Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux ( pronunciación francesa: [pjɛʁ kaʁlɛ də ʃɑ̃blɛ̃ də maʁivo] ; 4 de febrero de 1688 - 12 de febrero de 1763), comúnmente conocido como Marivaux , fue un dramaturgo y novelista francés .
Es considerado uno de los dramaturgos franceses más importantes del siglo XVIII y escribió numerosas comedias para la Comédie-Française y la Comédie-Italienne de París. Sus obras más importantes son Le Triomphe de l'amour , Le Jeu de l'amour et du hasard y Les Fausses Confidences . También publicó varios ensayos y dos novelas importantes pero inacabadas , La Vie de Marianne y Le Paysan parvenu . [1]
Su padre era un financiero normando que nació con el apellido Carlet, pero que adoptó el apellido Chamblain y luego el de Marivaux. Crió a su familia en Limoges y Riom , en la provincia de Auvernia , donde dirigió la Casa de la Moneda. [1]
Se dice que Marivaux escribió su primera obra de teatro, Père prudent et équitable , cuando tenía sólo dieciocho años, pero no se publicó hasta 1712, cuando tenía veinticuatro. Sin embargo, el joven Marivaux se concentró más en escribir novelas que obras de teatro. En los tres años que van de 1713 a 1715 produjo tres novelas: Effets surprenants de la sympathie ; La Voiture embourbée , y un libro que tenía tres títulos: Pharsamon , Les Folies romanesques y Le Don Quichotte moderne . Estos libros son muy diferentes de sus piezas posteriores, más famosas: están inspirados en los romances españoles y las novelas heroicas del siglo anterior, con una cierta mezcla de lo maravilloso. [1]
El ardor literario de Marivaux entró entonces en una nueva fase. Parodiaba a Homero para servir a la causa de Antoine Houdar de La Motte (1672-1731), un ingenioso paradójico; Marivaux ya había hecho algo similar con François Fénelon , cuyo Telémaco parodió y actualizó como Le Telemaque travesti (escrito en 1714 pero no publicado hasta 1736). Su amistad con Antoine Houdar de La Motte le llevó al Mercure , el principal periódico de Francia, y empezó a escribir artículos para él en 1717. Su obra se destacó por su aguda observación y habilidad literaria. Su obra mostró los primeros signos de lo que ahora se llama "marivaudage", el tono coqueto y burlón característico de los diálogos de Marivaux. [1] En 1742 conoció al entonces desconocido Jean-Jacques Rousseau , ayudándolo a revisar una obra, Narciso, aunque no se representó hasta mucho tiempo después. [2]
Se dice que Marivaux era un conversador ingenioso, con una personalidad algo contradictoria. Era extremadamente bondadoso, pero le gustaba decir cosas muy severas, no vacilaba en aceptar favores (recibía una renta regular de Claude Adrien Helvétius ), pero era extremadamente susceptible si se sentía desairado de alguna manera. Al mismo tiempo, era un gran cultivador de la sensibilidad y criticaba sin piedad a los philosophes en ascenso . Quizás por esta razón, Voltaire se convirtió en su enemigo y a menudo lo menospreciaba. Entre los amigos de Marivaux se encontraban Helvétius, Claudine Guérin de Tencin , Bernard le Bovier de Fontenelle e incluso Madame de Pompadour (que supuestamente le proporcionó una pensión). Marivaux tenía una hija, que se convirtió en monja; el duque de Orleans, sucesor del regente, le proporcionó su dote. [1]
Los primeros años de la década de 1720 fueron muy importantes para Marivaux; escribió una comedia (hoy en gran parte perdida) llamada L'Amour et la vérité , otra comedia, Arlequin poli par l'amour , y una tragedia fracasada, Annibal (impresa en 1737). Alrededor de 1721, se casó con mademoiselle Martin, pero ella murió poco después. Mientras tanto, perdió todo el dinero de su herencia cuando lo invirtió en el plan Mississippi . Su pluma se convirtió ahora prácticamente en su único recurso. [1]
Marivaux tenía relación con dos teatros de moda: Annibal había actuado en la Comédie Française y Arlequin poli en la Comédie Italienne. También intentó fundar un periódico semanal, el Spectateur Français , del que era el único colaborador. Pero su irregular ética de trabajo acabó con el periódico en menos de dos años. Así, durante casi veinte años, el teatro, especialmente la Comédie Italienne, fue el principal apoyo de Marivaux. Sus obras fueron bien recibidas por los actores de la Comédie Française, pero rara vez tuvieron éxito allí. [1]
Marivaux escribió entre 30 y 40 obras, de las que las mejores son La surprise de l'amour (1722), el Triomphe de Plutus (1728), Jeu de l'amour et du hasard (1730) , Les fausses confidences (1737), todas ellas representadas en el teatro italiano, y Le Legs (1736), representada en el francés. A intervalos, volvió al periodismo: una publicación periódica llamada L'Indigent philosophe apareció en 1727, y otra llamada Le Cabinet du philosophe en 1734. Pero las mismas causas que habían resultado fatales para el Spectateur impidieron que estos esfuerzos posteriores tuvieran éxito. [1]
En 1731, Marivaux publicó las dos primeras partes de su gran novela, Marianne . Las once partes aparecieron a intervalos durante los siguientes once años, pero la novela nunca se terminó. En 1735 comenzó otra novela, Le Paysan parvenu , pero también quedó inacabada. Marivaux fue elegido miembro de la Académie française en 1742. Durante los siguientes veinte años, colaboró ocasionalmente con el Mercure , escribió obras de teatro y reflexiones (que rara vez fueron de gran valor), etc. Murió el 12 de febrero de 1763, a los setenta y cinco años. [1]
El llamado marivaudage es el punto principal de importancia en la obra literaria de Marivaux, aunque las mejores comedias tienen grandes méritos, y Marianne es un paso extremadamente importante en el desarrollo de la novela francesa. Ésta, y Le Paysan parvenu , tienen cierta conexión con la obra de Samuel Richardson y Henry Fielding . En general, el tema de Marivaux es la llamada "metafísica del acto amoroso". Como dijo Claude Prosper Jolyot Crébillon , los personajes de Marivaux no sólo se cuentan entre sí y al lector todo lo que han pensado, sino todo lo que les gustaría convencerse de que han pensado. [1]
Este estilo deriva principalmente de Fontenelle y las Preciosas , aunque hay rastros de él incluso en Jean de La Bruyère . Abusa un poco de la metáfora y se deleita en convertirla en algo inesperado y extraño. A veces se utiliza una frase familiar donde se esperaría un lenguaje digno; a veces lo contrario. Crébillon también describió el estilo de Marivaux como una introducción de palabras entre sí que nunca se han conocido y que creen que no se llevarán bien (esta frase es en sí misma bastante marivauxiana). Este tipo de escritura, por supuesto, se repite en varios períodos de la literatura, especialmente a fines del siglo XIX. Este fantástico bordado de lenguaje tiene un cierto encanto y se adapta a la galantería y sensibilidad algo irreales que describe y exhibe. Marivaux poseía, además, tanto pensamiento como observación, además de un considerable dominio del patetismo. [1]
El triunfo del amor , una adaptación teatral musical de 1997 de la obra de Marivaux El triunfo del amor, tuvo una breve presentación en Broadway .
La obra de Marivaux El triunfo del amor (1732) fue filmada en inglés en 2001 con el título El triunfo del amor , protagonizada por Mira Sorvino , Ben Kingsley y Fiona Shaw . [3] Es, hasta el momento, la única obra de Marivaux que se haya filmado en inglés. La película recibió críticas moderadamente favorables, pero no fue un éxito de taquilla .
En la película francesa L'Esquive (2003), dirigida por Abdellatif Kechiche , adolescentes árabe-franceses de un suburbio de París preparan y representan la obra de Marivaux Le Jeu de l'amour et du hasard .
