música y una de vinos, pero con unos resultados económicos desastrosos. Murió en Margate , a los 64 años.
Las anécdotas entusiastas de las Reminiscencias se citan en varios artículos de esta enciclopedia:
No hay un registro fiable de las composiciones de Kelly. En su Reminiscencia enumera 62 obras para varios teatros de Londres, que había "compuesto y seleccionado". [67] Esto significa que a menudo mezclaba su propia música con la de otros compositores o arreglaba obras de otros para que se adaptaran a sus propósitos. En estos casos, por lo tanto, la parte de su contribución original no está del todo clara y puede variar mucho. En varios casos, Kelly simplemente escribió la melodía y "confió en asistentes profesionales en cuestiones de orquestación y técnica". [68] Se afirma que la primera pantomima de Cenicienta en Inglaterra fue la producción de 1804 en Drury Lane, para la que la música fue de Michael Kelly. [69] Una ópera cómica de 1801 El príncipe gitano , escrita en colaboración con Thomas Moore , no tuvo éxito. Algunas de sus óperas originales son:
Kelly también escribió muchas canciones, una de las más conocidas es The Woodpecker, con letra de Thomas Moore .
Las grabaciones de la música de Kelly son extremadamente raras. Se pueden encontrar en un LP de 1971 y dos CD publicados en 2011 y 2012.
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