Sharpe, Paley y Austin son los apellidos de los arquitectos que trabajaron en Lancaster , Lancashire, Inglaterra, entre 1835 y 1946, trabajando solos o en sociedad. Los nombres completos de los directores de su estudio, que tuvo varios nombres a lo largo de su existencia, son Edmund Sharpe (1809-1877); Edward Graham Paley (1823-1895), que ejerció como E. G. Paley; Hubert James Austin (1841-1915); Henry Anderson Paley (1859-1946), hijo de Edward, generalmente conocido como Harry Paley; y, durante un período muy breve, Geoffrey Langshaw Austin (1884-1971), hijo de Hubert. Los encargos de la firma fueron principalmente para edificios en Lancashire y lo que ahora es Cumbria , pero también en Yorkshire , Cheshire , West Midlands , Gales del Norte y Hertfordshire .
El estudio se especializó en trabajos sobre iglesias; el diseño de nuevas iglesias, la restauración de iglesias antiguas y la realización de ampliaciones o reformas. También diseñaron casas de campo y realizaron reformas en casas existentes. Casi todas sus iglesias fueron diseñadas en estilo neogótico , a excepción de algunas de las primeras iglesias de Sharpe y unas pocas diseñadas posteriormente por el estudio. Dentro del estilo neogótico, el estudio utilizó inicialmente elementos ingleses tempranos y, en particular, decorados . E. G. Paley introdujo elementos perpendiculares , y el perpendicular se convirtió en el estilo dominante utilizado por el estudio tras la llegada de Hubert Austin, hasta tal punto que el estudio llegó a ser considerado como el líder regional en el uso de ese estilo.
El estudio utilizó una mayor variedad de estilos al trabajar en casas de campo, incluidos elementos isabelinos y jacobinos , así como góticos. Hacia finales del siglo XIX se incorporaron otras características similares a las de las obras producidas por los movimientos estético y de artes y oficios . No todo el trabajo de la firma era a gran escala; como el estudio de arquitectura más importante del noroeste de Inglaterra, también realizó trabajos en escuelas, vicarías, hospitales, fábricas, hoteles, tiendas, estaciones de tren y monumentos de guerra.
Durante la vida del estudio, su nombre varió según los nombres de los arquitectos que lo dirigieron, ya sea individualmente o en sociedad . La historia del estudio y las obras producidas durante cada etapa se describen bajo los títulos utilizados por el estudio. [1] [2] [a] Como hay dos períodos en los que el estudio funcionó bajo el título Austin and Paley, se han agregado las fechas pertinentes a estos encabezados.
Edmund Sharpe fundó un estudio de arquitectura en la casa de su madre en Penny Street, Lancaster, a finales de 1835. [3] No había recibido formación formal en arquitectura, y adquirió sus conocimientos estudiando y dibujando edificios durante un viaje por Alemania y Francia entre 1832 y 1835. [4] En 1838 trasladó su oficina a Sun Street, y ese año Edward Paley, que entonces tenía 15 años, se unió a él como alumno. Al año siguiente, Sharpe trasladó su oficina de nuevo, esta vez a St Leonard's Gate. [3]
Los primeros encargos de Sharpe fueron para iglesias, siendo la primera la de San Marcos, Witton (1836-1838), seguida rápidamente por la de San Salvador, Cuerden (1836-1837). [5] Luego diseñó dos pequeñas capillas, la de la Santísima Trinidad, en Howgill , y la de San Juan, en Cowgill (ambas entre 1837 y 1838), en lo que hoy es Cumbria . [6] Le siguieron iglesias más grandes y grandiosas, entre ellas la de Cristo, en Walmsley (1839-1840), [7] y su iglesia más grande, la de la Santísima Trinidad, en Blackburn (1837-1848). Esta última era una iglesia de los comisionados , llamada así porque fue financiada en parte por una subvención de los Comisionados de Construcción de Iglesias. [8] En total, Sharpe diseñó seis iglesias de los comisionados, [9] entre ellas la de San Jorge, en Stalybridge (1838-1840). [10] A principios de la década de 1840, Sharpe recibió un encargo de los fideicomisarios de Weaver Navigation para construir tres (o cuatro) iglesias a lo largo de su ruta para sus empleados. [11] En 1842, estaba diseñando su iglesia número 31, [12] incluyendo un encargo largamente esperado del decimotercer conde de Derby para diseñar St Mary, Knowsley (1843-1844). [13]
Sharpe fue persuadido por su futuro cuñado John Fletcher, propietario de Ladyshore Colliery , para experimentar con el uso de terracota en la estructura de sus iglesias; no solo para la decoración, como se había hecho antes, sino para toda la estructura de la iglesia, aparte de los cimientos y el relleno de escombros. Las iglesias resultantes de este proyecto fueron St Stephen and All Martyrs, Lever Bridge (1842-1844), y Holy Trinity, Rusholme (1845-1846). [14] Estas fueron apodadas por el propio Sharpe como "las iglesias de olla". [15] [b]
Además de Edward Paley, Sharpe tuvo otros alumnos, algunos de los cuales más tarde establecieron sus propios estudios de arquitectura. Uno de ellos fue Thomas Austin (1822-1867), que se unió a Sharpe en 1841 y se fue en 1852 para establecer su estudio en Newcastle upon Tyne . Otro alumno fue John Douglas (1830-1911), que creó un estudio de éxito en Chester . [16]
Las obras arquitectónicas de Sharpe no se limitaron a las iglesias, ni su práctica se limitó a la arquitectura. Su trabajo arquitectónico más importante en el campo doméstico fue su remodelación de Capernwray Hall (1844-1848), [17] y en Knutsford diseñó una casa para el gobernador de la cárcel (1844). En 1838 fue nombrado arquitecto de lo que entonces se llamaba el Asilo de Lunáticos del Condado (más tarde Hospital Lancaster Moor). Aquí, además de realizar reparaciones menores, agregó una capilla y seis alas adicionales para los residentes. Otras tareas en este puesto incluyeron el trabajo en el Castillo de Lancaster y los Alojamientos de los Jueces . Otros intereses comerciales de Sharpe estaban en el campo de la ingeniería. En 1837 había sido nombrado Maestro de Puentes para el South Lonsdale Hundred , en cuyo papel se ocupó de las carreteras y puentes en el norte de Lancashire, incluida la construcción de al menos dos puentes nuevos. [18] También se había involucrado en el desarrollo de los ferrocarriles en la región, inicialmente mediante el diseño de puentes y un viaducto para el ferrocarril Lancaster and Preston Junction (ahora parte de la línea principal de la costa oeste ). [19] También se estaba involucrando en la vida cívica de Lancaster, habiendo sido elegido concejal en 1841. [20]
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Sharpe nombró a Paley como su socio en 1845, y luego se interesó cada vez más en actividades fuera de la práctica. En 1847, Paley era responsable de la mayor parte del trabajo en la práctica, ciertamente llevando a cabo encargos independientes desde al menos 1849. [21] En 1851, el año del matrimonio de Paley con la hermana menor de Sharpe, Frances, Sharpe se retiró formalmente de la práctica, aunque continuó siendo conocida como Sharpe y Paley hasta 1856. [22] [c] Al ser el único arquitecto importante que ejercía en el área entre Preston y Carlisle, Paley aceptó encargos de todos los tamaños y tipos, pero, como Sharpe, sus principales diseños fueron para iglesias. [24] Entre 1851 y 1867 diseñó o reconstruyó alrededor de 36 iglesias nuevas, casi todas ellas para la Iglesia de Inglaterra , con un pequeño número para congregacionalistas y católicos romanos . [24] Entre sus primeras iglesias se encontraban St Patrick, Preston Patrick (1852-1853), St Anne, Thwaites (1853-1854) y Christ Church, Bacup (1854). [25]
El primer trabajo secular realizado durante este período fue la remodelación del castillo de Hornby entre 1847 y 1852, [26] incluida su fachada simétrica "expansiva". [27] El siguiente encargo fue la conversión de una casa señorial cerca de las ruinas de la abadía de Furness en el Furness Abbey Hotel a partir de 1847. [28] Otros encargos seculares en esta época fueron dos vicarías y el North Western Hotel en Morecambe (1847), [d] y el trabajo en la escuela Giggleswick (1850-1851). [30] Paley también realizó trabajos en la escuela Rossall , incluida la capilla (1861-1862), [31] y el ala este (1867). [32] Diseñó nuevas escuelas, incluida la Royal Grammar School en Lancaster (1851-1852) y ocho escuelas de pueblo. [31] Las principales obras domésticas de Paley fueron la reconstrucción de Wennington Hall (1855-1856) y una casa más pequeña, The Ridding . [33] Otros encargos diversos incluyeron la restauración de una sala de música en Settle (1853) y edificios de cementerios en Lancaster y Stalmine (1855 y 1856). [34]
El rápido crecimiento de la ciudad de Barrow-in-Furness , la construcción del Ferrocarril de Furness tras el descubrimiento de yacimientos de mineral de hierro en la península de Furness y el desarrollo de industrias que utilizaban el hierro como materia prima dieron lugar a numerosos encargos para el estudio. La población de Barrow se duplicó entre 1851 y 1861, y volvió a duplicarse en la década siguiente. La figura principal en el desarrollo de la ciudad y del ferrocarril fue James Ramsden (1822-1896), que acabó convirtiéndose en director general del ferrocarril, de la Barrow Haematite Steel Company y de la Barrow Shipbuilding Company. Los mayores yacimientos de mineral de hierro habían sido descubiertos alrededor de 1850 por Henry Schneider en tierras propiedad de William Cavendish , que en aquel momento era el segundo conde de Burlington , y que también participó en la industria. Los tres hombres encargaron al estudio el diseño de una variedad de edificios. [35] Además, Paley diseñó una casa de campo , Abbot's Wood (1857-1859), para Ramsden, un edificio grande y complejo con características góticas y Tudor . [36] [e]
Paley continuó trabajando en las oficinas de St Leonard's Gate después de la renuncia de Sharpe, pero en 1860 se mudó a las oficinas de Castle Hill, donde permaneció durante el resto de su existencia. [38] Durante la década de 1850 diseñó St Peter, Lancaster, una iglesia católica romana que más tarde se convirtió en la Catedral de Lancaster (1857-59). [39] Brandwood et al. lo consideran su "obra maestra como arquitecto de iglesias independiente". [40] Hartwell et al. están de acuerdo y llaman a esta iglesia, con su campanario noroeste de 240 pies (73 m) de altura, su obra maestra . [41] Durante la década de 1860, Paley comenzó a diseñar iglesias con paredes interiores de ladrillo desnudo, en lugar de paredes enlucidas, siendo la más antigua St Peter, Quernmore (1860). Aunque el estilo victoriano se estaba haciendo popular en otros lugares, jugó un papel pequeño en los diseños de Paley, más allá de las características decorativas más elaboradas, como el embellecimiento de las vigas principales en Quernmore. Nunca utilizó las características más evidentes del estilo, como la policromía . [42] Durante esta década, antes de la llegada de Austin, diseñó iglesias para las ciudades industriales de Lancashire, una de las más grandes fue St James, Poolstock (1863-66). [43] La reconstrucción de la iglesia de San Pedro, Bolton (1867-71) con su torre noroeste elevándose a 180 pies (55 m), [44] [f] es considerada por Brandwood et al. como "el otro gran proyecto de iglesia independiente de Paley". [45] Hartwell et al. se refieren a ella como una "formidable nueva iglesia". [46]
Los encargos seculares durante este período incluyeron la restauración de la torre medieval en el castillo de Dalton (1859) y edificios para Lancaster Carriage and Wagon Works (1864-65). [34] El edificio más grande diseñado por Paley, y de hecho por el estudio, fue el Royal Albert Asylum (más tarde rebautizado como Royal Albert Hospital , que actualmente se llama Jamea Al Kauthar Islamic College ) en Lancaster (1868-73); era de estilo neogótico y tenía una planta en forma de E. Tiene una torre central de tipo francés, con un techo piramidal de pendiente pronunciada flanqueado por pináculos . [47] [48] Paley diseñó estaciones para el ferrocarril Furness, comenzando con la estación Strand en Barrow (1863); probablemente también diseñó la estación en Grange-over-Sands (1866). Con vistas a esta última ciudad, diseñó el Grange Hotel (1866). [37]
El 28 de enero de 1867, Hubert Austin se unió a Paley en el estudio como socio. Era medio hermano de Thomas Austin, que había sido alumno de Sharpe. Hubert Austin había trabajado durante tres años en la oficina de George Gilbert Scott , y antes de unirse al estudio de Lancaster había diseñado Christ Church, Ashford , Kent (1855-56). [49] Después de su llegada, el trabajo del estudio continuó como antes, con encargos tanto eclesiásticos como seculares.
Entre 1869 y 1871 se construyeron dos grandes iglesias en áreas industriales de Lancashire: St Chad, Kirkby , y St John the Evangelist, Cheetham . [50] Pollard describe a St Chad como una de las "iglesias más poderosas" de la asociación, [51] Brandwood et al. considera que San Juan Evangelista es la "iglesia más importante" de la práctica en Manchester. [52] A estas le siguió la reconstrucción, aparte de la torre, de Santa María, Leigh (1871-73), en la que se utilizó en todas partes el estilo perpendicular , generalmente pasado de moda en ese momento. De manera similar, el cuerpo de la Iglesia de Todos los Santos, Daresbury (1870-72) fue reconstruido en estilo perpendicular. [53] Mientras tanto, la práctica estaba diseñando nuevas iglesias o reconstruyendo iglesias antiguas para pueblos en el campo. Algunas de estas eran pequeñas, otras más grandes e impresionantes, como San Pedro, Finsthwaite (1873-74) y San Pedro, Scorton (1878-79). [54] En 1872-73, los socios construyeron su única iglesia nueva en Gales, Santa María, Betws-y-Coed . A esto le siguió una iglesia de la finca, San Juan Evangelista (1882-84) en Walton , al sur de Warrington. , y por la reconstrucción de la antigua iglesia parroquial de Santa María (1884-1885) en Dalton-in-Furness . [55]
También diseñaron alrededor de 23 iglesias urbanas de distintos tamaños y estilos. La mayoría estaban en las ciudades industriales de Lancashire, a excepción de St John the Evangelist, Greenock (1877-78) en Escocia, una capilla de misión en Scarborough, North Yorkshire (1885) y St Barnabas (1884-85) en la ciudad ferroviaria de Crewe , Cheshire. [56] Entre las iglesias urbanas de Lancashire destacan St Matthew y St James , Mossley Hill , Liverpool (1870-75), descrita por Pollard como "una de las mejores iglesias victorianas de Liverpool", [57] St Michael y All Angels, Howe Bridge , Atherton (1875-77), considerada por Pollard como una de las "iglesias más estimulantes" de Paley y Austin, [58] y St John the Baptist , también en Atherton (1878-79), de la que Pollard dice "El conjunto es monumental, uno de los mejores de Paley y Austin", con una torre que es "magníficamente poderosa". [59] En Astley Bridge, Bolton , construyeron dos iglesias, que Hartwell et al. describen como "notables"; [60] estas fueron All Souls (1878-81), que ahora es redundante , y St Saviour (1882-85), que fue demolida en 1975. [61] Hartwell et al. consideran que St James, Daisy Hill , Westhoughton (1879-81) fue "una obra magistral por relativamente poco dinero", [62] y Pollard describe a St Peter, Westleigh Leigh (1879-81) como una de las "iglesias más radicales y emocionantes" de Paley y Austin. [63] Mientras tanto, en Barrow, que estaba creciendo rápidamente, habían construido cuatro iglesias más pequeñas con un diseño común, cada una dedicada a uno de los Cuatro Evangelistas . [61] En 1884, la asociación presentó planes para una nueva catedral anglicana en Liverpool. Su plan quedó entre los doce mejores, pero no logró pasar a la siguiente ronda de la competencia. Finalmente, el proyecto fue abandonado en 1888, y la catedral se construyó más tarde y en un sitio diferente. [64]
Mientras tanto, la ciudad de Barrow seguía creciendo, y esto dio lugar a muchos encargos para el estudio. Para hacer frente a esto, abrieron una suboficina en la ciudad, dirigida por John Harrison (1837-1896), que continuó existiendo hasta finales de la década de 1880. El primer encargo importante en la ciudad fue diseñar un molino de lino y yute para James Ramsden (1870-1872). Otros edificios seculares incluían bancos, edificios de cementerio (incluida una gran puerta de entrada), diez grandes bloques de viviendas, escuelas, villas, salas de reuniones y la Escuela de Arte. [65] Para el Ferrocarril Furness diseñaron estaciones, cobertizos de mercancías, casas de trabajadores y, probablemente, la torre de agua circular en Seascale . [66] Los socios también participaron en el trabajo en grandes casas de campo . El encargo más importante fue construir un nuevo ala en Holker Hall en 1871-75 para reemplazar un ala severamente dañada por el fuego; este fue el proyecto más grande llevado a cabo por los socios. [67] [g] El siguiente encargo importante de una casa de campo fue la restauración de la Torre Hoghton (1876-1878) para Sir Henry de Hoghton. [69] Otros trabajos en casas de campo incluyeron la construcción de Sedgwick House (1868-1869), la adición de una ampliación a Leighton Hall (1870), la realización de ampliaciones a Walton Hall (1870), Underley Hall (1872), Capernwray Hall (1875-1876) y Whittington Hall (1887). Las casas nuevas incluyeron Oak Lea para Henry Schneider (1874, ya demolida), Witherslack Hall (1874) y Hampsfield House (1880-1882). Su último trabajo importante en una casa de campo fue la remodelación del Castillo Thurland (1879-1885) tras los graves daños causados por el fuego. [70] El estudio continuó diseñando nuevas escuelas y en la década de 1870 comenzaron a diseñar nuevos edificios para la Escuela Sedbergh , creando una asociación con la escuela que produciría encargos durante el resto de la vida del estudio. [71]
En 1886, el hijo de Edward Paley, Henry (que era y es conocido habitualmente como Harry), se convirtió en socio del estudio, que continuó trabajando de forma muy similar a como lo había hecho hasta entonces, con encargos eclesiásticos y seculares. Se construyeron nuevas iglesias en pueblos y ciudades, y se restauraron o modificaron iglesias más antiguas. La primera iglesia rural nueva que surgió de la asociación fue la Iglesia del Buen Pastor, Tatham (1888-1889). [72] Brandwood et al. describen la década de 1890 como "una especie de década dorada para las iglesias rurales de la firma". [72] La primera de ellas fue St Bartholomew, Barbon (1892-1893), principalmente de estilo perpendicular, pero con algunos arcos redondeados, [72] seguida por St Peter, Field Broughton (1892-1894), también de estilo perpendicular. [73] Las iglesias más pequeñas fueron St Mary, Borwick (1894-96) (de nuevo perpendicular), y una iglesia de misión con capacidad para 150 personas en Sunderland Point (1894). [74] La década de 1890 también fue un período prolífico para las nuevas iglesias en la ciudad pero, antes del comienzo de esa década, la firma había diseñado St Mary, Ince-in-Makerfield (1887, demolida en 1974), St John, Birkdale (1899-90), y St John, Cloughfold , en Rawtenstall (1899-90, ahora redundante). [75] Las principales iglesias de la ciudad de la primera mitad de la década de 1890 incluyen St John, Crawshawbooth (1890-92), y Christ Church, Waterloo (cerca de Liverpool) (1891-99). [76] Durante este tiempo, la asociación produjo su única iglesia en el sur de Inglaterra, All Saints, Hertford (1893-95). [77] Brandwood et al. dicen que es un "edificio perpendicular totalmente característico de la firma" [78] pero, al estar construido en arenisca de Runcorn de Cheshire, Pevsner consideró que era "completamente extraño en Herts". [79] Este período también vio el mejor diseño de iglesia ejecutado por el estudio, St George, Heaviley en Stockport (1892-97), que se considera que es obra exclusiva de Austin. [80] Brandwood et al. lo describen como "la iglesia más grande, grandiosa y cara que el estudio haya construido jamás y es la obra maestra de Hubert Austin". [81] Hartwell et al. dicen que es "una iglesia a una escala espléndida". [82] Otro proyecto eclesiástico fue la capilla del Royal Albert Asylum (1886-80). [83]
Durante esta época se realizaron muchos menos trabajos en el ámbito secular. No se diseñaron nuevas casas de campo importantes durante este tiempo, siendo la más grande la Hampsfield House, "bastante sencilla y cuadrada". [84] Los únicos edificios públicos importantes fueron el Storey Institute (1887-1891) en Lancaster y el Lancaster Royal Infirmary (1893-1896). [85] Se realizaron trabajos en edificios escolares, incluidas ampliaciones en la Lancaster Royal Grammar School y la Christ Church School, Lancaster (ambas en 1887), y un nuevo edificio para la Keswick School of Industrial Art (1893-1894). [86] Los edificios comerciales incluyeron tiendas para la Sociedad Cooperativa de Lancaster y Skerton, incluida una gran tienda en el centro de Lancaster. [87]
Edward Paley murió el 23 de enero de 1895 a la edad de 71 años, y los socios restantes continuaron con el estudio bajo el nombre de Austin and Paley. No está claro cuánto había contribuido Edward Paley al trabajo del estudio en sus últimos años; es probable que para entonces Austin hubiera sido "la principal fuerza creativa". [88] Los encargos de iglesias continuaron como antes, particularmente con nuevas iglesias, y también con restauraciones de iglesias. Las nuevas iglesias rurales incluyeron St Mark, Dolphinholme (1897-98), St Luke, Slyne (1898-1900) y St John, Flookburgh (1897-1900), la última de las cuales incorporó características románicas. [89] Después de 1900, el estudio diseñó All Saints, Barnacre (1905-06), St John, Ellel (1906-07) y St Mark, Natland (1909-10). [90] Hubo muchas iglesias nuevas en la ciudad, incluyendo St Barnabas, Morecambe (1898-1900), St John the Divine, Sandylands (1898-1901) (también en Morecambe ), St Anne, Hindsford (1898-1901 ahora redundante), y St Thomas, St Anne's-on-the-Sea (1899-1900). [91] A estas les siguieron en el siglo XX nuevas iglesias, incluyendo St Michael, Middleton (1901-02), St Mary, Walney (1907-08), St Andrew, Starbeck, Harrogate (1909-10), y St Margaret, Halliwell, Bolton (1911-13). [92] Brandwood et al. describen dos edificios más como las "dos últimas iglesias urbanas importantes" de la asociación. [92] La primera de ellas es St Michael and All Angels, Ashton-on-Ribble, Preston (1906-08). [93] La otra, descrita como la "última gran obra maestra" de los socios, es St Mary, Widnes (1908-10). [94] [h] Otras obras eclesiásticas fueron las capillas construidas para la escuela Sedbergh (1895-97) y para la escuela St Bees (1906). [95]
Aunque el trabajo eclesiástico dominaba el trabajo del estudio, también hubo algunos encargos seculares. No hubo trabajos en casas de campo durante este período, ni hubo encargos de edificios públicos, aparte de una ampliación del Storey Institute (1906-08). El último edificio público diseñado por la sociedad fue el Hornby Village Institute (1914). [85] En el campo comercial, la firma diseñó talleres y una sala de exposiciones para William Atkinson, que estuvieron entre los primeros talleres mecánicos y salas de exposiciones de las provincias. El estudio continuó realizando trabajos para la Sociedad Cooperativa de Lancaster y Skerton, diseñando numerosas tiendas en el área local. [87] Los socios también realizaron trabajos en escuelas, en particular para la Escuela Sedbergh. Diseñaron una ampliación para la Leeds Grammar School (1904-05), el Llandovery College , North Wales (1901-03), la Shrewsbury School (1913-14) y edificios adicionales para la St Bees School, la Rossall School y la Clergy Daughters' School en Casterton (1896). [86]
El hijo mayor de Hubert Austin, Bernard Tate (1873-1955), estudió arquitectura en la firma, pero tuvo un desacuerdo con su padre y se fue en 1902 para trabajar como arquitecto en Lever Brothers . El hijo menor de Austin, Geoffrey Langshaw (1884-1971), también trabajó con la firma desde 1907, y fue nombrado socio menor en enero de 1914, cuando la firma pasó a llamarse Austin, Paley and Austin. Sin embargo, la asociación duró poco, ya que Geoffrey se alistó para servir en el Regimiento Real Lancaster del Rey en febrero de 1915. Prestó servicio activo en la Primera Guerra Mundial, dejando el ejército en 1919, pero no regresó a la firma ni continuó con una carrera de arquitectura. [96]
Hubert Austin murió el 22 de marzo de 1915, dejando a Harry Paley como único director, [97] pero el estudio siguió siendo conocido como Austin and Paley. Con la ayuda de asistentes y empleados, Paley continuó trabajando hasta la década de 1940, pero sin nombrar a otro socio. [98] Continuó trabajando en iglesias, reparando y restaurando iglesias antiguas y diseñando otras nuevas. Entre sus nuevas iglesias se encuentran All Saints, Becconsall (1925-26), St Stephen on-the-Cliffs, Blackpool (1925-27), St Hilda, Bilsborrow (1926-27), St Luke, Orrell (1927-28 y 1938), St Stephen, Whelley (1928-30 y 1937-38), St Barbara, Earlsdon, Coventry (1930-31), St Thomas, Blackpool (1930-32) y su última iglesia, St John, Abram (1935-37). [99] Una fuente importante de encargos tras la Primera Guerra Mundial fue el diseño de monumentos y monumentos de guerra. [100] Se considera que dos de los monumentos de guerra de Paley son lo suficientemente notables como para haber sido designados como edificios catalogados de Grado II . Ambos están en pueblos de Cumbria, Beetham y Great Salkeld , ambos en piedra arenisca en forma de cruz celta , y fueron construidos alrededor de 1919. [101] [102] [103] Se siguieron realizando trabajos en las escuelas secundarias de Sedbergh, Giggleswick y Leeds, y en el Royal Lancaster Infirmary. [104] La práctica continuó activa hasta la década de 1940. No se sabe con certeza cuándo se jubiló Harry Paley, y es posible que sus asistentes realizaran algún trabajo después de su jubilación. La práctica había cerrado con certeza en 1945, cuando las oficinas se vendieron a Lancaster Corporation y los registros de la empresa fueron destruidos. Harry Paley murió el 19 de abril de 1946. [105]
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Las tres primeras iglesias de Sharpe eran de estilo románico , ya que, según Sharpe, "ningún estilo puede ser elaborado de forma tan barata como el románico". [106] Luego comenzó a incluir características góticas , que a menudo no reflejaban con precisión las características que se encuentran en las iglesias medievales , siendo una aproximación más que una representación precisa (o "correcta"). Influenciado por A. W. N. Pugin (1812-1852) y la Cambridge Camden Society (más tarde llamada Sociedad Eclesiológica), de la que Sharpe era miembro, introdujo características góticas más "correctas" en sus diseños, que continuó utilizando durante el resto de su carrera. [12] [107] En 1844, la sociedad lo elogió por su diseño del nuevo campanario de St Michael, Kirkham (1843-1844), que fue descrito como "hermoso y correcto". [108]
Casi todos los diseños de Paley eran de estilo neogótico , reflejando principalmente características de los siglos XIII y principios del XIV, con techos abiertos, bancos para la congregación, puestos para el coro, el púlpito al lado de la entrada al presbiterio , escalones que conducían al presbiterio y sin capillas laterales. [109] La mayoría de los diseños eran en gran parte de estilo decorado , [110] aunque Paley introdujo ocasionalmente características perpendiculares del siglo XV , por ejemplo en su reconstrucción de St Patrick, Preston Patrick (1852-53). [111] Durante la década de 1850, Paley introdujo lo que se convertiría en una de sus características favoritas, la ventana oculus tracería , en Christ Church, Bacup (1854) y St James, Wrightington (1857). [40]
Durante la asociación de Paley y Austin, los estilos arquitectónicos utilizados por la práctica cambiaron y se desarrollaron. En la arquitectura de las iglesias, Paley ya había comenzado a introducir características perpendiculares en algunos de sus diseños, y esta tendencia continuó y aumentó después de la llegada de Austin. A lo largo de su asociación, los diseños de iglesias fueron principalmente de estilo neogótico. Después de la llegada de Austin, hubo un uso mucho mayor de características perpendiculares. [112] Brandwood et al. ven a la práctica como pionera nacional en esta tendencia, diciendo que "la firma puede ser vista como un verdadero pionero en la rehabilitación de la arquitectura perpendicular después de su exilio eclesiológico durante un cuarto de siglo". [40] Los primeros ejemplos de lo que los autores consideran parte de lo que llaman "el renacimiento perpendicular en el norte" [113] son la reconstrucción de los cuerpos de St Mary, Leigh , (1871-73) y All Saints, Daresbury (1870-72). [114] El estilo perpendicular "se convertiría en el estilo habitual para algunos de los edificios más admirados a medida que pasaran los años". [115] Sin embargo, continuaron utilizando características de los estilos inglés temprano y decorado, a veces juntos en la misma iglesia, como en New St Leonard, Langho . [116] Lejos del estilo neogótico, ocasionalmente se utilizaron características normandas o de transición normanda, como en St Mary, Betws-y-Coed (1872-73), [117] [118] y St Peter, Finsthwaite (1873-74). [119]
Brandwood et al identifican otros dos cambios estilísticos, potencialmente incompatibles, en los diseños de la firma durante este período. El primero es lo que describen como "una mayor musculatura... a veces acompañada de matices continentales". [120] Los ejemplos se encuentran en la restauración de la torre de St Peter, Heversham , (1868-70) y en la nueva iglesia de St Mary, Walton , Cumbria (1869-70). [121] El otro factor estilístico fue el uso de motivos "más suaves, menos ornamentados" tomados del Movimiento Estético , o motivos que podrían "pasar a ser considerados como obras proto- Artes y Oficios ". [122] Las características "que rayan en el Art Nouveau " están presentes en la tracería de las ventanas de All Saints, St Helens , y en los pilares de la puerta de St George, Heaviley . [123] Lo que se convirtió en una "característica favorita" de Austin y Paley fueron las inscripciones talladas, generalmente negras, a veces en latín y a veces en inglés; Se pueden encontrar ejemplos en St John, Crawshawbooth y Christ Church, Waterloo (ambos en Merseyside ). [124]
En sus encargos seculares, el estudio utilizó una variedad de estilos. Su nueva ala en Holker Hall era de estilo isabelino , [68] al igual que las ampliaciones a Underley Hall. [125] Witherslack Hall tiene detalles jacobinos , [125] mientras que otras casas de campo, como Sedgwick House, incorporan características góticas. [126] El castillo de Thurland tiene características tanto del estilo isabelino como del gótico tardío. [125] Se pueden encontrar motivos tomados del Movimiento Estético tanto en el exterior como en el interior de su nueva ala en Holker Hall, [127] y del Movimiento Arts and Crafts en el interior del castillo de Thurland. [125]
Los primeros encargos de Sharpe fueron promovidos por su primo mayor, el reverendo J. W. Whitaker , vicario de Blackburn . Whittaker tenía conexiones con figuras importantes de la Iglesia de Inglaterra y miembros de la aristocracia. [128] El trabajo de Sharpe llegó a conocimiento del obispo de Chester , el reverendo John Bird Sumner , cuya diócesis en ese momento incluía Lancashire y Cheshire. Fue miembro de la Comisión de Construcción de Iglesias y es probable que haya desempeñado un papel en la participación de Sharpe en el diseño de las Iglesias de los Comisionados. [129] Las conexiones familiares llevaron a una asociación con la familia Greenall, cerveceros en Warrington , lo que posiblemente condujo al encargo de la serie de iglesias a lo largo de Weaver Navigation. [10] Sharpe esperaba obtener encargos del conde de Derby, pero solo tuvo éxito en su diseño para St Mary, Knowsley. [13] La relación que la práctica desarrolló con los principales empresarios de Barrow-in-Furness, James Ramsden y Henry Schneider , dio como resultado muchos encargos de edificios en la ciudad y para el ferrocarril Furness. [130]
Como los registros de la oficina han sido destruidos, no hay un relato detallado de cómo se manejaba la oficina o cómo se relacionaban entre sí los socios en asuntos comerciales. [131] Sharpe era un hombre de muchos intereses y talentos. Además de ser un empresario, estableciendo una práctica que duró más de 100 años, era un ingeniero y desarrollador ferroviario, una figura pública que fue pionero en la reforma sanitaria en Lancaster. También fue un deportista y músico consumado. [132] Edward Paley también participó activamente en la vida civil de Lancaster, mientras que Hubert Austin tenía una personalidad más retraída, concentrándose más en su trabajo en la práctica y con su familia. Para cuando Harry Paley llegó a dirigir la práctica solo, había menos trabajo disponible. Como estaba relativamente cómodo financieramente, también pudo participar en la vida de la ciudad y en sus intereses deportivos. [133]
Todos los directores eran anglicanos , y la mayoría de los encargos de la iglesia provenían de la Iglesia de Inglaterra . Sharpe, en particular, tenía pocas simpatías por la iglesia, y la mayoría de los encargos a lo largo de la vida de la práctica fueron para las iglesias de la iglesia baja o de patrones de la clase media. Esto era consistente con el estado del anglicanismo en general en Lancashire, posiblemente una reacción contra la fuerte presencia del catolicismo en el condado. Henry Austin era un clérigo entusiasta y fue síndico de la iglesia durante muchos años. Sin embargo, la práctica diseñó iglesias y otros edificios para católicos, congregacionalistas y presbiterianos . [134]
La firma era un "estudio de arquitectura provincial" en el sentido estricto del término; [135] estaba ubicada en un pueblo a cierta distancia de cualquier ciudad importante. Su producción se concentraba casi en su totalidad en el noroeste de Inglaterra, particularmente en Lancashire y en la parte sur de lo que hoy es Cumbria. Sin embargo, la firma logró reconocimiento nacional, especialmente en la última parte del siglo XIX, y en particular por sus iglesias. [135] Una opinión contemporánea de la firma fue dada por el arquitecto y crítico alemán Hermann Muthesius, quien estuvo presente en Inglaterra entre 1896 y 1904. Comentó sobre la arquitectura y los arquitectos ingleses, y en su libro Die neuere kirchliche Baukunst in England (1901) colocó las obras de Austin y Paley a la par con Bodley y Garner , James Brooks , JD Sedding , Norman Shaw y George Gilbert Scott, junior . Quedó particularmente impresionado por St Peter, Lancaster, y por las iglesias de pueblo diseñadas por la firma. [136] En 1969, el historiador de arquitectura Nikolaus Pevsner escribió que «esta dinastía de arquitectos de Lancaster hizo más trabajo en el condado, y durante un tiempo un trabajo más destacado, que cualquier otro». [137] [i] Refiriéndose a las iglesias victorianas tardías diseñadas por el estudio, Pevsner afirmó que eran «del más alto nivel europeo de sus años». [138] De los socios, Pevsner tenía el mayor respeto por Hubert Austin, a quien llamó un «genio», [139] diciendo que fue él «al parecer, el responsable de las obras maestras de la firma». [137] El título de la introducción al libro de Brandwood et al. titulado La arquitectura de Sharpe, Paley y Austin es «Un estudio como ningún otro». [140]
Notas
Citas
Fuentes