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Juan Serry Sr.

John Serry Sr. (nacido como John Serrapica ; 29 de enero de 1915 - 14 de septiembre de 2003) fue un acordeonista, arreglista, compositor, organista y educador estadounidense. Actuó en las cadenas de radio y televisión CBS y contribuyó a las iniciativas de diplomacia cultural de Voice of America durante la Edad de Oro de la Radio . También tocó el acordeón como miembro de varias orquestas y conjuntos de jazz durante casi cuarenta años entre los años 1930 y 1960. [1] [2]

Biografía

La carrera de Serry abarcó más de siete décadas. Como defensor de la música latinoamericana y del acordeón de bajos libres , actuó como acordeonista de piano en el programa de música de radio Viva América , que se transmitió en vivo a América del Sur bajo la iniciativa de diplomacia cultural de la Oficina del Coordinador de Asuntos Interamericanos del Departamento de Estado de los Estados Unidos para Voice of America durante la Segunda Guerra Mundial . [3] [4] [5] [6] [7] [8] Se ha citado que las transmisiones de este programa ayudaron a presentar la música latinoamericana y el bolero mexicano a grandes audiencias en los Estados Unidos en la década de 1940. [9] [10]

Serry actuó con grandes bandas, orquestas sinfónicas, orquestas de radio y televisión y orquestas de Broadway en el Radio City Music Hall , [11] el Rainbow Room del Rockefeller Center (1935); [12] el Starlight Roof del Waldorf Astoria Hotel (1936-1937); [13] [14] la Palmer House de Chicago (1938); [15] el Stevens Hotel de Chicago (1938); [16] el Biltmore Hotel de Los Ángeles (1938); [15] el Carnegie Hall bajo la dirección de Alfredo Antonini (1946); [17] el Plaza Hotel (años 1940); el Town Hall (1941-1942); [18] [19] [20] el Wedgewood Room del Waldorf Astoria Hotel (1948), [21] el Rajah Theatre (1953), [22] el Ed Sullivan Theater (1959) para la televisión CBS; el Empire Theater (Nueva York) (1953); [23] y lugares nocturnos de la sociedad de cafés de Nueva York como: El Morocco , El Chico y The Riviera en la década de 1930. Durante el curso de estas actuaciones apareció bajo la dirección musical de varios directores destacados, entre ellos: Alfredo Antonini , Mischa Borr, Percy Faith , Shep Fields , Mitch Miller [24] y Andre Kostelanetz . [25] [26] [27]

Sala Carnegie

Serry nació como John Serrapica en Brooklyn , Nueva York, hijo de Pasquale Serrapica y Anna Balestrieri, [2] el cuarto hijo de trece hermanos. [28] [29] [30] [31] Su padre italiano emigró a Estados Unidos desde Gragnano , Italia, después de pasar por Ellis Island en 1904 y 1914. [32] [33] La familia era dueña de una tienda de comestibles después de mudarse inicialmente a Navy Street en 1905, [34] y posteriormente establecerse en la 18th Avenue en la sección Bensonhurst . [35] Su educación musical formal incluyó estudios con el acordeonista Joseph Rossi de 1926 a 1929 en la Escuela Pietro Deiro en Nueva York. A la edad de quince años actuó en vivo en la estación de radio italiana WCDA. [36] A los diecinueve años, Serrapica ya estaba inscrito como miembro de la Federación Estadounidense de Músicos en 1934. [37] Además, realizó estudios de piano y armonía con Albert Rizzi de 1929 a 1932 y de armonía y contrapunto con Gene Von Hallberg durante dos años. [38] Von Hallberg fue cofundador de la Asociación Estadounidense de Acordeonistas en 1938. [39] Hallberg apareció más tarde en el Cuarteto Magnante ante una audiencia de tres mil asistentes al concierto en el Carnegie Hall en 1939. [40] [41] Como resultado de estos estudios se estableció una amistad de por vida con el acordeonista Louis Del Monte. Del Monte despertó el interés de Serry por la música latinoamericana. [38] Los estudios avanzados de armonía y orquestación se completaron bajo la instrucción del compositor Robert Strassburg en la década de 1940.

Carrera

Los años 30: la era de las big bands

Rainbow Room en el Rockefeller Center de Nueva York

El período comprendido entre 1938 y 1960 ha sido descrito como un período único de prestigio para el acordeón en los Estados Unidos, cuando alcanzó una aceptación más amplia por parte del público como un "instrumento serio" en el escenario de las salas de conciertos. [42] [43] A la edad de dieciséis años, Serrapica ya había actuado como solista en la estación de radio AM WOV en la ciudad de Nueva York durante varias transmisiones en vivo en 1931. [44] [45] [46] Con la ayuda de Del Monte, en la década de 1930 Serry continuó su carrera profesional haciendo apariciones con la Orquesta de Tango de Ralph Gomez en The Rainbow Room en el edificio RCA en el Rockefeller Center, [12] lo que lo llevó a un compromiso extendido allí en 1935. [12] También tocó con la Orquesta de Tango de Hugo Mariani en el Hotel Waldorf Astoria en Nueva York [38] y una vez más en Chicago con Frank Pruslin y Syd Fox (1936) [47] y con Alfred Brito, un líder de orquesta cubano en Nueva York (1936), y Misha Borr, director de la Orquesta Waldorf-Astoria . [38] Actuó como solista en funciones sociales en las Torres Waldorf del Hotel Waldorf Astoria y en su Starlight Roof con la Orquesta Lester Lanin. Además, actuó regularmente en clubes como El Morocco , el Rainbow Room, El Chico y el Riviera en la ciudad de Nueva York. [12]

La "edad de oro del acordeón" continuó evolucionando en Estados Unidos desde 1910 hasta 1960 y algunos acordeonistas de piano disfrutaron de repente de la aceptación como intérpretes dentro de las más conocidas bandas de baile, conjuntos de jazz y conjuntos de big band como la orquesta de Paul Whiteman . [48] [49] Cuando la década llegó a su fin, Serry adquirió un puesto en el conjunto de jazz Shep Fields and His Rippling Rhythm durante una gira nacional que incluyó transmisiones de radio en vivo desde el Palmer House Hotel en Chicago, Illinois, y el Millennium Biltmore Hotel en Los Ángeles, California, a través de la cadena NBC (1937-1938). [15] [50] Estas transmisiones remotas de big band utilizaron la tecnología Radiogran de Zenith. En 1937, también grabó la distintiva canción temática de Shep Fields con la Shep Fields Rippling Rhythm Orchestra para Eli Oberstein en el sello Bluebird de RCA Victor (Victor, BS-017494, 1937). [51] Sus actuaciones como miembro de la orquesta también están documentadas en la película The Big Broadcast de 1938 ("This Little Ripple Had Rhythm" y " Thanks for the Memory "), que ganó el Premio de la Academia a la Mejor Canción Original en 1939. Mientras estaba de gira con Shep Fields, también grabó varias canciones populares de la época para Bluebird Records, incluyendo " With a Smile and a Song ", " Whistle While You Work " y " Now It Can Be Told ". [52] [53]

En 1938, a la temprana edad de 23 años, Serry ya colaboraba en el escenario con varios acordeonistas destacados de principios del siglo XX, entre ellos: Andy Arcari, Anthony Mecca, Domenic Mecca, Pietro Deiro y Joe Biviano. [54] [55] Los seis acordeonistas unieron fuerzas en el salón de baile norte del legendario Hotel Stevens en Chicago para un "Accordion Jamfest" ante una audiencia de más de 1000 asistentes al concierto en septiembre de 1938. [56] El concierto tuvo lugar poco después del famoso recital de acordeón de Andy Arcari en la Academia de Música de Filadelfia en mayo de 1938, donde los críticos lo elogiaron por su brillantez. [57] En unos pocos meses, tanto Biviano como los hermanos Mecca aparecerían con Charles Magnante, Gene Von Hallberg y Abe Goldman para presentar el acordeón en un recital por primera vez a una audiencia de asistentes a conciertos de música clásica en el Carnegie Hall (abril de 1939). [58] [59] [60]

Los años 40: la edad de oro de la radio

Serry se casó con Julia Trafficante en la década de 1940 y se mudó al condado de Nassau, Nueva York, en Long Island, para criar una familia de cuatro hijos que incluía a John Serry Jr. [61] El apellido original de Serrapica fue anglicanizado por John a Serry. [62] Simultáneamente realizó estudios privados con: Joscha Zade en piano (1945-1946); Arthur Guttow, organista del Radio City Music Hall (1946); [63] y Robert Strassburg en orquestación y armonía avanzada (1948-1950). Se especializó en las obras de Gershwin , Debussy y Ravel . [64]

Ayuntamiento de la ciudad de Nueva York

Durante las décadas de 1930 y 1940, muchos acordeonistas surgieron como intérpretes en la radio estadounidense, el nuevo medio de entretenimiento masivo de la época. [65] Basándose en sus experiencias de conciertos de la década de 1930, Serry entró en la edad de oro de la radio actuando en la cadena de radio CBS y ayudó a varios artistas de conciertos en la ciudad de Nueva York, incluida la diseñadora francesa Marianne Oswald (también conocida como Marianne Lorraine) en su debut en inglés de "One Woman Theatre" interpretando el poema Mr. Lincoln and His Gloves (de Carl Sandburg ), Never Before (de Archibald MacLeish ) y poemas de Jean Cocteau y Jacques Prevert en el Town Hall (1942). [66] [19] [67] El concierto fue organizado por la Free World Association y presentado con el patrocinio de Eleanor Roosevelt . [68] [69] Esta actuación fue elogiada en The Players Magazine - National Journal of Educational Dramatics como una "experiencia fresca e intrigante en su singularidad". [70] El New York Times lo describió como presentado hábilmente. [71] [67] Durante diez años Serry actuó como miembro original de la Orquesta Panamericana de la CBS de Alfredo Antonini (1940-1949) [72] [73] [74] [75] en el programa Viva América para la Oficina de Asuntos Interamericanos del Departamento de Estado (OCIAA) en apoyo de sus iniciativas de diplomacia cultural . [76] [77] [38] [74] [78] [79] [80] También trabajó con Antonini, Nestor Mesta Chayres y miembros de la Filarmónica de Nueva York en la gala del Concierto de la Noche de las Américas en el Carnegie Hall en 1946. [17] [81]

Durante este período, varios músicos de concierto internacionales también aparecieron en Viva América o grabaron música con la Orquesta Viva América de Antonini, incluidos: [82] Terig Tucci (1942) [83] [84] [85] [86] [87] Juan Arvizu (años 1940); [88] Nestor Mesta Chayres (años 1940); [89] Eva Garza (años 1940); [90] [10] Elsa Miranda (años 1940), [91] [92] [93] Los Panchos Trio (1946), [94] [95] [96] y Manuolita Arriola (1946) [97] Bajo la supervisión de Edmund Chester , estas actuaciones fueron transmitidas a través de la Cadena de las Américas de CBS a través del continente latinoamericano a más de veinte países [98] [99] y retransmitidas por la Oficina de Información de Guerra de los Estados Unidos y el Servicio de Radio de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos. [100] [101] [98] Se ha atribuido a las actuaciones de los miembros de la Orquesta Panamericana de CBS de Antonini en Viva América el mérito de ayudar a introducir la música latinoamericana y el bolero mexicano a grandes audiencias en los Estados Unidos en los años 1940. [9] [10]

Además, Serry también grabó ejemplos de música no relacionada con el bolero. Durante la década de 1940 colaboró ​​con la Orquesta de Mischa Borr y el vocalista Sidor Belarsky para grabar varias canciones populares rusas y ucranianas para los discos de Victor, incluyendo: " Dark Night " (Victor 26–5037, 1946) de Nikita Bogoslovsky , [102] "Hobo Song" (también conocida como "Mother") (Victor 26–5036, 1946) de Valery Zhelobinsky , [103] "By the Cradle" (Victor 26–5035, 1946), [104] "Katusha" (Victor 26–5035, 1946) de Hy Zaret [105] [106] En 1946 también hizo una aparición especial como el "acordeonista destacado del año" en la emisión de Skyline Roof de Gordon Macrae bajo la dirección de Archie Bleyer en la cadena WABC-CBS y como invitado en el programa de Danny O'Neil Show . [107] [108] [109] En 1948, también apareció en concierto con la Orquesta de Mischa Borr en el Wedgewood Room del Hotel Waldorf Astoria. [21]

Serry grabó su obra "Leone Jump" como miembro del Biviano Accordion & Rhythm Sextette con Tony Mottola en la guitarra y Angelo Delleria en el acordeón para Sonora Records en 1945. [110] [111] [112] [113] El álbum incluye interpretaciones de " Little Brown Jug ", "Golden Wedding", " Swing Low Sweet Chariot ", " That's a Plenty " y "The Jazz Me Blues". [114] [111] Su composición "Fantasy in F" se completó durante esta década en 1946. [115] El crítico Henry Doktorski la ha descrito como una "pieza novedosa" y la ha comparado con la composición de Zez Confrey "Dizzy Fingers". [116] En 1946 también apareció en el concierto "Accordion World" en el Manhattan Center con los acordeonistas Angello Dellairia y Joeseph Biviano. [117] Más tarde, en 1949, el acordeonista Joe Biviano colaboró ​​con la Orquesta de Acordeones RCA Victor para grabar la composición de Serry "Manhattan Hop" para RCA Victor. [118] [119] También grabó varias canciones populares para Victor Records como miembro de la famosa Banda de Acordeones Charles Magnante en 1941, incluyendo: "Clarinete Polka", "Halli-Hallo-Halli", "Le Secret" y "Swing Me A Polka". [120] Tanto Magnante como Biviano fueron cofundadores de la Asociación Estadounidense de Acordeonistas varios años antes, en 1938. [121] [122]

A finales de la década de 1930, una "locura por el acordeón" había barrido la nación. [123] Pronto surgieron numerosos estudios de acordeón dentro de los principales centros de población étnica de la costa este, así como dentro del sur y el oeste rurales con una matrícula estimada de más de 35.000 estudiantes en 1938. [124] [125] Como educador, Serry fundó y operó un estudio de música en Jamaica, Queens en la ciudad de Nueva York [126] y Long Island, Nueva York. [127] Entre 1945 y finales de la década de 1980, impartió instrucción en acordeón, piano y órgano. [83] [128] Entre sus alumnos se encontraban Anthony Ettore, presidente de la Asociación Americana de Acordeonistas, [129] Michael Torello, compositor y acordeonista [130] [131] y Robert Davine , acordeonista y educador de la Escuela de Música Lamont de la Universidad de Denver [132] así como su hijo John Serry Jr. [133] [134] Durante la década de 1950, uno de sus estudiantes, Roy Appey, surgió como el ganador del primer premio en un concurso de interpretación organizado por la Asociación Americana de Acordeonistas. [135] Además, Serry fue invitado a contribuir a la serie anual de clases magistrales de acordeón y seminarios patrocinados por la Asociación Estadounidense de Acordeonistas en la ciudad de Nueva York en agosto de 2000. [136] También publicó varios libros de métodos para sus estudiantes de grado elemental, intermedio y avanzado entre 1945 y 1955. [38] [137] [138] Además, tomó nota de las limitaciones impuestas por el sistema de bajos Stradella durante las interpretaciones de música clásica. En un esfuerzo por sortear estas limitaciones, diseñó y desarrolló un modelo funcional de un sistema de bajos libres para el acordeón durante esta década. Incorporaba teclados duales para la mano izquierda del solista a la vez que incorporaba dos juegos de lengüetas que estaban afinadas en octavas. Esto le daba al solista acceso a una gama de tonos que excedía las tres octavas y media. [139] [43]

Los años 50: Broadway y la televisión

Teatro Shubert en la ciudad de Nueva York
Teatro Shubert NYC

Durante los primeros días de la televisión en red en la década de 1950, Serry actuó en CBS como miembro del personal de la Orquesta original de CBS (1949-1960) [64] y como acompañante en varios programas de televisión en vivo, incluido The Jackie Gleason Show en 1953, [64] The Frank Sinatra Show en la década de 1950, [64] y en el drama de máxima audiencia I Remember Mama en 1953 protagonizado por Peggy Wood . [140] [64] Después de las presentaciones de su hijo pequeño Robert, también apareció como solista en el programa de talentos Live Like A Millionaire en la cadena de radio NBC en 1951. [141] [142]

En 1951 también arregló sus composiciones La Culebra y African Bolero para flauta solista. Dedicó las partituras a su amigo íntimo Julius Baker , quien posteriormente las interpretó en una grabación de demostración. [143] [144] [145] [146] [147] En el mismo año, su fotografía apareció en un artículo sobre el acordeón que fue publicado por la revista International Musician , la publicación oficial de la Federación Internacional de Músicos , [148] junto con fotografías de acordeonistas tan destacados como: Louis Del Monte, Pietro Frosini , Anthony Galla-Rini , Charles Magnante, Charles Nunzio y Art Van Damme . [149] En 1953, también fue fotografiado por la compañía de acordeones Bell como uno de los principales artistas del acordeón junto con Tony Lavelli y Vince Geraci. [150]

Durante este tiempo también actuó bajo la dirección musical de Andre Kostelanetz en CBS. [151] Como primer acordeonista del Sextette Serry, grabó sus propios arreglos de varias melodías populares y temas clásicos para el catálogo de transcripciones eléctricas RCA Thesaurus [152] en 1954 [153] [154] durante el mandato de Ben Selvin como gerente de A & R para RCA Victor. [155] [156] Las actuaciones en la radio también continuaron durante este período e incluyeron: apariciones como miembro del Magnante Accordion Quartet, en The Lucky Strike Hour , Waltz Time y The American Melody Hour (década de 1940) . Ocasionalmente sustituyó al fundador del cuarteto, Charles Magnante . [38]

En el escenario de Broadway actuó bajo la dirección de Harold Clurman en una producción de la obra de Arthur Laurent The Time of the Cuckoo con Shirley Booth y Dino Di Luca . [23] [157] [158] Para 1953, también había arreglado música que fue editada por Lawrence Welk y utilizada en un curso de estudio para acordeón de piano por la Escuela de Música de EE. UU., [159] que fue descrita años después como la escuela de música de estudio en casa más antigua autorizada por la Junta de Regentes en el estado de Nueva York con una matrícula mundial total de más de un millón de estudiantes. [160] La escuela también utilizó su fotografía para alentar la inscripción en su curso de estudio para acordeón de piano. [161] En el mismo año, apareció como solista destacado en un concierto de acordeón organizado en el Teatro Rajah en Reading, Pensilvania. [22] [157] También completó arreglos de canciones populares para las máquinas de discos de Seeburg que incluían tres acordeones, violines, vibráfono, guitarra, bajo, percusión y piano. Entre ellas se encontraban: I Get a Kick Out of You , Mimi , The One I Love , Swingin' Down the Lane y Tico-Tico . [162]

En 1956, Serry compuso, arregló e interpretó varias composiciones para Dot Records (#DLP3024) [163] con Al Caiola y Bernie Leighton en su álbum Squeeze Play [164] [165] durante el mandato de Billy Vaughn como director musical en Dot Records. [166] [167] [168] [169] [170] La producción recibió una reseña crítica como un nuevo álbum popular en The Billboard en 1956 y fue citado por establecer un hermoso estado de ánimo relajante. [171] El álbum también fue reseñado críticamente en la revista Cash Box más tarde ese año. [172] Presenta su composición original Garden In Monaco , que está adaptada del tema de una antigua serenata italiana. [173] [174] Serry fue aplaudido por establecer una amplia variedad de estados de ánimo musicales con gracia, al mismo tiempo que enfatizaba un estilo de interpretación relajado. [172] En 1958, varias canciones del álbum fueron lanzadas nuevamente en Francia por Versailles Records (# 90 M 178) como Chicago Musette – John Serry et son Accordéon . [175] [176] [177] Dot Records también lanzó varias canciones del álbum en Japón como parte de una grabación recopilatoria que incluía a la Orquesta de John Serry y la Orquesta de Billy Vaughn ( Ballroom in Dreamland , Dot #5006). [178] [179] Estas actividades llevaron a la nominación de Serry al "Who Is Who In Music International" en 1958. [64] Su composición de grado avanzado para acordeón, American Rhapsody, se completó y publicó durante 1955. [180]

Los años 60: música litúrgica para órgano

En 1960, Serry emergió como intérprete en una de las primeras grabaciones estéreo de una orquesta de acordeón en un sello importante para Coral Records con instrumentistas tan destacados como: Joe Biviano, Carmen Carrozza , Angelo Di Pippo y Eugene Ettore. [181] [182] [183] ​​[184] El conjunto de dieciséis acordeonistas utilizó acordeones de piano modificados para recrear los sonidos orquestales de varios instrumentos mientras interpretaban obras clásicas de: Rimsky-Korsakov, Carl Maria von Weber , Nicolo Paganini y Pyotr Ilyich Tchaikovsky. [185] [186] [187] La ​​grabación fue citada en la revista Billboard por su alto nivel de musicalidad. [188]

Varios años después, Serry completó su Concierto para acordeón bajo libre en 1966 y posteriormente lo transcribió para piano en 2002. [189] [190] [191] Sin embargo, a medida que avanzaba la década de 1960, el interés del público en general por el acordeón comenzó a disminuir en los Estados Unidos, mientras que la popularidad de la música rock siguió creciendo. [43] [192] [193] La consiguiente revolución en la música popular indujo a muchos jóvenes a ver el acordeón como una "reliquia cuadrada" de la generación de sus padres que debería ser reemplazada por la guitarra eléctrica, el piano eléctrico y el órgano electrónico. [194] [195] Como resultado, muchos estudios de acordeón establecidos se diversificaron o cerraron por completo. [196] [192]

Colegio Postuniversitario CW , Brookville, Long Island. LOC gsc.5a29157

Con esto en mente, Serry dedicó los treinta y cinco años restantes de su carrera profesional a la interpretación de música nupcial y música litúrgica de las religiones católica y judía como organista independiente en la Capilla Interreligiosa del Campus CW Post de la Universidad de Long Island en Brookville, Nueva York (1968-2002). [197] [198] [199] [200] [201] A medida que más rabinos buscaban unir a parejas de diferentes religiones sin exigir primero conversiones en los años 1960 y 1970, [202] colaboró ​​con varios clérigos de las tradiciones religiosas judía y católica, entre ellos: el rabino Nathaniel Schwartz [201] y el reverendo John Heinlein [203] [204] [205]

Durante este período, también transcribió su composición Marcha procesional (1951) desde el piano para su uso en el órgano en 1968. [206] En los años siguientes, compuso varias obras litúrgicas adicionales para el coro de la parroquia de Notre Dame en Long Island, entre ellas: Ha nacido un Salvador (1991, órgano y voz solista), El Padre Nuestro (1992, órgano y coro) y Cordero de Dios (1994, para coro, flauta y metales). [207]

Serry murió después de una breve enfermedad en Long Island , Nueva York, en 2003, a los 88 años. [208]

Estilo de interpretación

Varias de las primeras presentaciones en vivo y grabaciones de John Serry fueron reseñadas por críticos en revistas tan reconocidas como The Billboard , Cash Box y The Players Magazine - National Journal of Educational Dramatics . [171] [172] [70] Su grabación con el Biviano Accordion and Rhythm Sextette para Sonora Records en 1945 ( Accordion Capers ) fue reseñada por la revista Billboard , que señaló que la música del álbum era estrictamente para escuchar en lugar de bailar. [113] Mientras acompañaba a un vocalista dramático, fue citado por contribuir a una actuación intrigante y matizada. [209] Su grabación de música latinoamericana con la Orquesta Viva América de Alfredo Antonini fue descrita como "una de las más atractivas" por los críticos de The New Records en 1946. [210] Además, su grabación de composiciones clásicas de Rimsky-Korsakov, Nicolo Paganini. Carl Maria von Weber y Pyotr Ilyich Tchaikovsky, como miembro de la Orquesta de Acordeón de Pietro Deiro, fueron citados por los críticos en The Billboard por su musicalidad de alto nivel. [211] Sus arreglos musicales también fueron citados por usar el acordeón para transmitir una variedad de estados de ánimo musicales con una gracia relajada destinada a una escucha sin presión. [172] Por encima de todo, fue aplaudido en su álbum Squeeze Play por utilizar el acordeón para establecer un estado de ánimo hermoso, relajado y relajante, evitando al mismo tiempo un tipo más común de interpretación de "presunción". [171] [172]

Obras

Composiciones y arreglos

Entre sus composiciones se encuentran:

Composiciones avanzadas

Las composiciones de Serry en los géneros de jazz sinfónico y música clásica incluyen: [275] [262] [276]

Discografía

[284] Lista de arreglos musicales: Allegro – Joseph Haydn , The Golden Wedding (La Cinquantaine) – Jean Gabriel-Marie , Tango of Love – John Serry Sr., Shine On, Harvest Moon – Jack Noworth y Nora Bayes , My Melancholy Baby – Ernie Burnett y George A. Norton, Singin' in the Rain – Arthur Freed y Nacio Herb Brown , Nobody's Sweetheart – Elmer Schoebel / Gus Kahn , Chicago – Fred Fisher , If You Knew Susie – Buddy DeSylva y Joseph Meyer , Somebody Stole My Gal – Leo Wood , Ta-ra-ra Boom-de-ay – Paul Stanley (compositor) , Old McDonald – música infantil, Beer Barrel Polka – Jaromir Vejvoda / Eduard Ingris , I Love Louisa – Arthur Schwartz / Howard Dietz , Oh You Beautiful Doll – Seymour Brown / Nat D. Ayer , Chinatown, Mi barrio chino - William Jerome / Jean Schwartz

Filmografía

Invención

En 1966, la Oficina de Patentes de los Estados Unidos le concedió a Serry una patente por su diseño de un escudo protector para tubos de pasta de dientes plegables (patente estadounidense n.° US3269604). [309] [310] La Oficina de Patentes de Canadá también le concedió una patente por el mismo diseño en 1966 (número de serie 998.449 del 14 de mayo de 1966). [311]

Publicaciones

Obras archivadas

Afiliaciones profesionales

Serry fue un miembro activo de la BMI , SESAC , la Federación Estadounidense de Músicos (Local #802) (1933-2003), [318] [37] y el Gremio Estadounidense de Organistas . Durante un breve período se desempeñó como miembro fundador de la Asociación Estadounidense de Acordeonistas (1938). Realizó estudios musicales profesionales con: Joseph Rossi (acordeón, 1926-1929); Albert Rizzi (piano y armonía, 1929-1932); Gene Von Hallberg (contrapunto y armonía, 1933-1934) [38] (fundador de la Asociación Estadounidense de Acordeonistas ); Jascha Zade (piano, 1945-1946); [38] Arthur Guttow (órgano, 1946) y Robert Strassburg (piano, armonía avanzada y orquestación, 1948-1950).

Véase también

Géneros musicales de acordeón
Bolero Música
fácil de escuchar
Música judía secular
Música para bodas

Referencias

  1. ^ Allegro , American Federation of Musicians, Nueva York, enero de 2004, vol. CIV, obituario y fecha de fallecimiento de John Serry, 14 de septiembre de 2003, publicados por su hijo John Serry Jr., n.º 1. Archivado el 28 de mayo de 2006 en Wayback Machine.
  2. ^ ab "John Serrapica del Distrito 16 de la Asamblea de Brooklyn en el Distrito 24-1722 del Censo de 1940". Archives.com .
  3. ^ Settel, Irving (1967) [1960]. Una historia ilustrada de la radio . Nueva York: Grosset & Dunlap . pág. 146. LCCN  67-23789. OCLC  1475068.(Ver fotografía que muestra a Serry sentado como acordeonista en la orquesta encima del título "El artista latinoamericano Juan Arvizu con la Orquesta Panamericana de la CBS dirigida por Alfredo Antonini"
  4. ^ The New York Times , 8 de enero de 1941, pág. 18
  5. ^ The New York Times , 1 de enero de 1942, pág. 27
  6. ^ The New York Times , 10 de mayo de 1942, pág. SM10
  7. ^ The New York Times , 28 de febrero de 1943, pág. X9
  8. ^ Time , 1 de junio de 1942.
  9. ^ ab Media Sound & Culture in Latin America & The Caribbean. Editores: Bronfman, Alejandra y Wood, Andrew Grant. University of Pittsburgh Press, Pittsburgh, PA, 2012, p. 49 ISBN 978-0-8229-6187-1 Alfredo Antonini's CBS Pan American Orchestra, "Viva America" ​​and Latin American music in the United States en Books.Google.Cmm Ver p. 49 
  10. ^ abc Vargas, Deborah R. (29 de agosto de 2012). Divas disonantes en la música chicana: los límites de la Onda. Prensa de la Universidad de Minnesota. págs. 153-157. ISBN 9780816673162– a través de Google Books.
  11. ^ El perfil biográfico del álbum Squeeze Play muestra a "John Serry... apareciendo como solista en el Radio City Music Hall" – en archive.org
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