Sharpe, Paley y Austin son los apellidos de arquitectos que ejercieron en Lancaster , Lancashire, Inglaterra, entre 1835 y 1946, trabajando solos o en sociedad. Los nombres completos de los directores de su práctica, que tuvo varios nombres durante su vida, son Edmund Sharpe (1809-1877); Edward Graham Paley (1823–95), que ejerció como E. G. Paley; Hubert James Austin (1841-1915); Henry Anderson Paley (1859-1946), hijo de Edward, generalmente conocido como Harry Paley; y, durante un período muy breve, Geoffrey Langshaw Austin (1884-1971), hijo de Hubert. Los encargos de la empresa se referían principalmente a edificios en Lancashire y lo que hoy es Cumbria , pero también en Yorkshire , Cheshire , West Midlands , Gales del Norte y Hertfordshire .
La práctica se especializó en trabajos en iglesias; el diseño de nuevas iglesias, la restauración de iglesias más antiguas y la realización de adiciones o modificaciones. También diseñaron casas de campo e hicieron reformas en las casas existentes. Casi todas sus iglesias fueron diseñadas en estilo neogótico , excepto algunas de las primeras iglesias de Sharpe y algunas diseñadas posteriormente por la práctica. Dentro del estilo neogótico, la práctica inicialmente utilizó elementos del inglés temprano y, en particular, elementos decorados . E. G. Paley introdujo elementos perpendiculares , y Perpendicular se convirtió en el estilo dominante utilizado por la práctica tras la llegada de Hubert Austin, hasta tal punto que la empresa pasó a ser considerada líder regional en el uso de ese estilo.
La práctica utilizó una mayor variedad de estilos al trabajar en casas de campo, incluidos elementos isabelinos y jacobeos , así como góticos. A finales del siglo XIX se incorporaron otros rasgos similares a los de las obras producidas por los Movimientos Estético y de Artes y Oficios . No todo el trabajo de la empresa fue a gran escala; Como estudio de arquitectura más importante del noroeste de Inglaterra, también realizaron trabajos en escuelas, vicarías, hospitales, fábricas, hoteles, tiendas, estaciones de tren y monumentos de guerra.
Durante la vida del estudio su título varió según los nombres de los arquitectos que lo dirigían, ya sea individualmente o en sociedad . La historia de la práctica y los trabajos producidos durante cada etapa se describen bajo los títulos utilizados por la práctica. [1] [2] [a] Como hay dos períodos en los que la práctica funcionó bajo el título Austin y Paley, las fechas relevantes se han agregado a estos encabezados.
Edmund Sharpe estableció un estudio de arquitectura en la casa de su madre en Penny Street, Lancaster, a finales de 1835. [3] No había recibido ninguna formación formal en arquitectura, y obtuvo sus conocimientos estudiando y dibujando edificios durante una gira por Alemania y Francia entre 1832 y 1835. [4] En 1838 trasladó su oficina a Sun Street, y ese año Edward Paley, que entonces tenía 15 años, se unió a él como alumno. Al año siguiente, Sharpe volvió a trasladar su oficina, esta vez a St Leonard's Gate. [3]
Los primeros encargos de Sharpe fueron para iglesias, siendo el primero San Marcos, Witton (1836-1838), seguido rápidamente por la Iglesia de San Salvador, Cuerden (1836-1837). [5] Luego diseñó dos pequeñas capillas, Holy Trinity, Howgill y St John, Cowgill (ambas entre 1837 y 1838), en lo que hoy es Cumbria . [6] Siguieron iglesias cada vez más grandes, incluida Christ Church, Walmsley (1839–40), [7] y su iglesia más grande, Holy Trinity, Blackburn (1837–48). Esta última era una iglesia del comisionado , llamada así porque fue financiada en parte con una subvención del comisionado de construcción de iglesias. [8] En total, Sharpe diseñó seis iglesias del Comisionado, [9] incluida St George, Stalybridge (1838-1840). [10] A principios de la década de 1840, Sharpe obtuvo un encargo de los administradores de Weaver Navigation para construir tres (o cuatro) iglesias a lo largo de su ruta para sus empleados. [11] En 1842 estaba diseñando su iglesia número 31, [12] incluido un encargo largamente esperado del decimotercer conde de Derby para diseñar St Mary, Knowsley (1843-1844). [13]
Sharpe fue persuadido por su futuro cuñado John Fletcher, propietario de Ladyshore Colliery , para que experimentara con el uso de terracota en la estructura de sus iglesias; no sólo para la decoración, como se había hecho antes, sino para toda la estructura de la iglesia, excepto los cimientos y el relleno de escombros. Las iglesias resultantes de este proyecto fueron San Esteban y Todos los Mártires, Lever Bridge (1842–44) y Holy Trinity, Rusholme (1845–46). [14] Estas fueron apodadas por el propio Sharpe como "las iglesias de la olla". [15] [b]
Además de Edward Paley, Sharpe aceptó otros alumnos, algunos de los cuales más tarde establecieron sus propios estudios de arquitectura. Uno de ellos fue Thomas Austin (1822-1867), quien se unió a Sharpe en 1841 y lo dejó en 1852 para establecer su práctica en Newcastle upon Tyne . Otro alumno fue John Douglas (1830-1911), quien creó una práctica exitosa en Chester . [dieciséis]
Las obras arquitectónicas de Sharpe no se limitaron a las iglesias, ni su práctica se limitó a la arquitectura. Su obra arquitectónica más importante en el ámbito doméstico fue la remodelación de Capernwray Hall (1844-1848), [17] y en Knutsford diseñó una casa para el gobernador de la cárcel (1844). En 1838 fue nombrado arquitecto de lo que entonces se llamaba County Lunatic Asylum (más tarde Lancaster Moor Hospital). Aquí, además de realizar pequeñas reparaciones, añadió una capilla y seis alas adicionales para los residentes. Otras tareas en este puesto incluyeron el trabajo en el Castillo de Lancaster y los Alojamientos de los Jueces . Los otros intereses comerciales de Sharpe estaban en el campo de la ingeniería. En 1837 había sido nombrado Bridgemaster para South Lonsdale Hundred , en cuya función se ocupaba de las carreteras y puentes en el norte de Lancashire, incluida la construcción de al menos dos nuevos puentes. [18] También se había involucrado en el desarrollo de ferrocarriles en la región, inicialmente diseñando puentes y un viaducto para Lancaster and Preston Junction Railway (ahora parte de la línea principal de la costa oeste ). [19] También se estaba involucrando en la vida cívica de Lancaster, habiendo sido elegido concejal en 1841. [20]
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Sharpe nombró a Paley como su socio en 1845 y luego se interesó cada vez más en actividades fuera de la práctica. En 1847, Paley era responsable de la mayor parte del trabajo de la práctica, y ciertamente llevó a cabo encargos independientes desde al menos 1849. [21] En 1851, el año del matrimonio de Paley con la hermana menor de Sharpe, Frances, Sharpe se retiró formalmente de la práctica, aunque continuó siendo conocido como Sharpe y Paley hasta 1856. [22] [c] Al ser el único arquitecto importante que ejercía en el área entre Preston y Carlisle, Paley aceptó encargos de todos los tamaños y tipos pero, al igual que Sharpe, sus diseños principales fueron para iglesias. [24] Entre 1851 y 1867 diseñó o reconstruyó alrededor de 36 nuevas iglesias, casi todas para la Iglesia de Inglaterra , con un pequeño número para congregacionalistas y católicos romanos . [24] Entre sus iglesias anteriores se encontraban San Patricio, Preston Patrick (1852–53), Santa Ana, Thwaites (1853–54) y Christ Church, Bacup (1854). [25]
El primer trabajo secular realizado durante este período fue la remodelación del castillo de Hornby entre 1847 y 1852, [26] incluida su fachada simétrica "expansiva". [27] El siguiente encargo fue la conversión de una casa solariega cerca de las ruinas de Furness Abbey en el Furness Abbey Hotel a partir de 1847. [28] Otros encargos seculares de esta época fueron para dos vicarías y el North Western Hotel en Morecambe. (1847), [d] y para trabajar en la escuela Giggleswick (1850–51). [30] Paley también llevó a cabo trabajos en la escuela Rossall , incluida la capilla (1861-1862), [31] y la cordillera este (1867). [32] Diseñó nuevas escuelas, incluida la Royal Grammar School en Lancaster (1851-1852) y ocho escuelas de aldea. [31] Las principales obras domésticas de Paley fueron la reconstrucción de Wennington Hall (1855-1856) y una casa más pequeña, The Ridding . [33] Otros encargos variados incluyeron la restauración de un music hall en Settle (1853) y edificios de cementerios en Lancaster y Stalmine (1855 y 1856). [34]
El rápido crecimiento de la ciudad de Barrow-in-Furness , la construcción del ferrocarril de Furness tras el descubrimiento de depósitos de mineral de hierro en la península de Furness y el desarrollo de industrias que utilizan el hierro como materia prima dieron como resultado muchos encargos para la práctica. . La población de Barrow se duplicó entre 1851 y 1861 y volvió a duplicarse en la década siguiente. La figura principal en el desarrollo de la ciudad y del ferrocarril fue James Ramsden (1822-1896), quien finalmente se convirtió en director gerente del ferrocarril, Barrow Haematite Steel Company y Barrow Shipbuilding Company. Los mayores depósitos de mineral de hierro fueron descubiertos alrededor de 1850 por Henry Schneider en un terreno propiedad de William Cavendish , que era en ese momento el segundo conde de Burlington y que también desempeñaba un papel en la industria. Los tres hombres encargaron al estudio el diseño de una variedad de edificios. [35] Además, Paley diseñó una casa de campo , Abbot's Wood (1857-1859) para Ramsden, un edificio grande y complejo con elementos góticos y Tudor . [36] [mi]
Paley continuó trabajando desde las oficinas de St Leonard's Gate después de la dimisión de Sharpe, pero en 1860 se trasladó a las oficinas de Castle Hill, donde la práctica permaneció durante el resto de su existencia. [38] Durante la década de 1850 diseñó San Pedro, Lancaster, una iglesia católica romana que más tarde se convirtió en la Catedral de Lancaster (1857-1859). [39] Esto es considerado por Brandwood et al. como su "obra maestra como arquitecto de iglesias independiente". [40] Hartwell y cols. De acuerdo, llama a esta iglesia, con su campanario noroeste de 73 m (240 pies) de altura, su obra maestra . [41] Durante la década de 1860, Paley comenzó a diseñar iglesias con paredes interiores de ladrillo desnudo, en lugar de paredes enlucidas, siendo la primera San Pedro, Quernmore (1860). Aunque el estilo victoriano se estaba volviendo popular en otros lugares, jugó poco papel en los diseños de Paley, aparte de elementos decorativos más elaborados, como el adorno de las vigas principales en Quernmore. Nunca utilizó los rasgos más flagrantes del estilo, como la policromía . [42] Durante esta década, antes de la llegada de Austin, diseñó iglesias para las ciudades industriales de Lancashire, siendo una de las más grandes St James, Poolstock (1863-1866). [43] La reconstrucción de la Iglesia de San Pedro, Bolton (1867-1871) con su torre noroeste que se eleva a 180 pies (55 m), [44] [f] es considerada por Brandwood et al. ser "el otro gran proyecto de iglesia independiente de Paley". [45] Hartwell y cols. referirse a ella como una "nueva iglesia formidable". [46]
Los encargos seculares durante este período incluyeron la restauración de la torre medieval del castillo de Dalton (1859) y los edificios para Lancaster Carriage and Wagon Works (1864-1865). [34] El edificio más grande diseñado por Paley, y de hecho por la práctica, fue el Royal Albert Asylum (más tarde rebautizado como Royal Albert Hospital , que actualmente se llama Jamea Al Kauthar Islamic College ) en Lancaster (1868-1873); Era de estilo neogótico y tenía planta en forma de E. Tiene una torre central de tipo francés, con cubierta piramidal de fuerte pendiente flanqueada por pináculos . [47] [48] Paley diseñó estaciones para el ferrocarril Furness, comenzando con la estación Strand en Barrow (1863); probablemente también diseñó la estación de Grange-over-Sands (1866). Con vistas a esta última ciudad, diseñó el Grange Hotel (1866). [37]
El 28 de enero de 1867, Hubert Austin se unió a Paley en la práctica como socio. Era medio hermano de Thomas Austin, que había sido alumno de Sharpe. Hubert Austin había trabajado durante tres años en la oficina de George Gilbert Scott , y antes de unirse al estudio de Lancaster había diseñado Christ Church, Ashford , Kent (1855-1856). [49] Después de su llegada, el trabajo de la práctica continuó como antes, con comisiones tanto eclesiásticas como seculares.
Entre 1869 y 1871 se construyeron dos de las primeras grandes iglesias en zonas industriales de Lancashire: St Chad, Kirkby y St John the Evangelist, Cheetham . [50] Pollard describe St Chad como una de las "iglesias más poderosas" de la asociación, [51] Brandwood et al. considere que San Juan Evangelista es la "iglesia más importante de la práctica en Manchester " . En ese momento, se usó en todas partes. De manera similar, el cuerpo de la Iglesia de Todos los Santos, Daresbury (1870-72) fue reconstruido en estilo perpendicular. [53] Mientras tanto, la práctica consistía en diseñar nuevas iglesias o reconstruir iglesias antiguas para pueblos en el campo. de ellas eran pequeñas, otras más grandes y más impresionantes, como St Peter, Finsthwaite (1873–74) y St Peter, Scorton (1878–79). [54] En 1872–73, los socios construyeron su única iglesia nueva en Gales, St Mary, Betws-y-Coed A esto le siguió una iglesia estatal, St John the Evangelist (1882–84) en Walton , al sur de Warrington , y la reconstrucción de la antigua iglesia parroquial de St Mary (1884–85). en Dalton-in-Furness [ 55]
También diseñaron alrededor de 23 iglesias urbanas de diferentes tamaños y estilos. La mayoría estaban en las ciudades industriales de Lancashire, excepto San Juan Evangelista, Greenock (1877–78) en Escocia, una capilla misionera en Scarborough, North Yorkshire (1885) y San Bernabé (1884–85) en la ciudad ferroviaria de Crewe , Cheshire. [56] Entre las iglesias urbanas de Lancashire destacan las de San Mateo y Santiago , Mossley Hill , Liverpool (1870-1875), descrita por Pollard como "una de las mejores iglesias victorianas de Liverpool, [57] San Miguel y Todos los Ángeles, Howe. Bridge , Atherton (1875-77), considerada por Pollard como una de las "iglesias más estimulantes" de Paley y Austin, [58] y St John the Baptist , también en Atherton (1878-79), de la cual Pollard dice "Todo es monumental, uno de los mejores de Paley y Austin", con una torre que es "magníficamente poderosa". [59] En Astley Bridge, Bolton , construyeron dos iglesias, que Hartwell et al. describen como "notable"; [ 60] estos fueron All Souls (1878–81), que ahora es redundante , y St Savior (1882–85), que fue demolido en 1975. [61] St James, Daisy Hill , Westhinkton (1879–81) es considerado por Hartwell y otros como "una actuación magistral por relativamente poco dinero", [62] y Pollard describe a San Pedro, Westleigh Leigh (1879-81) como una de las "iglesias más radicales y emocionantes" de Paley y Austin. [63] Mientras tanto, en Barrow, en rápido crecimiento, habían construido cuatro iglesias más pequeñas con un diseño común, cada una dedicada a uno de los Cuatro Evangelistas . [61] En 1884, la sociedad presentó planes para una nueva catedral anglicana en Liverpool. Su plan se ubicó entre los doce primeros, pero no logró pasar a la siguiente ronda de la competencia. Finalmente el proyecto fue abandonado en 1888, construyéndose la catedral más tarde y en un sitio diferente. [64]
Mientras tanto, la ciudad de Barrow seguía creciendo, lo que dio lugar a muchos encargos para la práctica. Para hacer frente a esto, abrieron una suboficina en la ciudad, dirigida por John Harrison (1837-1896), que continuó existiendo hasta finales de la década de 1880. El primer encargo importante de la ciudad fue diseñar un molino de lino y yute para James Ramsden (1870-1872). Otros edificios seculares incluían bancos, cementerios (incluida una gran entrada), diez grandes bloques de viviendas, escuelas, villas, salas de reuniones y la Escuela de Arte. [65] Para el ferrocarril Furness diseñaron estaciones, cobertizos de mercancías, cabañas de trabajadores y, probablemente, la torre de agua circular en Seascale . [66] Los socios también trabajaban en grandes casas de campo . El encargo más importante fue construir una nueva ala en Holker Hall en 1871-1875 para reemplazar un ala gravemente dañada por un incendio; Este fue el proyecto más grande llevado a cabo por los socios. [67] [g] El siguiente encargo importante de una casa de campo fue la restauración de la Torre Hoghton (1876-1878) para Sir Henry de Hoghton. [69] Otros trabajos en casas de campo incluyeron la construcción de Sedgwick House (1868–69), la adición de una extensión a Leighton Hall (1870), la realización de ampliaciones a Walton Hall (1870), Underley Hall (1872), Capernwray Hall (1875–76). y Whittington Hall (1887). Las casas nuevas incluyeron Oak Lea para Henry Schneider (1874, desde demolida), Witherslack Hall (1874) y Hampsfield House (1880–82). Su último trabajo importante en una casa de campo fue la remodelación del castillo de Thurland (1879-1885) tras los graves daños provocados por un incendio. [70] La práctica continuó diseñando nuevas escuelas, y en la década de 1870 comenzaron a diseñar nuevos edificios para la Escuela Sedbergh , creando una asociación con la escuela que produciría encargos durante el resto de la vida de la práctica. [71]
En 1886, el hijo de Edward Paley, Henry (que era y suele ser conocido como Harry), se convirtió en socio de la práctica, que continuó trabajando como antes, con comisiones eclesiásticas y seculares. Se construyeron nuevas iglesias en pueblos y ciudades, y se restauraron o modificaron iglesias más antiguas. La primera iglesia rural nueva resultante de la asociación fue la Iglesia del Buen Pastor, Tatham (1888–89). [72] Brandwood y otros. describen la década de 1890 como "una especie de década dorada para las iglesias rurales de la empresa". [72] El primero de ellos fue San Bartolomé, Barbón (1892–93), principalmente de estilo perpendicular, pero con algunos arcos de medio punto, [72] seguido por San Pedro, Field Broughton (1892–94), también de estilo perpendicular. [73] Las iglesias más pequeñas fueron St Mary, Borwick (1894–96) (perpendicular nuevamente) y una iglesia misionera con capacidad para 150 personas en Sunderland Point (1894). [74] La década de 1890 también fue un período prolífico para las nuevas iglesias de la ciudad pero, antes del comienzo de esa década, la firma había diseñado St Mary, Ince-in-Makerfield (1887, demolida en 1974), St John, Birkdale (1899-1890). ), y St John, Cloughfold , en Rawtenstall (1899-1890, ahora redundante). [75] Las principales iglesias urbanas de la primera mitad de la década de 1890 incluyen St John, Crawshawbooth (1890–92) y Christ Church, Waterloo (cerca de Liverpool) (1891–99). [76] Durante este tiempo, la asociación produjo su única iglesia en el sur de Inglaterra, Todos los Santos, Hertford (1893-1895). [77] Brandwood y otros. dicen que se trata de un "edificio perpendicular enteramente característico de la empresa" [78] pero, al estar construido en piedra arenisca de Runcorn de Cheshire, Pevsner consideró que era "completamente ajeno a Herts". [79] Este período también vio el mejor diseño de iglesia ejecutado por la práctica, St George, Heaviley en Stockport (1892-1897), que se considera la obra exclusiva de Austin. [80] Brandwood y otros. descríbala como "la iglesia más grande, grandiosa y cara que la práctica haya construido jamás y es la obra maestra de Hubert Austin". [81] Hartwell y cols. decir que es "una iglesia de espléndida escala". [82] Otro proyecto eclesiástico fue la capilla del Royal Albert Asylum (1886-1880). [83]
Durante este tiempo se trabajó mucho menos en la esfera secular. No se diseñaron nuevas casas de campo sustanciales durante este tiempo, siendo la más grande la Hampsfield House, "bastante sencilla y de cuatro cuadrados". [84] Los únicos edificios públicos importantes fueron el Storey Institute (1887–91) en Lancaster y el Lancaster Royal Infirmary (1893–96). [85] Se llevaron a cabo trabajos en edificios escolares, incluidas ampliaciones en Lancaster Royal Grammar School y Christ Church School, Lancaster (ambas de 1887), y un nuevo edificio para la Keswick School of Industrial Art (1893-1894). [86] Los edificios comerciales incluían tiendas para la Sociedad Cooperativa de Lancaster y Skerton, incluida una gran tienda en el centro de Lancaster. [87]
Edward Paley murió el 23 de enero de 1895 a la edad de 71 años, y los socios restantes continuaron la práctica bajo el título Austin and Paley. No está claro cuánto había contribuido Edward Paley al trabajo de la práctica en sus últimos años; es probable que para entonces Austin hubiera sido "la principal fuerza creativa". [88] Las comisiones de la iglesia continuaron como antes, particularmente con las nuevas iglesias y también con las restauraciones de las iglesias. Las nuevas iglesias rurales incluyeron San Marcos, Dolphinholme (1897–98), San Lucas, Slyne (1898–1900) y San Juan, Flookburgh (1897–1900), la última de las cuales incorporó elementos románicos. [89] Después de 1900, la práctica diseñó All Saints, Barnacre (1905–06), St John, Ellel (1906–07) y St Mark, Natland (1909–10). [90] Hubo muchas iglesias urbanas nuevas, incluidas San Bernabé, Morecambe (1898-1900), San Juan el Divino, Sandylands (1898-1901) (también en Morecambe ), Santa Ana, Hindsford (1898-1901 ahora redundante), y Santo Tomás, Santa Ana del Mar (1899-1900). [91] A estas les siguieron en el siglo XX nuevas iglesias como St Michael, Middleton (1901–02), St Mary, Walney (1907–08), St Andrew, Starbeck, Harrogate (1909–10) y St Margaret, Halliwell, Bolton (1911–13). [92] Brandwood y otros. describen otros dos edificios como las "dos últimas iglesias urbanas importantes" de la asociación. [92] El primero de ellos es San Miguel y todos los ángeles, Ashton-on-Ribble, Preston (1906–08). [93] La otra, descrita como la "última gran obra maestra" de los socios es St Mary, Widnes (1908-10). [94] [h] Otras obras eclesiásticas fueron las capillas construidas para la escuela Sedbergh (1895-1897) y para la escuela St Bees (1906). [95]
Aunque el trabajo de la iglesia dominaba el trabajo de la práctica, también hubo algunas comisiones seculares. No hubo obras en casas de campo durante este período, ni hubo encargos de edificios públicos, aparte de una ampliación del Storey Institute (1906-08). El último edificio público diseñado por la asociación fue Hornby Village Institute (1914). [85] En el campo comercial, la empresa diseñó talleres y una sala de exposición para William Atkinson, que se encontraban entre los primeros talleres de automóviles y salas de exposición de las provincias. El estudio continuó realizando trabajos para la Sociedad Cooperativa de Lancaster y Skerton, diseñando numerosas tiendas en el área local. [87] Los socios también llevaron a cabo trabajos en escuelas, en particular para la escuela Sedbergh. Diseñaron una extensión de la escuela secundaria de Leeds (1904-05), el Llandovery College , Gales del Norte (1901-03), la escuela Shrewsbury (1913-14) y edificios adicionales para la escuela St Bees, la escuela Rossall y la escuela Clergy Daughters. en Casterton (1896). [86]
El hijo mayor de Hubert Austin, Bernard Tate (1873-1955), estudió arquitectura en la firma, pero tuvo un desacuerdo con su padre y la dejó en 1902 para trabajar como arquitecto para Lever Brothers . El hijo menor de Austin, Geoffrey Langshaw (1884-1971), también trabajó en la práctica desde 1907 y fue nombrado socio menor en enero de 1914, cuando la práctica pasó a ser conocida como Austin, Paley y Austin. Sin embargo, la asociación duró poco ya que Geoffrey se alistó para servir en el Regimiento Real de Lancaster del Rey en febrero de 1915. Estuvo en servicio activo en la Primera Guerra Mundial y dejó el ejército en 1919, pero no volvió a la práctica, ni tampoco continuar con la carrera de arquitectura. [96]
Hubert Austin murió el 22 de marzo de 1915, dejando a Harry Paley como único director, [97] pero la práctica siguió siendo conocida como Austin y Paley. Ayudado por asistentes y administrativos, Paley continuó trabajando hasta la década de 1940, pero sin nombrar a otro socio. [98] Continuó trabajando en iglesias, reparando y restaurando iglesias más antiguas y diseñando otras nuevas. Sus nuevas iglesias incluyen Todos los Santos, Becconsall (1925–26), St Stephen on-the-Cliffs, Blackpool (1925–27), St Hilda, Bilsborrow (1926–27), St Luke, Orrell (1927–28 y 1938) , St Stephen, Whelley (1928–30 y 1937–38), St Barbara, Earlsdon, Coventry (1930–31), St Thomas, Blackpool (1930–32) y su última iglesia, St John, Abram (1935–37 ). [99] Una fuente importante de encargos después de la Primera Guerra Mundial fue el diseño de monumentos y monumentos conmemorativos de guerra . [100] Dos de los monumentos de guerra de Paley se consideran lo suficientemente notables como para haber sido designados edificios catalogados de Grado II . Ambos se encuentran en pueblos de Cumbria, Beetham y Great Salkeld , ambos en piedra arenisca en forma de cruz celta , y fueron construidos alrededor de 1919. [101] [102] [103] El trabajo continuó realizándose en Sedbergh, Giggleswick y Leeds Grammar Schools, y en Royal Lancaster Infirmary. [104] La práctica continuó activa hasta la década de 1940. No se sabe cuándo se jubiló Harry Paley, y es posible que sus asistentes realizaran algún trabajo después de su jubilación. Ciertamente, la práctica había cerrado en 1945, cuando las oficinas se vendieron a Lancaster Corporation y los registros de la empresa fueron destruidos. Harry Paley murió el 19 de abril de 1946. [105]
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Las primeras tres iglesias de Sharpe eran de estilo románico , ya que, según Sharpe, "ningún estilo puede ser trabajado tan barato como el románico". [106] Luego comenzó a incluir características góticas , que a menudo no reflejaban con precisión las características que se encuentran en las iglesias medievales , siendo una aproximación más que una representación precisa (o "correcta"). Influenciado por A. W. N. Pugin (1812-1852) y la Cambridge Camden Society (más tarde llamada Sociedad Eclesiológica), de la que Sharpe era miembro, introdujo características góticas más "correctas" en sus diseños, que continuó utilizando durante el resto de su carrera. [12] [107] En 1844 fue elogiado por la sociedad por su diseño del nuevo campanario en St Michael, Kirkham (1843-1844), que fue descrito como "hermoso y correcto". [108]
Casi todos los diseños de Paley eran de estilo neogótico , reflejando principalmente características del siglo XIII y principios del XIV, con techos abiertos, bancos para la congregación, sillería para el coro, el púlpito al lado de la entrada al presbiterio , escalones que conducen hasta la cabecera, y sin capillas laterales. [109] La mayoría de los diseños eran en gran parte de estilo Decorado , [110] aunque Paley introdujo ocasionalmente características perpendiculares del siglo XV , por ejemplo en su reconstrucción de San Patricio, Preston Patrick (1852-1853). [111] Durante la década de 1850, Paley introdujo lo que se convertiría en una de sus características favoritas, la ventana del óculo tracerada , en Christ Church, Bacup (1854) y St James, Wrightington (1857). [40]
Durante la asociación de Paley y Austin, los estilos arquitectónicos utilizados por la práctica cambiaron y se desarrollaron. En la arquitectura de la iglesia, Paley ya había comenzado a introducir características perpendiculares en algunos de sus diseños, y esta tendencia continuaría y aumentaría después de la llegada de Austin. A lo largo de su asociación, los diseños de iglesias fueron principalmente de estilo neogótico. Después de la llegada de Austin, hubo un uso mucho mayor de las características perpendiculares. [112] Brandwood y otros. considera al estudio como pionero nacional en esta tendencia, afirmando que "el estudio puede ser visto como un verdadero pionero en la rehabilitación de la arquitectura perpendicular después de su exilio eclesiológico durante un cuarto de siglo". [40] Los primeros ejemplos de lo que los autores consideran parte de lo que llaman "el renacimiento perpendicular en el norte" [113] son la reconstrucción de los cuerpos de St Mary, Leigh , (1871-73) y All Saints, Daresbury. (1870–72). [114] El Perpendicular "se convertiría en el estilo habitual de algunos de los edificios más admirados a medida que pasaran los años". [115] Sin embargo, continuaron usando características de los estilos inglés temprano y decorado, a veces juntos en la misma iglesia, como en New St Leonard, Langho . [116] Lejos del estilo neogótico, ocasionalmente se utilizaron rasgos normandos o de transición normandos, como en St Mary, Betws-y-Coed (1872–73), [117] [118] y St Peter, Finsthwaite (1873–74). ). [119]
Brandwood et al identifican otros dos cambios estilísticos potencialmente incompatibles en los diseños de la empresa durante este período. El primero es lo que describen como "una mayor musculatura... acompañada en ocasiones de matices continentales". [120] Ejemplos de ello son la restauración de la torre de San Pedro, Heversham , (1868–70) y la nueva iglesia de Santa María, Walton , Cumbria (1869–70). [121] El otro factor estilístico fue el uso de motivos "más suaves y menos ornamentados" tomados del Movimiento Estético , o motivos que podían "pasar como trabajos proto- Arts & Crafts ". [122] Elementos "que rozan el Art Nouveau " están presentes en la tracería de las ventanas de All Saints, St Helens , y en los portales de las afueras de St George, Heaviley . [123] Lo que se convirtió en una "característica favorita" de Austin y Paley fueron las inscripciones talladas, generalmente negras, a veces en latín y otras en inglés; ejemplos pueden estar en St John, Crawshawbooth y Christ Church, Waterloo (ambas en Merseyside ). [124]
En sus encargos seculares la práctica utilizó una variedad de estilos. Su nueva ala en Holker Hall era de estilo isabelino , [68] al igual que las ampliaciones de Underley Hall. [125] Witherslack Hall tiene detalles jacobeos , [125] mientras que otras casas de campo, como Sedgwick House, incorporan elementos góticos. [126] El castillo de Thurland tiene características tanto del estilo isabelino como del gótico tardío. [125] Se pueden encontrar motivos tomados del Movimiento Estético tanto en el exterior como en el interior de su nueva ala en Holker Hall, [127] y del Movimiento Arts and Crafts en el interior del Castillo de Thurland. [125]
Los primeros encargos de Sharpe fueron promovidos por su primo mayor, el reverendo J. W. Whitaker , vicario de Blackburn . Whittaker tenía conexiones con figuras importantes de la Iglesia de Inglaterra y miembros de la aristocracia. [128] El trabajo de Sharpe llamó la atención del obispo de Chester , Rt Rev John Bird Sumner , cuya diócesis en ese momento incluía Lancashire y Cheshire. Fue miembro de la Comisión de Construcción de Iglesias y es probable que haya participado en la participación de Sharpe en el diseño de las Iglesias de los Comisionados. [129] Las conexiones familiares llevaron a una asociación con la familia Greenall, cerveceros en Warrington , lo que posiblemente condujo al encargo de la serie de iglesias a lo largo de Weaver Navigation. [10] Sharpe esperaba obtener encargos del conde de Derby, pero sólo tuvo éxito en su diseño para St Mary, Knowsley. [13] La relación que la práctica desarrolló con los principales empresarios de Barrow-in-Furness, James Ramsden y Henry Schneider , dio como resultado numerosos encargos para edificios en la ciudad y para el ferrocarril Furness. [130]
Como los registros de la oficina han sido destruidos, no hay una descripción detallada de cómo se administraba la oficina o cómo se relacionaban los socios entre sí en asuntos comerciales. [131] Sharpe era un hombre de muchos intereses y talentos. Además de ser un empresario, estableciendo una práctica que duró más de 100 años, fue ingeniero y desarrollador ferroviario, una figura pública que fue pionera en la reforma sanitaria en Lancaster. También fue un consumado deportista y músico. [132] Edward Paley también tomó parte activa en la vida civil de Lancaster, mientras que Hubert Austin tenía una personalidad más retraída, concentrándose más en su trabajo en la práctica y con su familia. Cuando Harry Paley llegó a dirigir la práctica solo, había menos trabajo disponible. Como se encontraba relativamente cómodo económicamente, también pudo participar en la vida de la ciudad y en sus intereses deportivos. [133]
Todos los directores eran anglicanos y la mayoría de los encargos eclesiásticos procedían de la Iglesia de Inglaterra . Sharpe, en particular, tenía pocas simpatías por la iglesia, y la mayoría de los encargos a lo largo de la vida de la práctica fueron para las iglesias de patrocinadores bajos o intermedios. Esto era coherente con el estado del anglicanismo en general en Lancashire, posiblemente una reacción contra la fuerte presencia del catolicismo en el condado. Henry Austin era un entusiasta clérigo y fue guardián de la iglesia durante muchos años. Sin embargo, la práctica sí diseñó iglesias y otros edificios para católicos, congregacionalistas y presbiterianos . [134]
La firma era un "estudio de arquitectura provincial" en el uso estricto del término; [135] ubicado como estaba en una ciudad a cierta distancia de cualquier ciudad importante. Su producción se produjo casi en su totalidad en el noroeste de Inglaterra, particularmente en Lancashire y en la parte sur de lo que hoy es Cumbria. Sin embargo, la práctica logró reconocimiento nacional, especialmente en la última parte del siglo XIX, y en particular por sus iglesias. [135] El arquitecto y crítico alemán Hermann Muthesius , que estuvo presente en Inglaterra entre 1896 y 1904 , dio una opinión contemporánea sobre la práctica. Comentó sobre la arquitectura y los arquitectos ingleses, y en su libro Die neuere kirchliche Baukunst in England (1901) Colocó las obras de Austin y Paley a la par de las de Bodley y Garner , James Brooks , JD Sedding , Norman Shaw y George Gilbert Scott, junior . Quedó especialmente impresionado por San Pedro, Lancaster y las iglesias de los pueblos diseñadas por el estudio. [136] En un escrito de 1969, el historiador de la arquitectura Nikolaus Pevsner dijo que "esta dinastía de arquitectos de Lancaster hizo más trabajos en el condado, y durante un tiempo, trabajos más destacados que cualquier otro". [137] [i] Refiriéndose a las iglesias victorianas tardías diseñadas por la práctica, Pevsner afirmó que eran "del más alto nivel europeo de su época". [138] De los socios, Pevsner tenía el mayor respeto por Hubert Austin, a quien llamó un "genio", [139] diciendo que era él "al parecer, el responsable de las obras maestras de la empresa". [137] El título de la introducción al libro de Brandwood et al. titulado La arquitectura de Sharpe, Paley y Austin es "Una práctica como ninguna otra". [140]
Notas
Citas
Fuentes