Nikolai Alexandrovich Ladovsky (en ruso: Николай Александрович Ладовский ; 15 de enero de 1881 - 18 de octubre de 1941) fue un arquitecto y educador vanguardista ruso , líder del movimiento racionalista [1] en la arquitectura de la década de 1920, un enfoque que enfatiza la percepción humana del espacio y la forma. Ladovsky es conocido como el fundador de las escuelas modernas soviéticas y rusas de formación arquitectónica; sus clases de 1920-1932 en VKhUTEMAS dieron forma a la generación de arquitectos soviéticos activos durante el período de la arquitectura estalinista y las décadas posteriores.
Ladovsky nació y murió en Moscú. Su vida antes de su formación en la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú (1914-1917) sigue siendo desconocida. Sus archivos privados se perdieron en la Segunda Guerra Mundial ; toda la información registrada se basa en dos declaraciones realizadas por el propio arquitecto:
En 1915, cuando la Escuela celebró su 50 aniversario, Ladovsky se convirtió en portavoz de un grupo de estudiantes que exigían cambios en su programa de formación. El grupo, en particular, expresó su aversión al modernismo decadente (ya obsoleto) y la necesidad de invitar a los mejores arquitectos del nuevo movimiento, es decir, el neoclásico , como Ivan Zholtovsky y Alexey Shchusev . Se unieron a la facultad en 1916. A pesar de la futura rivalidad por la cátedra de VKhUTEMAS, Ladovsky mantuvo un profundo respeto por Zholtovsky, tanto por sus logros prácticos como por su estilo de enseñanza. [3]
Ladovsky se graduó de la Escuela en el año del colapso económico que acompañó a la Revolución rusa de 1917. Para sobrevivir, Zholtovsky y sus graduados aceptaron la invitación de los bolcheviques para dirigir el departamento de arquitectura del Mossovet , dedicándose principalmente a reparaciones de calles y decoraciones de propaganda temporales. La formación continuó en el lugar de trabajo durante un año y medio. Sin embargo, a principios de 1919 [4] los arquitectos más jóvenes se dieron cuenta de la necesidad de romper con el estilo histórico de Zholtovsky y pasar a la arquitectura de vanguardia. En mayo-noviembre de 1919, este grupo (Ladovsky, Vladimir Krinsky , Alexander Rukhlyadev y otros), al que se unieron artistas como Alexander Rodchenko , obtuvo la aprobación estatal y se constituyó como Zhivskulptarkh (en ruso: Живскульптарх , Comisión de Pintura, Escultura y Arquitectura). Las disputas internas dentro de la comisión y su exposición pública moldearon el concepto de arte, arquitectura y forma de Ladovsky:
La escultura es un arte de manipulación de la forma. La arquitectura es un arte de manipulación del espacio. El espacio es utilizado por todo tipo de arte, pero sólo la arquitectura nos permite leer correctamente la estructura del espacio. [5] El material de los arquitectos es el espacio, no la piedra. La forma escultórica en la arquitectura está subordinada al espacio. Las artes gráficas están subordinadas tanto al espacio como a la forma escultórica. [6]
Al mismo tiempo, Ladovsky se distanció claramente del ala nihilista de los constructivistas que reducían la arquitectura a simple ingeniería:
La ingeniería estructural pertenece a la arquitectura en la medida en que la estructura define el espacio. Los ingenieros están aquí para obtener el máximo rendimiento con el mínimo material. Su enfoque no tiene nada que ver con el arte; puede que satisfaga al arquitecto sólo por accidente. [5] ... La fachada exterior no debe reflejar simplemente el contenido interior, sino tener un valor propio. [7]
En 1920, estas declaraciones públicas y una serie de exposiciones en Zhivskulparch establecieron de repente a un Ladovsky desconocido como líder de una nueva escuela, claramente opuesta al neoclasicismo de Zholtovsky y a la arquitectura constructivista emergente . En diciembre de 1920 [8] Ladovsky se convirtió en un orador habitual en el Instituto de Cultura Artística (Inkhuk); allí, en el transcurso de una convención de arquitectos de cinco meses, forjó la doctrina del "racionalismo", un enfoque que enfatiza la percepción humana del espacio y la forma, y coloca el arte de la arquitectura por encima de la ingeniería pura.
En 1920, los estudiantes de la Universidad Técnica Estatal de Moscú se rebelaron contra Zholtovsky. También fueron atacados los directores de otros dos departamentos, Alexey Shchusev e Ivan Rylsky, y los profesores de la Universidad Técnica Estatal de Moscú Leonid Vesnin y Fyodor Schechtel [9] . Ladovsky presentó triunfalmente su programa de formación en la Universidad Técnica Estatal de Moscú y se incorporó a la facultad. Al principio, estaba subordinado al Departamento de Arquitectura y al marco de estudios impuesto por Zholtovsky.
A Ladovsky y sus colaboradores, Vladimir Krinsky y Nikolai Dokuchaev, se les concedió plena libertad para establecer su propio programa de entrenamiento para la temporada de 1921-1922. Su nuevo departamento, conocido como OBMAS (en ruso: ОБМАС, Объединённые мастерские ) - Talleres Unidos, en realidad unía a los estudiantes de los ahora impopulares profesores de la "vieja escuela".
Para romper con las limitaciones de la formación arquitectónica clásica, Ladovsky diseñó un programa completamente nuevo que desarrollaba la percepción espacial, antes de exponer a los estudiantes a elementos del legado arquitectónico. Los elementos clave de su programa persistieron hasta fines del siglo XX. [10]
Entre los graduados notables de OBMAS, que se integraron con éxito en la arquitectura estalinista, se encuentran Georgy Krutikov (autor de la utopía de la Ciudad Voladora ), Ivan Volodko (autor de la reconstrucción de posguerra de Minsk ), Yevgeny Yocheles (autor del edificio Glavsevmorput de 1937 en Moscú y de los distritos de plattenbau de Vladivostok y Togliatti ), el diseñador de paisajes Mikhail Korzhev (autor del parque del campus de la Universidad Estatal de Moscú y del parque Izmaylovsky ). Un talentoso graduado de la escuela Ladovsky, Gevorg Kochar, fue arrestado en 1937 en Ereván (junto con otro graduado de VKhuTEMAS, Mikael Mazmanyan), sentenciado a 15 años por cargos políticos y terminó en Norilsk como arquitecto de sharashka . Absuelto después de 17 años de prisión y exilio, Kochar trabajó con éxito como arquitecto jefe de Krasnoyarsk (siendo supervisor del exiliado Miron Merzhanov ) y Ereván .
En la temporada de 1923-1924, VKhuTEMAS creó un nuevo Departamento General que ofrecía cursos introductorios obligatorios de dos años [12] a los estudiantes de todos los departamentos. El curso de Ladovsky sobre el espacio , impartido por sus estudiantes de último año, se convirtió en una de las materias principales de este programa. Los propios estudios y publicaciones de Ladovsky de la época intentaron formular un modelo racional y objetivo y reglas de la percepción humana del espacio, la forma y el color (suponiendo, por defecto, que tales reglas existen y pueden formularse de manera fiable). Su doctrina enmendada del "racionalismo" exigía la implementación de estas reglas de percepción en la arquitectura práctica y la planificación urbana. Se alejó aún más de la mayoría constructivista al enfatizar la necesidad de ayudar a la orientación humana en las ciudades, un concepto que los constructivistas ignoraron:
El arquitecto diseña formas añadiendo elementos que no son ni "técnicos" ni "utilitarios", elementos que pueden definirse en términos generales como motivos arquitectónicos que establecen el entorno. Estos motivos deben ser racionales y deben servir a la necesidad humana más importante: la necesidad de orientarse en el espacio. [13]
ASNOVA , la unión de arquitectos racionalistas, fue fundada en 1923; los miembros pertenecían generalmente a la facultad de VKhuTEMAS. Su primer éxito público llegó al ganar el concurso de 1924 para el Estadio Rojo Internacional en la Colina de los Gorriones , Moscú (diseñador principal: Vladimir Krinsky). En los dos años siguientes, Ladovsky dirigió personalmente el equipo de diseño, elaborando planos de construcción detallados. Sin embargo, en el otoño de 1927 el proyecto fue cancelado citando la base geológica inadecuada del sitio elegido. [14]
En 1925, Ladovsky se asoció con El Lissitzky para diseñar nuevas viviendas para Ivanovo ; sus planes se basaban en organizar los bloques residenciales a 120° en patrones de zigzag o estrella. Este enfoque permitió ahorrar costos en escaleras de uso común, ventilación y líneas de plomería. Un edificio de 12 segmentos de este tipo, que combina uniones en estrella y en zigzag, se completó en el distrito Khamovniki de Moscú. [15] El año siguiente, Ladovsky y Lissitzky publicaron el primer (y único) volumen de Izvestia ASNOVA (en ruso: Известия АСНОВА ), compilado principalmente a partir de las obras de Ladovsky.
Sin embargo, Ladovsky perdió la carrera frente a los constructivistas ya en 1922, durante el concurso para el Palacio del Trabajo en Moscú. Ladovsky anticipó que los miembros conservadores del jurado rechazarían las propuestas vanguardistas y persuadió a los miembros de su grupo para que boicotearan el concurso. De hecho, se convirtió en una vitrina del constructivismo ( los hermanos Vesnin ) y del romanticismo simbólico ( Ilya Golosov ); los constructivistas tomaron rápidamente la delantera mientras Ladovsky dedicaba todo su tiempo a la enseñanza. A diferencia del racionalismo, que requería una educación especial, el constructivismo podía dominarse simplemente copiando los elementos novedosos de los diseños existentes. Como resultado, los recién graduados ( Arkady Mordvinov ) y los viejos maestros ( Alexey Shchusev ) se integraron fácilmente en el movimiento constructivista, y en 1926-1928 su dominio era absoluto.
Ladovsky se dio cuenta de que ASNOVA representaba a los profesores de VKhuTEMAS en lugar de a los arquitectos prácticos, y en 1928 creó ARU (en ruso: АРУ, Объединение архитекторов-урбанистов) , compuesta por estudiantes de VKhuTEMAS (graduados de 1928-1930). Como su nombre lo indica, el grupo se centró en la planificación urbana para el desarrollo sostenible de ciudades en crecimiento explosivo. Este grupo y Ladovsky personalmente generaron una serie de programas de crecimiento urbano, incluida la Parábola. Este plan intentó romper con el modelo tradicional de desarrollo concéntrico de un solo centro. En su lugar, Ladovsky propuso la extensión lineal del centro de la ciudad a lo largo de un solo radio ; las zonas industriales y de viviendas concéntricas se desplegarían a lo largo de este radio en un patrón de herradura . Según Ladovsky, esto redujo la necesidad de construir edificios altos en el centro y la congestión del tráfico . La parábola , publicada inicialmente en 1930, fue desarrollada posteriormente en los años de posguerra por Konstantinos Doxidias, pero fue rechazada en su país. [16]
La represión de 1932 contra los artistas de vanguardia que precedió al auge de la arquitectura estalinista no significó que Ladovsky o los líderes constructivistas se quedaran instantáneamente sin empleo. Por el contrario, Ladovsky fue asignado para administrar el taller de planificación Mossovet Quinto, [17] responsable del rediseño de los territorios de Zamoskvorechye y Yakimanka . En 1933-1935, antes de la promulgación del plan maestro de Stalin para la reconstrucción de Moscú, pero definitivamente de acuerdo con sus políticas, Ladovsky diseñó un plan de reurbanización para Zamoskvorechye. Propuso convertir la estrecha calle Bolshaya Ordynka en una amplia avenida, reemplazando todos los edificios históricos y la red de calles existente con filas monótonas de nuevos edificios de gran altura similares a los diseños soviéticos posteriores de la década de 1970. [18] Como la mayor parte del plan maestro de 1935, nunca se materializó, debido a los altos costos y la Segunda Guerra Mundial .
El plan de reurbanización de la isla entre el río Moscova y el canal Vodootvodny preveía la desaparición completa de la calle Sadovnicheskaya ; en su lugar, la isla se dividió en cinco grandes bloques casi idénticos con cuatro pares de torres frente al río. La parte más allá del Anillo de los Jardines , con una sola torre esbelta y un semicírculo de oficinas frente al canal, es sorprendentemente similar a lo que realmente se construyó allí en los años 1990-2000 ( Swisshotel Krasnye Holmy y el parque empresarial adyacente). [19]
Ladovsky participó en la primera y tercera ronda del concurso para el Palacio de los Soviets . Su primera propuesta (1931) consistió en una cúpula hemisférica que se alzaba sobre una losa inclinada y una torre de oficinas independiente de 35 pisos. En la segunda propuesta (1933) no se incluyó la torre. En 1932-1933, Ladovsky también participó en numerosos concursos de diseño arquitectónico de menor escala sin éxito, a excepción de los diseños del metro de Moscú (ver sección de Obras).
Las estaciones de metro, terminadas en 1935, y una presentación del plan de Zamoskvorechye en la edición de julio de 1935 de la revista Architecture of Moscow (en ruso: Архитектура Москвы ) se convirtieron en sus últimas declaraciones públicas. La vida de Ladovsky a finales de la década de 1930 y las circunstancias de su muerte siguen siendo desconocidas para el público en general. El artista May Miturich (1925-2005), cuyo padre, Pyotr Miturich, se mudó al taller privado de Ladovsky en 1941, afirmó que Ladovsky se suicidó. [20]
Sólo cuatro estructuras físicas se completaron según el diseño indiscutible del propio Ladovsky; tres de ellas fueron finalmente reconstruidas hasta quedar irreconocibles:
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