Jiang Qing [nota 1] (19 de marzo de 1914 - 14 de mayo de 1991), también conocida como Madame Mao , fue una revolucionaria comunista china , actriz y figura política importante durante la Revolución Cultural (1966-1976). Fue la cuarta esposa de Mao Zedong , presidente del Partido Comunista y líder supremo de China . Usó el nombre artístico de Lan Ping (藍蘋) durante su carrera como actriz (que terminó en 1938), y fue conocida por muchos otros nombres. Jiang fue mejor conocida por desempeñar un papel importante en la Revolución Cultural y por formar la alianza política radical conocida como la Banda de los Cuatro .
Jiang se casó con Mao en Yan'an en noviembre de 1938 y sirvió como la " Primera Dama " inaugural de la República Popular China. Fue secretaria personal de Mao en la década de 1940 y jefa de la Sección de Cine del Departamento de Propaganda del Partido Comunista en la década de 1950. Jiang sirvió como una importante emisaria de Mao en las primeras etapas de la Revolución Cultural. En 1966, fue nombrada subdirectora del Grupo Central de la Revolución Cultural . Colaboró con Lin Biao para promover la visión de Mao de la ideología comunista, así como el culto a la personalidad de Mao . En el apogeo de la Revolución Cultural, Jiang ejerció una influencia significativa en los asuntos de estado, particularmente en el ámbito de la cultura y las artes, y fue idolatrada en carteles de propaganda como la "Gran Abanderada de la Revolución Proletaria ". En 1969, Jiang obtuvo un asiento en el Politburó . Antes de la muerte de Mao, la Banda de los Cuatro controlaba muchas de las instituciones políticas de China, incluidos los medios de comunicación y la propaganda. Sin embargo, Jiang, que derivaba la mayor parte de su legitimidad política de Mao, a menudo se encontraba en desacuerdo con otros líderes importantes.
La muerte de Mao en 1976 supuso un duro golpe para la suerte política de Jiang. Fue detenida en octubre de 1976 por Hua Guofeng y sus aliados, y posteriormente condenada por las autoridades del partido. Desde entonces, Jiang ha sido oficialmente tildada de haber formado parte de las "camarillas contrarrevolucionarias de Lin Biao y Jiang Qing" [1] (林彪江青反革命集团), a las que se atribuyó la mayor parte de la culpa por los daños y la devastación causados por la Revolución Cultural. Aunque inicialmente fue condenada a muerte, su sentencia fue conmutada por cadena perpetua en 1983. Tras ser puesta en libertad para recibir tratamiento médico, Jiang se suicidó en mayo de 1991. [2] [3]
Jiang Qing nació en Zhucheng , provincia de Shandong , el 19 de marzo de 1914. Su nombre de nacimiento era Li Shumeng (李淑蒙). Su padre era Li Dewen (李德文), carpintero, y su madre, cuyo nombre se desconoce, [4] era la esposa subsidiaria de Li, o concubina . [5] Su padre tenía su propio taller de carpintería y ebanistería. [4] Después de que los padres de Jiang tuvieron una violenta discusión, su madre encontró trabajo como empleada doméstica [6] (algunos relatos citan que la madre de Jiang también trabajaba como prostituta) y su marido se separó de ella. [7]
Cuando Jiang se inscribió en la escuela primaria, tomó el nombre de Li Yunhe (李雲鶴), que significa "Grulla en las nubes", por el que fue conocida durante gran parte de su vida temprana. Debido a su estatus socioeconómico y al hecho de que era una hija ilegítima, sus compañeros de escuela la despreciaban y ella y su madre se mudaron con sus abuelos maternos cuando comenzó la escuela secundaria. [8] En 1926, cuando tenía 12 años, su padre murió. Su madre los trasladó a Tianjin, donde Jiang trabajó como trabajadora infantil en una fábrica de cigarrillos durante varios meses. Dos años más tarde, Jiang y su madre se establecieron en Jinan . El verano siguiente, ingresó en una escuela de teatro y drama experimental. Su talento llamó la atención de los administradores, quienes la seleccionaron para unirse a un club de teatro en Beijing, donde mejoró sus habilidades de actuación. Regresó a Jinan en mayo de 1931 y se casó con Pei Minglun, [ cita requerida ] el hijo rico de un hombre de negocios.
Desde julio de 1931 hasta abril de 1933, Jiang asistió a la Universidad Nacional de Qingdao (rebautizada como Universidad Nacional de Shandong en 1932) en Qingdao . Se informa que Jiang conoció y se casó con Huang Jing en 1932. [9] Conoció a Yu Qiwei , un estudiante de física tres años mayor que ella, que era un miembro clandestino del Departamento de Propaganda del Partido Comunista. En 1932, se habían enamorado y vivían juntos. [ cita requerida ] Se unió al "Frente Cultural Comunista", un círculo de artistas, escritores y actores, y actuó en Baja el látigo , una reconocida obra popular sobre una mujer que escapa del noreste de China ocupado por los japoneses y actúa en las calles para sobrevivir. En febrero de 1933, Jiang tomó juramento del Partido Comunista Chino con Yu a su lado, y fue nombrada miembro del ala juvenil del Partido Comunista Chino. [ cita requerida ] Yu fue arrestado en abril del mismo año y Jiang fue posteriormente rechazado por su familia. Huyó a casa de sus padres y regresó a la escuela de teatro de Jinan. Gracias a amistades que había hecho anteriormente, recibió una oferta para asistir a la Universidad de Shanghái durante el verano, donde también impartió algunas clases de alfabetización general. En octubre, se reincorporó a la Liga de la Juventud Comunista y, al mismo tiempo, comenzó a participar en una compañía de teatro amateur. [ cita requerida ]
Jiang formó parte del elenco de una producción de Roar, China!, cuya representación, según las autoridades británicas, no se realizó en el Asentamiento Internacional de Shanghái . [10]
En septiembre de 1934, Jiang fue arrestada y encarcelada por sus actividades políticas en Shanghai, pero fue liberada tres meses después, en diciembre del mismo año. [ cita requerida ] Luego viajó a Beijing, donde se reunió con Yu Qiwei, quien acababa de ser liberado después de su sentencia de prisión, y los dos comenzaron a vivir juntos nuevamente. [ cita requerida ]
Jiang regresó a Shanghái en marzo de 1935 y se convirtió en actriz profesional, adoptando el nombre artístico de "Lan Ping" (que significa "manzana azul", en chino:蓝苹). Apareció en numerosas películas y obras de teatro, entre ellas La diosa de la libertad , Escenas de la vida en la ciudad , Sangre en la montaña del lobo y Wang Laowu . En la obra de Ibsen La casa de muñecas , Jiang interpretó el papel de Nora. [11]
En 1967, al comienzo de la Revolución Cultural , Jiang declaró ocho obras de arte escénico como los nuevos modelos para la literatura y el arte proletarios. [12] Estas "óperas modelo", u " óperas revolucionarias " , fueron diseñadas para glorificar a Mao Zedong, al Ejército Popular de Liberación y las luchas revolucionarias. Los ballets La muchacha de pelo blanco , [13] Destacamento rojo de mujeres y Shajiabang ("Música sinfónica revolucionaria") se incluyeron en la lista de ocho, y estaban estrechamente asociados con Jiang, debido a su inclusión de elementos de la ópera, la danza y la música chinas y occidentales. [14] Durante la famosa visita de Richard Nixon a China en febrero de 1972, vio Destacamento rojo de mujeres y quedó impresionado por la ópera. Famosamente le preguntó a Jiang quién era el escritor, director y compositor, a lo que ella respondió que fue "creado por las masas". [15]
Nota: Esta tabla sólo incluye películas de la década de 1930. No incluye documentales posteriores.
Tras el Incidente del Puente Marco Polo el 7 de julio de 1937 y la invasión japonesa de Shanghái , que destruyó la mayor parte de su industria cinematográfica, Jiang dejó atrás su vida de celebridad en el escenario. Fue primero a Xi'an y luego a la sede del Partido Comunista Chino en Yan'an para "unirse a la revolución" y a la guerra para resistir la invasión japonesa. En noviembre, se inscribió en la " Universidad Militar y Política Contrajaponesa " (Instituto Marxista-Leninista) para estudiar. La Academia de Artes Lu Xun se fundó en Yan'an el 10 de abril de 1938 y Jiang se convirtió en instructora del departamento de teatro, enseñando y actuando en obras universitarias y óperas . [ cita requerida ]
Poco después de llegar a Yan'an, Jiang se involucró con Mao Zedong . Algunos líderes comunistas se escandalizaron por la relación una vez que se hizo pública. A los 45 años, Mao tenía casi el doble de la edad de Jiang, y Jiang había vivido un estilo de vida altamente burgués antes de llegar a Yan'an. Mao todavía estaba casado con He Zizhen , una comunista de toda la vida que anteriormente había completado la Gran Marcha con él, y con quien Mao tuvo cinco hijos. Finalmente, Mao acordó un compromiso con los otros líderes del PCCh: a Mao se le concedió el divorcio y se le permitió casarse con Jiang, pero se le exigió que se mantuviera alejada de la política pública durante veinte años. Jiang cumplió con este acuerdo. Sin embargo, treinta años después, al comienzo de la Revolución Cultural, Jiang comenzó a participar activamente en la política. [ cita requerida ]
El 28 de noviembre de 1938, Jiang y Mao se casaron en una pequeña ceremonia privada tras la aprobación del Comité Central del Partido. Como el matrimonio de Mao con He aún no había terminado, se dice que Jiang tuvo que firmar un contrato matrimonial que estipulaba que no aparecería en público con Mao como acompañante. La única hija que tuvieron Jiang y Mao, una niña llamada Li Na , nació en 1940. [ cita requerida ]
Después de la fundación de la República Popular China en 1949, Jiang se convirtió en la primera dama de la nación. Jiang fue subdirectora del Comité de Orientación Cinematográfica, que evaluó todos los proyectos cinematográficos desde 1949 hasta 1951. [16] : 226 Un alboroto en 1950 llevó a la investigación de La vida de Wu Xun , una película sobre un mendigo del siglo XIX que recaudaba dinero para educar a los pobres. Jiang apoyó las críticas a la película por celebrar ideas contrarrevolucionarias. [ cita requerida ]
Jiang estuvo enferma durante gran parte de la década de 1950, y mientras estuvo enferma se alejó de su papel oficial. [16] : 227 Jiang se recuperó de cáncer de cuello uterino en 1957. Jiang pensaba que todavía estaba enferma, mientras que sus médicos creían que tenía buena salud. [16] : 227 Por lo tanto, le recomendaron que disfrutara de películas, música, teatro y conciertos como una forma de terapia. [16] : 227
Tras el Gran Salto Adelante (1958-62), Mao fue duramente criticado dentro del PCCh y recurrió a Jiang, entre otros, para que lo apoyara y persiguiera a sus enemigos. Después de que Mao escribiera un panfleto en el que cuestionaba la persistencia de la ópera tradicional "feudal y burguesa", Jiang lo tomó como una licencia para purgar sistemáticamente los medios y la literatura chinos de todo lo que no fuera propaganda política. El resultado terminó siendo una supresión casi total de todas las obras creativas en China, salvo el material "revolucionario" estrictamente prescrito. [ cita requerida ]
En su primer discurso público en junio de 1964 en una convención de la Ópera de Pekín , Jiang criticó a las compañías de ópera regionales por glorificar a emperadores, generales, eruditos y otros demonios-buey y espíritus-serpiente . [16] : 229
En febrero de 1966, Jiang organizó un foro con oficiales del EPL . [16] : 230 El grupo estudió escritos de Mao, vio películas y obras de teatro y se reunió con el elenco y el equipo de una producción cinematográfica en curso. [16] : 230 El foro concluyó que una "línea negra" de pensamiento burgués dominaba las artes desde la fundación de la República Popular China. [16] : 230–231 Un resumen del análisis de Jiang en el foro se distribuyó ampliamente más tarde durante la Revolución Cultural y se convirtió en un documento significativo. [16] : 231
Entre abril y junio de 1966, Jiang presidió la Conferencia de Creación Artística de Todo el Ejército en Beijing. [16] : 231 Los asistentes a la conferencia evaluaron un total de 80 películas nacionales y extranjeras. [16] : 231 Jiang aprobó 7 de ellas por considerarlas coherentes con el pensamiento de Mao Zedong y criticó las demás películas. [16] : 231
Con el apoyo de su marido, fue nombrada subdirectora del Grupo Central de la Revolución Cultural (CCRG) en 1966 y emergió como una figura política seria en el verano de ese año. En el IX Congreso del Partido en abril de 1969, fue elevada al Politburó . Para entonces, había establecido una estrecha relación de trabajo político con los otros miembros de lo que más tarde se conocería como la Banda de los Cuatro : Zhang Chunqiao , Yao Wenyuan y Wang Hongwen . Fue una de las figuras más poderosas y controvertidas de China durante los últimos años de Mao. [ cita requerida ]
Durante este período, Mao instó a los estudiantes y a los jóvenes trabajadores a que, a través de su organización paramilitar, los Guardias Rojos, atacaran a quienes él calificaba de revisionistas dentro del partido. Mao les dijo que la revolución estaba en peligro y que debían hacer todo lo posible para detener el surgimiento de una clase privilegiada en China. Sostuvo que esto era lo que había sucedido en la Unión Soviética bajo el gobierno de Jruschov . [ cita requerida ]
Con el tiempo, Jiang empezó a desempeñar un papel político cada vez más activo en el movimiento. Participó en las actividades más importantes del Partido y del gobierno. Contaba con el apoyo de una camarilla radical, a la que el propio Mao denominaba la Banda de los Cuatro. Aunque fue un miembro destacado del Grupo Central de la Revolución Cultural y un actor importante en la política china entre 1966 y 1976, se mantuvo esencialmente al margen. [2]
La tormenta inicial de la Revolución Cultural llegó a su fin cuando el presidente Liu Shaoqi fue expulsado de todos sus puestos el 13 de octubre de 1968. Lin Biao se convirtió en el sucesor designado de Mao. El presidente Mao dio su apoyo a la Banda de los Cuatro. Estos cuatro radicales ocuparon posiciones poderosas en el Politburó después del Décimo Congreso del Partido de 1973. [ cita requerida ]
Cuando las pinturas tradicionales de paisajes y pájaros y flores resurgieron a principios de la década de 1970, Jiang criticó estas formas tradicionales como "pinturas negras". [17] : 166
Jiang colaboró primero con el entonces segundo al mando Lin Biao, pero después de la muerte de Lin Biao en 1971, se volvió contra él públicamente en la Campaña Criticar a Lin, Criticar a Confucio . A mediados de la década de 1970, Jiang también encabezó la campaña contra Deng Xiaoping (posteriormente dijo que esta se había inspirado en Mao). El público chino se sintió intensamente descontento en ese momento y optó por culpar a Jiang, un blanco más accesible y más fácil que el presidente Mao. [18] En 1973, aunque no se informó de ello debido a que era un asunto personal, Mao y su esposa Jiang se habían separado:
Se informó que Mao Tsetung y Chiang Ching se separaron en 1973. Sin embargo, la mayoría de la gente no lo sabía. Por lo tanto, Chiang Ching todavía podía usar su posición como esposa de Mao para engañar a la gente. Debido a sus relaciones con Mao, era particularmente difícil para el Partido tratar con ella. [19]
Los pasatiempos de Jiang incluían la fotografía, jugar a las cartas y realizar proyecciones de películas clásicas de Hollywood, especialmente aquellas protagonizadas por Greta Garbo , una de sus actrices favoritas, incluso cuando estaban prohibidas para el ciudadano chino medio por ser un símbolo de la decadencia burguesa . [20] Cuando estaba de gira con una compañía de jóvenes que se destacaban en puntería, descubrió a Joan Chen , que entonces tenía 14 años, lo que impulsó la carrera de Joan como actriz china y luego internacional. [21]
Tras la creación de la República Popular China (RPC) en 1949, la reforma del teatro ocupó un lugar destacado en la agenda del nuevo gobierno comunista, cuando el 2 de octubre se creó la Oficina de Reforma Teatral (Xi Gai Ju). Sin embargo, la oficina se disolvió un año después debido a las protestas generalizadas de los artistas intérpretes o ejecutantes, que se referían a ella como "Oficina de la matanza del teatro" (Xi Zai Ju). En 1950, con la creación de la primera academia nacional de teatro, el primer ministro Zhou Enlai anunció una nueva política de reforma del teatro que tenía como objetivo adoctrinar políticamente a los artistas intérpretes o ejecutantes y nacionalizar las compañías de ópera. [22]
En 1951, Jiang Qing obtuvo un puesto menor como jefa de la Oficina de Cine. Después de su nombramiento, Jiang participó en tres intentos de establecer el estándar para el arte socialista. El primer intento de Jiang fue su consejo de prohibir la película de Hong Kong de 1950 La historia interna de la corte de la dinastía Qing ( Qinggong Mishi ), que Jiang creía que era antipatriótica. Su opinión no fue tomada en serio por el liderazgo comunista debido a la pequeña influencia política de su oficina y la película se distribuyó en las principales ciudades de la República Popular China, como Pekín y Shanghái. [23] A pesar de las dificultades para que el liderazgo comunista reconociera su opinión, Jiang pudo confiar en la influencia de Mao para apoyar su posición dentro del partido. Cuatro años después de la emisión de La historia interna de la corte de la dinastía Qing , Mao señaló en una carta a los principales líderes que "aún no hemos criticado La historia interna ", haciéndose eco de las críticas de Jiang. Más tarde, en 1951, Jiang criticó y se opuso a la distribución de la película La historia de Wu Xun ( Wu Xun Zhuan ) por glorificar a la clase terrateniente adinerada mientras menospreciaba al campesinado. Una vez más, la opinión de Jiang fue rechazada por el liderazgo comunista debido a la falta de influencia política de su oficina. Sin embargo, Mao intervino por segunda vez cuando escribió el artículo "Necesitamos prestar atención a la discusión de la película La historia de Wu Xun " y lo publicó el 20 de mayo de 1951 en The People's Daily . Mao criticó la película por retratar y respaldar a Wu Xun como antirrevolucionario. No obstante, el tercer intento de Jiang involucró el papel de la crítica literaria en el desarrollo del arte socialista. Pidió al editor de The People's Daily que republicara la nueva interpretación literaria de la novela clásica Sueño de mansiones rojas ( Hong Lou Meng ) por dos jóvenes académicos de la Universidad de Shandong. El editor rechazó la petición de Jiang con el argumento de que el periódico del partido no era un foro para el debate libre. Una vez más, Mao habló en nombre de Jiang. [23]
Jiang pasó entre 1955 y 1962 en Moscú para recibir tratamiento médico. Sin embargo, durante este período, como dignatario extranjero, Jiang pudo acceder a una amplia variedad de películas que estaban prohibidas en la Rusia soviética, incluidas muchas producciones de Hollywood. Gracias a ese acceso, Jiang pudo mantenerse informada sobre las tendencias artísticas occidentales, que luego darían forma a su transformación de la Ópera de Pekín. [22]
Después de su regreso a China en 1962, Jiang asistió con frecuencia a representaciones de ópera locales. En 1963, Jiang pidió a A Jia, director de la Compañía Nacional de Ópera de Pekín, que la ayudara a transformar las obras de la Ópera de Pekín con el tema socialista revolucionario moderno. Más tarde, le pediría a la Compañía de Ópera Municipal de Pekín que desarrollara la ópera Entre los juncos ( Shajiabang ), que presentaba la lucha entre los nacionalistas y los comunistas durante la Segunda Guerra Antijaponesa (1937-1945). También estuvo detrás del desarrollo de la ópera Tomando la montaña del tigre por estrategia ( Zhiqu Weihu Shan ), cuya producción encargó a la Compañía de Ópera de Pekín de Shanghái. En julio de 1964, Jiang Qing pronunció el discurso "Sobre la revolución de la Ópera de Pekín" en el "Foro de trabajadores teatrales que participan en el Festival de la Ópera de Pekín sobre temas contemporáneos". En su discurso, Jiang expresó su descontento con el hecho de que en el "país socialista dirigido por el Partido Comunista, la posición dominante en el escenario no la ocupan los trabajadores, campesinos y soldados, que son los verdaderos creadores de la historia y los verdaderos amos de nuestro país". Jiang señaló que la mayoría de los escenarios de ópera en China todavía estaban ocupados por eruditos, miembros de la realeza, ministros y bellezas, a los que categorizó colectivamente como "antiguas figuras chinas y extranjeras". Jiang también criticó a la Ópera de Pekín por su uso de la "exageración artística" que "siempre ha representado tiempos antiguos y personas pertenecientes a esos tiempos". [24] Jiang consideró a estos personajes antiguos como negativos. Según Jiang, la representación continua de estos personajes negativos hizo difícil producir figuras positivas, que son "personajes de héroes revolucionarios avanzados". Utilizó el ejemplo de la ópera Tomando la montaña del tigre por estrategia para mostrar que el cambio en la representación del protagonista estaba relacionado con la forma en que "los roles de los hombres del Ejército Popular de Liberación Yang Tzu-jung y Shao Chien-po se han hecho más prominentes". Jiang también argumentó que la representación de personajes positivos era importante ya que "la gente buena es siempre la gran mayoría" y que las producciones deberían "educar e inspirar a la gente y guiarla hacia adelante", sugiriendo que muchas de las obras existentes deben revisarse para retratar a las masas. [24]
En 1964, durante la "Convención de Representaciones de Prueba de la Ópera Moderna de Pekín", las nuevas producciones de Jiang, incluida La conquista de la montaña del tigre por estrategia , fueron muy elogiadas por los dirigentes comunistas. Estas obras la ayudaron a establecer su reputación en el ámbito artístico de China y sus planes para transformar la Ópera de Pekín. En junio de 1965, Jiang conoció y formó una relación de trabajo con Yu Huiyong, el futuro Ministro de Cultura de la República Popular China. Jiang consideró que sus ideas sobre la reforma de la Ópera de Pekín estaban "en total armonía". El considerable poder político de Jiang le permitió a Yu impulsar los proyectos de yangbanxi (teatro modelo) hasta su realización. Primero hizo los arreglos para que Yu se uniera al equipo de composición de su ópera En los muelles , que fue la primera Ópera de Pekín en retratar los temas de la sociedad contemporánea y las vidas de la clase trabajadora de Shanghái después de la liberación. Jiang también encargó a Yu que revisara las partituras musicales del yangbanxi para las masas chinas modernas, y ambos creían que la obra de arte revolucionaria debía representar la realidad de la vida moderna. [23]
Durante la Revolución Cultural, los Guardias Rojos condenaron a Yu por ser un "mal elemento" por propagar el feudalismo a través de su utilización de la música tradicional china en las óperas. Yu también fue etiquetado como "un demócrata que se esconde bajo la bandera del Partido Comunista" debido a sus frecuentes ausencias en las reuniones del partido. En 1966, Yu fue posteriormente enviado a un establo de vacas, una pequeña habitación donde los "malos elementos" estaban confinados. En octubre de 1966, Yu fue liberado después de que Jiang solicitara una reunión con Yu para montar la producción de dos óperas en Beijing. Jiang sentó a Yu a su lado, como una muestra de la importancia de Yu en la realización del yangbanxi, durante la proyección de Tomando la montaña del tigre por estrategia . [23]
Durante la producción de yangbanxi, Jiang había demostrado una intuición aguda, debido a su experiencia como actriz, al mostrar la forma que debía adoptar el yangbanxi. Sin embargo, las instrucciones de Jiang sobre las reformas de la ópera eran a menudo vagas. Yu, actuando como peón de Jiang, fue capaz de plasmar las órdenes de Jiang en detalles técnicos que los intérpretes podían seguir. A pesar de la creciente influencia de Yu, nunca pudo desafiar las órdenes de Jiang, ya que solo podía influir en su pensamiento. [22]
Jiang identificó la debilidad de la ópera de Pekín como la falta de una música bien organizada, que según Jiang, "construye la imagen de los personajes". Esta concepción fue influenciada por los escritos de Yu sobre la concepción funcional de la música. Yu se centró en reformar el lenguaje de la música. Esto se debió a la creencia de Yu de que para que el yangbanxi tuviera éxito en educar a las masas sobre la estructura y los beneficios del nuevo estado socialista, el lenguaje de la música debía ser comprensible para la gente común. Primero recomendó que las letras se escribieran en mandarín, lo que estaba en línea con la política del gobierno chino que ordenaba el uso del mandarín como idioma de instrucción en las escuelas de todo el país. Yu también defendió que "la melodía debería estar compuesta de tal manera que también siguiera los patrones tonales silábicos", que "deberían sonar naturales al oído y ser fácilmente comprensibles para el oyente". [23]
Según la teoría de Jiang de las "tres prominencias", las obras revolucionarias modelo debían poner en primer plano al héroe principal sobre otros personajes heroicos y a los personajes positivos sobre otros personajes. [16] : 180 Jiang criticó las películas de espías (que se conocían como películas de contraespionaje) por hacer que los antagonistas parecieran demasiado intrigantes. [16] : 180–181
Jiang era conocida por su brusquedad a la hora de dirigir el yangbanxi, pero Yu fue capaz de servir de mediadora entre Jiang y los intérpretes. Como Jiang no podía comunicar su visión con claridad, los intérpretes a menudo se toman sus críticas como insultos personales. Du Mingxin, uno de los compositores de Jiang, recordó que Jiang desestimó su música en el ballet El destacamento rojo de mujeres (Hong Se Niang Zi Jun) como "balada erótica que solía interpretarse en los clubes nocturnos de Shanghái de los años 30". Du fue criticado entonces por intentar destruir el proyecto del yangbanxi ocultando música burguesa en un ballet revolucionario. Du se sintió humillado por este comentario. Fue hasta que Yu pidió al grupo que presentara otra composición que Du recuperó su motivación y compuso la ahora famosa Wanquan Heshui (Sobre el río Wanquan). Según Du, este incidente reveló la integridad artística de Yu, su coraje personal y su capacidad para ganarse el reconocimiento de Jiang por sus decisiones. [23]
Jiang aprovechó la Revolución Cultural para vengarse de sus enemigos personales, entre ellos, de personas que la habían menospreciado durante su carrera como actriz en la década de 1930. Incitó a jóvenes radicales organizados como Guardias Rojos contra otros líderes políticos y funcionarios gubernamentales de alto rango, entre ellos Liu Shaoqi , el presidente en ese momento, y Deng Xiaoping , el viceprimer ministro . Internamente dividida en facciones tanto a la "izquierda" como a la "derecha" de Jiang y Mao, no todos los Guardias Rojos eran amistosos con Jiang. [ cita requerida ]
La rivalidad de Jiang con Zhou Enlai y su desagrado personal por él llevaron a Jiang a herir a Zhou donde era más vulnerable. En 1968, Jiang hizo que el hijo adoptivo de Zhou (Sun Yang) y su hija ( Sun Weishi ) fueran torturados y asesinados por Guardias Rojos. Sun Yang fue asesinada en el sótano de la Universidad Renmin . Después de que Sun Weishi muriera tras siete meses de tortura en una prisión secreta (por orden de Jiang), Jiang se aseguró de que el cuerpo de Sun fuera incinerado y desechado para que no se pudiera realizar ninguna autopsia y la familia de Sun no pudiera tener sus cenizas. En 1968, Jiang obligó a Zhou a firmar una orden de arresto para su propio hermano. En 1973 y 1974, Jiang dirigió la campaña "Criticad a Lin, criticad a Confucio" contra el primer ministro Zhou porque Zhou era visto como uno de los principales oponentes políticos de Jiang. En 1975, Jiang inició una campaña llamada "Criticando a Song Jiang, evaluando la orilla del agua", que alentaba el uso de Zhou como ejemplo de un perdedor político. Después de que Zhou Enlai muriera en 1976, Jiang inició la campaña de los "Cinco No" para desalentar y prohibir cualquier duelo público por Zhou. [25]
El 5 de septiembre de 1976, la frágil salud de Mao se volvió crítica cuando sufrió un ataque cardíaco , mucho más grave que los dos anteriores que había sufrido ese mismo año.
La muerte de Mao ocurrió poco después de medianoche, a las 00:10 horas del 9 de septiembre de 1976.
En esa época, los medios de comunicación estatales estaban efectivamente bajo el control de la Banda de los Cuatro. Los periódicos estatales siguieron denunciando a Deng poco después de la muerte de Mao. Jiang estaba poco preocupada por la débil Hua Guofeng, pero temía mucho a Deng Xiaoping. En numerosos documentos publicados en la década de 1970, se afirmaba que Jiang estaba conspirando para convertirse en la nueva presidenta del Partido Comunista. [26]
Hua Guofeng fue el sucesor elegido por Mao y se convirtió en presidente interino del PCCh y primer ministro interino después de la muerte de Mao; [27] Mao puede haber aconsejado a Hua que "consultara a Jiang si algo sucedía" [28] pero en la práctica Hua se vio envuelta en una lucha de poder con la Banda de los Cuatro. El 6 de octubre de 1976, Hua -apoyada por el ejército y la seguridad del Estado- hizo arrestar a Jiang y al resto de la Banda y los destituyó de sus cargos en el partido. Según Zhang Yaoci, quien llevó a cabo el arresto, Jiang no dijo mucho cuando fue arrestada. Se informó que uno de sus sirvientes la escupió mientras se la llevaban bajo una ráfaga de golpes de los espectadores y la policía. [29]
Hua fue reemplazada por Deng Xiaoping , quien procedió a perseguir a Jiang. Fue juzgada a partir de fines de 1980 junto con los otros tres miembros de la Banda de los Cuatro y seis asociados. En el momento de su arresto, el país carecía de las instituciones adecuadas para un juicio legal. [30] Como resultado, ella y los otros miembros de la Banda de los Cuatro fueron retenidos en un estado de limbo durante los primeros seis meses de su captura. Después de una rápida modernización legal, se presentó una acusación formalmente titulada "Acusación de la Fiscalía Especial bajo la Fiscalía Popular Suprema de la República Popular China". La acusación contenía 48 cargos separados. Se la acusaba de perseguir a los artistas durante la Revolución Cultural y de autorizar el robo en las casas de escritores e intérpretes de Shanghái para destruir material relacionado con la carrera temprana de Jiang que pudiera dañar su reputación . Jiang era desafiante. Siempre que un testigo subía al estrado, existía la posibilidad de que los procedimientos judiciales se convirtieran en una pelea a gritos. [31] Ella no negó las acusaciones, [27] e insistió en que había estado protegiendo a Mao y siguiendo sus instrucciones. Jiang comentó: "Yo era el perro del presidente Mao. "Yo mordía a quien me pedía que mordiera." [32] Su estrategia de defensa estuvo marcada por intentos de trascender la sala del tribunal y apelar a la historia y la lógica de la revolución. [33] El tribunal anunció su veredicto después de seis semanas de testimonios y debates y cuatro semanas de deliberaciones. A principios de 1981, fue declarada culpable y sentenciada a muerte con una suspensión de dos años . Se le asignó el nivel más alto de responsabilidad penal entre los acusados como "cabecilla" de un grupo contrarrevolucionario. Wu Xiuquan contó en sus memorias que la sala del tribunal estalló en aplausos cuando se leyó el veredicto y Qing fue arrastrada fuera de la sala por dos guardias femeninas mientras gritaba consignas revolucionarias. [34] La sentencia fue conmutada a cadena perpetua en 1983. [27]
Jiang fue encarcelada en la prisión de Qincheng . A mediados de los años 1980 desarrolló un cáncer de laringe, tras lo cual fue transferida de prisión a arresto domiciliario. El cáncer fue tratado en el Hospital de Seguridad Pública. El 14 de mayo de 1991 [6] , en el hospital [35], se suicidó ahorcándose ; la nota de suicidio decía: "Hoy la revolución ha sido robada por la camarilla revisionista de Deng, Peng Zhen y Yang Shangkun . El presidente Mao exterminó a Liu Shaoqi, pero no a Deng, y el resultado de esta omisión es que se han desatado males interminables sobre el pueblo y la nación chinos. Presidente, su estudiante y luchador viene a verlo". [6]
Jiang fue enterrada en el cementerio de Futian, en las colinas occidentales de Pekín . La lápida es una piedra blanca alta que lleva inscrito el nombre de su escuela y dice: "Tumba de la difunta madre, Li Yunhe, 1914-1991". El cementerio fue elegido por razones de seguridad; el estado rechazó su deseo de ser enterrada en Shandong, su provincia natal, por temor a que se produjeran actos de vandalismo. [36]
Hay varias razones para el amplio repertorio de nombres de Jiang. Una de ellas es que era costumbre que los actores chinos de esa época eligieran un nombre artístico , que se utilizó en todas las obras y películas en las que se le atribuían papeles. Lan Ping (Manzana Azul) era el nombre por el que se la conocía en los círculos cinematográficos chinos y un nombre con el que llegó a identificarse. [37]
No está claro cuándo cambió su nombre a Jiang Qing (Río Azul), pero probablemente ocurrió antes de su llegada a Yan'an . Se cree que eligió el carácter "Qing" porque se relacionaba con el concepto de Azul ("Lan"). También utilizó Li Jin para escribir varios artículos que escribió durante la Revolución Cultural. [38]
Finalmente, para proteger su identidad, utilizó a Li Runqing (Shining Blue) cuando fue hospitalizada después de ser liberada de prisión. Su lápida lleva el nombre de "Li Yunhe". [39]
En inglés, muchos artículos contemporáneos utilizaban el sistema de romanización Wade-Giles para escribir los nombres chinos. Por este motivo, algunas fuentes, especialmente las más antiguas, escriben su nombre "Chiang Ch'ing". [40]
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