KKLQ (100.3 MHz , "Positive, Encouraging 100.3") es una estación de radio FM no comercial propiedad de Educational Media Foundation (EMF) y transmite el formato de música cristiana contemporánea de su red sindicada a nivel nacional K-Love en toda el área metropolitana de Los Ángeles . Con licencia para Los Ángeles, California , el transmisor de KKLQ está ubicado en la cima del Monte Wilson y tiene un amplificador en Santa Clarita , KKLQ-FM2 a 100.3 MHz, para extender su cobertura al Valle de Santa Clarita y otras áreas al norte de Los Ángeles.
De 2008 a 2017, la estación transmitió un formato de rock clásico (aunque inicialmente transmitió un formato alternativo de álbum para adultos ) bajo la marca 100.3 The Sound como KSWD. En 2017, el propietario de la estación , Entercom, anunció su fusión con CBS Radio . Para satisfacer los límites de propiedad de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC), Entercom retuvo el clúster preexistente de Los Ángeles de CBS Radio, pero vendió KSWD a EMF, quien asumió el control de la estación el 16 de noviembre de 2017 y la cambió a la programación de K-Love. Los antiguos estudios de transmisión de The Sound estaban ubicados en Wilshire Boulevard en el distrito Miracle Mile de Los Ángeles.
KKLQ no está afiliada a KLVE , una estación de radio en español que ha utilizado el nombre "K-Love" en el mercado de Los Ángeles de forma continua desde 1974 y posee la marca registrada a nivel local. Antes de asumir el control de KKLQ, EMF llegó a un acuerdo con Univision Radio (ahora conocida como Uforia Audio Network), propietaria de KLVE, que permite a KKLQ utilizar la marca K-Love al aire como parte del contenido en red, pero requiere una promoción local para desambiguarse de KLVE.
100.3 FM en Los Ángeles firmó como KMLA a las 8 a.m. del 1 de julio de 1957. [2] La estación transmitía buena música y noticias, con no más de dos comerciales por media hora. [3] ( KMLA es ahora una estación con formato regional mexicano en El Río, California , que presta servicios al mercado de radio de Oxnard - Ventura ).
La KMLA Broadcasting Corporation, propietaria original de la estación, presentó una solicitud para venderla a KFOX, Inc., propietaria de KFOX (1280 AM) en Long Beach , en noviembre de 1964. [4] La estación cambió sus letras de identificación a KVXN en enero y nuevamente en abril, después de que se completó la venta, a KFOX-FM, momento en el que comenzó a transmitir simultáneamente el formato de música country de KFOX . [5]
En 1972, KFOX, Inc. intercambió sus dos estaciones de Los Ángeles y $3,45 millones a la Industrial Broadcasting Company a cambio de KIKK AM y -FM en Pasadena, Texas , cerca de Houston . [6] Luego, Industrial dividió las estaciones de KFOX; la AM pasó al grupo John Walton, mientras que KFOX-FM se vendió a Cosmic Communications. [7] La nueva propiedad cambió las letras de identificación de la estación FM a KIQQ ("K-100") en un intento de capitalizar su frecuencia de 100,3 MHz. Al año siguiente, con el formato de soft rock de la estación sin obtener calificaciones o facturación, KIQQ trajo a los pesos pesados depuestos de KHJ Bill Drake y Gene Chenault , quienes contrataron para programar y administrar la estación. A pesar de haber traído a antiguos locutores de KHJ, entre ellos Robert W. Morgan y The Real Don Steele , se cree que ciertas decisiones de gestión y programación llevaron a la desaparición de la etapa de Drake-Chenault en KIQQ. En 1975, Morgan y Steele ya no estaban. Finalmente, la estación redujo drásticamente los costos al emitir un formato nacional genérico vía satélite.
A principios de los años 1980, la estación abandonó su nombre de usuario K-100 y mantuvo los llamados "KIQQ" con un formato agresivo local y en vivo de top-40 o radio de éxitos contemporáneos (CHR). La alineación en el aire incluía a Jeff Thomas, GW McCoy (comprometido con la actriz Heather Locklear por un tiempo) y Francesca Cappucci. "Play Hits for Cash" era una promoción habitual. KIQQ transmitía simultáneamente el programa de televisión de NBC Friday Night Videos e incluso tuvo a Wally George como presentador de llamadas de fin de semana. KIQQ también transmitió American Top 40 a partir de 1983 después de que la estación competidora de CHR KIIS-FM perdiera el programa de cuenta regresiva por la reproducción de comerciales de la cadena; este movimiento obligó a KIIS-FM a crear su propio programa de listas, Rick Dees Weekly Top 40. [ 8]
A mediados de los años 1980, la competencia de CHR con KIIS-FM, KKHR y KBZT resultó demasiado intensa para KIQQ; KIIS-FM por sí sola tenía una participación del 10% en el libro de Arbitron . El 29 de julio de 1985, KIQQ cambió a un formato de adultos contemporáneos transmitido por satélite como "100.3 K-Lite". [9] El formato duró cuatro años antes del lanzamiento de otro nuevo formato.
El indicativo KIQQ-FM ahora está en una estación de música regional mexicana en Newberry Springs, California .
En noviembre de 1988, Outlet Communications vendió KIQQ a Westwood One por 56 millones de dólares. [10] La venta se cerró el 17 de marzo de 1989, a la medianoche, hora del Pacífico , y KIQQ firmó oficialmente a las 5 a.m. después de tocar su última canción, " (At) The End (Of A Rainbow) " de Earl Grant . [11] [12] KQLZ, bajo la marca Pirate Radio, se lanzó con la canción de Guns N' Roses " Welcome to the Jungle ", adoptando el título como su eslogan. [13] Pirate Radio transmitió sin interrupciones comerciales durante sus primeros días, agregando uno o dos anuncios por hora a partir de entonces.
Pirate Radio comenzó como una estación de " Rock 40 " que reproducía hard rock y heavy metal mezclado con música pop alegre y algo de rock alternativo de una manera similar a las principales estaciones del top 40. [14] Al principio, KQLZ presentó una gama ecléctica de música y orgullosamente proclamó que reproducía de todo, desde Madonna hasta Metallica y Milli Vanilli . [15] Una hora típica de música en Pirate Radio en la primavera de 1989 podría incluir al artista de hip hop crossover temprano Tone Lōc , música electrónica de Depeche Mode , una balada de música pop de Martika , una canción de pop rock de The Bangles y punk rock satírico de Dead Milkmen , todo mezclado con música de grupos de rock como Iron Maiden , Billy Squier y Winger .
La estación fue programada por Scott Shannon , conocido dentro del negocio de la radio por su trabajo en WHTZ (Z100) en la ciudad de Nueva York en la década de 1980. Shannon dejó Z100 y se mudó a Los Ángeles para competir contra la estación de mayor audiencia KIIS-FM , así como contra la emisora de crossover top 40 KPWR (Power 106). Desarrolló el concepto de Pirate Radio mientras lanzaba WHTZ, inspirándose en la estación de radio pirata británica Radio Caroline . [13] Un relato posterior del director de programación de WMMS, John Gorman (tanto WHTZ como WMMS, entonces y ahora, son de propiedad común) afirmó que Shannon quería marcar WHTZ como Pirate Radio cuando se lanzó, pero fue rechazado por la propiedad que quería que WHTZ fuera vista como una estación de radio legítima; Z100 fue su segunda opción. [16] Además de Shannon presentando el programa matutino de KQLZ , otras personalidades al aire de la era Rock 40 incluyeron a Shadow Steele en el programa de la tarde y Jimmy Page, anteriormente de KCAQ en Oxnard , en la noche. [15] Westwood One le pagó a Shannon un salario anual de $2,3 millones, entonces un máximo en la industria.
Los carteles originales de Pirate Radio mostraban un primer plano de la cara de Shannon. Algunos de estos carteles fueron rápidamente desfigurados con "El Diablo" en pintura en aerosol. Los medios de comunicación locales informaron que algunos miembros de las comunidades chicanas , hispanas y latinas de la zona vieron la imagen de Shannon como una caricatura del diablo. [17] Algunas fuentes de los medios informaron que los actos de vandalismo fueron realizados intencionalmente por la estación de radio para generar publicidad gratuita. En 1990, la estación adoptó como mascota al "Party Pig", un cerdo de dibujos animados que llevaba una gorra de camionero . Esta figura reemplazó la imagen de Shannon en los carteles y apareció en otros artículos promocionales como camisetas y pegatinas para parachoques .
Una característica popular durante los primeros meses de KQLZ fue "Flush and Win". La estación invitaba a los oyentes a llamar y mencionar la estación de radio del área de Los Ángeles que escuchaban antes de que KQLZ se uniera. Después de decir el apodo o las siglas de identificación de la estación competidora , se podía escuchar el sonido de una cisterna; esto tenía la intención de insinuar que el oyente había abandonado su antigua estación y se había cambiado a Pirate Radio . [18]
Junto con su transmisión local en 100.3 FM en Los Ángeles, KQLZ también podía escucharse a través de transmisión satelital (SatCom 1R, transpondedor 3, canales 5 y 6). Este servicio se utilizó principalmente para la entrega del programa sindicado Pirate Radio USA a afiliados, pero también le dio a la estación una amplia exposición fuera del mercado local. Los empleados de varias estaciones de radio de todo el país escucharon y verificaron la señal satelital de KQLZ. En 1989, Westwood One había planeado lanzar una versión satelital de 24 horas de Pirate Radio ; sin embargo, un representante de la compañía declaró que el debut de una red de este tipo era poco probable. [19]
Después de registrar brevemente índices de audiencia exitosos durante sus primeros seis meses como Pirate Radio , KQLZ pronto obtuvo índices de audiencia demasiado bajos como para facturar tarifas de publicidad lo suficientemente altas como para sostener los costos operativos. A fines de 1989, la estación se centró más en la música hard rock y heavy metal (principalmente metal en el género glam metal más orientado al pop ), lo que la puso en competencia directa con la estación de metal KNAC y el medio de rock de álbumes KLOS . Shannon y la mayoría de las personalidades originales en el aire fueron despedidas el 13 de febrero de 1991; al día siguiente, la estación cambió a un formato de rock de álbum convencional, abandonando la música pop y dance. [20] El mes siguiente, Westwood One contrató al ex director de programación de KLOS, Carey Curelop, para el mismo puesto en KQLZ. [21]
KQLZ abandonó el nombre de Pirate Radio el 28 de diciembre de 1992 y adaptó su formato a un híbrido de rock de álbum y rock moderno . A partir de ese momento, la estación se conoció simplemente como 100.3 FM con el lema "Southern California's Cutting Edge" (La vanguardia del sur de California). [22]
El programa sindicado Pirate Radio USA , que Shadow Steele había presentado hasta 1991 [19] [23] y que luego fue dirigido por varios otros, dejó de transmitir en octubre de 1993.
El 1 de abril de 1994, como un truco radial del Día de los Inocentes , la estación de rock moderno de Los Ángeles KROQ-FM cambió al formato "Rock 40" de KQLZ, completo con parachoques originales de Pirate Radio , identificaciones legales de la estación, controles de aire y listas de reproducción. [24] Shadow Steele regresó a las ondas de radio para el evento, transmitiendo en vivo desde el estudio de KROQ-FM. [25]
En 2008, las letras de identificación KQLZ se utilizaron durante varios años en una estación de radio en el mercado de Boise, Idaho, que era afiliada del canal satelital True Oldies Channel , un proyecto posterior de Scott Shannon. [26]
Desde 2013, las llamadas KQLZ están asociadas a una estación de rock clásico que presta servicio en Dickinson, Dakota del Norte .
El 29 de marzo de 1993, Westwood One anunció la venta de KQLZ a Viacom por 40 millones de dólares, significativamente menos de lo que la compañía había pagado por la estación en 1989; esto marcó el final de su breve paso por la propiedad de una estación de radio. [27] [28] Cuatro días después, el 2 de abril a las 3 p.m., 100.3 FM cambió a una radio contemporánea para adultos suave con nuevas letras de identificación KXEZ y adoptó la marca EZ 100.3 . [29] Shannon, al teléfono desde WPLJ en Nueva York, regresó brevemente a las ondas de la estación para darle a KQLZ una despedida apropiada, cerrando el antiguo formato diciendo: "Adiós, Radio Pirata". [30]
Fue un regreso al dial para las letras de identificación y el formato KXEZ, que habían residido en 98,7 MHz hasta que esa estación cambió su nombre a KYSR , "Star 98.7", en 1992. Fue durante este período que la estación contrató a la prostituta Divine Brown para que fuera su portavoz de televisión poco después de su arresto con el actor Hugh Grant . [31]
Hoy en día, KXEZ es una clásica estación de música country cerca de Dallas, Texas .
El 29 de agosto de 1996, al mediodía, KXEZ cambió de nombre a KIBB y pasó a un formato de AC rítmico con inclinación al baile , denominado "B100" ("El ritmo de Los Ángeles"). La primera canción en KIBB fue " You Dropped a Bomb on Me " de The Gap Band . [32] El movimiento fue para ir tras los oyentes que se habían visto privados de sus derechos con el creciente contenido de hip-hop en KPWR . El movimiento también se produjo en base al éxito instantáneo de WKTU en la ciudad de Nueva York, que debutó en febrero de ese año. En 1997, Chancellor Media compró KIBB, agregó canciones actuales a su lista de reproducción y cambió de dirección a éxitos contemporáneos rítmicos . El eslogan cambió a "LA's Hot FM".
El indicativo KIBB se asignó a una estación de éxitos para adultos que prestaba servicios en Wichita, Kansas , hasta mayo de 2023, cuando cambió su nombre a Bob FM y adoptó el indicativo KBOB-FM .
A pesar del esfuerzo y de una campaña promocional (un anuncio memorable mostraba una gran valla publicitaria de una mujer latina bailando colocada cerca de un edificio en Broadway en el centro de Los Ángeles), KIBB no pudo hacer mella en los índices de audiencia. Después de poco más de un año y pequeños ajustes en su lista de reproducción y dirección, el destino de KIBB quedó sellado cuando Chancellor decidió abandonar el formato a las 5 p.m. el 19 de noviembre de 1997 (después de un par de días de insinuar un "evento importante" y tocar " I'll Be Missing You " de Puff Daddy como canción final) para otra moda efímera: Oldies rítmicos como Mega 100. La primera canción de "Mega" fue " The Cisco Kid " de War . [33] Las letras de identificación se cambiaron a KCMG el 30 de enero de 1998. El formato, que generó un éxito instantáneo de audiencia en el mercado, se replicó en muchas estaciones en todo el país a fines de la década de 1990 (sin embargo, muchas de estas estaciones cambiarían a principios de la década de 2000 debido a las bajas calificaciones y la promoción). Chancellor se fusionó con Capstar en 1999, formando AMFM Inc.
Clear Channel Communications se fusionó con AMFM en 2000. Debido a la fusión, Clear Channel superó los límites de propiedad de estaciones de radio (5 estaciones FM, 3 estaciones AM) en Los Ángeles. Como resultado, Clear Channel decidió conservar la frecuencia más fuerte de 92.3 FM , así como la propiedad intelectual y las siglas de identificación de KCMG, y optó por vender la frecuencia de 100.3 FM y la propiedad intelectual de KKBT, que estaba en 92.3, a Radio One .
Cuando se realizó el cambio el 30 de junio de 2000 a las 5 p.m., 100.3 FM se convirtió en KKBT, "100.3 The Beat", y 92.3 se convirtió en KCMG, "Mega 92.3". [34] [35] [36] (En agosto de 2001, cuando el formato "Jammin' Oldies" comenzaba a perder popularidad, KCMG se transformaría en una dirección contemporánea urbana para adultos y la estación se convirtió en KHHT , "Hot 92.3", un competidor directo de KKBT). Poco después del cambio de frecuencia, KKBT lanzó su equipo matutino de Dre y Ed Lover , así como los conductores de la tarde "The Baka Boyz ".
Durante los primeros cuatro años bajo Radio One, KKBT disfrutó de un éxito modesto mientras luchaba contra KPWR por la corona del R&B/hip-hop. KKBT promocionó fuertemente a Steve Harvey como su estrella matutina de alto perfil y se promocionó bajo el lema de "Harvey & Hip-Hop". Sin embargo, KKBT nunca superó a KPWR en los índices de audiencia. Harvey también estaba en desacuerdo con la gerencia de la estación sobre el contenido de hip-hop de la estación y se negó a reproducir canciones cuestionables durante su programa hasta que dejó la estación, cuando se fue a KDAY .
En 2004, la estación comenzó a mostrar signos de erosión en sus índices de audiencia, ya que se enfrentó a una nueva competencia. KDAY, que anteriormente estaba en 1580 AM , firmó por primera vez en FM en 93.5 y estrenó su propio formato de hip-hop ese septiembre, robando una buena cantidad de oyentes de KKBT. Además, el giro de KXOL-FM hacia el reggaetón en 2005 se llevó a muchos de los oyentes hispanos de The Beat . KKBT pasó por una gran cantidad de turbulencias, con varios empleados populares que se fueron o fueron despedidos entre 2002 y 2006.
El 19 de mayo de 2006, a la medianoche, KKBT oficialmente tiró la toalla como un medio urbano convencional y cambió a un formato híbrido de adultos urbanos contemporáneos / charlas urbanas llamado "Rhythm & Talk". Según el comunicado de prensa que apareció en el sitio web de la estación: "El nuevo formato, que atraerá a adultos de 25 a 49 años, toma la mejor música de las estaciones de adultos urbanos contemporáneos y agrega contenido atractivo entregado por personalidades nacionales probadas Tom Joyner , Ananda Lewis , Michael Baisden , Wendy Williams y Free ". [37] [38] Aunque mantuvo la marca "Beat", el símbolo de la paz , que durante mucho tiempo fue un elemento básico de "The Beat" en los logotipos de la estación, se suspendió.
Sin embargo, el énfasis en el "Ritmo y la conversación" no tuvo éxito en los índices de audiencia, y la estación eliminó a Free y Lewis primero de la programación. Williams, que se transmitía en diferido después de la medianoche los fines de semana, fue eliminado más tarde, y el Tom Joyner Morning Show fue eliminado cuando no pudo competir con Steve Harvey en KDAY. [39] Otros miembros del personal en el aire también dejaron la estación, pero Baisden permaneció hasta el cambio de formato de la estación en abril de 2008. Baisden luego aterrizó en KDAY, antes de ser eliminado por la estación en julio de 2009.
KKBT fue la última estación de hip hop/R&B de mercado completo en utilizar el formato urbano en lugar del rítmico, por no mencionar la única que cubría toda la zona metropolitana. Sin embargo, gran parte de su audiencia objetivo sintonizaba otras estaciones: los hispanos preferían KPWR y KXOL-FM ; los afroamericanos tenían KHHT, KJLH y, en menor medida, KTWV como opciones; mientras tanto, KMVN debutó y se dirigió a los oyentes mayores con dance pop desde la década de 1980 hasta la actualidad. Con eso, los índices de audiencia sufrieron y crecieron las especulaciones sobre su futuro. Se dice que Emmis Broadcasting estaba interesada en la estación, pero decidió no comprarla. Finalmente, KKBT decidió competir directamente con los formatos urbanos AC de KHHT y KJLH, con sede en Compton desde hace mucho tiempo . La estación también contrató a Cliff Winston, de KJLH, para el drive de la tarde.
A partir de 2019, el indicativo de llamada KKBT ha resurgido en una estación urbana contemporánea en Leone, Samoa Americana , también conocida como "The Beat".
En octubre de 2006, la estación comenzó a eliminar gradualmente la marca "Beat" y las promociones solo harían referencia a la frecuencia 100.3, y en diciembre de 2006, promocionó brevemente "Majic", lo que dio lugar a especulaciones de que Radio One usaría la marca "Majic", que se encuentra principalmente en las estaciones hermanas WMMJ en Washington, DC, WWIN-FM en Baltimore y KMJQ en Houston. [40]
Sin embargo, el 29 de diciembre de 2006, a las 8 a.m., Radio One presentó V 100.3 . Con eso, una era basada en la herencia urbana llegó a su fin: el indicativo KKBT dejó de existir después de 16 años, y la marca "Beat" se borró como parte de la historia de la marca de radio, ya que KKBT fue la primera estación de radio en llevar el apodo "Beat" (aunque KDAY revivió brevemente la marca poco después). Con el cambio de formato, las letras de identificación cambiaron a KRBV. [41] [42] (Irónicamente, KRBV y el apodo "V 100.3" se usaron en una estación de CA urbana, lo que ahora es KJKK , en el área metropolitana de Dallas-Fort Worth a mediados y fines de la década de 1990). Las imágenes eran similares en estilo a WRKS en la ciudad de Nueva York, quizás una razón fue que Barry Mayo, el ex gerente general de WRKS, estaba consultando a Radio One y, por lo tanto, quería usar imágenes similares para KRBV.
Sin embargo, la renovación de la imagen y los cambios de personal no ayudaron a los índices de audiencia de la estación. En una junta de accionistas celebrada en 2007, algunos inversores pidieron la venta de KRBV, pero los directivos de la empresa dijeron que no tenían planes de venderla. Una posible razón para ello es que KRBV era la única estación propiedad de Radio One y operada por ella en los tres principales mercados de Estados Unidos; en ese momento, no poseían estaciones en la ciudad de Nueva York ni en Chicago. Además, la venta de KRBV supondría una pérdida para Radio One en comparación con lo que pagó originalmente por ella, posiblemente debido a los efectos residuales del intercambio de frecuencias con KCMG.
El 24 de marzo de 2008, Radio One anunció que la estación había sido vendida a Bonneville International por 137,5 millones de dólares . La transacción se cerró en el segundo trimestre de 2008. [43] Según un portavoz de Bonneville, la estación seguiría siendo una estación de música, aunque hubo rumores de que la estación en realidad pasaría a noticias/conversaciones (similar a las estaciones hermanas KTAR-FM en Phoenix, KIRO-FM en Seattle y WWWT en Washington, DC). El 3 de abril, Bonneville confirmó que cambiaría la estación a una alternativa de álbumes para adultos (AAA). [44] El personal de transmisión de KRBV se despidió de sus oyentes en su último día, el 7 de abril.
El 8 de abril de 2008, a medianoche, Bonneville se hizo cargo de las operaciones de KRBV y abandonó el formato urbano AC de la estación. La estación comenzó a funcionar como Bruce Radio 100.3 , reproduciendo todos los éxitos de Bruce Springsteen en relación con su espectáculo de esa noche en el Honda Center en Anaheim . Después de diez horas de reproducir "The Boss", seguida de la canción " I Love LA " de Randy Newman , KRBV hizo el siguiente anuncio: "Hola y bienvenidos a lo que esperamos sea un nuevo comienzo para el sur de California y los fanáticos de la música en todas partes". La estación luego se convirtió en "100.3 The Sound" y se lanzó oficialmente el formato AAA, con " Beautiful Day " de U2 como la primera canción reproducida. [45] [46]
La nueva estación ofrecía a los oyentes una amplia selección de música rock, que abarcaba desde los años 60 hasta "la semana pasada", según el vicepresidente de programación de Bonneville, Greg Solk, y el vicepresidente ejecutivo, Drew Horowitz. En una entrevista de R&R el día del lanzamiento, el presidente y director ejecutivo de Bonneville , Bruce Reese, dijo a la publicación especializada en música: "Es genial estar de vuelta en Los Ángeles". Añadió que "estamos realmente entusiasmados con nuestra nueva estación: 100.3 the Sound será una estación de música que tiene un respeto absoluto por la música y que ofrece una amplia lista de reproducción".
El 14 de mayo de 2008 se introdujeron oficialmente las nuevas siglas KSWD. Los derechos de estas siglas tuvieron que adquirirse a una estación FM de Seward, Alaska , que luego cambió al indicativo KKNI-FM .
El nuevo formato de KSWD y el logotipo "Sound" se basaron vagamente en el de su estación hermana en Cincinnati, WSWD . Pero mientras que la dirección de KSWD adoptó un enfoque más amplio, WSWD se centró principalmente en la década de 1990 y la actualidad (WSWD cambió a un formato diferente en 2009). [ cita requerida ] KSWD fue la cuarta estación en el mercado de radio de Los Ángeles en programar un formato Triple-A; KNX-FM , KSCA y KACD/KBCD han presentado el formato en los últimos años. La última de esas estaciones también utilizó la declaración de posicionamiento "Rock de clase mundial para el sur de California". [ cita requerida ]
En mayo de 2009, KSWD abandonó la música actual y pasó al rock clásico , aunque su lista de reproducción incluía muchas más pistas de álbumes profundos que sus competidores más cercanos, KLOS y KCBS-FM . Como resultado, KSWD fue eliminada del panel de estaciones de informes AAA de Mediabase. Su rival KLOS ya había vuelto a una versión más dura del mismo formato.
El 10 de julio de 2009, KSWD celebró "Finalmente un viernes de KMET", un evento al aire que rindió homenaje a la extinta y pionera estación de rock de Los Ángeles KMET . El evento contó con apariciones en el aire de ex personalidades de KMET, jingles clásicos y gran parte de la programación musical de la época, incluida la transmisión del concierto " Live at the Roxy " de Bob Marley & The Wailers . El evento fue encabezado por la personalidad de KSWD Jeff Gonzer, quien fue un ex alumno de KMET; el director de programación de la estación, Dave Beasing, declaró que la respuesta del público al evento fue "absolutamente abrumadora y una prueba de la conexión emocional que una generación de californianos del sur tenía con KMET". [47] En 2013, KSWD celebró una segunda edición del evento, el "Mighty Met Weekend", del 1 al 3 de noviembre de 2013. [48]
El 8 de diciembre de 2014, el gerente general de KSWD, Peter Burton, y el director de programación, Dave Beasing, anunciaron que Mark Thompson reemplazaría a Joe Benson en el programa matutino de KSWD. [49] Benson se trasladaría al mediodía y el actual presentador del mediodía, Andy Chanley, se convertiría en parte del programa de Thompson. Thompson presentó su último programa en KSWD el 3 de agosto de 2016, después de lo cual Chanley tomó su lugar como presentador matutino. [50] De 1987 a 2012, Thompson copresentó el programa matutino en KLOS con Brian Phelps .
El 14 de julio de 2015, se anunció que Entercom intercambiaría cuatro de sus estaciones en Denver por Bonneville a cambio de KSWD, para cumplir con los límites de propiedad relacionados con la adquisición de las estaciones de radio de Lincoln Financial Media por parte de Entercom . Una vez que se completó la compra el 17 de julio, Entercom comenzó a operar KSWD bajo un acuerdo de corretaje de tiempo, lo que marcó la entrada de la compañía en el mercado de Los Ángeles por primera vez, mientras que Bonneville comenzó a operar su nuevo clúster en Denver ese mismo día. [51] El intercambio a Entercom se consumó el 24 de noviembre de 2015.
El 21 de mayo de 2016, LARadio.com anunció que los recientemente rebautizados Los Angeles Rams de la Liga Nacional de Fútbol Americano transmitirían partidos en vivo en KSWD, junto con la estación AM KSPN . [52]
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El 2 de febrero de 2017, Entercom anunció su intención de fusionarse con CBS Radio . [53] La compañía tuvo que deshacerse de las estaciones para cumplir con los límites de propiedad y el 26 de septiembre de 2017, la compañía anunció que vendería KSWD, KSOQ-FM y WGGI a Educational Media Foundation (EMF) por $57,750,000. KSWD iba a ser transformada a un formato de música cristiana contemporánea como parte de la red K-Love de EMF . [54] [55] [56] [57] La venta de las tres estaciones a EMF fue aprobada el 2 de noviembre. [58]
Una vez que la estación estaba programada para cambiar a K-Love el 16 de noviembre de 2017, también se anunció que las transmisiones de radio FM de Los Angeles Rams se trasladarían a KCBS-FM , comenzando con el próximo juego del equipo el 19 de noviembre. [59] [60] Como las últimas canciones de la estación como estación de rock, el coanfitrión matutino Andy Chanley tocó el popurrí de la segunda cara de Abbey Road de The Beatles , concluyendo con " The End ". Poco después de un cierre de sesión final de Chanley, KSWD cambió a K-Love a la 1:00 pm [61] [62] Al mismo tiempo que el cambio, la estación adoptó las letras de identificación KKLQ; las letras de identificación KSWD se trasladaron a KMPS , una estación adquirida por Entercom en Seattle que cambió a un formato AC suave y se marcó a sí misma como 94.1 The Sound . [63] [64]
EMF tuvo que llegar a un acuerdo con Univision Radio (más tarde conocida como Uforia Audio Network) para poder utilizar la marca "K-Love" en el mercado de Los Ángeles. KLVE , un canal de radio en español propiedad de Univision , ha utilizado el nombre K-Love de forma continua desde 1974 y posee los derechos de marca registrada de esa marca a nivel local. [nota 1] Si bien no se revelaron los términos de este acuerdo, KKLQ no se promociona localmente utilizando la marca K-Love (en su lugar utiliza la marca Positive, Encouraging 100.3 ), y la identificación de su estación contiene la declaración de posicionamiento "The K-Love for Christian music" para distinguirla de KLVE. [67]
KKLQ transmite en HD Radio y sus canales HD1 y HD2 brindan datos de Artist Experience, incluidos títulos de canciones, artistas y álbumes en radios compatibles. A lo largo de los años, 100.3 FM ha presentado una variedad de formatos en sus subcanales HD. Los formatos actuales de subcanales HD son: