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James Tenney

Compositor James Tenney
James Tenney

James Tenney (10 de agosto de 1934 - 24 de agosto de 2006) fue un compositor y teórico de la música estadounidense . Hizo importantes contribuciones musicales tempranas a la saqueofonía , la síntesis de sonido , la composición algorítmica , la música de proceso , la música espectral , la música microtonal y los sistemas de afinación , incluida la entonación justa extendida . Sus escritos teóricos se refieren de diversas formas a la forma musical , la textura , el timbre , la consonancia y la disonancia y la percepción armónica . [1]

Biografía

James Tenney nació en Silver City , Nuevo México , y creció en Arizona y Colorado. Asistió a la Universidad de Denver , a la Juilliard School of Music , al Bennington College (BA, 1958) y a la Universidad de Illinois (MA, 1961). Estudió piano con Eduard Steuermann y composición con Chou Wen-chung , Lionel Nowak, Paul Boepple, Henry Brant , Carl Ruggles , Kenneth Gaburo , John Cage , Harry Partch y Edgard Varèse . También estudió acústica , teoría de la información y composición musical en cintas con Lejaren Hiller . En 1961, Tenney completó una influyente tesis de maestría titulada Meta (+) Hodos que hizo una de las primeras aplicaciones, si no la más temprana, de la teoría de la Gestalt y la ciencia cognitiva a la música. [2] Sus escritos posteriores incluyen "Percepción gestáltica temporal en la música" en el Journal of Music Theory , [3] el capítulo "John Cage and the Theory of Harmony" en Writings about John Cage , [4] y el libro A History of Consonancia y Disonancia , [5] entre otros.

Las primeras obras de Tenney muestran la influencia de Webern , Ruggles y Varèse, mientras que una asimilación gradual de las ideas de John Cage influyó en el desarrollo de su música en los años 1960. En 1961 compuso la primera composición saqueadora Collage No.1 (Blue Suede) (para cinta) sampleando y manipulando una grabación de Elvis Presley . Su música de 1961 a 1964 fue en gran parte música por computadora completada en los Bell Labs de Nueva Jersey con Max Mathews . Como tal, constituye uno de los primeros cuerpos importantes de música compuesta algorítmicamente y sintetizada por computadora. [6] Los ejemplos incluyen Analog #1 (Estudio de ruido) (1961) para cinta que utiliza ruido sintetizado por computadora, y Phases (1963). [7] [8]

Tenney vivió en o cerca de la ciudad de Nueva York durante la década de 1960, donde participó activamente con Fluxus , el Judson Dance Theatre y el conjunto Tone Roads, que cofundó con Malcolm Goldstein y Philip Corner . Se dedicó excepcionalmente a la música del compositor estadounidense Charles Ives , muchas de cuyas composiciones dirigió; su interpretación de la Sonata para piano Concord de Ives fue muy elogiada.

Tenney colaboró ​​estrechamente como músico y actor con su entonces socia, la artista Carolee Schneemann (a quien conoció en Nueva York en 1955) hasta su separación en 1968. Con Schneemann coprotagonizó Fuses, una película muda de 1965 de collages y Secuencias pintadas de hacer el amor. [9] Tenney creó los collages sonoros para Viet Flakes , 1965, y Snows , 1970, de Schneemann, y actuó en la producción neoyorquina de Meat Joy , 1964, la celebración orgiástica del cuerpo expresivo de Schneemann. [10]

En 1967, Tenney impartió un influyente taller de FORTRAN para un grupo de compositores y artistas Fluxus que incluían a Steve Reich , Nam June Paik , Dick Higgins , Jackson Mac Low , Joseph Byrd , Phil Corner , Alison Knowles y Max Neuhaus . [11] Tenney fue uno de los cuatro intérpretes de Pendulum Music (1967) de Steve Reich el 27 de mayo de 1969, en el Museo Whitney de Arte Americano , junto a Michael Snow , Richard Serra y Bruce Nauman . Tenney también actuó con Harry Partch (en una producción de The Bewitched de Partch en 1959), John Cage (a mediados de la década de 1960), Steve Reich y Philip Glass (los dos últimos a finales de la década de 1960).

Todas las composiciones de Tenney posteriores a 1970 son música instrumental (ocasionalmente con retardo de cinta), y la mayoría desde 1972 reflejan un interés en la percepción armónica y los sistemas de afinación no convencionales. Sus obras más importantes incluyen Clang (1972) para orquesta, Quinttext (1972) para quinteto de cuerdas, Spectral CANON para CONLON Nancarrow (1974) para pianola, Glissade (1982) para viola, violonchelo, contrabajo y sistema de retardo de cinta, Bridge (1982– 84) para dos pianos y ocho manos en un sistema de afinación microtonal, Changes (1985) para seis arpas afinadas con una sexta de semitono de diferencia, Critical Band (1988) para instrumentación variable e In a Large Open Space (1994) para instrumentación variable. Sus piezas suelen ser homenajes a otros compositores o colegas y están subtituladas como tales.

Tenney enseñó en el Instituto Politécnico de Brooklyn , la Universidad de Yale , el Instituto de las Artes de California , la Universidad de California en Santa Cruz y la Universidad de York en Toronto . Entre sus alumnos se encuentran John Luther Adams , John Bischoff , Michael Byron, Allison Cameron , Raven Chacon , Eric de Visscher, Miguel Frasconi , Peter Garland , Douglas Kahn , Carson Kievman, Ingram Marshall , Andra McCartney, Larry Polansky , Carl Stone , Charlemagne Palestina , Marc Sabat , Chiyoko Slavnics, Catherine Lamb , Michael Winter, Julie King y Daniel Corral . (Ver: Lista de estudiantes de música por profesor: T a Z#James Tenney ).

Tenney murió el 24 de agosto de 2006 de cáncer de pulmón en Santa Clarita, California . [12]

Grabaciones seleccionadas

Como único compositor

Obras individuales

Referencias

  1. ^ Tenney 2015.
  2. ^ Barbiero 2014.
  3. ^ Tenney y Polansky 1980.
  4. ^ Tenney 1983.
  5. ^ Tenney 1988.
  6. ^ Kahn 2012, pag. 132.
  7. ^ Kahn 2012, págs. 131-146.
  8. ^ Doornbusch 2017.
  9. ^ Schneemann y Haug 1998, págs. 20, 25-26.
  10. ^ Notas sobre fuseología Carolee Schneemann recuerda a James Tenney
  11. ^ Kahn 2012, pag. 133.
  12. ^ Luego. 2006.

Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos

Escuchando

Grupos que suelen interpretar las obras de Tenney:

Entrevistas