La gavota (también gavot , gavote o gavotta ) es una danza francesa, que toma su nombre de una danza folclórica de los gavotas, el pueblo de la región Pays de Gap del Delfinado en el sureste de Francia, donde se originó la danza, según una fuente. [1] Según otra referencia, la palabra gavota es un término genérico para una variedad de danzas folclóricas francesas, y lo más probable es que se originara en la Baja Bretaña en el oeste, o posiblemente en la Provenza en el sureste o en el País Vasco francés en el suroeste de Francia. Está anotada en4 4o2 2tiempo y suele tener un ritmo moderado , aunque las danzas folclóricas también utilizan compases como9 8y5 8. [2]
En la danza renacentista de finales del siglo XVI , la gavota se menciona por primera vez como la última de una suite de branles . Popular en la corte de Luis XIV , se convirtió en una de las muchas danzas opcionales en la suite clásica de danzas . Muchas fueron compuestas por Lully , Rameau y Gluck , y la cibella del siglo XVII es una variedad. La danza fue popular en Francia durante todo el siglo XVIII y se extendió ampliamente. En el uso cortesano temprano, la gavota implicaba besos, pero esto fue reemplazado por la presentación de flores. [1]
La gavota de los siglos XVI, XVII y XVIII no tiene nada en común con la danza en columna del siglo XIX llamada "gavota" [3], pero puede compararse con el rigaudon [4] y la bourrée .
Etimología
El término gavotte , que designa a una danza animada, se originó en la década de 1690 a partir del antiguo provenzal gavoto (danza de los montañeses), de gavot , un nombre local para un residente alpino, que se dice que significa literalmente "patán", "glotón", de gaver (rellenar, alimentar a la fuerza a las aves de corral) y del antiguo provenzal gava (cultivo). La palabra es cognada del francés gavache (cobarde, cobarde). La forma italianizada es gavotta . [5]
Caracteristicas musicales
Ritmo de gavota
Las frases de la gavota de la corte francesa del siglo XVIII comienzan en la mitad del compás , creando una anacrusa de medio compás . Sin embargo, la música de la gavota de la corte anterior, descrita por primera vez por Thoinot Arbeau en 1589, invariablemente comenzaba en el tiempo fuerte de un compás binario. Los compositores posteriores también escribieron gavotas que comenzaban en el tiempo fuerte en lugar de en el medio compás: un ejemplo es la Gavotte Variée en la menor para teclado de Jean-Philippe Rameau . [6] Varias gavotas populares que se encuentran en la Bretaña de mediados del siglo XX se bailan con música en4 4,2 4,9 8, y5 8tiempo. [2]
En la suite barroca, la gavota se toca después (o a veces antes) de la zarabanda . Como la mayoría de los movimientos de danza del período barroco, suele tener forma binaria , pero puede ampliarse con una segunda melodía en el mismo compás , a menudo llamada musette , que tiene un pedal bordón para imitar las gaitas francesas , tocada después de la primera para crear una gran forma ternaria ; A–(A)–B–A. [1] Hay una Gavotte en Rondeau ("Gavota en forma de rondó ") en la Partita No. 3 en Mi Mayor para violín solo de JS Bach , BWV 1006.
La gavota se puede tocar a distintos ritmos : Johann Gottfried Walther escribió que la gavota es "a menudo rápida, pero ocasionalmente lenta". [8]
Renacimiento
La gavota se describe por primera vez a finales del siglo XVI como una suite o miscelánea de branles dobles bailadas en línea o círculo con música en tiempo binario, "con pequeños saltos a la manera del branle de Haut Barrois" y con algunos de los pasos "divididos" con figuras tomadas de la gallarda .
El paso básico de la gavota, tal como lo describe Arbeau, es el del branle común o doble, una línea de bailarines que se mueve alternativamente hacia la izquierda y la derecha con un double à gauche y un double à droite , cada uno requiriendo un conteo de cuatro. En el double branle estos pasos compuestos consisten en; un pied largi (paso firme hacia afuera), un pied approche (el otro pie se acerca al primero), otro pied largi y un pied joint (el otro pie se acerca al primero).
En el doble à gauche de la gavota , se inserta un salto ( petit saut ) después de cada uno de los cuatro componentes; el segundo pied largi se reemplaza por un marque pied croisé (el pie siguiente cruza sobre el izquierdo con la punta en contacto con el suelo); el último pied approche se reemplaza por una grève croisée (el pie derecho cruza sobre el izquierdo, elevado).
El doble à droite comienza con un pieds joints y un petit saut , seguidos de dos pasos rápidos, un marque pied gauche croisé y un marque pied droit croisé , durante el segundo tiempo, un grève droit croisée y un petit saut en el tercer tiempo y en el último tiempo pieds. porros y capriole (salto al aire con entrechat ). [9]
Los movimientos de las obras musicales de principios del siglo XVIII denominados Tempo di gavotta a veces indicaban el sentido del ritmo o movimiento de una gavota, sin ajustarse al número de compases o acordes típicos de la danza propiamente dicha. Se pueden encontrar ejemplos de ello en las obras de Arcangelo Corelli o Johann Sebastian Bach . [10]
Los compositores del siglo XIX escribieron gavotas que comenzaban, como la gavota del siglo XVI, en el tiempo fuerte en lugar de en el tiempo débil de medio compás. La famosa Gavota en re de Gossec es un ejemplo de ello, al igual que la Gavota de Manon de Massenet , pero no la de Mignon de Ambroise Thomas . También hay una gavota en el segundo acto de Los gondoleros y en el final del acto I de Ruddigore , ambos de Gilbert y Sullivan .
Sergei Prokofiev emplea una gavota en lugar de un minueto en su Sinfonía n.º 1 ( clásica ) , Op. 25 (1917), e incluye otra como segunda de sus Diez piezas para piano, Op. 12 (1913), y otra como tercera de sus Cuatro piezas para piano, Op. 32 (1918).
La canción de Carly Simon " You're So Vain " incluye la letra "You had one eye in the mirror as you watching yourself gavotte" (Tenías un ojo en el espejo mientras te mirabas gavotear). En este contexto significa "moverse de manera pretenciosa". [13]
El musical de Stephen Sondheim Sunday in the Park with George utiliza la palabra gavota como recurso satírico en la canción "It's Hot Up Here", por lo demás irregular y sin un ritmo constante, para iniciar el segundo acto: "Estamos atrapados aquí arriba en esta gavota".
El genetista WD Hamilton, en su artículo "Jugadores desde que la vida comenzó: percebes, pulgones, olmos", publicado en The Quarterly Review of Biology (1975), se refirió a la formalidad rutinaria de los mecanismos de reproducción individual como "la gavota de los cromosomas".
El filósofo Stephen David Ross caracteriza la aporía metafísica como “el lado disruptivo de una tradición que necesita tanto la repetición como su aniquilación para ser inteligible. Es un lugar en el que lo mismo y lo otro bailan su interminable gavota de vida y muerte”. [14]
Agustín Barrios escribió una pieza para guitarra solista, “Madrigal Gavotte”, que es una combinación de los dos estilos.
En el musical de Broadway 1776, durante la canción "Cool, Considerate Men", se hace referencia a "la nueva gavota del Sr. Adams", una referencia a las ideas de John Adams para una declaración de independencia de Gran Bretaña .
En la película de 1967 Cómo triunfar en los negocios sin esforzarse demasiado, la canción "A Secretary Is Not a Toy" hace referencia a una gavota. La canción desalienta las indiscreciones personales con las secretarias de la empresa. La referencia a una gavota pretende ser irónica, ya que el baile original que acompañaba a la canción del espectáculo de Broadway era una gavota modificada.
En el manga y anime One Piece , el personaje músico esqueleto Brooke (y su "zombi", Ryuuma, al que le dio vida la sombra de Brooke) tiene una técnica característica, Gavotte Bond en Avant .
En el poema de Robert Pinsky "Imposible contar", la gavota se menciona en la primera línea.
En la novela de John Updike , Bech at Bay , al protagonista "le avergonzaba que para estos jóvenes checos la escritura americana, su danza cuadrada de viejos nombres cojos, pareciera una gavota tan vivaz, que se pavoneaba despreocupadamente hacia el futuro". [15]
En la novela de mediados del siglo XIX The Scout , William Gilmore Simms describe a un centinela solitario: "Cantaba, silbaba y soliloquiaba; y, no pocas veces, aliviaba el paso monótono y mesurado del centinela con la indulgencia de una gavota como la que un soldado británico devorador de carne del 'príncipe' podría suponerse capaz de exhibir en ese período de movimiento de sarga". [16]
Al describir la política exterior estadounidense tras los ataques del 11 de septiembre , el autor Norman Podhoretz dice: "Lejos de 'precipitarnos en la guerra', pasamos meses bailando una gavota diplomática con la vana esperanza de conseguir la ayuda de Francia, Alemania y Rusia". [17]
Jan Kamieński [pl] (1906-1987) , luchador de la resistencia polaca , describe su experiencia personal del caos del primer ataque aéreo alemán sobre Polonia en estos términos: "Los cuadros se caían de las paredes, el sofá Biedermeier y sus sillas rebotaban como si bailaran una loca gavota, el piano de cola Bechstein se deslizó junto a mí sobre dos de sus ruedas...". [18]
El poema "Wakefulness" (1998) de John Ashbery incluye la frase: "Una gavota de motas de polvo / vino a reemplazar mi visión". [19]
En el poema "12/2/80" de Waltzing Matilda (1981), Alice Notley escribe: "Una hoja es local / sólo cuando cae. // '¿Qué? ¿Como una gavota?' / el susurro común de los árboles de hoja perenne: / horas y regulaciones y demás...", [20]
Chas & Dave produjeron una canción llamada "Give it Gavotte" que utiliza este estilo en su álbum de 1982 Job Lot
En "El bosque salvaje", el tercer capítulo de la novela de Kenneth Grahame de 1908, El viento en los sauces , uno de los versos que describe la primavera floreciente es "La consuelda, la púrpura de la mano con la blanca, se arrastró hacia adelante para tomar su lugar en la fila; y por fin, una mañana, el tímido y demorado rosal pisó delicadamente el escenario, y uno supo, como si la música de cuerdas lo hubiera anunciado en acordes majestuosos que se desviaban hacia una gavota, que junio por fin había llegado".
^ Sachs, Curt (1963). Historia mundial de la danza . Traducido por Bessie Schönberg . Nueva York: WW Norton. pág. 389.
^ Quantz, Johann Joachim (1975). On Playing the Flute ( Sobre tocar la flauta). Traducido por Edward R. Reilly (edición de bolsillo). Nueva York: Schirmer Books. pág. 291.Publicado originalmente en 1966 en Londres por Faber & Faber.
↑ Thoinot Arbeau , Orchesography , traducido por Mary Stewart Evans, con una nueva introducción y notas de Julia Sutton y una nueva sección de Labanotation de Mireille Backer y Julia Sutton. American Musicological Society Reprint Series (Nueva York: Dover Publications, 1967): 128–130, 175–176. ISBN 0-486-21745-0 .
^ Werner, Fred (1909), Seis piezas para piano, Op. 23 [música] / por Fred. Werner, WH Paling & Co
^ "Música nueva". Sunday Times . N.º 1230. Sídney. 15 de agosto de 1909. pág. 2 . Consultado el 18 de enero de 2024 – a través de Trove .
^ Chagollan, Steve (9 de abril de 2012). "Deconstructing Carly Simon's 'You're So Vain'". Variety . Consultado el 12 de noviembre de 2017 .
^ Ross, Stephen David (1989). Aporía metafísica y herejía filosófica . Albany, Nueva York: State University of New York Press. pág. vii. ISBN978-0-7914-0006-7.
^ Simms, William Gilmore (1854). El explorador: o los jinetes negros de Congaree . WJ Widdleton; reimpreso en la serie Americans in Fiction (1968), Ridgewood, Nueva Jersey: The Gregg Press Incorporated. pág. 385.
^ Podhoretz, Norman (2007). La Cuarta Guerra Mundial: La larga lucha contra el islamofascismo . Nueva York: Doubleday. p. 102. ISBN978-0-385-52221-2.
^ Kamieński, Jan (2008). Ocultos a la vista del enemigo: resistiendo al Tercer Reich desde dentro . Toronto; Tonawanda, Nueva York; Hightown, Lancs: Dundurn Press; Gazelle Book Services Limited. pág. 21. ISBN978-1-55002-854-6.
Guilcher, Jean-Michel. 1963. La tradición popular de danza en Basse-Bretagne . Études Européennes 1. París y La Haya: Mouton. Segunda edición, 1976, París: Mouton. ISBN 9027975728 . Nueva edición ampliada, 1995, Spézet-Douarnenez: Coop-Breizh. ISBN 2909924394 . Douarnenez: Chasse-Marée-Armen. ISBN 2903708592 . Reimpreso en 1997.
Semmens, Richard T. 1997. "Branles, gavotas y contradanzas a finales del siglo XVII y principios del XVIII". Dance Research 15, no. 2 (invierno): 35–62.
Enlaces externos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la gavota .
Danza histórica: gavota renacentista en círculo en YouTube
Pasos básicos de gavota de ballet barroco con comentarios en YouTube
Gavota solista de Armide de Lully, coreografiada por Cécilia Gracio Moura y bailada por Louis-Alexander Désiré en YouTube
Gavota pas de deux del Teseo de Lully, de La Belle Danse Barroco Dance Company, Toronto en YouTube
"Gavotte du Roi" (adaptada de la notación de 1715) para pas de quatre o formación de danza en cuadrilla, de La Belle Danse Barroco Dance Company en YouTube
