Hugh Tallman Keyes (1888 – 1963) fue un destacado arquitecto estadounidense de principios y mediados del siglo XX .
Diseñó grandes propiedades para "los grandes y ricos del área de Detroit" (como Ford, Fisher, Bugas, Scherer, Stroh, Knudsen, Pingree e indirectamente Taubman, Hermelin y Caldwell), y "su trabajo apareció en revistas nacionales durante décadas". [1] Se le considera "uno de los arquitectos más prolíficos y versátiles de la época", [2] y significativo en el movimiento arquitectónico Art Decó y moderno de mediados de siglo en Detroit. [3]
Keyes estuvo casado con Faye Elizabeth Keyes y tuvo dos hijas y dos hijos. Vivió la mayor parte de su vida adulta en Birmingham, Michigan , y fue "miembro vitalicio del Detroit Boat Club ". [1]
Keyes estudió arquitectura en la Universidad de Harvard (donde sus dibujos ganaron una mención honorífica en el "Intercollegiate Architecture Competition, el evento más importante en el mundo de la arquitectura universitaria" [4] ) y posteriormente trabajó con el arquitecto C. Howard Crane [5] y fue socio de Albert Kahn [6] ("el arquitecto industrial más importante de los Estados Unidos" [7] ), donde trabajó en el "proyecto emblemático" de Kahn [8], el Neo-Renaissance Detroit Athletic Club . Keyes también se graduó de la Academia Naval de los Estados Unidos [5] y sirvió como alférez en la Marina durante la Primera Guerra Mundial y como mayor en el Ejército durante la Segunda Guerra Mundial . [9]
Viajó mucho por Inglaterra , Francia , Italia y Suiza , [5] todos los cuales influyeron en el desarrollo de su estilo arquitectónico.
Keyes abrió su propia oficina en Detroit en 1921, [2] y su carrera abarcó los locos años veinte , la Gran Depresión y el período moderno de mediados de siglo , que fue el auge de la posguerra . El estilo de Keyes varió desde el Renacimiento Tudor (el estilo más omnipresente en el área metropolitana de principios del siglo XX) hasta los rústicos chalets suizos , pero es más conocido por las alas con frente en arco de estilo georgiano / palladiano y simétrico, los balcones de hierro forjado y los techos a cuatro aguas (a menudo con parapetos o mansardas ) del estilo arquitectónico relacionado con la Regencia . [10]
Las casas de Keyes eran conocidas por estar "construidas para la eternidad" (típicamente de "construcción de hormigón y acero") [11] y carentes de adornos o afectación, su "uso libre de formas clásicas" hecho "sin trucos ni ostentación". [12] Fue particularmente influyente en el movimiento Art Decó por el que Detroit se haría famoso, y estuvo a la vanguardia en el área en la introducción de los diseños modernos aerodinámicos del movimiento en la década de 1930. [3]
Los diseños de Keyes a menudo incluían invernaderos con paredes de vidrio , aprovechando la luz natural proveniente de las laderas de las colinas o de las orillas de los lagos. Fue uno de los arquitectos de Detroit que con frecuencia contrató al escultor arquitectónico Corrado Parducci para embellecer sus diseños. [13]
Al final de su vida, las obras de Keyes se consideraban algunas de las más significativas de la zona. Una de sus obras más notables, la Casa Bugas (o Woodland, véase más abajo), fue presentada por el Detroit Free Press en 1966 como la "Maravilla número uno" de sus "Maravillas de Bloomfield Hills", junto con la Casa Gregor S. Affleck de Frank Lloyd Wright y la Cranbrook de George Booth . [14] Varios de los diseños de Keyes (en concreto las casas Bugas/Taubman, Knudsen/Hermelin y Harris) han aparecido en las listas de las casas más caras de Michigan.
Keyes jugó un papel activo en la creación del Instituto de Ciencias Cranbrook en 1933 (en cuyas cercanías crearía muchas residencias) y fue uno de sus miembros honorarios originales. [15]
Al comentar la tendencia tecnológica y estética en la arquitectura moderna, Keyes observó:
El mundo de hoy se está transformando para adaptarse a un nuevo ritmo de vida, y es impensable que Detroit, líder del país en el avance del diseño industrial , se contente con vivir en casas del pasado. [10]
Al final de su carrera, Keyes identificó como sus "obras principales" la residencia de John Bugas (Woodland), la residencia de Louis Goad, la residencia de Max Fisher y la residencia de Benson Ford (Woodley Green). [9] También se consideran significativas entre sus obras la residencia de Robert Scherer, la residencia de Robert Hudson Tannahill, la residencia de Semon Knudsen, la residencia de Charles Welch y la residencia de Lloyd Buhs.
Bosque
Calle Vaughan, Bloomfield Hills (1959)
Cliente: John S. Bugas
Estilo: Regencia , Segundo Imperio
EspañolAislada mucho más allá de sus altos muros de piedra partida, arboledas de abetos y abedules y camino privado sinuoso, Woodland [16] es una de las últimas y más publicadas casas de Keyes. [17] [18] [19] [20] La mansión Regency presenta elementos franceses (del Segundo Imperio), como un tejado a cuatro aguas y abuhardillado de cobre y las alas simétricas con frente en forma de arco y balcones de hierro forjado característicos de Keyes. Los frontones con frontón y las alas extensibles conectadas por pórticos también evocan el estilo palladiano, mientras que la elegante mansarda de la casa, la construcción de ladrillo pintado de blanco, las ventanas frontales de vidrio ovalado con plomo y la elevada ventana central que interrumpe la línea del tejado son marcadores distintivos del estilo Regency Moderne de influencia más francesa (o estilo Hollywood Regency ). El lado sur de la casa presenta la sala de jardín llena de luz natural (invernadero), la sala de estar abierta y la biblioteca de Keyes . [20] Se encuentra en una loma boscosa con vistas a los amplios jardines ornamentales y huertos de la finca rural y al adyacente Cranbrook Kingswood diseñado por Eliel Saarinen [21] (llamado por The New York Times "uno de los mejores campus jamás creados en cualquier parte del mundo" [22] ). Una lista de diseñadores de renombre han contribuido a la "arquitectura de pedigrí" de Woodland: [20] El hijo de Eliel, Eero Saarinen, estaba en ese momento renovando su propia casa victoriana cercana en Vaughan Road y trabajó informalmente con Keyes; La diseñadora francesa Andrée Putman —"la decana del diseño francés contemporáneo" [23] que creó hoteles y casas (aunque "Putman rara vez aceptaba encargos de residencias privadas excepto para amigos muy cercanos, como Karl Lagerfeld [y los Taubman]" [23] ) en París , Nueva York, Bruselas y Montecarlo (además de diseñar el interior del Concorde de Air France ) [19] — diseñó siete de los baños de Woodland [24] y añadió un enorme spa con antiguos mosaicos de vidrio italianos y un techo abovedado con una " cornisa luminosa " [17] [19] ("Los baños de Putman son legendarios", según Architectural Digest , lo que ella llamó "el núcleo de una casa" [23] ); y William Hodgins,[25] "uno de los decanos de la decoración de interiores estadounidense ", [20] Más tarde realizó modificaciones interiores adicionales y notables de estilo Regencia. [17] [20] Woodland ha sido el hogar de una sucesión de destacados empresarios de Michigan: John S. Bugas [26] (jefe del FBI local y segundo al mando en Ford Motor Company detrás de Henry Ford II [27] —de ahí la central industrial independiente construida por Ford que sirve a la casa principal, similar a las de las casas de Henry y Edsel ), para quien fue diseñada originalmente por Keyes; (heredero de bienes raíces) Robert S. Taubman , cuyas extensas renovaciones aparecieron en la revista Vogue [17] (Woodland también se conoce como la Casa Taubman ); y ( gerente de fondos de cobertura ) Mark W. Spitznagel , su actual propietario.
Casa Goad
Calle Lone Pine, Bloomfield Hills (1955)
Cliente: Louis Clifford Goad
A medida que el centro de la riqueza industrial de la región se desplazaba de Grosse Pointe a Bloomfield Hills, también lo hacían los proyectos de Keyes. Keyes ya había estado trabajando en Bloomfield Hills (a partir de la década de 1930; véase Welch y Lake Park House a continuación) cuando Louis Clifford Goad (vicepresidente ejecutivo de General Motors Company [28] ) lo contrató para diseñar su finca allí. [9] Goad House apareció en la revista Fortune en 1955 (junto con proyectos de Philip Johnson , Edward Durell Stone y David Adler ) como un ejemplo del primer resurgimiento de los estadounidenses "construyendo casas grandes y caras de nuevo" desde la Gran Depresión (en referencia a que Keyes diseñó varias en ese momento). [29] Goad House está ubicada de forma privada junto a Lone Pine Road, bordeada de árboles de hoja perenne, con vista a la histórica Christ Church y al final de la calle de Cranbrook House de Albert Kahn . La casa de doce habitaciones incorpora las alas simétricas con frente en forma de arco características de Keyes, una fachada de ladrillo blanco limpio y barandillas de hierro forjado, e incluye contraventanas francesas contrastantes y un pórtico frontal con columnas y frontón jónico palladiano con volutas en espiral . Fortune dijo que "el deseo de la Sra. Goad de columnas de estilo sureño y ladrillo pintado de blanco fue gratificado por el arquitecto Hugh Keyes. Como en muchas otras casas grandes, la sala de estar formal y el comedor rara vez se usan; la familia vive en la biblioteca o en el porche (invernadero), generalmente come en la sala de desayunos. La casa tiene una cocina ultra mecanizada instalada por GM " [29] El invernadero integrado da a los terrenos en pendiente sur, con un inusual jardín ovalado, de piedra y "en terrazas y una sección boscosa que conducen a un arroyo", [30] un afluente del río Rouge . El exterior de la casa fue un lugar de rodaje en la película de 2013 Los idus de marzo , como la mansión del senador. (La Casa McLouth de Keyes, a una cuadra de distancia, se usó como el interior formal de la casa en la película). [31] Goad murió en la casa en 1979. [32]
Casa del pescador
Calle Fairway Hills, Franklin (1955)
Cliente: Max M. Fisher
Fisher House es "una casa georgiana de ladrillo blanco con un jardín extenso que bordea el octavo fairway del Franklin Hills Country Club". [33] La elegante y discreta mansión es una gemela fraternal de la Goad House de Keyes, desde su limpia fachada de ladrillo blanco hasta sus pilares frontales, diseño y proporciones. Sobre el pórtico frontal toscano con columnas y entablamentos se encuentra el frontón triangular central de Keyes con cornisas ornamentadas. Una ventana alta con travesaños de hierro remata la puerta principal. La simetría y las proporciones simples de la casa se rompen con un gran garaje a un lado. Las paredes bajas con linternas de construcción a juego con la casa enmarcan el frente de la propiedad. Fue construida para Max M. Fisher [9] ( miembro de Forbes 400 y "magnate del petróleo y los bienes raíces" [34] ) como su residencia principal. (Fisher era un amigo muy cercano de John Bugas, otro cliente de Keyes. [35] ) La casa contiene otra "sala de jardín con paredes de vidrio" característica de Keyes, donde Fisher llevó a cabo su negocio en casa, con vista a la piscina y al campo de golf al sur. [33] Fisher fue un importante partidario de Israel (su "recaudador de fondos más exitoso" y "la persona laica más importante de la comunidad judía estadounidense" [36] ) y asesor cercano en Oriente Medio de los presidentes republicanos Nixon , Ford , Reagan , GHW Bush y GW Bush [34] —y durante muchos años la propiedad estuvo custodiada por un equipo de seguridad de la Casa Blanca . [33] Fisher murió en su casa en 2005. [34]
Casa Scherer
Carretera Lake Shore, Grosse Pointe Shores (1951)
Cliente: Robert Pauli Scherer
Estilo: Regencia
La casa Scherer es un diseño laberíntico de dos niveles de construcción de ladrillo blanco. La casa forma una medialuna (típica del estilo Regency), con un espectacular plano de planta abierta con paredes de vidrio que dan al lago St. Clair. En el centro de la casa hay una amplia escalera y una gran ventanal de dos pisos. Los amplios jardines y terrenos están elevados y escalonados hasta el lago. La finca fue diseñada por Keyes para Robert Pauli Scherer . [37] (Scherer, a la edad de 24 años en 1930, inventó el proceso de encapsulación con matriz rotativa , que revolucionó el mundo farmacéutico y ayudó a elevar los estándares de salud y nutrición en todo el mundo. Creó una empresa multimillonaria en torno a su invento, y su máquina experimental terminó en el Instituto Smithsonian en 1955). La casa contenía un taller de metalistería y carpintería completamente equipado en el sótano. [38] La casa Scherer fue demolida más tarde por un nuevo propietario, algo muy poco común para una casa de Keyes.
Casa Hudson Tannahill
Camino Lee Gate, granjas de Grosse Pointe (1947)
Cliente: Robert Hudson Tannahill
La casa Hudson Tannahill es el primer ejemplo de lo que se convertiría en el estilo Regency distintivo y característico de Keyes: construcción de ladrillo blanco (con pilastras de ladrillo ), fachada fuerte y simétrica, una línea de tejado a cuatro aguas parcialmente oculta por un parapeto (que da la apariencia de un tejado plano), un ala abuhardillada (garaje) y paredes bajas de construcción a juego. La casa tiene un patio de motor detrás de puertas eléctricas y un invernadero adjunto que da al adyacente lago St. Clair. La propiedad fue construida para Robert Hudson Tannahill (un destacado coleccionista de arte , mecenas y descendiente de la fortuna de los grandes almacenes de JL Hudson [39] ). Tannahill tenía una de las colecciones de arte europeo privadas de finales del siglo XIX y principios del XX más extensas e "inigualables" [40] del mundo. Construyó su casa en Lee Gate Lane específicamente para acomodar su extensa colección, y buscó con ahínco un arquitecto que igualara la calidad de su arte. (Tannahill y su prima hermana Eleanor Clay Ford, esposa de Edsel , tuvieron una larga relación con el recientemente fallecido Albert Kahn, y la elección de Tannahill de Keyes como el siguiente en la fila para diseñar su casa es un testimonio de la posición de Keyes en ese momento. No obstante, Keyes, como Tannahill, sigue siendo relativamente desconocido hoy en día.) [41] Cuando Tannahill estaba diseñando y construyendo la casa en la década de 1940, se estaba volviendo cada vez más "solitario y protector de su arte". [42] La casa "era como un museo" -aunque "raramente mostraba su colección" - con importantes obras de arte, así como muchas piezas pequeñas y elegantes. Su Mujer sentada en un sillón de 5 pies de alto (a la que llamó "la dueña de la casa"), así como un desfile de otros Picassos , adornaban dramáticamente la escalera de la casa, [39] un desnudo de Renoir adornaba la sala de estar y un bodegón de Matisse colgaba sobre la mesa del comedor. [41] "Tannahill se resistía a prestar las obras de arte que guardaba en su casa, pues prefería estar rodeado de su belleza. Aun así, disfrutaba entretener a amigos y familiares allí", lo que "evocaba la atmósfera de los grandes salones franceses ". Donó casi 500 piezas de arte al Instituto de Artes de Detroit durante su vida, y tras su muerte en 1969 legó otras 557 piezas (que iban desde el impresionismoobras maestras hasta miniaturas africanas), así como una gran dotación para adquisiciones. (Las donaciones de Tannahill, valoradas en alrededor de 500 millones de dólares, "se han convertido en unas de las pinturas más reconocidas y preciadas" de la colección de clase mundial del museo, todas las cuales restringió notablemente de la venta y, por lo tanto, las protegió de los acreedores). [41] Tannahill hizo que la casa "se construyera como un búnker, con la intención de detener la propagación del fuego" para proteger su arte, utilizando "paredes y techos robustos" hechos de "mucho cemento" [43] (y el parapeto de la pared exterior que se extendía sobre el techo se usaba comúnmente como muro cortafuegos). Irónicamente, el techo resultó gravemente dañado en un incendio el 14 de noviembre de 2014 durante las renovaciones realizadas por un nuevo propietario. [43]
Mansión Knudsen
Calle Bingham, Birmingham (1939)
Cliente: Semon E. Knudsen
Estilo: Colonial georgiano
Diseñada por Keyes para Semon Emil "Bunkie" Knudsen [44] (vicepresidente ejecutivo de General Motors Company y presidente de Ford Motor Company), la mansión Knudsen ha sido descrita como una "hermosa" y "amplia casa familiar" [45], una "enorme mansión" [46] y una "granja colonial de doce habitaciones, con dos canchas de tenis y una piscina, en 40 acres en los suburbios de Birmingham, Michigan". [47] Keyes volvió a mezclar los materiales de construcción que utilizó el año anterior en Welch House (en este caso, utilizando fachadas de piedra a dos aguas contra el ladrillo de la casa), así como toldos de tela retráctiles que enmarcaban las ventanas (un detalle que Keyes había utilizado ocasionalmente en otros lugares, como en Welch House, Buhs House y Windmill Pointe). Las barandillas de hierro blanco decoran las ventanas superiores. Keyes conectó el ala principal y el gran ala del garaje de la casa asimétrica con una línea de soláriums de una sola planta con techo plano, uno de ellos con un gran tragaluz circular. El patio trasero es de ladrillo, enmarcado por paredes bajas de ladrillo. Pilares de piedra (que combinan con la piedra de la casa) y puertas de hierro marcan la entrada a un largo y sinuoso camino a través de espesos bosques (y seguridad las 24 horas) que finalmente termina en la mansión. La finca es el más grande de todos los proyectos de Keyes, así como el más oculto a la vista (seguido en ambos casos por Woodland). Tras ser despedido de Ford en 1971, Knudsen se mudó a Cleveland y vendió su mansión (después de subdividirla, conteniendo menos de la mitad de la propiedad original) dos años más tarde a David Hermelin (embajador de los Estados Unidos en Noruega y filántropo y empresario del área de Detroit [48] ), quien haría construir importantes ampliaciones en la casa (incluidas enormes estructuras que se superponen parcialmente a las líneas del techo originales de Keyes) y cuya viuda sigue siendo la propietaria. (Se sabía que Hermelin organizaba importantes eventos de recaudación de fondos para el presidente Bill Clinton en la Mansión Knudsen [49] —también conocida como la Casa Hermelin ).
Casa Welch
Calle Vaughan, Bloomfield Hills (1938)
Cliente: Charles G. Welch
Estilo: Renacimiento Tudor
A una cuadra de la frondosa calle bordeada de fincas (que Elmore Leonard describió en Out of Sight como "Vaughan Road, nada más que dinero" [50] ) de la mucho más tardía Woodland de Keyes, Welch House es una gran mansión de ladrillo blanco con techo de pizarra. La interpretación de Keyes en estilo Tudor Revival mezcló caras exteriores de tejas con ladrillo y rodeó un frontón principal de ladrillo con frontones adicionales para crear una fachada asimétrica. Originalmente, toldos de tela retráctiles enmarcaban las ventanas delanteras, con vista a un patio delantero que se inclinaba hacia el sur hasta los pilares de ladrillo blanco con techo de pizarra de la puerta principal. Keyes incorporó las últimas innovaciones, como aislamiento de fibra de vidrio, disyuntores, ventanas de doble acristalamiento y calefacción y aire acondicionado forzados. El aire acondicionado utilizaba agua fría de pozo que pasaba por tuberías de cobre, mientras que el aire forzado pasaba por ellas. La familia Welch conservó la propiedad hasta 1978. La entrada se encuentra al final de un largo camino que rodea la casa hacia el norte. Fue construida para Charles G. Welch [51] (socio de la empresa homónima Welch Brothers Motor Car Company, un fabricante de automóviles de lujo fundado por su padre en 1904 y adquirido por General Motors Company en 1910 [52] ).
Casa de Buhs
Lochmoor Dr., costas de Grosse Pointe (1936)
Cliente: Lloyd H. Buhs
Estilo: Internacional
La Casa Buhs fue una casa extremadamente innovadora para su época en 1936, llamada en la revista Architectural Record "un ejemplo sobresaliente de arquitectura moderna. La casa 'Hecha en Detroit' fue construida y equipada con materiales fabricados en Detroit y patrocinada por la Junta de Comercio de Detroit". [53] Keyes siguió gran parte del Estilo Internacional del arquitecto suizo Le Corbusier , e incluso anticipó el Funcionalismo despojado ejemplificado en la década de 1930 en Suecia en Södra Ängby . En la Casa Buhs, Keyes experimentó primero con una gran fachada de ladrillo blanco limpio y temas funcionalistas estrictos de volúmenes cúbicos, techos de láminas laminadas planas, ventanas grandes y paredes y balcones redondeados (la estética de " transatlántico " de Le Corbusier) que gradualmente transformaría en su propio estilo Regency Moderne. [3] Keyes diseñó la casa para Lloyd H. Buhs. [54] (La hija de los Buhs, Martha Henry , se convirtió en una notable actriz estadounidense-canadiense. Lloyd Buhs, el secretario-tesorero de la Pfeiffer Brewing Company, fue acusado en 1943 de malversar fondos de la compañía para comprar una participación mayoritaria en una pequeña planta de guerra. [55] )
Verde bosque
Carretera Lake Shore, Grosse Pointe (1934, 1959)
Clientes: Emory W. Clark, Benson Ford
Woodley Green, considerada "una de las mejores casas [de Keyes]", [2] es otra obra importante en el estilo Regencia y Neo-Palladiano , con un pórtico frontal con frontón de piedra con columnas jónicas , un parapeto y un techo a cuatro aguas de cobre, y una fachada de ladrillo rojo con las esperadas "delicadas barandillas de rejas de hierro" de Keyes [6] y alas laterales simétricas con frente en forma de arco. Con vistas al lago St. Clair al final de un largo y sinuoso camino de grava "en medio de terrenos bellamente ajardinados en Lake Shore Road, tiene la apariencia de una venerable residencia campestre inglesa" [2] (incluidas sus "proporciones algo inquietantes" y "la calidad bastante arqueológica del detalle" [56] ). Woodley Green era anteriormente la propiedad junto al lago de Benson Ford (nieto de Henry Ford ), para quien Keyes realizó amplias renovaciones en 1959. [9] (También se la conoce como la Casa Emory W. Clark en honor al presidente del First National Bank de Detroit, para quien fue diseñada originalmente por Keyes en 1934. [57] )
Casa Schlafer
Calle Fairway Hills, Franklin (1961)
Cliente: Maurice A. Schlafer
En 1961, cuando Keyes tenía 73 años, cinco años después de haber diseñado Fisher House en Fairway Hills Dr. en Franklin, Maurice A. Schlafer (de la familia Schlafer Iron and Metal [58] ) lo contrató para diseñar una versión en miniatura justo al otro lado de la calle. [9] La casa de estilo rancho de una sola planta envuelve la parte trasera de la propiedad en forma de U, dejando una fachada engañosamente diminuta que contradice sus cinco mil pies cuadrados (lo que todavía la convierte en una de las casas más pequeñas de Keyes). Tiene el ladrillo blanco Regency de Fisher House y la columnata toscana y el entablamento con volutas en espiral. Las contraventanas francesas contrastantes enmarcan las paredes de las ventanas. Keyes mantuvo sus características líneas limpias, planta abierta y espectaculares habitaciones llenas de luz, proporcionadas por la superficie maximizada de la ventana del patio trasero. Schlafer House sería el último proyecto de la carrera de Keyes.
Salón Whitby
Instituto de Artes de Detroit, Detroit (1955)
Estilo: Colonial georgiano
Keyes fue elegido por el Instituto de Artes de Detroit para diseñar las elaboradas habitaciones interiores de Whitby Hall, la pieza central de su Galería de Artes Decorativas Estadounidenses. Los interiores "fueron completamente redecorados con un nuevo fondo formado por paneles de casas coloniales estadounidenses tempranas. Las alteraciones realizadas en Whitby Hall fueron bastante completas". Los techos nuevos, las chimeneas (incluido un diseño con un elaborado friso dórico tallado en el salón [59] ), las ventanas, el equipo de suministro de aire, el cableado y la iluminación "presentaron una serie de problemas que se resolvieron con éxito". [60] Whitby Hall era una casa de campo del siglo XVIII de Pensilvania , la granja adquirida en 1741 y la casa ampliada en 1754 por James Coultas (comerciante, propietario de barcos y alto sheriff de Filadelfia de 1755 a 1758). [59] La casa original presentaba un frontón empinado con cornisas de cala y una entrada de piedra de tres pisos con frontón y una torre de escaleras. [61] Gran parte de la ornamentación arquitectónica de Whitby Hall se atribuye originalmente a Samuel Harding (quien diseñó el interior de Independence Hall en 1753, la inspiración para la torre de escaleras de Whitby). Los interiores fueron retirados de Whitby Hall en la década de 1920 e instalados en el DIA (donde, "irónicamente, la fachada es de tablillas blancas, muy lejos de la majestuosa piedra gris de Whitby"). [62]
Casa Emory Ford
Calle Woodland, Grosse Pointe (1949)
Cliente: Emory M. Ford
Estilo: Regencia
Otra renovación y ampliación de Keyes, la Casa Emory Ford, fue construida originalmente en 1928 por Robert O. Derrick. Cuando Emory M. Ford (bisnieto de John Baptiste Ford y parte de la familia "Chemical Ford") adquirió la finca en 1940, Ford contrató a Keyes para que hiciera cambios significativos. [54] Keyes añadió "instalaciones artísticas de vidrio y espejos, incluyendo una barandilla de escalera con balaustres de vidrio ", [63] así como un invernadero adjunto con vista al lago St. Clair y un techo abuhardillado con parapeto. La casa se encuentra justo al final de la calle de la casa abuhardillada mucho más antigua de Keyes, Pingree House.
Refugio de esquí del Tirol
Complejo turístico Hidden Valley, Gaylord (1947)
Cliente: Donald B. McLouth
Estilo: chalet suizo
El Hidden Valley Resort fue fundado en 1937 por el magnate del acero del área de Detroit Donald B. McLouth (fundador y presidente de McLouth Steel ) y fue el primer club de esquí privado en Norteamérica [64] (y tuvo el primer remolque de cuerda motorizado en los EE. UU. [65] ). Los miembros incluían industriales de Detroit como las familias de Henry Ford , William Durant , Walter Briggs , C. Thorne Murphy, Alvan Macauley , David Wallace, Gordon Saunders y Lang Hubbard. [66] En 1947, 6 años después de que McLouth contratara a Keyes para diseñar su casa en Bloomfield Hills, Keyes fue contratado para diseñar una extensa expansión del resort con un motivo alpino tirolés [65] (ayudado por los austriacos a cargo de la construcción y deseado por los fundadores del club que frecuentaban las pistas de Austria y Suiza). En la pieza central del diseño de Keyes se encontraba una cabaña de estilo chalet suizo con "aspecto Hansel y Gretel" , [67] en la que incorporó alas simétricas con frente en forma de arco y específicamente hizo referencia al estilo de construcción tradicional de las casas y granjas en las regiones alpinas de Suiza , Saboya y Tirol . (Los diseños de Keyes posteriormente inspiraron un tema alpino en todo el cercano pueblo de Gaylord . [67] ) Los "troncos de pino teñidos de caramelo originales de la cabaña, acentuados con molduras de color azul bávaro, se conservan hoy en día". [65]
Casa McLouth
Calle Martell, Bloomfield Hills (1941)
Cliente: Donald B. McLouth
Diseñada por Keyes para Donald B. McLouth (de McLouth Steel) en 1941, [68] McLouth House fue en muchos sentidos una precursora de Goad House y Fisher House, ambas construidas en 1955; McLouth House fue el uso inicial de Keyes de muchas de las formas utilizadas en estos proyectos mucho más posteriores, como un frontón triangular con cornisas ornamentadas, un pórtico frontal con columnas toscanas y entablados, un invernadero adjunto, paredes de ladrillo curvas y con pilastras que enmarcan la propiedad y patios de dos pisos en la parte trasera (casi idénticos al de Fisher House). Keyes utilizó lo que se estaba convirtiendo en su característica construcción de ladrillo blanco limpio. (McLouth House y Goad House fueron lugares de rodaje de la película de 2013 Los idus de marzo . [31] ) McLouth volvería a contratar más tarde a Keyes para su casa de verano y club privado de naturaleza Green Timbers, así como para el Tyrol Ski Lodge en su Hidden Valley Resort. (McLouth House también se conoce como Caldwell House , en honor a su posterior propietario Philip Caldwell , el sucesor de Henry Ford II como presidente y director ejecutivo de Ford Motor Company. [69] )
Casa de la alegría
Calle Renaud, costas de Grosse Pointe (1938)
Cliente: Richard P. Joy, Jr.
Estilo: Regencia
Joy House es otro de los diseños de techo plano de Keyes con cornisas dobles ornamentadas y construcción de ladrillo blanco, y evolucionó hacia su estilo Regency con un pórtico frontal con columnas y delicadas puertas y barandillas de hierro. Joy House también tiene un ejemplo temprano de lo que se convertiría en la gran ventana central característica de Keyes. Un techo a dos aguas se construyó más tarde sobre el techo plano original (aunque no por Keyes). (Richard Joy, Jr., para quien Keyes diseñó la casa, proviene de la dinastía Joy, su abuelo James F. Joy un magnate ferroviario y "uno de los hombres de negocios más importantes de los EE. UU." y su padre Richard P. Joy el presidente del National Bank of Commerce y director de la Packard Motor Car Company , donde su hermano Henry B. Joy también fue presidente y un importante inversor, entre otras empresas. [70] Los registros de Richard Jr. lo mencionan solo como un "navegante"; la familia Joy fue durante mucho tiempo miembros del New York Yacht Club ).
Casa del parque del lago
Calle Lake Park, Bloomfield Hills (1937)
Cliente: Max M. Gilman
Keyes diseñó Lake Park House para Max M. Gilman [54] (presidente de la Packard Motor Car Company). Su "enorme casa en Bloomfield Hills" [71] representó un cambio con respecto a las enormes casas señoriales en Grosse Pointe, como la del predecesor de Gilman durante mucho tiempo, Alvan Macauley (cuyo hijo Edward también poseía una casa de Keyes en Grosse Pointe [26] ). Keyes continuó con su gran fachada de ladrillo blanco, acentuada con contraventanas francesas, un singular pórtico frontal de cobre con columnas y un techo empinado a cuatro aguas interrumpido por buhardillas curvas. En la parte posterior, toldos de cobre enmarcan las ventanas, un vestíbulo de dos pisos con ventanas y más columnas da al jardín en pendiente y un ala inferior se extiende hacia el costado (que luego se eliminó cuando se subdividió la gran propiedad) donde se oculta un patio con barandillas de hierro sobre un invernadero de jardín abierto. El extremo boscoso del jardín desciende abruptamente hacia un lago interior (lago Quarton, a lo largo del mismo afluente que Goad House).
Casa Hudson
Carretera Lothrop, granjas Grosse Pointe (1937)
Cliente: J. Stewart Hudson
Hudson House es una de las varias casas de estilo Regencia construidas por Keyes en Grosse Pointe en los años treinta que contienen muchos detalles arquitectónicos neopalladianos y jeffersonianos (a veces etiquetados como georgianos). La amplia e imponente mansión de ladrillo rojo tiene alas simétricas que flanquean un tímpano central triangular con un relieve circular de piedra , un pórtico de piedra con columnas jónicas, ladrillos arqueados y un techo plano con parapeto. Una cerca de hierro enmarca un camino circular en la parte delantera y jardines y fuentes intrincados en la parte trasera. El interior cuenta con puertas arqueadas, una logia y una amplia escalera de dos pisos. La propiedad fue construida para el doctor J. Stewart Hudson.
Casa Trix
Fisher Rd. (antes E. Jefferson Ave.), Grosse Pointe (1937)
Cliente: Herbert B. Trix
Estilo: Regencia , Internacional
Diseñada justo después de la Casa Buhs, Keyes continuó su estilo internacional/funcionalista en la Casa Trix, con un techo plano simple, una construcción de ladrillo blanco, grandes ventanas y paredes redondeadas, aunque con un estilo Regency cada vez más distintivo con cornisas dobles ornamentadas y contraventanas francesas en contraste. Sus volúmenes, por lo demás muy cúbicos, se rompen con una entrada curva que conduce a un ala de garaje lateral con invernadero adjunto . La finca originalmente tenía una dirección en la avenida E. Jefferson, hasta que el gran lote se subdividió y la casa usó una nueva calle lateral como dirección. La casa fue construida para Herbert B. Trix, presidente del proveedor automotriz American Injector Company, director de varios bancos, ex alcalde de Grosse Pointe, [72] y, a los cuarenta años, el presidente más joven en la historia del Detroit Athletic Club. [73]
Casa Pingree
Plaza Woodland, Grosse Pointe (1935)
Clientes: Familia Hazen Pingree
Estilo: Segundo Imperio
Pingree House fue construida en 1909 (la primera casa jamás construida en Woodland Place, una zona boscosa en el lago St. Clair, ahora un callejón sin salida suburbano ) como la casa de verano de la familia Hazen S. Pingree . [74] (Pingree fue alcalde de Detroit durante cuatro mandatos y gobernador de Michigan). La pequeña casa original fue construida en un estilo colonial holandés caprichoso con techo abuhardillado y aleros ensanchados , diseñado por William Stratton (quien construyó una casa de campo inglesa baja, de un piso y medio, con techo abuhardillado similar, el mismo año a una cuadra de distancia para Frederick M. Alger [10] ). En 1935, los Pingree contrataron a Keyes para diseñar ampliaciones extensas a su casa (como había hecho en 1925 para William Pickett Harris), triplicando su tamaño original para convertirla en una residencia para todo el año. Keyes conservó la misma construcción de ladrillo (incluso en la nueva cochera) y creó varias alas con frentes arqueados de añadidos que envuelven la estructura original. Keyes mezcló una nueva línea de tejado abuhardillado con el tejado abuhardillado original similar, lo que le dio a la casa ampliada un estilo más francés (Segundo Imperio). (Keyes toma prestado del diseño de 1926 de Robert O. Derrick de la cercana Edwin H. Brown House, "que le da un toque de clasicismo francés sobrio pero encantadoramente íntimo con su tejado abuhardillado". [10] ) La Casa Pingree es significativa porque marcó el comienzo del estilo Regencia más sobrio y cada vez más influenciado por los franceses de Keyes, y fue su primer uso del tejado abuhardillado que sería una característica destacada en lo que él consideraba uno de sus mejores diseños: Woodland. Los descendientes de los Pingree vivieron en la casa hasta 1976. [74] (También se la conoce como la Casa Parker/Mills ).
Las bellotas
Metamora (1931)
Cliente: Gail Stephens Kinard
Estilo: Cabaña de troncos , chalet suizo
Gail Stephens (Kinard), una "rica deportista de Detroit" [75] cuyo padre era el magnate maderero Henry Stephens , [76] contrató a Keyes [54] para construir "un magnífico albergue llamado 'The Acorns' en las tranquilas colinas de Metamora , lejos del ajetreo y el bullicio de la ciudad del motor". [77] Descrito como un "costoso albergue de caza noruego", [75] "un elaborado retiro rural" [77] y una "finca campestre palaciega", [76] el edificio está construido con grandes troncos en el piso principal y entramado de madera con exterior de tablas y listones en el piso superior. Los murales ornamentados hacen referencia a los Grandes Campamentos del siglo XIX y al estilo arquitectónico de chalet suizo . Una enorme chimenea de piedra tiene una inscripción que dice: "Dicen... ¿Qué dicen? ¿A quién le importa lo que dicen?" [77] (Gail Stephens Kinard alcanzó mucha notoriedad cuando se reunió con su amor de la infancia, el Dr. Kerwin Kinard, a quien conoció cuando era estudiante en Berlín y no había visto durante veinticinco años, y con quien se casó repentinamente poco después, por lo que recibió una demanda de "alienación de afectos" de un millón de dólares en 1932 de la esposa separada del Dr. Kinard, y fue "eliminada del registro social de Detroit de 1933". [75] )
Sala Mennen
Provençal Road, granjas de Grosse Pointe (1929)
Clientes: Henry P. Williams, Elma C. Mennen
Estilo: Renacimiento Tudor
Los sombreretes de chimeneas arqueadas salpican la línea del tejado del majestuoso Mennen Hall, un edificio de ladrillo de estilo Tudor construido por Keyes y que se encuentra junto a una calle privada y vigilada. Fue construido para (el magnate inmobiliario) Henry P. Williams y su esposa Elma C. Mennen (heredera de la fortuna de productos de cuidado personal Mennen ), cuyo hijo mayor fue G. Mennen "Soapy" Williams (gobernador de Michigan durante seis mandatos y presidente de la Corte Suprema de Michigan ). [78]
Casa Dwyer/Palms
Carretera Lake Shore, granjas Grosse Pointe (1928)
Cliente: Marie Fleitz Dwyer
Estilo: Normandía francesa
Construida "a finales de los años 20, cuando el coste era un factor poco o nada considerado", [11] para Marie Fleitz Dwyer, la hija viuda de un magnate maderero y comerciante de cereales de Michigan , la casa de estilo francés normando fue la primera de la zona con cableado telefónico (y, hasta hace poco, había un panel de circuitos en el garaje a través del cual se conectaban todos los teléfonos del vecindario). La casa estaba hecha de piedra caliza y el techo de pizarra con una parte superior plana de cobre, y un intrincado frontón tallado en piedra enmarca la puerta de entrada. La casa contiene "una sala de estar con escalones, una amplia escalera, pasillos curvos" y numerosas chimeneas. [79] (Keyes diseñó una versión más pequeña de la casa Dwyer/Palms el mismo año en Kenwood Rd. en Grosse Pointe Farms). Los "impecables terrenos" de la finca [79] dan al lago St. Clair, originalmente con un muelle que se extendía más de 100 pies hacia el lago. La casa y sus jardines han sido escenario de rodaje de varias películas.
Casa Keane
Calle Lakeland, Grosse Pointe (1926)
Cliente: Jerome E. Keane
Estilo: Renacimiento Tudor
Construida para (el banquero de inversiones) Jerome E. Keane, [54] la Casa Keane es una gran casa Tudor de ladrillo rojo y entramado de madera . El diseño incluía el primer uso de Keyes de una pared enorme con pilares con techo de pizarra que rodeaba la finca, que combinaba y se incorporaba a la fachada de ladrillo de la casa, un motivo que se repitió a menudo más adelante en su carrera. Múltiples frontones con ménsulas de ladrillo intrincadas son un nuevo motivo de Keyes (que usaría una y otra vez, por ejemplo en 1928 en la Casa Stoepel en Touraine Road en Grosse Pointe Farms y más tarde en Welch House y Woodland en Vaughan Road en Bloomfield Hills).
Punta del molino de viento
Molino de viento Pointe Dr., Grosse Pointe (1925)
Cliente: William Pickett Harris
Estilo: Renacimiento Tudor
El "palacio extenso en Windmill Pointe con sus jardines cuidados, techos artesonados y arcos de piedra caliza" fue diseñado originalmente por el arquitecto de granjas modelo de Nueva York Alfred Hopkins [80] [81] en un extravagante estilo Tudor [2] para William Pickett Harris (un banquero de inversiones, experto en ardillas y curador de mamíferos en el Museo de Zoología de la Universidad de Michigan [82] ). Solo cuatro años después de la finalización de la casa, Keyes fue contratado para duplicar su tamaño original con el fin de acomodar a la creciente familia de Harris [81] , que incluía a su hija Julie Harris [80] (la actriz de teatro, cine y televisión, "la intérprete más condecorada en la historia de Broadway" [82] ). Keyes incorporó detalles arquitectónicos originales, ventanas y puertas en su expansión exterior y ascendente. Entre esta expansión había dormitorios adicionales, incluido un dormitorio principal en el piso principal ("una configuración poco común para una casa construida en la década de 1920" [81] , y que Keyes adoptaría más tarde en muchos otros proyectos). Pero lo más importante fue la sala de recreación y la bodega de vinos del nivel inferior de Keyes, junto con un jardín de rocas hundido. Como describió la revista American Home su diseño innovador en 1934:
Keyes se encontró con un problema en los planos de la sala de recreo. El único espacio disponible para este propósito estaba en el sótano, pero el señor Harris quería que hubiera mucha luz solar allí, sobre todo porque se esperaba que los niños lo utilizaran mucho durante el día. En realidad, no había nada que se pudiera hacer para satisfacer las necesidades, salvo limpiar la tierra de la pared exterior e instalar una hilera de ventanas. Así se hizo, y la idea del jardín de rocas se desarrolló como una secuencia. En la sala de recreo, el mayor placer proviene del tratamiento práctico de las ventanas, que son de tamaño completo y ofrecen una amplia vista del césped. La sensación de estar en un sótano parece estar completamente ausente. La habitación ha sido tratada de una manera divertida y rústica. El color intenso y leonado de los troncos de pino noruego proporciona un fondo sustancial y alegre para los llamativos rojos y azules de las sillas, alfombras y cortinas. Los resultados fueron tan encantadores que la sala de recreo se ha convertido en el refugio favorito tanto de día como de noche para todos los miembros de la familia. Hay una gran chimenea de piedra donde los leños crepitantes emiten calor en los meses de invierno, compitiendo con el sol invernal que vierte su resplandor a través de la hilera de ventanas. En verano es el lugar más fresco de la casa, ventilado por los remolinos que se recogen en el estanque del jardín de rocas. Ninguna otra habitación posee intereses más variados ni ambientes más atractivos. [83]
Tierra de cresta
Calle Lewiston, Grosse Pointe (1924)
Cliente: Charles A. Dean
Estilo: Italiano
En una loma en pendiente rodeada de robles gigantes se encuentra Ridgeland, una villa rural de estilo italiano construida con ladrillos color tostado (en lugar de estuco italiano). "Diseñada por Keyes durante el apogeo de los locos años veinte, proporcionaba un entorno espectacular para las grandes fiestas que el rico Charles Dean (su propietario original) era famoso por organizar". [84] La casa se extiende informalmente hacia atrás de forma asimétrica por la ladera, plegándose sobre sí misma de modo que "la casa se convierte en parte de la vista desde sus propias ventanas". Con sus amplios muros de ladrillo, dependencias y cobertizo para macetas, "la casa se siente como su propia comunidad cerrada". [85] (Se cree que existe un pasadizo subterráneo secreto desde la casa principal hasta el garaje). Las habitaciones de diferentes escalas se abren a través de puertas francesas a patios de pizarra, jardines íntimos y extensiones de césped. [10] El estilo italianizante de Ridgeland es el primer experimento significativo de Keyes con el palladianismo , sintetizado con una estética pintoresca : techos de tejas de poca altura y a cuatro aguas, vidrieras, puertas y techos arqueados, logias y balcones con barandillas de hierro forjado, una torre y paredes y vigas pintadas con elaborados motivos florentinos del siglo XIV. (Ridgeland también es conocida como la Casa Charles A. Dean ).
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