New Worlds fue una revista británica de ciencia ficción que comenzó en 1936 como un fanzine llamado Novae Terrae . John Carnell , que se convirtió en editor de Novae Terrae en 1939,ese año lo rebautizó como Nuevos Mundos . Jugó un papel decisivo para convertirla en una publicación profesional en 1946 y fue el primer editor de la nueva encarnación. Se convirtió en la principal revista de ciencia ficción del Reino Unido; El historiador de ciencia ficción Mike Ashley ha descrito el período hasta 1960como la "Edad de Oro" de la revista. [1]
Carnell se unió al ejército británico en 1940 tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial y regresó a la vida civil en 1946. Negoció un acuerdo de publicación para la revista con Pendulum Publications, pero sólo se produjeron tres números de New Worlds antes de la quiebra de Pendulum a finales de 1947. Un grupo de fanáticos de la ciencia ficción formó una empresa llamada Nova Publications para revivir la revista; el primer número bajo su dirección apareció a mediados de 1949. New Worlds continuó apareciendo regularmente hasta el número 20, publicado a principios de 1953, tras lo cual un cambio de imprenta provocó una pausa en la publicación. A principios de 1954, cuando Maclaren & Sons adquirió el control de Nova Publications, la revista volvió a tener un calendario mensual estable.
Roberts & Vinter adquirieron New Worlds en 1964, cuando Michael Moorcock se convirtió en editor. A finales de 1966, los problemas financieros con su distribuidor llevaron a Roberts & Vinter a abandonar New Worlds , pero con la ayuda de una subvención del Arts Council obtenida por Brian Aldiss , Moorcock pudo publicar la revista de forma independiente. Presentó material experimental y de vanguardia , y Nuevos Mundos se convirtió en el foco de la " Nueva Ola " de la ciencia ficción. La reacción entre la comunidad de ciencia ficción fue mixta, con partidarios y opositores de la Nueva Ola debatiendo los méritos de Nuevos Mundos en las columnas de fanzines como Zenith-Specification . Varios de los colaboradores habituales durante este período, incluidos Brian Aldiss, JG Ballard , Thomas M. Disch y el propio Moorcock, se convirtieron en nombres importantes en este campo. En 1970, Moorcock estaba demasiado endeudado para continuar con la revista, y se convirtió en un libro de bolsillo trimestralmente después del número 201. El título ha sido revivido varias veces con la participación o aprobación directa de Moorcock; para 2021, habían aparecido 22 números adicionales en varios formatos, incluidas varias antologías.
En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción. [2] Pronto le siguieron otros títulos estadounidenses también especializados en ciencia ficción, como Astounding Stories y Wonder Stories . [3] Estos se distribuyeron en el Reino Unido y comenzaron a aparecer organizaciones de fans británicas. En 1936, Maurice K. Hanson, un fanático de la ciencia ficción que vivía en Nuneaton , fundó un fanzine llamado Novae Terrae (en latín, "nuevas tierras" o "nuevos mundos") para la rama local de la Liga de Ciencia Ficción . Hanson se mudó a Londres y su fanzine se convirtió en la publicación oficial de la Science Fiction Association, fundada en 1937. [4]
Arthur C. Clarke , John Carnell y William F. Temple se involucraron en la producción de Novae Terrae . En 1939 Hanson cedió la dirección editorial a Carnell, quien retituló el fanzine New Worlds y reinició la numeración en el volumen 1 número 1; el primer número bajo el control de Carnell estaba fechado en marzo de 1939. Carnell quería convertir New Worlds en una revista profesional y, a través de WJ Passingham, un escritor, había iniciado conversaciones con un editor llamado The Worlds Says Ltd. [4] En enero de 1940, Carnell fue Se le pidió que reuniera tres números, [4] y Carnell y Passingham aportaron cada uno £ 50 para cubrir los costos. [5] Carnell solicitó material de autores británicos, entre ellos John F. Burke , CS Youd y David McIlwain , y adquirió "Lost Legion" de Robert A. Heinlein , pero en marzo los conflictos internos llevaron al colapso de The World Says. [4] Alfred Greig, el director, regresó a su Canadá natal sin pagar a Carnell y Passingham, y nunca se imprimieron números. [5]
Carnell se unió al ejército en 1940, sirviendo en la Artillería Real , Operaciones Combinadas y Bombardeo Naval. [5] Después de su regreso a la vida civil en enero de 1946, conoció al escritor Frank Edward Arnold, que había estado trabajando con Pendulum Publications en una nueva línea de ciencia ficción. Arnold presentó a Carnell a Stephen D. Frances, el director de Pendulum. [5] Frances creía en las posibilidades comerciales de la ciencia ficción, y dado que Carnell todavía tenía el portafolio de historias que había reunido en 1940, Pendulum acordó convertir New Worlds en una revista profesional. [4] [5] El primer número apareció en julio de 1946, aunque no había fecha en la revista. La tirada inicial fue de 15.000, pero sólo se vendieron 3.000 copias, un resultado muy decepcionante.
Carnell consideró que la portada, que consideraba débil, era en parte responsable de las malas ventas. Creó un nuevo diseño, basado en portadas de dos revistas de ciencia ficción estadounidenses, y se lo dio al artista Victor Caesari para que lo completara. La escena espacial resultante fue la portada del segundo número, que apareció en octubre de 1946; [5] en combinación con la inversión de Pendulum en la promoción de la revista, esto condujo a ventas mucho mejores y el segundo número se agotó por completo. [4] Pendulum recuperó las copias restantes del primer número con el diseño de la segunda portada, [5] y les cambió el precio a 1/6 (7,5p); los dos primeros números tenían un precio de 2/- (10 peniques). [6] La nueva portada y el precio fueron mucho más populares y el primer número reenvasado, como el segundo, pronto se agotó. [5]
Pendulum Publications produjo un número más en octubre de 1947, poco antes de quebrar y dejar así a New Worlds sin editor. La revista fue salvada por un grupo de fanáticos de la ciencia ficción que desde 1946 se habían reunido regularmente los jueves por la noche en la taberna White Horse en New Fetter Lane, cerca de Fleet Street . [4] [nota 1] En una de esas reuniones se sugirió que formaran una empresa para revivir Nuevos Mundos ; Uno de los presentes, Frank Cooper, recientemente retirado de la Royal Air Force , accedió a estudiar lo que sería necesario para iniciar una nueva empresa. [7]
En mayo de 1948, Carnell anunció en una convención de ciencia ficción en Londres que los planes estaban en marcha para formar una nueva empresa, que se llamaría Nova Publications Ltd. [4] [nota 2] Nova recaudó £ 600 en capital y se lanzó a principios de 1949. Inicialmente había seis directores: el presidente era John Wyndham y los miembros restantes de la junta eran G. Ken Chapman, Frank Cooper, Walter Gillings, Eric C. Williams y John Carnell. [7] Se encontró una imprenta cerca de Stoke Newington , donde tenía su sede Frank Cooper, y el primer número (numerado 4, que seguía a los tres números de Pendulum) apareció en junio. Se planeó pasar a una publicación trimestral regular, [7] y posteriormente a una programación bimestral. [8] Para mantener bajos los costos, Nova decidió encargarse de la distribución ellos mismos; Esto no fue fácil, pero Cooper y su asistente, Les Flood, tuvieron suficiente éxito como para que en julio se tomara la decisión de seguir adelante con el cronograma trimestral planificado. Un quinto número apareció en septiembre y el sexto a principios del año siguiente, fechado en la primavera de 1950. [7]
En 1950, con New Worlds en un calendario trimestral estable, Nova Publications decidió lanzar un compañero, Science Fantasy . [4] Eligieron a Walter Gillings como editor; pero fue reemplazado por Carnell después de dos números, en parte porque Nova no podía permitirse pagar dos salarios editoriales, [9] y en parte debido a "diferencias de opinión fundamentales". [8] A finales de 1951, New Worlds se publicó cada dos meses y, a mediados de año, había alcanzado una tirada de 18.000 ejemplares. El precio se había reducido a 1/6 con la tercera edición, pero con el aumento de los costos del papel, Nova buscó una impresora más barata. Se suponía que el nuevo impresor, The Carlton Press, se haría cargo de la producción con el número de mayo de 1953 (número 21), pero el número llegó tarde y tuvo que fecharse en junio de 1953. [8] La edición se produjo de mala calidad, lo que consternó a la junta directiva de Nova, y las huelgas de los impresores provocaron más retrasos. [8] [9] Nova descubrió que The Carlton Press era un agente sin instalaciones de impresión; cedieron el trabajo a otros impresores, pero solo pudieron ejecutar sus comisiones cuando pagaron las deudas anteriores con esos impresores. El número 22 se retrasó repetidamente; Las pruebas aparecieron en agosto y la publicación se prometió para noviembre. Incluso este cronograma no se cumplió, y Carnell recibió una copia de la tirada en enero de 1954. La copia tenía fecha de 1953 (sin mes), y como esto la hizo inútil para su distribución en 1954, Carnell se negó a aceptar la tirada. . [10]
Mientras continuaba la disputa con los impresores, Carnell y Maurice Goldsmith, un periodista conocido de Carnell, organizaron una pequeña conferencia de conocidos autores de ciencia ficción, incluidos Arthur C. Clarke y John Wyndham. Goldsmith cubrió la conferencia para Illustrated , una revista semanal, y el artículo llamó la atención de Maclaren & Sons Ltd, una editorial técnica interesada en lanzar una nueva revista de ciencia ficción. Carnell rechazó la oferta debido a su lealtad a Nova Publications, pero las discusiones posteriores finalmente llevaron a que Maclaren tomara el control de Nova, con el compromiso de producir New Worlds mensualmente y Science Fantasy bimestralmente. En enero de 1954, cuando The Carlton Press entregó el número 22 con fecha incorrecta, la adquisición por parte de Maclaren estaba completa y el departamento legal de Maclaren ayudó a resolver la disputa. The Carlton Press no pagó a la imprenta que había impreso la edición, por lo que se obtuvo una orden judicial que secuestraba las ediciones para evitar que se vendieran para recuperar los costos de impresión. Carnell conservó la copia que le habían enviado en enero, y se cree que esta es la única copia que existe de la versión de The Carlton Press de este número, ya que el resto de la tirada fue destruida después del caso judicial. La pintura de la portada, de Gerard Quinn , se utilizó posteriormente en el número 13 de Science Fantasy , y todas las historias y el material editorial finalmente aparecieron en números posteriores de New Worlds durante el año siguiente. [10]
El apoyo financiero que proporcionó Maclaren significó que una vez que apareció el número 22 en abril de 1954, fue el inicio de una programación mensual regular que duró hasta 1964 con un solo contratiempo: una disputa de impresión en 1959 retrasó el número de agosto y se combinó con el de septiembre. asunto. [4] A pesar de esta estabilidad, la circulación de New Worlds comenzó a declinar a principios de los años 1960. Nova Publications había lanzado una tercera revista, Science Fiction Adventures , en 1958, pero tanto ella como Science Fantasy también estaban perdiendo lectores, y en mayo de 1963 Science Fiction Adventures fue cancelada. [4] [11] En septiembre de ese año, la junta directiva de Nova decidió cerrar New Worlds y Science Fantasy , [4] y en preparación para el cambio, Carnell firmó un contrato en diciembre de 1963 para editar una serie de antología original, New Writings in SF , para el editor Dennis Dobson . [12]
Las revistas fueron salvadas inesperadamente por David Warburton de Roberts & Vinter, una editorial de Londres. El impresor que había estado imprimiendo tanto New Worlds como Science Fantasy se encontró con Warburton en un pub y mencionó que estaba buscando trabajo adicional para llenar los vacíos en su agenda dejados por la desaparición de las revistas. Roberts & Vinter tenían dificultades para conseguir una buena distribución para sus títulos existentes, que eran thrillers violentos, y estaban interesados en adquirir títulos más respetables que les ayudaran a penetrar en la red de distribución británica, que dependía en gran medida de WH Smith y John Menzies , los dos. principales cadenas de quioscos británicas. El socio de Warburton, Godfrey Gold, dirigía una empresa relacionada con Roberts & Vinter y publicaba revistas pin-up ; Al igual que Warburton, Gold necesitaba mejorar su capacidad para distribuir sus títulos. [4] [12]
Cuando Michael Moorcock, que en ese momento había comenzado a vender historias a Carnell, se enteró de los planes de dejar de publicar New Worlds and Science Fantasy , escribió una carta que apareció en el número 141 lamentando la pérdida para el campo británico de la ciencia ficción tanto de la revistas y el propio Carnell. Carnell no quiso seguir editando las revistas además de New Writings in SF , y recomendó Moorcock a Warburton. Kyril Bonfiglioli , un comerciante de arte de Oxford que era amigo de Brian Aldiss , también expresó interés. Warburton le dio a Moorcock la opción de elegir qué revista editar; Moorcock eligió New Worlds y Bonfiglioli se convirtió en el nuevo editor de Science Fantasy . [12] Moorcock quería cambiar a un formato grande y le mostró a Warburton un número ficticio que había inventado, pero Warburton insistió en un formato de bolsillo para encajar con los otros títulos que estaban produciendo, aunque aceptó revisar el formato. en el futuro si las ventas mejoraran. [13] El primer número bajo el control de Moorcock fue el número 142, de mayo/junio de 1964. El calendario era inicialmente bimestral, pero a principios de 1965 volvió a ser mensual estable. [4]
En julio de 1966, el distribuidor de Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , quebró y le debía una suma sustancial a Roberts & Vinter. La presión financiera resultante llevó a Roberts & Vinter a centrarse en sus revistas más rentables e hicieron planes para cerrar Science Fantasy y New Worlds . [4] Después de enterarse de estos planes, Moorcock y Warburton comenzaron a considerar formar una compañía separada para continuar publicando New Worlds , y Brian Aldiss se puso en contacto con figuras literarias conocidas como JB Priestley , Kingsley Amis , Marghanita Laski y Angus Wilson para obtener apoyo a una solicitud de subvención del British Arts Council a finales de 1966. A principios de enero de 1967, Aldiss descubrió que la solicitud de subvención tendría éxito y que New Worlds recibiría 150 libras esterlinas por número, aunque en caso de que se rechazara la certificación de la subvención. retrasado hasta al menos mayo. [4] [14] [15] [nota 3] La subvención fue suficiente para permitir que la revista continuara, aunque no cubriría todos los costos. [16] Aún había que encontrar un editor, y tanto Fontana como Panther Books expresaron interés, pero la promesa del dinero y el prestigio de una subvención del Arts Council convencieron a Warburton de seguir involucrado personalmente. [15] [16] Mientras se llevaban a cabo estas negociaciones, se reunieron dos números más a partir de material de archivo anterior e historias donadas. [16] Roberts & Vinter había dejado de existir en ese momento, por lo que una empresa hermana, Gold Star Publications, se convirtió en la editorial de ambos números, y Warburton y Aldiss proporcionaron a Gold Star garantías financieras personales. [17] [nota 4] Estos dos números aparecieron en marzo y abril de 1967, pero este último también fue fechado erróneamente en marzo en los indicios . Science Fantasy , que en ese momento había sido retitulado SF Impulse , no continuó sino que se fusionó con New Worlds a partir del primer número de Gold Star, aunque nada del diseño o contenido de SF Impulse fue visible en New Worlds . [17]
La asociación que Warburton y Moorcock formaron para continuar New Worlds se llamó Magnelist Publications. [14] Moorcock y Warburton revisaron el número ficticio que Moorcock había elaborado cuando se convirtió en editor por primera vez, y Warburton acordó cambiar al formato más grande. [15] [16] El primer número de Magnelist apareció en julio de 1967, comenzando con un calendario mensual regular. Moorcock permaneció como editor con Langdon Jones como asistente y Charles Platt se convirtió en el diseñador de maquetación. [4] [14] Warburton dejó de participar después de la edición de noviembre, pero la revista fue salvada nuevamente, esta vez por Sylvester Stein de Stonehart Publications. [16] [nota 5]
Los retrasos provocaron que se saltara un mes, y los números de diciembre de 1967 y enero de 1968 se combinaron en uno, pero a partir de entonces se volvió a publicar un calendario mensual. [19] El número de marzo de 1968 contenía la tercera entrega de la novela Bug Jack Barron de Norman Spinrad , que incluía algunas escenas de sexo bastante explícitas. Un miembro del parlamento se quejó en la Cámara de los Comunes de que el Consejo de las Artes estaba "patrocinando inmundicia"; [4] [nota 6] y pronto WH Smith y John Menzies, los dos principales puntos de venta minorista de revistas en el Reino Unido, retiraron la revista de la venta. Las quejas llegaron en el momento en que el Arts Council estaba considerando renovar la subvención por un año más, y durante un tiempo pareció que New Worlds tendría que dejar de publicarse, pero finalmente se renovó la subvención. Con dinero de la publicidad y una contribución sustancial del propio Moorcock, la revista pudo sobrevivir.
La pérdida de ingresos provocada por la retirada de la venta del número de marzo de 1968 se vio exacerbada por una prohibición temporal de la revista en Sudáfrica, Nueva Zelanda y Australia, y por la posterior decisión de John Menzies de no almacenar New Worlds . WH Smith dejó que los gerentes de sus sucursales decidieran si llevar o no la revista. [4] [nota 7] Stonehart no estaba contento con los acontecimientos y se negó a pagar a los impresores, quienes a su vez retuvieron las copias impresas. El dinero del Arts Council estaba destinado a los contribuyentes, pero un desacuerdo sobre la subvención llevó a Stonehart a negarse a pagarles también. Apareció cierta cobertura negativa en la prensa como consecuencia de la prohibición de distribución. La subvención finalmente se renovó, pero a finales de ese año Moorcock pagó a los contribuyentes y las facturas de impresión y rompió relaciones con Stein y Stonehart después del número de julio de 1968 [15] y cambió de distribuidor al independiente Moore Harness ( Time Out , Private Eye ).
Sin una distribución fiable en los principales quioscos, New Worlds tuvo que depender de una distribución y suscripciones no convencionales. La revista no era especialmente rentable y, como Moorcock no había formado una empresa para publicarla, era personalmente responsable de sus costes. Para ganar dinero, había estado escribiendo novelas fantásticas a un ritmo muy rápido desde principios de 1968, y desde principios de 1969 el trabajo editorial se encargó a varios otros, principalmente a Charles Platt y Langdon Jones. [4] [16] Se cumplió un calendario mensual regular desde enero hasta julio de 1969, momento en el que se produjo otro golpe financiero cuando se descubrió que los distribuidores estaban reteniendo la mitad de la tirada de 20.000 ejemplares. [16] [20] Moorcock intentó reagruparse reduciendo el número de páginas en cada número, y debido a que nuevamente se vio obligado a escribir todo lo que pudo para ganar lo suficiente para pagar las facturas de New Worlds , entregó casi todas las publicaciones editoriales. deberes para Charles Platt, aunque otros involucrados con la revista también se turnaron en el trabajo editorial en los siguientes números. [4] [16] Moorcock tenía una deuda de £ 3000 y, en combinación con la decisión del Arts Council de no renovar su subvención, no tuvo más opción que dejar de publicar en un calendario mensual y organizar un calendario trimestral en formato de bolsillo publicado por Libros de esfera . El número de abril de 1970, el número 200, fue el último que salió a los distribuidores; Se preparó un número más y se publicó para los suscriptores como "Número especial de buen gusto" en marzo siguiente. [4] En 1957, la revista ganó un premio Hugo y, bajo la dirección de Moorcock, varias series y novelas cortas ganaron premios Hugo y Nebula por series y novelas, incluidas Behold the Man de Moorcock, Stand on Zanzibar de Brunner, A Boy and his Dog de Ellison y Time Considered de Delany. como una hélice de piedras semipreciosas.
Cuando Moorcock se dio cuenta de que la revista tendría que cerrar, hizo arreglos con Sphere Books para continuar New Worlds como una serie de antología de bolsillo trimestral. Esfera produjo ocho números, aunque el cronograma trimestral no se cumplió después del cuarto número; el octavo número apareció en 1975. [4] Se reimprimieron seis números en Estados Unidos. A los primeros números les fue bien financieramente, con alrededor de 25.000 copias vendidas, sin contar las ventas en Estados Unidos. [21] Moorcock cedió la dirección editorial a Charles Platt con el sexto volumen, y a Hilary Bailey posteriormente, para tener más tiempo para dedicarse a sus propios escritos: también comentó que en ese momento "ya no tenía mi toque editorial ( No podía leer ciencia ficción en absoluto)". [16] Sphere canceló la serie después de dos números más; Corgi Books se hizo cargo brevemente , pero las ventas fueron débiles y Corgi abandonó la serie con New Worlds 10 en 1976, [4] aunque según Moorcock él y Bailey decidieron terminar la serie cuando tuvieron desacuerdos con Corgi. [16] En los EE. UU., Berkley Books publicó los volúmenes 1 al 4, y cuando abandonaron la serie, Platt, que era editor consultor en Avon Books , reimprimió dos volúmenes más, el número 6 y 7 de la serie del Reino Unido. [21] [nota 8]
En 1978, Moorcock revivió nuevamente la revista, esta vez en formato de fanzine. Aparecieron cuatro números más, impresos profesionalmente y con varios editores, entre la primavera de 1978 y septiembre de 1979. [4] [22] Siguió un intervalo hasta 1991, cuando New Worlds reapareció nuevamente como una serie de antología de bolsillo, esta vez editada por David S. Granate . Entre 1991 y 1994 aparecieron cuatro volúmenes, publicados por Victor Gollancz . [23] Moorcock editó un número del cincuentenario en 1996, y Garnett posteriormente editó un número más de la antología. Junto con las versiones anteriores de fanzine, revista y antología, estas llevaron la numeración del número del 212 al 222. [22]
En 2021, Nick Gevers y Peter Crowther revivieron la revista una vez más en PS Publishing como una serie de antología con ediciones de bolsillo y de tapa dura firmadas limitadas.
La historia principal del primer número de New Worlds fue "El molino de los dioses" de Maurice Hugi. John Russell Fearn contribuyó con cuatro historias, bajo su propio nombre y tres seudónimos, y William Temple proporcionó "Los tres pilones", una fantasía que resultó ser la historia más popular del número. [4] [6] El historiador de ciencia ficción Mike Ashley considera los dos números siguientes como una mejora con respecto al primero; el segundo número contenía "The Living Lies" de John Wyndham, bajo su alias "John Beynon", [24] y el tercero contenía "Inheritance", una de las primeras historias de Arthur C. Clarke. [25] La historia de Wyndham, sobre la hostilidad y la intolerancia mostradas por los colonos de Venus hacia los nativos de Venus, se reimprimió en Other Worlds en 1950, [24] mientras que "Inheritance" apareció más tarde en Astounding Science Fiction . [25]
La adquisición de Nova Publications por parte de Maclaren en 1954 dio a New Worlds la estabilidad para establecerse como una revista líder. Ashley describe el período de 1954 a 1960 como una "Edad de Oro" para los Nuevos Mundos . Carnell compró la primera venta de JG Ballard , "Escapement", que apareció en New Worlds de diciembre de 1956 ; Ballard se convirtió en una figura importante del género en la década de 1960. [1] Ballard agradeció a Carnell el apoyo que le brindó a finales de la década de 1950. Gran parte del trabajo de Ballard apareció en New Worlds and Science Fantasy , y Ballard recordó más tarde que Carnell "reconoció de qué estaba hablando desde una etapa muy temprana y me animó a seguir escribiendo a mi manera". [26] Carnell también publicó gran parte de los primeros trabajos de Brian Aldiss en Science Fantasy and New Worlds . John Brunner , que más tarde se convertiría en uno de los escritores británicos de ciencia ficción más exitosos, apareció regularmente en las revistas Nova, comenzando con "Visitors' Book" en New Worlds de abril de 1955 . James White comenzó a publicar con "Assisted Passage" en New Worlds de enero de 1953 , y en 1957 comenzó su popular serie Sector General , sobre un hospital para extraterrestres, con "Sector General" en la edición de noviembre de 1957. [1] John Wyndham, que ya era muy conocido fuera del género por obras como El día de los trífidos , [27] comenzó una serie sobre los Troons, una familia espacial, con "For All the Night" en el mes de abril. Edición de 1958. [28] Arthur C. Clarke, otro exitoso escritor británico de ciencia ficción de la época, escribió relativamente pocos cuentos para el mercado británico, pero publicó "Who's There" en New Worlds de noviembre de 1958 . [28] Colin Kapp comenzó su popular serie " Unorthodox Engineers " con "The Railways up on Cannis", en octubre de 1959. [29] Otros escritores menos conocidos que fueron prolíficos a finales de la década de 1950 incluyeron a JT McIntosh , Kenneth Bulmer y CE Tubb . [1]
A New Worlds se le atribuye el mérito de "dar forma a la forma en que se desarrolló la ciencia ficción" como género. [30] "Hizo más" que cualquier revista de ciencia ficción británica, ayudando a revivir un estilo nacionalista de ficción especulativa en la década de 1950; Roger Luckhurst la llamó "la revista británica de ciencia ficción más importante". [31] Particularmente influyentes fueron "Guardian Angel" de Clarke (publicado en 1950) y el trabajo de Brian Aldiss, John Brunner y JG Ballard. [32] Mike Ashley argumentó que los Nuevos Mundos y la Ciencia-Fantasía eran "la base de la ciencia ficción de alta calidad en Gran Bretaña". [33] El número de lectores femeninos de la revista oscilaba entre el 5 y el 15 por ciento, según encuestas realizadas durante la década de 1950. La revista se hizo cada vez más popular entre el grupo demográfico más joven: los lectores de 19 años o menos constituían el 5 por ciento del total de lectores en 1954, el 18 por ciento en 1958 y el 31 por ciento en 1963. Las mismas encuestas también mostraron un aumento en el número de trabajadores de ciencia y tecnología. leyendo la revista durante ese período. [34] Entre los mejores artistas de este período se encontraban Brian Lewis , Gordon Hutchings y Gerard Quinn, cuyo arte Ashley considera comparable en estilo al trabajo de Virgil Finlay . [35] En 1957, Carnell dejó de utilizar arte de interiores, diciendo que "las obras de arte en las revistas del tamaño de un resumen están tan obsoletas como un fuego de carbón". [36]
En opinión de Ashley, la calidad de New Worlds comenzó a caer a principios de los años 1960. Todavía publicaba series populares como las historias del Sector General de White, e imprimió algunas historias bien recibidas como "Las calles de Ashkelon" de Harry Harrison , sobre un enfrentamiento entre un ateo (el protagonista) y un sacerdote, en otro planeta. Debido al tema, Harrison tardó seis años en encontrar un editor dispuesto a aceptar la historia; cuando Aldiss lo compró para una antología, Carnell aceptó imprimirlo en New Worlds , donde apareció en septiembre de 1962. [37] JG Ballard continuó publicando en New Worlds , pero ahora enviaba sus historias más convencionales a las revistas estadounidenses, y presentando sus piezas más experimentales a Carnell. Los ejemplos de 1961 a 1964 incluyen "El hombre sobrecargado", "El hombre subliminal", "End-Game" y "The Terminal Beach", con temas de estrés psicológico y cambios en la naturaleza de la percepción y la realidad. [37]
Cuando Roberts & Vinter tomaron la decisión de cerrar New Worlds en 1963, Moorcock y Ballard consideraron publicar una nueva revista que estuviera dispuesta, como lo había estado Carnell, a publicar material experimental. Moorcock preparó un número ficticio y luego describió sus intenciones: "Sería sobre papel artístico, para tomar ilustraciones de buena calidad; sería del tamaño de, digamos, Playboy para que tuviera un buen espacio de exhibición en los quioscos; sería especializarse en trabajos experimentales de escritores como [William] Burroughs y [Eduardo] Paolozzi , pero sería "popular", buscaría dar a conocer a tales experimentadores, publicaría a todos aquellos escritores que se habían desmoralizado por la falta de editores comprensivos y por críticos desconcertados; intentaría una fertilización cruzada entre la ciencia ficción popular, la ciencia y el trabajo de la vanguardia literaria y artística". [38] Moorcock también escribió una carta a Carnell exponiendo sus pensamientos sobre lo que necesitaba la ciencia ficción: "Editores que estén dispuestos a correr riesgos en una historia y publicarla incluso aunque esto pueda traerles críticas". [39] La carta se publicó en el número final de Nova Publications, que también incluía el anuncio de que Moorcock reemplazaría a Carnell como editor de New Worlds , [40] aunque Moorcock no sabía que sería considerado para el puesto cuando escribió su carta. [37]
El primer número de Moorcock, fechado en mayo/junio de 1964, tenía una portada de James Cawthorn que ilustraba la primera entrega de la novela corta de Ballard "Equinox"; Ballard también contribuyó con una reseña del libro Dead Fingers Talk de William Burroughs , [12] y historias de Brian Aldiss, Barrington Bayley y John Brunner completaron el número. [6] El editorial de Moorcock incluía una cita de una entrevista de radio con William Burroughs en el sentido de que "si los escritores van a describir las técnicas avanzadas de la era espacial, deben inventar técnicas de escritura igualmente avanzadas para poder abordarlas adecuadamente". [41] En los primeros números, Moorcock imprimió historias destinadas a demostrar sus objetivos editoriales. El más controvertido de ellos fue "I Remember, Anita ..." de Langdon Jones, que apareció en la edición de septiembre/octubre de 1964; la historia contenía escenas de sexo que dieron lugar a discusiones en la columna de cartas de la revista, [42] y algunos suscriptores habituales abandonaron las revistas, aunque la circulación general aumentó. [13]
Moorcock contribuyó con una cantidad sustancial de material, bajo su propio nombre y bajo seudónimos como James Colvin ; [6] Algunas de estas historias eran bastante tradicionales, pero contribuciones como las historias de Jerry Cornelius , que comenzaron con "Datos preliminares" en la edición de agosto de 1965, fueron mucho más experimentales. [42] También imprimió su novela "Behold the Man" en la edición de septiembre de 1966; La historia, sobre un viajero en el tiempo que regresa a la época de Cristo, le valió un Premio Nebula al año siguiente. Ballard también comenzó a escribir algunas de sus historias más controvertidas, entre ellas "Tú: Coma: Marilyn Monroe" en la edición de junio de 1966, y "El asesinato de John Fitzgerald Kennedy considerado como una carrera de motor cuesta abajo", en marzo de 1967; ambos habían sido publicados previamente en Ámbito , una revista literaria, en 1966. [42]
Muchos escritores descubrieron ahora que New Worlds era un mercado en el que podían publicar material experimental. Charles Platt, David I. Masson y Barrington Bayley estaban entre los escritores británicos de este grupo, y Moorcock también atrajo el trabajo de escritores estadounidenses como John Sladek , Roger Zelazny y Thomas M. Disch . [42] [43] Las contribuciones de Zelazny incluyeron "For a Breath I Tarry" en marzo de 1966, y Disch publicó varios cuentos y la novela Echo Round His Bones , que se publicó por entregas a partir de las ediciones de diciembre de 1966 y enero de 1967. Disch comentó que no había podido encontrar un editor para la novela en Estados Unidos. [42]
A mediados de la década de 1960, el término " Nueva Ola " comenzó a aplicarse al trabajo más experimental que Moorcock estaba publicando, y New Worlds pronto fue considerado como la publicación líder del movimiento Nueva Ola. [42] [44] Además del material experimental, Moorcock intentó mantener contentos a los lectores existentes publicando ciencia ficción más tradicional; en palabras del historiador de ciencia ficción Colin Greenland , "cambió el contenido de la revista mucho más lentamente de lo que pretendía". [45] Las historias de ciencia ficción tradicionales compradas por Moorcock incluyen la primera historia de Vernor Vinge , "Apartness", que apareció en junio de 1965; también imprimió material de Bob Shaw , las primeras historias de Terry Pratchett y, en marzo de 1965, "Sunjammer" de Arthur C. Clarke. [42]
Cuando Moorcock se hizo cargo de la publicación de New Worlds de Roberts & Vinter, cambió el formato de resumen a un tamaño mayor con papel de buena calidad que permitía un mejor uso del arte. El primer número en este formato, de julio de 1967, contenía la primera parte del Campo de concentración de Disch , escrita para la revista y rechazada por su editor estadounidense debido al lenguaje explícito utilizado por el protagonista. Disch recordó más tarde que parte del lenguaje experimental del libro se escribió sabiendo que Nuevos Mundos estaba disponible como mercado para la ficción no convencional. Otros escritores nuevos que aparecieron en la revista incluyen a M. John Harrison y Robert Holdstock , quienes aparecieron en la edición de noviembre de 1968, y Michael Butterworth , cuyo trabajo apareció por primera vez en la edición de mayo de 1966. El número de diciembre de 1968 incluía " El tiempo considerado como una hélice de piedras semipreciosas " de Samuel R. Delany , y " Un niño y su perro " de Harlan Ellison apareció en abril de 1969; Ellison ganó un premio Nebula, y Delany un Nebula y un Hugo , aunque no fue hasta que las historias se reimprimieron en forma de libro que se notaron ampliamente. [14]
El número de julio de 1967 de New Worlds contenía la primera historia de Pamela Zoline , "La muerte por calor del universo", [14] que utilizaba la entropía , un tema frecuente en New Worlds , como metáfora. [21] La historia es uno de los mejores ejemplos del nuevo enfoque que Moorcock estaba adoptando con la revista: en palabras del crítico Edward James, el objetivo era "utilizar lenguaje e imágenes científicas y de ciencia ficción para describir cosas perfectamente 'ordinarias'. escenas de la vida, y al hacerlo producir percepciones alteradas de la realidad en el lector". [46] "Espacio interior", un término acuñado originalmente por JB Priestley , también se utilizó para describir el enfoque de las historias que imprimió Moorcock, en contraste con el enfoque de la ciencia ficción tradicional en el espacio exterior, [21] y James considera el término como " el santo y seña de la Nueva Ola británica y el lema mediante el cual se reconocía a quienes habían abandonado a Gernsback y Campbell ". Los métodos e intereses de estos escritores eran bastante diferentes de los de la ciencia ficción tradicional: la preocupación era por la realidad interna más que externa, y las técnicas experimentales, yuxtaposiciones inusuales de material y un enfoque en preocupaciones psicológicas eran la norma. [47]
Con el cambio al formato de antología, parte del material más experimental desapareció. En sus editoriales, Moorcock dejó claro que no quería excluir las historias de ciencia ficción tradicionales; quería eliminar por completo los límites del género y tratar la ciencia ficción como parte de la corriente principal de la ficción. Las revistas trimestrales fueron etiquetadas como ciencia ficción porque Sphere sabía que eso aumentaría las ventas. Las historias impresas en las antologías eran en general pesimistas. Los nuevos escritores que aparecieron por primera vez en la serie de antología trimestral incluyeron a Marta Randall (bajo el nombre de Marta Bergstrasser), Eleanor Arnason , Geoff Ryman y Rachel Pollack (como Richard A. Pollack). [21]
El número 212 reimprimió un artículo escrito por Moorcock y M. John Harrison que era un número falso de The Guardian ; había sido publicado en Frendz , un periódico clandestino, en 1971. Los dos números siguientes también contenían historias periodísticas simuladas; El número 215 contenía material más convencional, incluida una historia de Jerry Cornelius escrita por Charles Partington. El número 216, el último de finales de la década de 1970, reintrodujo las noticias simuladas. [48] La serie de antología de los años 1990 no intentó recuperar la atmósfera o el estilo de los Nuevos Mundos de los años 1960 o 1970 . Contenía material bien recibido, incluidas historias de Moorcock, Paul Di Filippo e Ian McDonald , pero no tuvo éxito financiero. [22] El resurgimiento actual de PS Publishing comenzó en 2021.
La mayor influencia de Nuevos Mundos en la ciencia ficción se produjo en la década de 1960, con la "Nueva Ola" que comenzó con los polémicos editoriales de Moorcock. Moorcock afirmó en 1965 que un escritor de buena ciencia ficción "puede aprender de sus predecesores, pero no debe imitarlos"; [49] y pronto empezó a publicar historias que eran bastante diferentes en técnica y estilo a todo lo que había aparecido antes, no sólo en New Worlds , sino en cualquiera de las revistas de ciencia ficción. [50] [51] El objetivo de Moorcock era utilizar la revista para "definir un nuevo papel de vanguardia" para el género. [52] New Worlds se convirtió así en el "centro ideológico del movimiento [Nueva Ola] para rejuvenecer la literatura conjetural". [53]
El término "Nueva Ola" no siempre obtuvo la aprobación de quienes eran considerados parte de ella (entre ellos Moorcock, quien negó que estuviera creando un movimiento). Brian Aldiss, por ejemplo, escribió a Judith Merril en 1966 que sospechaba que el término era "una invención periodística suya y de Mike Moorcock", y añadió: "Siento que no soy parte de la Nueva Ola; estuve aquí antes que ellos, ¡Y por Dios que quiero estar aquí después de que se hayan ido (aún escribiendo maldita ciencia ficción)!" [54] Merril fue una importante defensora de los Nuevos Mundos [55] y la Nueva Ola, y popularizó esta última en su antología England Swings SF , que apareció en 1968; [44] pasó casi un año en Londres, viviendo cerca de Moorcock, mientras investigaba la antología en 1966-1967. [56] Merril y el escritor Christopher Priest estuvieron entre los que usaron el término "Nueva Ola" para describir el trabajo que se realiza en New Worlds , pero Aldiss no fue el único escritor que se opuso al término, y nunca recibió una definición generalmente aceptada. . [57] El crítico Brian Attebery lo caracteriza como un estilo "disruptivo, existencialmente tenso y formalmente atrevido"; [58] Peter Nicholls duda en definirlo, pero comenta que "quizás el elemento fundamental fue la creencia de que la ciencia ficción podía y debía tomarse en serio como literatura". [44] En una entrevista de 1967, Ballard, uno de los escritores más estrechamente asociados con la Nueva Ola, describió la ciencia ficción estadounidense moderna como extrovertida y optimista, y la contrastó con "la nueva ciencia ficción, que otras personas, además de mí, están comenzando ahora". escribir", que consideraba "introvertido, posiblemente más pesimista que optimista, y mucho menos seguro de su propio territorio". [21]
Cualquiera que sea la definición exacta del término, entre 1964 y 1966, Nuevos Mundos estuvo a la vanguardia del movimiento Nueva Ola. Dos editoriales invitadas en 1962 y 1963 ("Which way to Inner Space?" de Ballard y "Play with Feeling" de Moorcock) fueron posiblemente los "primeros destellos" de las ideas de la Nueva Ola en las revistas de ciencia ficción. Latham sugiere que estas fueron "las primeras andanadas de la polémica ofensiva que lanzarían una vez que [Moorcock] obtuviera el control de la revista e instalara a [Ballard] como su visionario residente". [59] La respuesta a la Nueva Ola por parte de críticos y fanáticos de la ciencia ficción fue variada. Christopher Priest llamó a New Worlds una "prozine de la Nueva Ola", pero elogió el talento de sus escritores y sus historias experimentales (con la excepción de The Crystal World de Ballard , que consideró "tediosa y agotadora"). [60] Ian McAuley sugirió que los editores de la revista estaban "conectando el jazz del 'espacio interior' con todo su [ sic ] valor". [61] Mike Ashley argumentó que New Worlds fue fundamental para promover a autores que de otro modo no habrían sido publicados (una sugerencia con la que Bould y Butler están de acuerdo). [62] Ballard fue un foco particular de elogios y críticas vehementes, y Moorcock lo defendió vigorosamente. Peter Weston adoptó un "enfoque imparcial" al elogiar las editoriales de New Worlds in Speculation , en contraste con sus columnistas en gran medida negativos. [59]
A partir de 1966, los fanzines estadounidenses comenzaron a responder a New Worlds y sus detractores, y el debate se extendió también a las revistas profesionales estadounidenses. Merril elogió las contribuciones de Disch y Ballard a New Worlds en The Magazine of Fantasy and Science Fiction ; Algis Budrys en Galaxy refutó su punto de vista y condenó a ambos autores. [59] Frederik Pohl llamó a New Worlds "condenadamente aburrido", abogando por un regreso a las historias de aventuras. [63] A los autores de ciencia ficción estadounidenses "les resultaba cada vez más difícil evitar alineamientos partidistas en la guerra de la Nueva Ola en desarrollo" debido a la preponderancia de columnas y cartas en revistas estadounidenses tanto a favor como en contra de los Nuevos Mundos y la Nueva Ola en general. Latham sugiere que "el cónclave editorial de New Worlds estaba trabajando activamente dentro del fandom para contrarrestar los ataques de la Vieja Guardia". [59]
A finales de la década de 1960, la conexión y la influencia de New Worlds y New Wave en la ciencia ficción se estaba volviendo tenue. En el número de agosto de 1969, Platt afirmó que " New Worlds no es una revista de ciencia ficción", y Moorcock la comparó con una revista literaria experimental y de vanguardia. El mundo de la ciencia ficción había perdido interés en New Worlds y se había convertido, en palabras de Ashley, en "una revolución que se estaba quedando sin energía". [14] A largo plazo resultó influyente, a pesar de la falta de amplia aceptación en ese momento: en palabras del historiador de ciencia ficción Brian Stableford, "los caminos seguidos por los escritores del Nuevo Mundo se utilizan ahora de manera mucho más generalizada". [22] [nota 9]
La siguiente tabla muestra la sucesión editorial en New Worlds , indica qué números aparecieron y de qué editorial, [4] [6] [18] [22] y proporciona el formato, el número de páginas y el precio de cada número: [4] [6] [65] Las fechas entre [corchetes] indican la fecha aproximada en que se publicó un número en los casos en que un mes no apareció en la revista.
Hubo reimpresiones estadounidenses de seis de la serie de antología New Worlds Quarterly . Los primeros cuatro fueron publicados por Berkley Books; Avon Books retomó dos más de la serie después de que Berkley los abandonara, pero como en ese momento se había perdido el quinto volumen, Avon retituló los volúmenes 6 y 7 como New Worlds Quarterly 5 y New Worlds Quarterly 6 . [21] [22]
En 1960 se publicó brevemente una reimpresión estadounidense de New Worlds , publicada por Great American Publications, que en ese momento eran los editores de Fantastic Universe , editado por Hans Stefan Santesson . El primer número apareció en marzo de 1960; omitió el nombre de Carnell y acreditó a Santesson como editor. Aunque la ficción consistía enteramente en reimpresiones, con todas las historias menos una provenientes de los Nuevos Mundos británicos , esto no se declaró al lector. [6] [66] Carnell no estaba contento con los resultados de este intento de entrar en el mercado estadounidense, pero en el caso Great American colapsó más tarde ese año y sólo aparecieron cinco números, en un calendario mensual de marzo a julio. [4] [66] El contenido de los números no correspondía a números británicos específicos: la mayoría fueron tomados de New Worlds pero una historia fue reimpresa de la edición de Nova de Science Fiction Adventures , y tres fueron tomadas de Fantastic Universe , que había cesado. publicación con su número de marzo de 1960. [4]
Posteriormente, la edición británica se publicó en los EE. UU. prácticamente sin cambios, con la fecha de portada retrasada un mes, a partir del número 99 (octubre de 1960). [4]
Se han publicado varias antologías de historias de Nuevos Mundos , entre ellas: [22]