Jiang Qing [nota 1] (19 de marzo de 1914 - 14 de mayo de 1991), también conocida como Madame Mao , fue una revolucionaria comunista china , actriz y figura política importante durante la Revolución Cultural (1966-1976). Fue la cuarta esposa de Mao Zedong , presidente del Partido Comunista y líder supremo de China . Usó el nombre artístico Lan Ping (藍蘋) durante su carrera como actriz (que terminó en 1938) y era conocida por muchos otros nombres. Jiang era mejor conocido por desempeñar un papel importante en la Revolución Cultural y por formar la alianza política radical conocida como la Banda de los Cuatro .
Jiang se casó con Mao en Yan'an en noviembre de 1938 y sirvió como la " Primera Dama " inaugural de la República Popular China. Se desempeñó como secretaria personal de Mao en la década de 1940 y fue jefa de la Sección de Cine del Departamento de Propaganda del Partido Comunista en la década de 1950. Jiang sirvió como un importante emisario de Mao en las primeras etapas de la Revolución Cultural. En 1966 fue nombrada subdirectora del Grupo Central de Revolución Cultural . Colaboró con Lin Biao para promover la visión de Mao sobre la ideología comunista, así como el culto a la personalidad de Mao . En el apogeo de la Revolución Cultural, Jiang tuvo una influencia significativa en los asuntos de Estado, particularmente en el ámbito de la cultura y las artes, y fue idolatrado en carteles propagandísticos como el "Gran abanderado de la Revolución Proletaria ". En 1969, Jiang obtuvo un asiento en el Politburó . Antes de la muerte de Mao, la Banda de los Cuatro controlaba muchas de las instituciones políticas de China, incluidos los medios de comunicación y la propaganda. Sin embargo, Jiang, que derivaba la mayor parte de su legitimidad política de Mao, a menudo se encontraba en desacuerdo con otros altos líderes.
La muerte de Mao en 1976 asestó un duro golpe a la suerte política de Jiang. Fue arrestada en octubre de 1976 por Hua Guofeng y sus aliados, y posteriormente condenada por las autoridades del partido. Desde entonces, Jiang ha sido tildado oficialmente de haber formado parte de las "Cliques Contrarrevolucionarias de Lin Biao y Jiang Qing" [1] (林彪江青反革命集团), a las que se atribuye la mayor parte de la culpa de los daños y la devastación causados por el Movimiento Cultural. Se asignó la revolución. Aunque inicialmente fue condenada a muerte, su sentencia fue conmutada por cadena perpetua en 1983. Después de ser puesta en libertad para recibir tratamiento médico, Jiang se suicidó en mayo de 1991. [2] [3]
Jiang Qing nació en Zhucheng , provincia de Shandong , el 19 de marzo de 1914. Su nombre de nacimiento era Li Shumeng (李淑蒙). Su padre era Li Dewen (李德文), carpintero, y su madre, cuyo nombre se desconoce, [4] era la esposa subsidiaria o concubina de Li . [5] Su padre tenía su propio taller de carpintería y ebanistería. [4] Después de que los padres de Jiang tuvieron una discusión violenta, su madre encontró trabajo como empleada doméstica [6] (algunos relatos citan que la madre de Jiang también trabajaba como prostituta) y su marido se separó de ella. [7]
Cuando Jiang se matriculó en la escuela primaria, tomó el nombre de Li Yunhe (李雲鶴), que significa "Grúa en las nubes", por el que fue conocida durante gran parte de sus primeros años de vida. Debido a su estatus socioeconómico y al hecho de que era hija ilegítima, sus compañeros de escuela la despreciaban y ella y su madre se mudaron con sus abuelos maternos cuando comenzó la escuela secundaria. [8] En 1926, cuando tenía 12 años, su padre murió. Su madre los trasladó a Tianjin , donde Jiang trabajó como niño trabajador en una fábrica de cigarrillos durante varios meses. Dos años más tarde, Jiang y su madre se establecieron en Jinan . El verano siguiente, ingresó en una escuela de teatro y teatro experimental. Su talento llamó la atención de los administradores, quienes la seleccionaron para unirse a un club de teatro en Beijing, donde mejoró sus habilidades de actuación. Regresó a Jinan en mayo de 1931 y se casó con Pei Minglun, [ cita necesaria ] el hijo rico de un hombre de negocios.
Desde julio de 1931 hasta abril de 1933, Jiang asistió a la Universidad Nacional de Qingdao (rebautizada como Universidad Nacional de Shandong en 1932) en Qingdao . Se informa que Jiang conoció y se casó con Huang Jing en 1932. [9] Conoció a Yu Qiwei , un estudiante de física tres años mayor que ella, que era un miembro clandestino del Departamento de Propaganda del Partido Comunista. En 1932, se habían enamorado y vivían juntos. [ cita necesaria ] Se unió al "Frente Cultural Comunista", un círculo de artistas, escritores y actores, y actuó en Put Down Your Whip , una obra popular de renombre sobre una mujer que escapa del noreste de China ocupado por los japoneses y actúa. en las calles para sobrevivir. En febrero de 1933, Jiang prestó juramento del Partido Comunista Chino con Yu a su lado y fue nombrada miembro del ala juvenil del Partido Comunista Chino. [ cita necesaria ] Yu fue arrestado en abril del mismo año y posteriormente Jiang fue rechazado por su familia. Huyó a casa de sus padres y regresó a la escuela de teatro en Jinan. A través de amistades que había establecido previamente, recibió una introducción para asistir a la Universidad de Shanghai durante el verano, donde también impartió algunas clases de alfabetización general. En octubre, se reincorporó a la Liga Juvenil Comunista y, al mismo tiempo, comenzó a participar en un grupo de teatro amateur. [ cita necesaria ]
En septiembre de 1934, Jiang fue arrestada y encarcelada por sus actividades políticas en Shanghai, pero fue liberada tres meses después, en diciembre del mismo año. [ cita necesaria ] Luego viajó a Beijing, donde se reunió con Yu Qiwei, quien acababa de ser liberado luego de su sentencia de prisión, y los dos comenzaron a vivir juntos nuevamente. [ cita necesaria ]
Jiang regresó a Shanghai en marzo de 1935 y se convirtió en actriz profesional, adoptando el nombre artístico "Lan Ping" (que significa "manzana azul", chino:蓝苹). Apareció en numerosas películas y obras de teatro, incluidas Goddess of Freedom , Scenes of City Life , Blood on Wolf Mountain y Wang Laowu . En la obra de Ibsen Una casa de muñecas , Jiang interpretó el papel de Nora. [10]
En 1967, al comienzo de la Gran Revolución Cultural Proletaria de China, Jiang declaró que ocho obras de arte escénico serían los nuevos modelos para la literatura y el arte proletarios. [11] Estas "óperas modelo", u " óperas revolucionarias " , fueron diseñadas para glorificar a Mao Zedong, el Ejército Popular de Liberación y las luchas revolucionarias. Los ballets Chica de pelo blanco , [12] Destacamento rojo de mujeres y Shajiabang ("Música sinfónica revolucionaria") se incluyeron en la lista de ocho y estaban estrechamente asociados con Jiang, debido a su inclusión de elementos de la ópera china y occidental. , danza y música. [13] Durante la famosa visita de Richard Nixon a China en febrero de 1972, vio el Destacamento Rojo de Mujeres y quedó impresionado por la ópera. Es famoso que le preguntó a Jiang quiénes eran el escritor, director y compositor, a lo que ella respondió que fue "creado por las masas". [14]
Nota: Esta tabla solo enumera películas de la década de 1930. No incluye documentales posteriores.
Tras el incidente del puente Marco Polo el 7 de julio de 1937 y la invasión japonesa de Shanghai , que destruyó la mayor parte de su industria cinematográfica, Jiang dejó atrás su vida de celebridad en los escenarios. Fue primero a Xi'an y luego a la sede comunista china en Yan'an para "unirse a la revolución" y a la guerra para resistir la invasión japonesa. En noviembre, se matriculó en la " Universidad Política y Militar Contrajaponesa " (Instituto Marxista-Leninista) para estudiar. La Academia de Artes Lu Xun se fundó recientemente en Yan'an el 10 de abril de 1938, y Jiang se convirtió en instructor del departamento de teatro, enseñando y actuando en obras de teatro y óperas universitarias . [ cita necesaria ]
Poco después de llegar a Yan'an, Jiang se involucró con Mao Zedong . Algunos líderes comunistas se escandalizaron por la relación una vez que se hizo pública. A los 45 años, Mao tenía casi el doble de la edad de Jiang, y Jiang había vivido un estilo de vida muy burgués antes de llegar a Yan'an. Mao todavía estaba casado con He Zizhen , un comunista de toda la vida que anteriormente había completado la Larga Marcha con él, y con quien Mao tuvo cinco hijos. Finalmente, Mao llegó a un compromiso con los demás líderes del PCC: a Mao se le concedió el divorcio y se le permitió casarse con Jiang, pero se le exigió que se mantuviera al margen de la política pública durante veinte años. Jiang cumplió con este acuerdo. Sin embargo, treinta años después, al comienzo de la Revolución Cultural, Jiang se volvió activo en política. [ cita necesaria ]
El 28 de noviembre de 1938, Jiang y Mao se casaron en una pequeña ceremonia privada tras la aprobación del Comité Central del Partido. Debido a que el matrimonio de Mao con He aún no había terminado, se informó que Jiang fue obligada a firmar un contrato matrimonial que estipulaba que no aparecería en público con Mao como su acompañante. La única hija de Jiang y Mao juntos, una hija llamada Li Na , nació en 1940. [ cita necesaria ]
Después de la fundación de la República Popular China en 1949, Jiang se convirtió en la primera dama del país. Jiang fue subdirector del Comité de Orientación Cinematográfica, que evaluó todos los proyectos cinematográficos entre 1949 y 1951. [15] : 226 Un revuelo en 1950 llevó a la investigación de La vida de Wu Xun , una película sobre un mendigo del siglo XIX que Recaudó dinero para educar a los pobres. Jiang apoyó las críticas a la película por celebrar ideas contrarrevolucionarias. [ cita necesaria ]
Jiang estuvo enferma durante gran parte de la década de 1950 y, mientras estaba enferma, se alejó de su función oficial. [15] : 227 Jiang se recuperó de un cáncer de cuello uterino en 1957. Jiang pensaba que todavía estaba enferma, mientras que sus médicos creían que gozaba de buena salud. [15] : 227 Por lo tanto, le recomendaron que disfrutara del cine, la música, el teatro y los conciertos como forma de terapia. [15] : 227
Después del Gran Salto Adelante (1958-1962), Mao fue muy criticado dentro del PCC y recurrió a Jiang, entre otros, para que lo apoyara y persiguiera a sus enemigos. Después de que Mao escribiera un panfleto cuestionando la persistencia de la ópera tradicional "feudal y burguesa", Jiang tomó esto como una licencia para purgar sistemáticamente los medios y la literatura chinos de todo menos propaganda política. El resultado terminó siendo una supresión casi total de todas las obras creativas en China, excepto el material "revolucionario" rígidamente prescrito. [ cita necesaria ]
En su primer discurso público en junio de 1964 en una convención de la Ópera de Pekín , Jiang criticó a las compañías de ópera regionales por glorificar a emperadores, generales, eruditos y otros demonios buey y espíritus serpiente . [15] : 229
En febrero de 1966, Jiang organizó un foro con oficiales del EPL . [15] : 230 El grupo estudió escritos de Mao, vio películas y obras de teatro y se reunió con el elenco y el equipo de una producción cinematográfica en progreso. [15] : 230 El foro concluyó que una "línea negra" del pensamiento burgués dominaba las artes desde la fundación de la República Popular China. [15] : 230–231 Un resumen del análisis de Jiang en el foro se distribuyó ampliamente durante la Revolución Cultural y se convirtió en un documento importante. [15] : 231
Entre abril y junio de 1966, Jiang presidió la Conferencia de Creación Artística de todo el ejército en Beijing. [15] : 231 asistentes al Congreso evaluaron un total de 80 películas nacionales y extranjeras. [15] : 231 Jiang aprobó 7 por ser consistente con el pensamiento de Mao Zedong y criticó las otras películas. [15] : 231
Respaldada por su marido, fue nombrada subdirectora del Grupo Central de Revolución Cultural (CCRG) en 1966 y emergió como una figura política seria en el verano de ese año. En el IX Congreso del Partido en abril de 1969, fue elevada al Politburó . Para entonces, había establecido una estrecha relación de trabajo político con los otros miembros de lo que más tarde se conoció como la Banda de los Cuatro : Zhang Chunqiao , Yao Wenyuan y Wang Hongwen . Fue una de las figuras más poderosas y controvertidas de China durante los últimos años de Mao. [ cita necesaria ]
Durante este período, Mao impulsó a estudiantes y trabajadores jóvenes como su organización paramilitar, los Guardias Rojos, a atacar a los que denominó revisionistas en el partido. Mao les dijo que la revolución estaba en peligro y que debían hacer todo lo posible para detener el surgimiento de una clase privilegiada en China. Sostuvo que esto es lo que había sucedido en la Unión Soviética bajo Khrushchev . [ cita necesaria ]
Con el tiempo, Jiang comenzó a desempeñar un papel político cada vez más activo en el movimiento. Participó en las actividades más importantes del Partido y del gobierno. Contaba con el apoyo de un círculo radical, apodado, por el propio Mao, la Banda de los Cuatro. Aunque fue un miembro destacado del Grupo Central de la Revolución Cultural y un actor importante en la política china de 1966 a 1976, esencialmente permaneció al margen. [2]
La tormenta inicial de la Revolución Cultural llegó a su fin cuando el presidente Liu Shaoqi fue obligado a dejar todos sus cargos el 13 de octubre de 1968. Lin Biao se convirtió ahora en el sucesor designado de Mao. El Presidente Mao dio ahora su apoyo a la Banda de los Cuatro. Estos cuatro radicales ocuparon posiciones poderosas en el Politburó después del Décimo Congreso del Partido de 1973. [ cita necesaria ]
Cuando resurgieron las pinturas tradicionales de paisajes y pájaros y flores a principios de la década de 1970, Jiang criticó estas formas tradicionales calificándolas de "pinturas negras". [16] : 166
Jiang colaboró por primera vez con el entonces segundo a cargo Lin Biao, pero después de la muerte de Lin Biao en 1971, se volvió contra él públicamente en la campaña Criticar a Lin, Criticar a Confucio . A mediados de la década de 1970, Jiang también encabezó la campaña contra Deng Xiaoping (luego dijo que estaba inspirada por Mao). El público chino se mostró intensamente descontento en ese momento y optó por culpar a Jiang, un blanco más accesible y fácil que el Presidente Mao. [17] En 1973, aunque no se informó debido a que se trataba de un asunto personal, Mao y su esposa Jiang se habían separado:
Se informó que Mao Tsetung y Chiang Ching se separaron en 1973. Sin embargo, la mayoría de la gente no lo sabía. Por lo tanto, Chiang Ching todavía podía utilizar su posición como esposa de Mao para engañar a la gente. Debido a sus relaciones con Mao, al Partido le resultó particularmente difícil tratar con ella. [18]
Los pasatiempos de Jiang incluían la fotografía, jugar a las cartas y realizar proyecciones de películas clásicas de Hollywood, especialmente aquellas protagonizadas por Greta Garbo , una de sus actrices favoritas, incluso cuando estaban prohibidas para el ciudadano chino promedio como símbolo de decadencia burguesa . [19] Mientras estaba de gira con un grupo de jóvenes que sobresalían en puntería, descubrió a Joan Chen , que entonces tenía 14 años, lanzando la carrera de Joan como actriz china y luego internacional. [20]
Después del establecimiento de la República Popular China (RPC) en 1949, la reforma del teatro ocupó un lugar destacado en la agenda del nuevo gobierno comunista cuando se estableció la Oficina de Reforma del Teatro (Xi Gai Ju) el 2 de octubre. Sin embargo, la oficina se disolvió un año después debido a protestas generalizadas de los artistas escénicos, que se refirieron a la oficina como "Theatre Slaughter Bureau" (Xi Zai Ju). En 1950, con la creación de la primera academia nacional de teatro, el primer ministro Zhou Enlai anunció una nueva política de reforma teatral que tenía como objetivo adoctrinar políticamente a los artistas escénicos y nacionalizar las compañías de ópera. [21]
En 1951, a Jiang Qing se le asignó un puesto menor de Jefe de la Oficina de Cine. Después de su nombramiento, Jiang participó en tres intentos de establecer el estándar para el arte socialista. El primer intento de Jiang fue su consejo de prohibir la película de Hong Kong de 1950 La historia interna de la corte de la dinastía Qing ( Qinggong Mishi ), que Jiang consideraba antipatriótica. Los líderes comunistas no tomaron en serio su opinión debido a la menor influencia política de su oficina y la película se distribuyó en las principales ciudades de la República Popular China como Beijing y Shanghai. [22] A pesar de las dificultades para que su opinión fuera reconocida por el liderazgo comunista, Jiang pudo confiar en la influencia de Mao para apoyar su posición dentro del partido. Cuatro años después de la emisión de The Inside Story of the Qing Dynasty Court , Mao señaló en una carta a los principales líderes que "aún no hemos criticado Inside Story ", haciéndose eco de las críticas de Jiang. Más tarde, en 1951, Jiang criticó y objetó la distribución de la película La historia de Wu Xun ( Wu Xun Zhuan ) por glorificar a la clase terrateniente rica y desestimar al campesinado. Una vez más, la opinión de Jiang fue rechazada por los líderes comunistas debido a la falta de influencia política de su oficina. Sin embargo, Mao intervino por segunda vez cuando escribió el artículo "Necesitamos prestar atención a la discusión de la película La historia de Wu Xun " y lo publicó el 20 de mayo de 1951 en The People's Daily . Mao criticó la película por retratar y respaldar a Wu Xun como antirrevolucionario. No obstante, el tercer intento de Jiang involucró el papel de la crítica literaria en el desarrollo del arte socialista. Le pidió al editor de The People's Daily que volviera a publicar la nueva interpretación literaria de la novela clásica Sueño de mansiones rojas ( Hong Lou Meng ) escrita por dos jóvenes académicos de la Universidad de Shandong. El editor rechazó la solicitud de Jiang alegando que el periódico del partido no era un foro para el debate libre. Una vez más, Mao habló en nombre de Jiang. [22]
Jiang pasaría entre 1955 y 1962 en Moscú para recibir tratamientos médicos. Sin embargo, durante este período, como dignatario extranjero, Jiang pudo acceder a una amplia variedad de películas que estaban prohibidas en la Rusia soviética, incluidas muchas producciones de Hollywood. Con ese acceso, Jiang pudo mantenerse informada sobre las tendencias del arte occidental, que darían forma a la transformación de la Ópera de Beijing. [21]
Después del regreso de Jiang a China en 1962, asistió con frecuencia a representaciones de ópera local. En 1963, Jiang le pidió a A Jia, director de la Compañía Nacional de Ópera de Beijing, que la ayudara a transformar las obras de la Ópera de Beijing con el tema socialista revolucionario moderno. Más tarde pediría a la Compañía de Ópera Municipal de Beijing que desarrollara la ópera Entre los juncos ( Shajiabang ) que presenta la lucha entre nacionalistas y comunistas durante la Segunda Guerra Antijaponesa (1937-1945). También estuvo detrás del desarrollo de la ópera Taking Tiger Mountain by Strategy ( Zhiqu Weihu Shan ), cuya producción encargó a la Shanghai Beijing Opera Company. En julio de 1964, Jiang Qing pronunció el discurso "Sobre la revolución de la Ópera de Beijing" en el "Foro de trabajadores teatrales que participan en el Festival de la Ópera de Pekín sobre temas contemporáneos". En su discurso, Jiang expresó su descontento por cómo "en el país socialista dirigido por el Partido Comunista, la posición dominante en el escenario no está ocupada por los trabajadores, campesinos y soldados, que son los verdaderos creadores de la historia y los verdaderos dueños de la historia". nuestro país." Jiang señaló que la mayor parte del escenario de la ópera en China todavía estaba ocupada por eruditos, miembros de la realeza, ministros y bellezas, a quienes categorizó colectivamente como "antiguas figuras chinas y extranjeras". Jiang también criticó a la Ópera de Beijing por su uso de "exageración artística" que "siempre ha representado tiempos antiguos y personas pertenecientes a esos tiempos". [23] Jiang consideraba estos personajes antiguos como negativos. Según Jiang, la representación continua de estos personajes negativos hizo difícil producir figuras positivas, que son "personajes de héroes revolucionarios avanzados". Usó el ejemplo de la ópera Taking Tiger Mountain by Strategy para mostrar que el cambio en la interpretación del protagonista estaba relacionado con cómo "los roles de los hombres del Ejército Popular de Liberación, Yang Tzu-jung y Shao Chien-po, se han hecho más prominentes". Jiang también argumentó que la representación de personajes positivos era importante ya que "la gente buena es siempre la gran mayoría" y que las producciones deberían "educar e inspirar a la gente y guiarla hacia adelante", sugiriendo que muchas de las obras existentes deben revisarse para retratar las masas. [23]
Durante la "Convención de representaciones de prueba de la Ópera Moderna de Beijing" de 1964, las nuevas producciones de Jiang, incluida Taking Tiger Mountain by Strategy , fueron muy elogiadas por los dirigentes comunistas. Estas obras la ayudaron a establecer su reputación en el ámbito artístico de China y sus planes para transformar la Ópera de Beijing. En junio de 1965, Jiang conoció y formó una relación de trabajo con Yu Huiyong, el futuro Ministro de Cultura de la República Popular China. Jiang consideró que sus ideas sobre la reforma de la Ópera de Beijing estaban "en total armonía". El considerable poder político de Jiang le permitió a Yu llevar a buen término los proyectos del yangbanxi (drama modelo). Primero hizo arreglos para que Yu se uniera al equipo de composición de su ópera On the Docks , que fue la primera Ópera de Beijing en retratar los temas de la sociedad contemporánea y las vidas de la clase trabajadora de Shanghai después de la liberación. Jiang también encargó a Yu que revisara las partituras musicales del yangbanxi para las masas chinas modernas, y ambos creían que la obra de arte revolucionaria debía representar la realidad de la vida moderna. [22]
Durante la Revolución Cultural, los Guardias Rojos condenaron a Yu como un "mal elemento" por propagar el feudalismo mediante su utilización de la música tradicional china en las óperas. Yu también fue etiquetado como "un demócrata escondido bajo la bandera del Partido Comunista" debido a sus frecuentes ausencias a las reuniones del partido. En 1966, Yu fue enviado posteriormente a un cobertizo para vacas, una pequeña habitación donde estaban confinados los "malos elementos". En octubre de 1966, Yu fue liberado después de que Jiang solicitara una reunión con Yu para montar la producción de dos óperas en Beijing. Jiang sentó a Yu junto a ella, como muestra de la importancia de Yu en la creación de yangbanxi, durante la proyección de Taking Tiger Mountain by Strategy . [22]
Durante la producción de yangbanxi, Jiang había mostrado una aguda intuición, debido a su experiencia como actriz, al mostrar la forma que debía tomar yangbanxi. Sin embargo, las instrucciones de Jiang sobre las reformas de la ópera fueron a menudo vagas. Yu, actuando como peón de Jiang, pudo manifestar las órdenes de Jiang en detalles técnicos que los artistas pueden seguir. A pesar de la creciente influencia de Yu, nunca pudo desafiar las órdenes de Jiang, ya que sólo podía influir en su pensamiento. [21]
Jiang identificó la debilidad de la ópera de Beijing como la falta de música bien organizada, que según Jiang, "construye la imagen de los personajes". Esta concepción fue influenciada por los escritos de Yu sobre la concepción funcional de la música. Yu se centró en reformar el lenguaje de la música. Esto se debió a la creencia de Yu de que para que el yangbanxi tuviera éxito en educar a las masas sobre la estructura y los beneficios del nuevo estado socialista, el lenguaje de la música debía ser comprensible para la persona común. Primero recomendó que la letra se escribiera en mandarín, lo que estaba en consonancia con la política del gobierno chino que exigía el uso del mandarín como idioma de instrucción en las escuelas de todo el país. Yu también abogó por que "la melodía debería componerse de tal manera que también ensombreciera los patrones tonales silábicos", que "deberían sonar naturales al oído además de ser fácilmente comprensibles para el oyente". [22]
Según la teoría de Jiang de las "tres prominencias", las obras revolucionarias modelo debían poner en primer plano al héroe principal sobre otros personajes heroicos y a los personajes positivos sobre otros personajes. [15] : 180 Jiang criticó los thrillers de espías (conocidos como películas de contraespionaje) por hacer que los antagonistas parecieran demasiado intrigantes. [15] : 180–181
Se sabía que Jiang era directo al dirigir el yangbanxi, pero Yu pudo servir como mediador entre Jiang y los artistas. Como Jiang no podía comunicar su visión claramente, los artistas a menudo toman sus críticas como insultos personales. Du Mingxin, uno de los compositores de Jiang, recordó que Jiang descartó su música en el ballet El destacamento rojo de mujeres (Hong Se Niang Zi Jun) como "balada erótica que solía interpretarse en los clubes nocturnos de Shanghai de la década de 1930". Luego, Du fue criticado por intentar destruir el proyecto yangbanxi ocultando música burguesa en un ballet revolucionario. Du se sintió humillado por este comentario. Fue hasta que Yu le pidió al grupo que presentara otra composición que Du recuperó su motivación y compuso el ahora famoso Wanquan Heshui (En el río Wanquan). Según Du, este incidente reveló la integridad artística, el coraje personal y la capacidad de Yu para obtener el reconocimiento de Jiang por sus decisiones. [22]
Jiang aprovechó la Revolución Cultural para vengarse de sus enemigos personales, incluidas las personas que la habían despreciado durante su carrera como actriz en la década de 1930. Incitó a jóvenes radicales organizados como Guardias Rojos contra otros altos líderes políticos y funcionarios gubernamentales, incluidos Liu Shaoqi , el presidente en ese momento, y Deng Xiaoping , el viceprimer ministro . Divididos internamente en facciones tanto a la "izquierda" como a la "derecha" de Jiang y Mao, no todos los Guardias Rojos eran amigables con Jiang. [ cita necesaria ]
La rivalidad de Jiang y su aversión personal hacia Zhou Enlai llevaron a Jiang a lastimar a Zhou donde era más vulnerable. En 1968, Jiang hizo que los Guardias Rojos torturaran y asesinaran al hijo adoptivo de Zhou (Sun Yang) y a su hija ( Sun Weishi ). Sun Yang fue asesinado en el sótano de la Universidad Renmin . Después de que Sun Weishi muriera después de siete meses de tortura en una prisión secreta (bajo la dirección de Jiang), Jiang se aseguró de que el cuerpo de Sun fuera incinerado y eliminado para que no se pudiera realizar ninguna autopsia y la familia de Sun no pudiera tener sus cenizas. En 1968, Jiang obligó a Zhou a firmar una orden de arresto contra su propio hermano. En 1973 y 1974, Jiang dirigió la campaña "Critica a Lin, critica a Confucio" contra el primer ministro Zhou porque Zhou era visto como uno de los principales oponentes políticos de Jiang. En 1975, Jiang inició una campaña llamada "Criticando a Song Jiang, evaluando el margen del agua", que alentó el uso de Zhou como ejemplo de perdedor político. Después de la muerte de Zhou Enlai en 1976, Jiang inició la campaña "Cinco Nos" para desalentar y prohibir cualquier duelo público por Zhou. [24]
El 5 de septiembre de 1976, la mala salud de Mao se volvió crítica cuando sufrió un ataque cardíaco , mucho más grave que los dos anteriores de ese mismo año.
La muerte de Mao se produjo poco después de la medianoche a las 00:10 horas del 9 de septiembre de 1976.
En ese momento, los medios estatales estaban efectivamente bajo el control de la Banda de los Cuatro. Los periódicos estatales continuaron denunciando a Deng poco después de la muerte de Mao. A Jiang no le preocupaba mucho el débil Hua Guofeng, pero temía mucho a Deng Xiaoping. En numerosos documentos publicados en la década de 1970, se afirmaba que Jiang estaba conspirando para convertirse en la nueva presidenta del Partido Comunista. [25]
Hua Guofeng fue el sucesor elegido por Mao y se convirtió en presidente interino del PCC y primer ministro interino después de la muerte de Mao; [26] Es posible que Mao haya aconsejado a Hua que "consulte a Jiang si sucede algo" [27] pero en la práctica Hua se vio envuelta en una lucha de poder con la Banda de los Cuatro. El 6 de octubre de 1976, Hua, apoyado por el aparato militar y de seguridad, hizo arrestar a Jiang y a los demás miembros de la pandilla y destituirlos de sus cargos en el partido. Según Zhang Yaoci, quien llevó a cabo el arresto, Jiang no dijo mucho cuando fue arrestada. Se informó que uno de sus sirvientes le escupió mientras se la llevaban entre una ráfaga de golpes por parte de los espectadores y la policía. [28]
Hua fue reemplazada por Deng Xiaoping , quien procedió a perseguir a Jiang. Fue juzgada a partir de finales de 1980 con los otros tres miembros de la Banda de los Cuatro y seis asociados. En el momento de su arresto, el país carecía de las intuiciones adecuadas para un juicio legal. [29] Como resultado, ella y los otros miembros de la Banda de los Cuatro fueron retenidos en un estado de limbo durante los primeros seis meses de su captura. Tras una rápida modernización legal, se presentó una acusación formalmente titulada "Acusación de la Fiscalía Especial dependiente de la Fiscalía Popular Suprema de la República Popular China". La acusación contenía 48 cargos separados. Fue acusada de perseguir a artistas durante la Revolución Cultural y de autorizar el robo de casas de escritores e intérpretes en Shanghai para destruir material relacionado con los inicios de la carrera de Jiang que podría dañar su reputación . Cuando un testigo subió al estrado, existía la posibilidad de que el proceso judicial se convirtiera en una pelea a gritos [30] . Ella no negó las acusaciones [26] e insistió en que había estado protegiendo a Mao y siguiendo sus instrucciones. Yo era el perro del presidente Mao. Mordí a quien me pidió que mordiera." [31] Su estrategia de defensa estuvo marcada por intentos de trascender la sala del tribunal y apelar a la historia y la lógica de la revolución. [32] El tribunal anunció su veredicto después de seis semanas de testimonios y debates. y cuatro semanas de deliberaciones. A principios de 1981, fue declarada culpable y condenada a muerte con una suspensión de dos años . Se le asignó el nivel más alto de responsabilidad penal entre los acusados como "cabecilla" de un grupo contrarrevolucionario, relata Wu Xiuquan . memorias que la sala del tribunal estalló en aplausos cuando se leyó el veredicto y Qing fue arrastrado fuera de la sala por dos guardias mientras gritaba consignas revolucionarias [33] La sentencia fue conmutada por cadena perpetua en 1983. [26]
Jiang fue encarcelado en la prisión de Qincheng . Desarrolló cáncer de laringe a mediados de la década de 1980, tras lo cual fue trasladada de prisión a arresto domiciliario. El cáncer fue atendido en el Hospital de Seguridad Pública. El 14 de mayo de 1991, [6] en el hospital [34] se suicidó ahorcándose ; la nota de suicidio decía: "Hoy la revolución ha sido robada por la camarilla revisionista de Deng, Peng Zhen y Yang Shangkun . El presidente Mao exterminó a Liu Shaoqi, pero no a Deng, y el resultado de esta omisión es que se han desatado males interminables en ¡El pueblo y la nación chinos, presidente, su estudiante y luchador vendrán a verlo! [6]
Jiang fue enterrado en el cementerio de Futian en las colinas occidentales de Beijing . La lápida es una piedra blanca alta con el nombre de su escuela y dice: "Tumba de la difunta madre, Li Yunhe, 1914-1991". El cementerio fue elegido por seguridad; el estado rechazó su deseo de ser enterrada en Shandong, su provincia natal, por temor a vandalismo. [35]
Hay varias razones para el gran repertorio de nombres de Jiang. Una razón es que era costumbre que los actores chinos de esa época eligieran un nombre artístico , que se utilizó en todas las obras de teatro y películas que acreditaban sus papeles. Lan Ping (Blue Apple) era el nombre con el que era conocida en los círculos cinematográficos chinos y un nombre con el que llegó a identificarse. [36]
No está claro cuándo cambió su nombre a Jiang Qing (Río Azul), pero probablemente ocurrió antes de su llegada a Yan'an . Se cree que se eligió el carácter "Qing" porque se relacionaba con el concepto de Azul ("Lan"). También utilizó a Li Jin para escribir varios artículos que escribió durante la Revolución Cultural. [37]
Finalmente, para proteger su identidad, utilizó a Li Runqing (Shining Blue) cuando fue hospitalizada después de salir de prisión. Su lápida lleva el nombre "Li Yunhe". [38]
En inglés, muchos artículos contemporáneos utilizaron el sistema de romanización Wade-Giles para deletrear nombres chinos. Por esta razón, algunas fuentes, especialmente las más antiguas, escriben su nombre "Chiang Ch'ing". [39]
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