Science Fantasy , que también apareció bajo los títulos Impulse y SF Impulse , fue una revista británica de fantasía y ciencia ficción , lanzada en 1950 por Nova Publications como complemento de Nova's New Worlds . Walter Gillings fue editor de los dos primeros números y luego fue reemplazado por John Carnell , editor de New Worlds , como medida de ahorro de costos. Carnell editó ambas revistas hasta que Nova cerró a principios de 1964. Los títulos fueron adquiridos por Roberts & Vinter, quienes contrataron a Kyril Bonfiglioli para editar Science Fantasy ; Bonfiglioli cambió el título a Impulse a principios de 1966, pero el nuevo título generó confusión entre los distribuidores y las ventas cayeron, aunque la revista siguió siendo rentable. El título se cambió nuevamente a SF Impulse en los últimos números. Science Fantasy dejó de publicarse al año siguiente, cuando Roberts & Vinter se vio bajo presión financiera después de que su imprenta quebrara.
Gillings tenía un inventario de material que había adquirido mientras editaba Fantasy , y se basó en él para Science Fantasy , además de incorporar su propio fanzine , Science Fantasy Review , en la nueva revista. Una vez que Carnell asumió el control, Science Fantasy normalmente publicaba una novela corta larga junto con varias historias más cortas; Entre los contribuyentes destacados de la década de 1950 se encontraban John Brunner , Ken Bulmer y Brian Aldiss , cuya primera novela Nonstop apareció (en una primera versión) en el número de febrero de 1956. Las historias de fantasía comenzaron a aparecer con mayor frecuencia durante la segunda mitad de la década de 1950 y, a principios de la década de 1960, Carnell comenzó a publicar las bien recibidas fantasías históricas de Thomas Burnett Swann . Carnell consideró que la calidad literaria de Science Fantasy siempre fue mayor que la de New Worlds y, a principios de la década de 1960, sus esfuerzos se vieron recompensados con tres nominaciones consecutivas al Hugo a la mejor revista. Bajo Bonfiglioli aparecieron más escritores nuevos, incluidos Keith Roberts , Brian Stableford y Josephine Saxton. En opinión del historiador de ciencia ficción Mike Ashley , el último año de Impulse , como se tituló en ese momento, incluyó algunos de los mejores materiales jamás publicados en una revista británica de ciencia ficción.
A principios de 1946, John Carnell lanzó una nueva revista de ciencia ficción titulada New Worlds , publicada por Pendulum Publications. El primer número apareció en julio de 1946 y no se vendió bien. El segundo número, en octubre, se vendió mejor, pero Pendulum cerró antes de finales de 1947 y sólo se publicó un número más. Un grupo de fanáticos de la ciencia ficción, incluidos Carnell y Frank Cooper, decidieron reiniciar la revista bajo su propio control y formaron Nova Publications Ltd. El cuarto número apareció en abril de 1949. [3]
Al mismo tiempo que apareció el primer número de New Worlds , Walter Gillings, fanático de la ciencia ficción y reportero de profesión, lanzó una revista británica separada llamada Fantasy . Fantasy duró sólo tres números antes de cerrar en 1947, pero Gillings había acumulado un inventario sustancial de historias, suficiente para llenar nueve números. [4] Gillings siguió la desaparición de Fantasy publicando un fanzine , titulado Fantasy Review , a partir de marzo de 1947. [1]
En 1950, con New Worlds en un calendario trimestral estable, Nova Publications decidió lanzar un compañero, Science Fantasy . [3] Eligieron a Gillings como editor, y su fanzine, que había sido retitulado Science Fantasy Review en 1949, se incorporó a la nueva revista como un departamento. El primer número estaba fechado en el verano de 1950, pero las disputas sobre la impresión hicieron que el segundo número se retrasara hasta el invierno. El racionamiento del papel retrasó el tercer número hasta el invierno de 1951, pero antes de que apareciera, Nova decidió que ya no podía permitirse el lujo de tener editores separados para New Worlds y Science Fantasy , y Gillings fue despedido. [1] Según Carnell, también hubo "diferencias de opinión fundamentales" que llevaron a la decisión de reemplazarlo. [5] [nota 1]
Después del número de primavera de 1953, Nova Publications decidió cambiar de imprenta para reducir costos y bajar el precio de portada de 2/- (10 p) a 1/6 (7,5 p). Los nuevos impresores, The Carlton Press, no cumplieron con el cronograma de impresión acordado y produjeron trabajos de mala calidad; También hubo huelgas de impresores, y esta interrupción provocó grandes retrasos en la aparición del séptimo número. [1] [5] Mientras continuaba la disputa con los impresores, Carnell y Maurice Goldsmith, un periodista conocido de Carnell, organizaron una pequeña conferencia de conocidos autores de ciencia ficción, incluidos Arthur C. Clarke y John Wyndham . Goldsmith cubrió la conferencia para Illustrated , una revista semanal, y el artículo llamó la atención de Maclaren & Sons Ltd, una editorial técnica interesada en lanzar una nueva revista de ciencia ficción. Carnell rechazó la oferta debido a su lealtad a Nova Publications, pero las discusiones posteriores finalmente llevaron a Maclaren a tomar el control de Nova Publications, con el compromiso de producir New Worlds mensualmente y Science Fantasy bimestralmente. El departamento legal de Maclaren ayudó a resolver la disputa con The Carlton Press, y el séptimo número de Science Fantasy finalmente apareció con fecha de portada de marzo de 1954. [7]
En 1958, Nova decidió lanzar una reimpresión británica de la revista estadounidense Science Fiction Adventures , bajo el mismo título. Las aventuras de ciencia ficción británica duraron hasta mayo de 1963, cuando se vio derribada por la caída de las ventas. [1] New Worlds , el título insignia de Nova, y Science Fantasy también sufrieron bajas ventas, con una circulación estimada en alrededor de 5.000, [8] aunque ese año también se consideró un cambio de programación bimestral a mensual para Science Fantasy . [1] [nota 2] En septiembre, Nova decidió cerrar los dos títulos restantes, [1] y, en preparación para el cambio, Carnell firmó un contrato en diciembre de 1963 para editar una serie de antología original, New Writings in SF , para el editor Dennis Dobson. . [8] Las respuestas de los lectores a la noticia de la desaparición prevista de las revistas incluyeron una carta de Michael Moorcock , publicada en New Worlds en abril de 1964 , preguntando cómo el mercado británico podría ahora capacitar a escritores para vender en los Estados Unidos, que pagan más. revistas. [1]
A principios de 1964, David Warburton de Roberts & Vinter, una editorial establecida, escuchó por boca del impresor de Science Fantasy y New Worlds que las revistas iban a cerrar en breve. Warburton decidió que tener una revista respetable le ayudaría a conseguir una buena distribución de los libros de Roberts & Vinter: Science Fantasy y New Worlds tenían acuerdos de distribución con los dos principales quioscos británicos de la época, John Menzies y WH Smith . [8] [nota 3] Carnell no quiso continuar editando las revistas además de New Writings in SF , y recomendó Moorcock a Warburton; Kyril Bonfiglioli , un comerciante de arte de Oxford que era amigo de Brian Aldiss , también expresó interés. Warburton le dio a Moorcock la opción de elegir qué revista editar; Moorcock eligió New Worlds y Bonfiglioli se convirtió en el nuevo editor de Science Fantasy . [8] Roberts & Vinter cambiaron el formato de resumen a edición de bolsillo, y el primer número bajo el control de Bonfiglioli fue el número 65, con fecha de junio-julio de 1964. El cronograma fue inicialmente algo irregular, con cada número con dos meses de fecha, incluso cuando se publicaron dos números. con sólo un mes de diferencia; por ejemplo, de junio a julio de 1964 siguió julio-agosto de 1964. [1] A partir de marzo de 1965 se inició un calendario mensual regular. [9]
Bonfiglioli solía comprar material de escritores sin una reputación establecida; no hizo ningún esfuerzo especial por adquirir historias de nombres conocidos. Era conocido por escribir largas y útiles cartas de rechazo a los recién llegados, pero también tenía fama de perezoso, y gran parte del trabajo editorial diario lo realizaban sus asistentes: primero James Parkhill-Rathbone y luego Keith Roberts. [10]
A Bonfiglioli no le gustó el título de la revista, sintiendo que "prometía lo peor de ambos mundos"; propuso Caliban como nuevo título, pero el editor lo disuadió. En su lugar, se decidió por Impulse y la revista apareció con el nuevo título a partir del número de marzo de 1966. [1] [11] El formato de bolsillo se mantuvo sin cambios, pero la numeración del volumen se reinició en el volumen 1 número 1, para "cortar todas las conexiones con Science Fantasy ", en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley. El cambio de nombre resultó desastroso; Ya existía una revista llamada Impulso , y esto provocó problemas de distribución. Además, tratar a Impulse como una revista nueva significaba que se necesitaba un nuevo contrato de distribución. Bonfiglioli intentó reparar el daño cambiando el nombre a SF Impulse a partir de agosto de 1966, pero el resultado fue una caída dramática en la circulación. [11]
A finales de 1966, Bonfiglioli había ganado suficiente dinero con su negocio de antigüedades como para poder retirarse a Jersey . JG Ballard estuvo brevemente involucrado con la revista en un rol editorial, pero sus objetivos para la revista estaban demasiado lejos de los objetivos del editor y fue rápidamente reemplazado por Harry Harrison . Harrison tuvo que abandonar Inglaterra casi de inmediato y entregó gran parte de la gestión diaria de la revista a Keith Roberts. [11] [12] A pesar del revés causado por el cambio de título de Bonfiglioli, la revista seguía siendo rentable, pero en julio de 1966 el distribuidor de Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , quebró y le debía a Roberts & Vinter una suma sustancial. La presión financiera resultante llevó a Roberts & Vinter a decidir centrarse en sus revistas más rentables, y el número de febrero de 1967 de SF Impulse fue el último, aunque New Worlds , la revista hermana, sobrevivió gracias a una subvención del Arts Council obtenida gracias a los esfuerzos de Brian Aldiss. [11] [12] El título se fusionó con New Worlds a partir de la edición de marzo de 1967, pero no se retuvo nada del contenido de SF Impulse . [12]
En el primer número, Gillings declaró que estaba interesado en la fantasía científica "en todas sus formas: con sus ideas significativas, sus profecías sorprendentes, sus puras ficciones, su evolución como una literatura fascinante". [14] Las historias del primer número, extraídas del inventario de material adquirido por Gillings para Fantasy , incluían "The Belt", de JM Walsh; "La flecha del tiempo", de Arthur C. Clarke ; y "Monster", de John Christopher , escrito como Christopher Youd. [1] Gillings también incluyó varios artículos de no ficción, como su fanzine, Science Fantasy Review , incorporado a Science Fantasy como un departamento y condensado en unas pocas páginas. En el primer número, Gillings revisó un artículo sobre ciencia ficción de Jacob Bronowski que había aparecido en el Continental Daily Mail . [15] También había tres columnas de reseñas de libros: dos de Gillings, escritas bajo seudónimos, y una de John Aiken, hijo del poeta Conrad Aiken . [1]
Cuando Carnell asumió el mando, planeó distinguir Science Fantasy de su revista hermana, New Worlds , agregando más fantasía, mientras no imprimía nada más que ciencia ficción en New Worlds , [5] aunque a las dos revistas les tomó algún tiempo desarrollar personalidades separadas. [1] Carnell abandonó los artículos de no ficción y en su lugar publicó una serie de editoriales invitados, comenzando con Gillings en el tercer número y HJ Campbell en el cuarto número. [5] [15] La adquisición de Nova Publications por parte de Maclaren le dio a Carnell acceso a las instalaciones editoriales de una empresa bien establecida y a canales de distribución establecidos, lo que lo liberó para concentrarse en sus tareas editoriales. [7] Carnell tendía a incluir historias más largas en Science Fantasy que en New Worlds , y Science Fantasy normalmente publicaba una novela corta larga con varias historias cortas. [1] [16] Comenzaron a aparecer historias que no habrían sido adecuadas para Nuevos Mundos , como "Eternity" de William F. Temple (febrero de 1955), en la que extraterrestres misteriosamente proporcionan halos a miles de personas, y "Free Free" de Dal Stiven. Will", que presentaba fantasmas robot. Las historias de la caprichosa tradición de fantasía que había iniciado Unknown no aparecían con frecuencia en Science Fantasy . [1] [16]
Muchas de las novelas principales de la década de 1950 fueron proporcionadas por John Brunner y Ken Bulmer . La primera aparición de Brunner fue en septiembre de 1955 con "The Talisman"; Durante los años siguientes, escribió ciencia ficción y fantasía para Science Fantasy , incluido "A Time to Read" (diciembre de 1956), una fantasía de un mundo alternativo, y "Lungfish" (diciembre de 1957), una historia de una nave espacial generacional . La primera aparición de Bulmer en Science Fantasy fue en junio de 1955, con "Psi No More"; a partir de entonces contribuyó regularmente. En el número de febrero de 1956 apareció una versión corta de la primera novela de Brian Aldiss, Nonstop , y posteriormente Aldiss contribuyó con algunas historias experimentales. [1] A partir de 1956, la revista contenía sustancialmente más fantasía que ciencia ficción. [17]
En opinión de Carnell, la calidad literaria de Science Fantasy era "mucho mayor" que la de New Worlds , pero New Worlds siempre fue la más vendida de las dos revistas. [7] La determinación de Carnell de mantener alta la calidad le llevó a retrasar la publicación del número 20 durante dos meses debido a "falta de material adecuado". [18] Sus esfuerzos fueron recompensados con frecuentes apariciones de historias de Science Fantasy en la serie de antología anual Year's Greatest SF editada por Judith Merril . Carnell utilizó ocasionalmente reimpresiones, a menudo seleccionando historias en línea con el enfoque de la revista en la fantasía poco convencional, como "Space-Time for Springers" de Fritz Leiber y "The Graveyard Reader" de Theodore Sturgeon . Hacia finales de la década de 1950, Carnell comenzó a reintroducir la no ficción y, a partir de 1959, imprimió una serie de artículos de Sam Moskowitz sobre figuras clave de la historia temprana de la ciencia ficción, como Edgar Allan Poe ; Estos artículos, que habían aparecido por primera vez en revistas estadounidenses como Satellite Science Fiction , fueron recopilados más tarde como Explorers of the Infinite . [1] La obra de arte era de calidad variable, en opinión del crítico Brian Stableford ; entre las mejores portadas, Stableford cita el trabajo de Brian Lewis , quien proporcionó casi todas las portadas de Science Fantasy desde 1958 hasta 1961. [ 16 ] El historiador David Kyle comentó sobre la "notable" portada de RM Bull para el tercer número, que considerado como "una sorprendente reminiscencia del trabajo de Margaret Brundage para Weird Tales en los años treinta". [13]
A principios de la década de 1960, Thomas Burnett Swann se asoció fuertemente con Science Fantasy . [1] Había publicado un par de cuentos de género antes de comenzar a venderlos a Carnell con "The Dryad-Tree" en la edición de agosto de 1960. [15] [19] La especialidad de Swann era la fantasía histórica y ¿Dónde está el pájaro de fuego? , su recuento del mito de Rómulo y Remo , que se publicó por entregas en Science Fantasy en 1962, "recibió más elogios que cualquier otra [novela] en los últimos años", según Carnell. [20] Swann fue uno de los tres pilares de Science Fantasy a principios de la década de 1960: los otros fueron Michael Moorcock y JG Ballard. [1] La primera historia de Ballard en Science Fantasy fue "Prima Belladona", que apareció en la edición de diciembre de 1956; su trabajo durante los siguientes años se adaptó idealmente a Science Fantasy y se convirtió en un colaborador habitual. [1] Publicó algunas historias convencionales en las revistas británicas, pero durante los años siguientes el material de ciencia ficción más tradicional de Ballard apareció principalmente en el mercado estadounidense, con Science Fantasy y New Worlds reservados para material más experimental que era un presagio de la Nueva Ola. ciencia ficción . [8] La serie de Elric de Melniboné de Moorcock , sobre un antihéroe de espada y brujería , comenzó con "The Dreaming City" en Science Fantasy de junio de 1961 , y Moorcock apareció con frecuencia a partir de entonces: tenía una historia o un ensayo (y a veces ambos). ) en todos menos cuatro de los números restantes editados por Carnell. [1] [15] La primera historia de Terry Pratchett , "The Hades Business", apareció en la edición de agosto de 1963. [21] Ashley considera los primeros años de la década de 1960 como uno de los puntos culminantes de la revista; [17] estuvo nominado al Premio Hugo en cada uno de los últimos tres años en los que Carnell lo editó, de 1962 a 1964, pero nunca ganó. [22]
Cuando Kyril Bonfiglioli asumió el cargo en 1964, se quejó en su primer editorial de que "acababa de leer un cuarto de millón de palabras del manuscrito y la mitad era tan mala que me hizo sonrojar". [23] Le pidió ayuda a Brian Aldiss; Las únicas historias no vendidas que tenía Aldiss eran de sus primeros días, "escritas antes de que entendiera las cosas", pero Bonfiglioli le dijo a Aldiss: "No pueden ser peores que la basura que se envía". [nota 4] Aldiss proporcionó cuatro historias para los dos primeros números, bajo su propio nombre y dos seudónimos, "Jael Cracken" y "John Runciman". El tercer número de Bonfiglioli incluyó las dos primeras historias de Keith Roberts : "Escapism", un cuento de viaje en el tiempo , y "Anita", la primera de una serie sobre una bruja; Roberts se convirtió en un colaborador frecuente tanto bajo su propio nombre como como "Alistair Bevan", y también proporcionó el arte de varias portadas. [1] [nota 5] El día del Minotauro , otra fantasía histórica de Thomas Burnett Swann, comenzó a publicarse en el mismo número bajo el título The Blue Monkeys . La novela de Swann The Weirwoods también se publicó por entregas en la revista, sin cambio de título. Otros escritores nuevos que comenzaron a aparecer bajo la dirección editorial de Bonfiglioli fueron Josephine Saxton y Brian Stableford. [1] El enfoque de Bonfiglioli en historias que le gustaban personalmente, más que en una política editorial específica, llevó al autor Christopher Priest a describir Science Fantasy bajo la dirección de Bonfiglioli como "una revista alfabetizada y encantadoramente excéntrica, con una atmósfera propia". [24]
En la Convención Mundial de Ciencia Ficción de 1965, celebrada en Londres, Bonfiglioli convenció a varios escritores conocidos para que aparecieran en un "número estelar... con historias escritas especialmente en torno al tema del 'sacrificio' " . El número en cuestión fue el primero bajo el nuevo título de Impulso , en marzo de 1966; incluía ficción de James Blish , Brian Aldiss, Harry Harrison, JG Ballard, Poul Anderson , Jack Vance y Keith Roberts, quienes contribuyeron con "The Signaller", la primera historia de su secuencia de Pavane . El segundo número también fue de gran calidad, con otra historia de Pavane y un cuento de John Brunner de su serie "El viajero de negro". Los números posteriores no mantuvieron este alto nivel, pero en general, en opinión de Ashley, los doce números de Impulse contenían "algunos de los mejores ciencia ficción y fantasía jamás publicados en revistas británicas". [11] La primera historia de Christopher Priest , "The Run", apareció en la edición de mayo de 1966, y la segunda historia de Chris Boyce , "George", se publicó en junio de 1966. Se publicaron dos novelas por entregas en Impulse , ambas bien escritas. recibido: ¡ Haz espacio! de Harry Harrison. ¡Hacer espacio! (luego llevada a la película Soylent Green ) y The Ice Schooner de Moorcock . Otras historias enumeradas por Ashley incluyen "Las cucarachas" y "El número que acabas de alcanzar" de Thomas Disch , y "Los ojos del rey ciego" de Aldiss. [11] Stableford también elogia las portadas de los últimos números, que en su mayoría fueron realizadas por Keith Roberts en un estilo semiabstracto a diferencia del arte de género convencional. [dieciséis]
La sucesión editorial en Science Fantasy fue la siguiente: [1] [11]
El editor fue Nova Publications hasta abril de 1964 y, a partir de entonces, Roberts & Vinter Ltd. [1] [11]
Science Fantasy tuvo el tamaño de un resumen en sus dos primeros números. El tamaño aumentó a un resumen grande durante los siguientes cuatro números, pero en el número siete volvió a ser un resumen pequeño y permaneció en ese formato hasta el número de junio-julio de 1964, que se publicó en formato de bolsillo. Los números restantes, incluidos todos los del título Impulse , se publicaron en rústica. Inicialmente tenía un precio de 2/-; el precio se redujo a 1/6 para el tercer número, pero volvió a 2/- con el séptimo número. Con el número 11 (diciembre de 1954) el precio volvió a 2/-, subió a 2/6 con el número 46 y a 3/- con el número 61. Cuando el formato cambió a rústica con el número 65, el precio volvió a bajar a 2/. 6, y permaneció allí hasta que el título cambió a Impulse. Las doce emisiones de Impulse tuvieron un precio de 3/6. El recuento de páginas comenzó en 96 y aumentó a 128 con el número 7. Los números 36 al 63 tenían 112 páginas y el número final del tamaño de un resumen tenía 124 páginas. Los números de bolsillo tenían 128 páginas bajo el título Science Fantasy y 160 páginas para los números Impulse . La numeración de los volúmenes comenzó con dos volúmenes de tres números, pero el segundo volumen comenzó con el volumen 2, número 4 en lugar de reiniciar el número de número en 1 como se haría habitualmente. A partir del número 7, el número del volumen se eliminó por completo. [1] [11]
Inicialmente, el calendario fue bastante irregular, con los dos primeros números, en el verano y el invierno de 1950, seguidos casi un año después por un número de invierno de 1951-1952. A la primavera y el otoño de 1952 les siguió la primavera de 1953 y luego otro largo retraso hasta el séptimo número, que estaba fechado en 1954, sin indicar mes ni estación. A partir de entonces, el calendario se volvió más regular, y en mayo de 1954 se inauguró un calendario bimestral que duró hasta noviembre de 1955, excepto que a septiembre de 1954 le siguió una edición de diciembre y a junio de 1955 le siguió septiembre. Después de febrero, mayo y agosto de 1955, el número de diciembre de 1956 inició una secuencia bimestral regular que sólo se vio empañada por la aparición de un número de noviembre de 1959 entre los números de agosto y diciembre. Después del cambio al libro de bolsillo, la secuencia fue la siguiente: junio-julio de 1964, julio-agosto de 1964, septiembre-octubre de 1964, diciembre de 1964-enero de 1965, enero-febrero de 1965 y luego mensualmente desde marzo de 1965 hasta el final. [1] [11]
No ha habido antologías extraídas únicamente de las páginas de Science Fantasy , pero Weird Shadows From Beyond , editada por John Carnell y publicada por Corgi Books en 1965, extrajo ocho de sus diez historias de la revista. [1]
En 2013, Borgo/Wildside publicó en Estados Unidos un volumen de 371 páginas escrito por John Boston y curado por Damien Broderick, titulado Strange Highways: Reading Science Fantasy, 1950-1967 . Analiza, a veces en detalle, cada número, historia, escritor, portada e incluso anuncio de la revista. [25]
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