El Roland Jupiter-4 (JP-4) fue un sintetizador analógico fabricado por Roland Corporation entre 1978 y 1981. Se destacó como el primer sintetizador polifónico autónomo de la compañía y por emplear control digital de circuitos analógicos (denominado compufónico por Roland). ), permitiendo características tales como memoria programable, modos de asignación de voz, un arpegiador, portamento polifónico y otros.
Con un precio de 2.895 dólares, era muchísimo más barato que otras máquinas polifónicas de sus competidores (como la Yamaha CS-80 , la Korg PS-3300 Prophet-5 y la OB-X ). Si bien no vendió tantas unidades en comparación con la competencia, su diseño principal era tal que podía ser un acompañamiento para órganos, con la opción de instalar un atril para partituras. [1] Su futuro sucesor en 1981, el Júpiter-8 , vendería muchas más unidades y convertiría a Júpiter en una marca reconocida.
La arquitectura básica del Júpiter-4 constaba de cuatro tarjetas de voz, cada una de las cuales contenía: VCO , suboscilador, VCF ( paso bajo resonante que puede autooscilar) y un VCA . La modulación incluía una envolvente de ataque-decay-sustain-release (ADSR) para el filtro, otra para el amplificador de control de voltaje y una salida de nivel final con un LED de sobrecarga. Al estilo típico de Roland, el filtro ADSR podría invertirse permitiendo una modulación "al revés". El LFO se destacó por poder alcanzar frecuencias de audio, lo que permitió una síntesis cruda de FM y AM . El LFO se puede enrutar a una amplia cantidad de opciones, que incluyen: doblador, tono VCO, ancho de pulso, corte de filtro de paso alto y paso bajo y VCA. La configuración final del nivel VCA se podía memorizar en los ajustes preestablecidos del usuario y era anterior al volumen de salida estéreo maestro general. Esas configuraciones se memorizaron en los ajustes preestablecidos del usuario, pero una profundidad totalmente ajustable permaneció configurable de forma independiente a través de la rueda de tono para combinaciones de VCO, VCF y VCA, así como un rango de curvatura. El volumen maestro y el portamento no se memorizan ya que son controles analógicos que no están vinculados a ninguno de los circuitos de control digital.
Los VCO pueden generar una sintonización inestable si se utilizan condensadores electrolíticos viejos o de baja calidad (dos para cada tarjeta de voz). Los talleres de reparación de sintetizadores pueden reemplazar estos condensadores de sintonización con condensadores de poliestireno estables para una afinación perfecta al instante. Se accede a la sintonización VCO de la tarjeta osciladora individual a través de cuatro orificios tapados en el medio de la parte posterior de la caja, pero se debe permitir que la unidad se caliente antes de ajustarla durante al menos 20 a 40 minutos antes del ajuste.
Las características más distintivas del Júpiter-4 fueron proporcionadas por su control digital "compufónico" de las cuatro tarjetas de voz, posible gracias a dos microcontroladores NEC 8048 : [2]
La ruta de señal final también incluyó un filtro de paso alto y un exuberante efecto de coro estéreo basado en dos circuitos integrados MN3004, ahora raros. La placa de circuito de coro está ubicada debajo de la rueda de modulación y tiene un único botón frontal para habilitar y deshabilitar el efecto. Es exuberante y amplio, proporcionando un efecto pseudo estéreo cuando se utilizan ambas salidas de audio.
El Jupiter-4 tenía diez sonidos preestablecidos y también presentaba ocho ubicaciones de memoria para parches creados por el usuario. Guardar en esas ubicaciones requiere que se mantengan presionados dos botones de grabación de escritura muy separados para proteger contra escritura accidental. Una batería ubicada profundamente entre el coro y la fuente de alimentación preserva el contenido de los circuitos integrados de memoria.
Los controles a la derecha del arpegiador solo están activos cuando se selecciona el botón manual amarillo. Si bien todos los interruptores, controles deslizantes y potenciómetros son analógicos, estos controles interactúan digitalmente mediante el uso de convertidores de analógico a digital en la ruta de la señal. Se suministran con voltajes lógicos alto/bajo o voltajes de 0 a 5 voltios. Los multiplexores y convertidores analógicos a digitales leen la configuración y luego la envían en formato digital al microcontrolador. Luego, el microcontrolador convierte estos parámetros en voltajes de control analógicos y los envía a las tarjetas de voz y a las puertas de envolvente. A pesar de ser un sintetizador relativamente temprano con control digital híbrido, se mantiene relativamente estable.
Debido al bajo costo del sintetizador, logró llegar a manos de varios músicos de la época, la mayoría de los cuales estaban asociados con la escena musical new wave y synthpop (ver más abajo). Philip Oakey de The Human League dijo sobre el Júpiter-4: "Ian también consiguió un Júpiter 4 durante el transcurso de la grabación, pero se lo llevó. Qué sintetizador tan fantástico y subestimado. Era como un órgano casero con sus horribles paneles de madera falsa: ¡ocho memorias programables y ocho preajustes! [3]
Roland produjo cuatro tipos principales de tarjetas de voz para el sistema: las primeras tarjetas B/C y D que se basaban en BA662 para el filtro, y las tarjetas de revisión E posteriores que se basaban en IR3109. Dependiendo de qué tarjeta esté instalada en el Júpiter-4, puede influir en los procedimientos de calibración necesarios. [4] Se puede suponer que cada Jupiter-4 generalmente tendrá tarjetas de voz idénticas, a menos que hayan sido enviadas para reparación e intercambio con una revisión diferente, o que un taller de reparación de sintetizadores las haya cambiado por otras. Si bien los primeros filtros JP-4 y todos los generadores de envolvente JP-4 utilizan los ahora raros chips BA662 VCA, varios terceros están comenzando a realizar ingeniería inversa en ellos. [5]
En 1979, Roland lanzó un sintetizador monofónico de dos osciladores llamado Promars , que a menudo se considera una versión monofónica del Júpiter-4. Los Promars carecían del arpegiador del Júpiter-4 y su efecto de coro de "conjunto", y redujeron las cuatro tarjetas de voz a dos con desafinación básica. Tenía los botones de memoria y selección de preajustes encima del teclado, que eran menos complicados de usar que los del Júpiter-4, que estaban destinados a usarse encima de un órgano. También tenía 37 teclas, lo que lo hacía un poco más pequeño que el Júpiter-4.
El Promars fue utilizado por Depeche Mode (entre principios y mediados de 1982), Vangelis (principios y mediados de los 80), The Enid , Jethro Tull , Landscape y Spandau Ballet (sintetizador principal en 'To Cut a Long Story Short').
