Un ciclo de cuentos (a veces denominado secuencia de cuentos o novela compuesta ) [1] es una colección de cuentos en la que las narraciones están compuestas y organizadas específicamente con el objetivo de crear una experiencia mejorada o diferente al leer el grupo como un todo en lugar de sus partes individuales. [2] Los ciclos de cuentos son diferentes de las novelas porque las partes que conformarían los capítulos pueden ser independientes como cuentos, cada uno de los cuales contiene individualmente un comienzo, un medio y una conclusión. Cuando se leen en grupo, se crea una tensión entre las ideas de las historias individuales, que a menudo muestran cambios que han ocurrido con el tiempo o resaltan el conflicto entre dos conceptos o pensamientos opuestos. [3] Debido a esta dinámica, las historias deben tener conciencia de lo que logran las otras historias; por lo tanto, los ciclos generalmente se escriben con el propósito expreso de crear un ciclo en lugar de recopilarlos y organizarlos más tarde. [4]
Los académicos han señalado que existe una amplia gama de posibilidades que se encuentran entre las colecciones simples y las novelas en su forma más comúnmente entendida. Una pregunta es qué tan bien se sostienen las historias individualmente: los capítulos de una novela generalmente no pueden sostenerse solos, mientras que las historias en colecciones están destinadas a ser completamente independientes. Pero muchos libros han combinado historias de tal manera que las historias tienen diversos grados de interdependencia, y son estas variaciones las que causan problemas en la definición. Maggie Dunn y Ann Morris, por ejemplo, afirman que las historias en un ciclo de historias son más independientes que las de una novela compuesta , [5] y James Nagel señala que tanto el ciclo como la secuencia son engañosos, ya que el ciclo implica circularidad y la secuencia implica linealidad temporal, ninguna de las cuales considera esencial para la mayoría de estas colecciones. [6] Rolf Lundén ha sugerido cuatro tipos de ciclos, en orden de unidad decreciente: el ciclo , en el que el final resuelve los conflictos planteados al principio (por ejemplo, El puente de San Luis Rey ); la secuencia , en la que cada historia está vinculada a las anteriores pero sin una historia acumulativa que una todo (por ejemplo, The Unvanquished ); el grupo , en el que los vínculos entre las historias no siempre se hacen obvios y en el que la discontinuidad entre ellas es más significativa que su unidad (por ejemplo, Go Down, Moses ); y la novela corta, en el sentido clásico de una colección de historias no relacionadas reunidas por una historia marco y un narrador(es) (por ejemplo, Winesburg, Ohio ). [Todos los ejemplos son de Lundén.] [7] Robert M. Luscher compara y contrasta el ciclo de cuentos y los cuentos de ciencia ficción combinados en arreglos más largos . [8]
En su estudio del género, Maggie Dunn y Ann Morris señalan que la forma desciende de dos tradiciones diferentes: hay textos que se ensamblan a partir de otros textos, como la forma en que los cuentos del ciclo artúrico se compilan en libros de Chrétien de Troyes , Wolfram von Eschenbach , Thomas Malory y el Mabinogion . Luego están las novelas clásicas serializadas , muchas de ellas con historias marco ; este género incluye Las mil y una noches , El Decamerón , Los cuentos de Canterbury , etc. Dunn y Morris muestran cómo en el siglo XIX, el género apareció en formas tales como la colección de bocetos de pueblos (por ejemplo, Our Village ) y la colección de retazos (por ejemplo, La bolsa de retazos de la tía Jo de Louisa May Alcott ). [9]
J. Gerald Kennedy describe la proliferación del género en el siglo XX, atribuyéndola en parte al deseo de "renunciar a la autoridad organizadora de un narrador omnisciente, afirmando en cambio una variedad de voces o perspectivas que reflejen la subjetividad radical de la experiencia moderna". Kennedy considera que esta proliferación está en consonancia con el modernismo y su uso de la fragmentación, la yuxtaposición y el simultaneísmo para reflejar la "multiplicidad" que, según él, caracterizaba a ese siglo. [10] Académicos como James Nagel y Rocío G. Davis han señalado que el ciclo de relatos ha sido muy popular entre los autores étnicos estadounidenses. Davis sostiene que los escritores étnicos encuentran útil el formato "como metáfora de la fragmentación y multiplicidad de las vidas étnicas" en la medida en que destaca "la subjetividad de la experiencia y la comprensión" al permitir "múltiples perspectivas impresionistas y la fragmentación de la historia lineal simple". [11]
Dunn y Morris enumeran varios métodos que utilizan los autores para dar unidad a la colección en su conjunto. Cabe señalar que estos principios de organización pertenecen a su teoría de la novela compuesta como una colección de cuentos cortos donde el foco está puesto en el todo coherente. (Los ejemplos son de ellos): Los principios de organización
Se pueden utilizar varios de estos principios organizativos para crear una novela compuesta.