Dormitorios imperiales es una novela del autor estadounidense Bret Easton Ellis . Estrenada el 15 de junio de 2010, es la secuela de Less than Zero , el debut literario más vendido de Ellis en 1985, al que siguió poco después una adaptación cinematográfica en 1987. Imperial Bedrooms revisitaa los jóvenes autodestructivos y desilusionados de Less than Zero mientras acercarse a la mediana edad en la actualidad. Al igual que la novela anterior de Ellis, que tomó su nombre de la canción homónima de 1977 de Elvis Costello , Imperial Bedrooms lleva el nombre del álbum de 1982 de Costello.
La acción de la novela se desarrolla veinticinco años después de Menos que Cero . Su historia sigue a Clay, un guionista que vive en Nueva York, después de regresar a Los Ángeles para elegir el reparto de su nueva película. Allí se ve envuelto en el siniestro mundo de sus antiguos amigos y se enfrenta a los aspectos más oscuros de su propia personalidad. La novela comienza con un recurso literario que sugiere la posibilidad de que el narrador de Imperial Bedrooms no sea el mismo que el narrador de Less than Zero, aunque ambos aparentemente están narrados por Clay. Al hacer esto, Ellis puede comentar sobre el estilo de la novela anterior y sobre el desarrollo de su adaptación cinematográfica moralista. En la novela, Ellis explora el narcisismo patológico de Clay , sus tendencias masoquistas y sádicas y su personalidad explotadora, que habían sido menos explícitas en Menos que cero . Ellis decidió hacer esto en parte para disipar la reputación sentimental que Less than Zero ha acumulado a lo largo de los años, la de "un artefacto de la década de 1980". Imperial Bedrooms conserva el estilo transgresor característico de Ellis y lo aplica a los años 2000 (década) y 2010, cubriendo, entre otras cosas, el impacto de las nuevas tecnologías de la comunicación en la vida cotidiana.
Ellis comenzó a trabajar en lo que se convertiría en Imperial Bedrooms durante el desarrollo de su novela de 2005, Lunar Park . Al igual que en sus obras anteriores, Imperial Bedrooms representa escenas de sexo, violencia extrema y hedonismo en un estilo minimalista y carente de emoción. Sin embargo, algunos comentaristas han señalado que, a diferencia de obras anteriores, Dormitorios imperiales emplea más recursos convencionales de la ficción popular. Las críticas fueron mixtas y frecuentemente polarizadas. Algunos críticos sintieron que la novela fue un regreso exitoso a temas explorados en Menos que cero , Lunar Park y American Psycho (1991), mientras que otros la ridiculizaron como aburrida o autoindulgente.
El desarrollo de Imperial Bedrooms comenzó después de que Ellis releyera Less than Zero mientras escribía su pseudomemoria de 2005, Lunar Park . La novela toma su nombre del álbum Imperial Bedroom de 1982 de Elvis Costello , del mismo modo que Less than Zero había recibido el nombre de un sencillo de Costello. Al leer Zero , Ellis comenzó a reflexionar sobre cómo se habrían desarrollado sus personajes mientras tanto. Pronto, se encontró "abrumado" por la idea de lo que se convertiría en los Dormitorios Imperiales, ya que regresaba continuamente a él. [2] Después de gestar la idea y tomar "notas voluminosas", Ellis se dio cuenta de que su esquema detallado se había vuelto más largo que el libro terminado. Sintió que este proceso de tomar notas lo limitaba a las novelas con las que realmente quería "quedarse durante un par de años". A ello atribuyó haber "escrito tan pocas novelas". [3]
Ellis describió la novela como un "noir autobiográfico [escrito] durante una crisis de la mediana edad". [4] Su influencia literaria más significativa fue el novelista estadounidense Raymond Chandler , citando su estilo particular de ficción pulpy noir . [5] Encontró particular inspiración en la opacidad de la ficción de Chandler, citando la falta de cierre en algunos de los libros, que llamó "obras maestras existencialistas". También admiraba la cínica visión del mundo que creó Chandler y su particular sentido del estilo y el estado de ánimo. [6] En términos de su propia trama, sin embargo, opinó que "las tramas realmente no importan", ni las soluciones a los misterios, porque es "el estado de ánimo lo que es tan fascinante... [una] especie de universal, esta idea de un hombre que busca algo o se mueve a través de este paisaje moral y trata de protegerse de él, y aún así se ve obligado a investigarlo". Parte del "impulso" detrás de Imperial Bedrooms , con el que Ellis "luchó", fue tratar de disipar la visión "sentimental" de Less than Zero que la convirtió, para algunos, en "un artefacto de los años 80" junto con las " películas de John Hughes ". y Ray-Ban y Fast Times en Ridgemont High "; Sintió que comenzó a evaluar las reacciones de la audiencia a su trabajo cuando trabajaba en Lunar Park . [5]
El 14 de abril de 2009, MTV News anunció que Ellis casi había terminado la novela y que se publicaría en mayo de 2010. En ese momento, Ellis reveló que todos los personajes principales de la novela regresarían. [7] [8] [9] [10] Antes de la publicación, su persuasivo editor había convencido a Ellis de eliminar algunas de las líneas más gráficas de las escenas de tortura de Imperial Bedrooms , de lo que luego se arrepintió. "Mi acto más extremo de autocensura en Imperial Bedrooms ", dijo, sin embargo, fue omitir una descripción de tres líneas de una pared plateada, porque sentía que Clay nunca la habría escrito. Ellis declaró que no tenía planes de realizar cambios en el libro tal como está en una segunda edición. [11] Meses antes del lanzamiento del libro, Ellis tuiteó la primera frase de la novela: "Habían hecho una película sobre nosotros". [12] El sitio web de Random House anunció más tarde la fecha de venta del 22 de junio de 2010, tanto en tapa dura como en rústica. Con él, publicaron una imagen de la portada del libro y una breve sinopsis, que describía el libro como centrado en un Clay de mediana edad, ahora guionista, atraído de nuevo a su antiguo círculo. En medio de esto, Clay comienza a salir con una joven actriz con misteriosos vínculos con Julian, Rip y un productor de Hollywood recientemente asesinado; su vida comienza a salirse de control. [13] En Imperial Bedrooms , Los Ángeles regresa una vez más como escenario del libro. Es, junto con Nueva York, una de las dos localizaciones principales de la ficción de Ellis. [11]
La acción de Imperial Bedrooms muestra a Clay, quien, después de cuatro meses en Nueva York, regresa a Los Ángeles para ayudar en el casting de su nueva película. Allí, se reencuentra con sus viejos amigos que fueron personajes de Menos que cero . Al igual que Clay, todos se han involucrado en la industria cinematográfica : su amigo mujeriego Trent Burroughs, que se ha casado con Blair, es gerente, mientras que el antiguo compañero de clase de Clay en Camden, Daniel Carter, se ha convertido en un director famoso. Julian Wells, que era un prostituto en Menos que cero , se ha convertido en un proxeneta de clase alta ultradiscreto que representa a jóvenes actores en apuros que no desean empañar sus futuras carreras. Rip Millar, el ex traficante de drogas de Clay , ahora controla su propio cartel y ha quedado desfigurado por repetidas cirugías plásticas.
Clay intenta enamorar a Rain Turner, una hermosa joven que está audicionando para un papel en su nueva película, engañándola con la promesa de ser elegida, sabiendo al mismo tiempo que nunca obtendrá el papel debido a su total falta de habilidades de actuación. Su narración revela que ha hecho esto con varios hombres y mujeres en el pasado y, sin embargo, a menudo sale de la relación herido y dañado. A lo largo de su relación, es acosado por desconocidos que conducen un Jeep y varias personas le recuerdan con frecuencia el espantoso asesinato de un joven productor que conocía.
A medida que avanza la novela, Clay descubre que Rip también tuvo una aventura con Rain y ahora está obsesionado con ella. Cuando Clay descubre que Julian es actualmente el novio de Rain, conspira con Rip para entregarle a Julian. Cuando Julian es encontrado asesinado, Rain confronta a Clay sobre su papel en el asunto y, en respuesta, él lo viola. Más tarde recibe un video del asesinato de Julian de parte de Rip, que ha sido sobregrabado con un mensaje de voz enojado de Clay como un medio para implicarlo en el crimen. Luego, la novela describe secuencias del salvaje abuso sexual y físico de una hermosa niña y un niño, perpetrado por Clay. Clay no experimenta sentimientos de remordimiento o culpa por esto, ni por explotar y violar a Rain. En las últimas escenas, se da fuertemente a entender que Blair ha estado contratando gente para seguir a Clay. A cambio de que él le dé lo que quiere, ella se ofrece a proporcionarle a Clay una coartada falsa que evitará que la policía lo arreste como cómplice del asesinato de Julian.
Se ha prestado mucha atención crítica al desarrollo de los personajes del libro original, 25 años después. Una reseña opinó que "los personajes [de Ellis] son incapaces de crecer. No pueden encontrar a Jesús de manera creíble ni siquiera ver a un psicólogo experto o tomar la medicación adecuada para defenderse de la desesperación. Seguramente serán psicópatas estadounidenses". Su desarrollo, han observado algunos críticos, ilumina las formas en que no se han desarrollado como personas; Clay está, por ejemplo, "en mente y espíritu, aunque no del todo en cuerpo, destinado a permanecer sin cambios, sin desarrollarse, desagradable y no amado". [14] En Menos que cero , aunque los personajes de la novela componen para algunos "la representación más hueca e insulsa de la generación MTV que uno pueda imaginar", [15] para otros críticos siguieron siendo "particularmente comprensivos". [16] Al igual que la novela, sus personajes fueron igualmente hitos culturales, descritos por un crítico como "personajes fundamentales" (de la ficción estadounidense). Sobre el tema de la película de 1987, Clay describe que "los padres que dirigían el estudio nunca expondrían a sus hijos a la misma luz negra que lo hizo el libro". Para Bill Eichenberger, esto muestra cómo "los niños se han convertido en padres, escriben guiones y producen películas, todavía aprisionados por la cultura juvenil y de las drogas de Hollywood, pero ahora mirando las cosas desde afuera hacia adentro". [14] Eisinger comenta para el New York Press , que si bien "ahora tienen carreras y nuevas relaciones y diferentes estados mentales... sus preocupaciones son las mismas". [15]
Clay, el protagonista de Less than Zero , "antaño un observador paralizado, es ahora un personaje más activo y se ha convertido en un narcisista ". [3] La razón detrás de este cambio en la personalidad del personaje se debió a la falta de interés de Ellis en los otros personajes; por lo tanto, el solipsismo se refleja en la ficción. Para Ellis, esto se convirtió en "una exploración del narcisismo intenso". [17] En 2010, Clay es ahora un "guionista de éxito" con el "crédito de productor ocasional". [3] Regresa a Los Ángeles para ayudar a elegir The Listeners (que recuerda la participación de Ellis en la adaptación cinematográfica de 2009 de su colección de cuentos The Informers ). [18] Clay, que ahora tiene 45 años y ya no es un adolescente descontento, es descrito por Detalles como "posiblemente peor que Patrick Bateman de American Psycho " ; Ellis dice que no estaría en desacuerdo con esto, citando la naturaleza ambigua de los crímenes de Bateman. [17] En términos de la psicología de Clay, Ellis señala su preponderancia por un "ciclo masoquista de control, rechazo, seducción y dolor inevitable", que "es algo que le excita porque es... masoquista y no romántico". [6] Los Angeles Times señala cómo Clay "comparte detalles biográficos con Ellis", un fiestero exitoso, que en 1985 fue "a menudo confundido con su contraparte ficticia". [3] Ellis afirma lo contrario: "En realidad no soy Clay". [5] A diferencia de su interpretación en Less than Zero , Clay es más inequívocamente manipulador en Bedrooms ; él es, en palabras de Ellis, "culpable". [3] Como en Zero , Clay se ha estancado en un estado impasible y hastiado, abusando del alcohol y de sedantes como el ambien , "viviendo con una especie de síndrome de "encerramiento" psíquico ". [19] Al igual que en Zero y Psycho , la novela también plantea la cuestión de la percepción de Clay de la realidad, y The Independent pregunta: "¿Realmente están siguiendo a Clay o está siendo perseguido por una conciencia culpable por los crímenes cometidos, incluso cuando son crímenes de inacción?". ?" [19] A lo largo de la novela, "Clay pasa de dañado a depravado"; [16] una "escena final en Dormitorios Imperialesde tortura incesante... ejecutada por Clay sobre dos hermosas adolescentes que son compradas y abusadas sistemáticamente" demuestra "la graduación de Clay de un observador pasivamente coludido a un perpetrador activo... que se entrega a la tortura o fantasea con ella". [19]
La novela está escrita en primera persona , desde la perspectiva de Clay. Clay, quien "se sintió traicionado por Less than Zero ", usa Imperial Bedrooms para defenderse, aunque finalmente "revela ser mucho peor de lo que el autor de Less Than Zero comenzó a insinuar". [11] Clay todavía tiene similitudes con el personaje anterior de Menos que cero ; Según un crítico, "no ha cambiado mucho. Clay es una cifra, un caparazón vacío que sólo es capaz de aproximarse a interacciones y experiencias a través de actos de sadismo y explotación". También es, en muchos sentidos, un personaje nuevo , porque la apertura del libro presenta que Clay of Less than Zero había sido simplemente "sólo un escritor que pretendía ser él". [20] Cuando se le preguntó por qué "cambió" a Clay de "pasivo" a "culpable", Ellis explicó que sentía que la inacción de Clay en la novela original lo hacía igualmente culpable; A Ellis "siempre le había molestado" que Clay no hiciera nada para salvar a la niña violada en la primera novela. [2] The Independent señala que "su pasividad [en Menos que cero ] se ha endurecido hasta convertirse en algo mucho más culpable y nefasto". [19] Según Ellis, "En Los Ángeles, con el tiempo, la persona real que eres finalmente sale a la luz". También especula que "tal vez el miedo lo convirtió en un monstruo". Ellis comenta que los acontecimientos en Clay le parecen "muy emocionantes". [5] Un crítico resumió el desarrollo del personaje: "El narcisista naciente de Menos que cero ... ahora se encuentra en un" callejón sin salida ". La novela es la "presentación profundamente pesimista de Ellis de la naturaleza humana como atacable... una inquebrantable estudio del mal." [19]
Blair y Trent Burroughs comparten un matrimonio sin amor. [14] Blair sigue siendo, según Janelle Brown, "el centro moral del trabajo de Ellis", y Trent se ha convertido en un gerente de Hollywood. The Oregonian señala que "Aunque Blair y Trent tienen hijos, los niños nunca son descritos y apenas se mencionan; su ausencia es" incluso más inquietante que la ausencia de los padres en una historia sobre adolescentes, lo que subraya la naturaleza infinitamente narcisista del mundo de los personajes ". [21] Julian Wells estableció su propio servicio de acompañantes muy exclusivo en Hollywood. [18] Mientras estaba en Menos que cero , Clay se sintió protector con Julian, quien había caído en la prostitución y la adicción a las drogas, en la nueva novela. intenta matarlo. [3] El despacho "espantoso" de Julian al final del libro, y la mención casual de Clay al principio, fueron parte de un "ritmo" que Ellis consideró adecuado para el libro. "El artista que mira hacia atrás" se convierte en una fuerza destructiva. No había planeado matar al personaje, simplemente descubrió que mientras escribía "se sentía bien". [5] Rip Millar ocupa papeles terroríficos y cómicos en la novela. Vice lo describe , hiperbólicamente, como "como el supervillano de estos dos libros". Las incertidumbres sobre los "detalles" del personaje se originan en Clay, quien "realmente no quiere saber, lo que lo hace un poco más aterrador". [5]
Escribiendo para The Observer , Alison Kelly de la Universidad de Oxford observó las cualidades filosóficas de la novela y opinó que sus " indicios y presagios de estilo thriller ... forman parte de una investigación metafísica". Kelly lo describe como una exposición de las peores profundidades de la naturaleza humana, etiquetándolo como " ' existencialista ' en la medida en que confronta los límites mínimos de la identidad". Sostiene además que el motivo de la novela, el reconocimiento facial, equivale al mensaje de que se debe leer a las personas "al pie de la letra" y que, además, las acciones pasadas son el mayor indicador del comportamiento futuro, y no dejan lugar para "el cambio, el crecimiento [o ] autorreinvención". En términos de cambios literarios estilísticos, Ellis también muestra más cariño por la patética falacia ruskiniana que en obras anteriores. [22] En su mayor parte, la novela está escrita en el estilo de escritura característico de Ellis; Lawson se refiere a esto como "depravaciones sexuales y narcóticas en un tono sin emociones". Con respecto a este estilo, Ellis cita sus propios precursores, en particular el trabajo de los cineastas. Ellis siente que la técnica en sí misma le da al lector una visión única de los personajes y comenta que "el entumecimiento también es un sentimiento. La emocionalidad no es el único sentimiento que existe". [11] En términos de estilo , Ellis le dijo a Vice que disfrutó su regreso al minimalismo, debido al desafío de "[t]entar lograr ese tipo de tensión con tan pocas palabras fue divertido de hacer". [5] Mientras que algunos críticos de ficción popular se burlaron del estilo de Ellis calificándolo de "plano", [23] otros lo encontraron inesperadamente conmovedor. [24]
Imperial Bedrooms comienza con un reconocimiento de Clay, el personaje principal, de que tanto la novela Less than Zero como su adaptación cinematográfica son obras representativas reales dentro de la narrativa de su vida: "La película se basó en un libro de alguien que conocíamos... Fue etiquetado como ficción, pero sólo se habían alterado algunos detalles y nuestros nombres no fueron cambiados y no había nada en él que no hubiera sucedido". Los Angeles Times describió esto como un "pequeño truco ingenioso", ya que le permite a Ellis establecer el libro más nuevo "como la narrativa principal, una que supera a Ellis como autor y al mundo real". [3] El San Francisco Chronicle lo llama un "inteligente truco de abnegación del autor". [18] Otro crítico lo describe como Ellis en "su momento más ambicioso", una " táctica doppelgänger de Philip Rothian ", convirtiendo a su nuevo narrador en "el verdadero Clay" y al otro en un impostor. [20] Esto le permite a Ellis reconocer hábilmente, "con jujitsu literario", la popular actuación de Robert Downey Jr. como Julian en la película moralista de 1987, en la que murió; [3] Ellis aprecia la adaptación como un "hito en muchos sentidos". [5] El dispositivo también permite al novelista insertar una autocrítica; El crítico del Sunday Times señala que Imperial Bedrooms encuentra a sus personajes "todavía un poco doloridos por su descripción como zombis inarticulados". [24] John Crace , en su "lectura digerida" de Imperial Bedrooms , insinúa a través de una parodia que "el autor" de la metaficción Menos que cero también debe ser Ellis, describiéndolo con la voz de Clay como "demasiado inmerso en la pasividad de "Escribía y estaba demasiado satisfecho con su propio estilo como para molestarse con muchas comas para admitirlo, así que me incluyó en la historia como el hombre que estaba demasiado asustado para amar". [25] Con respecto a la presunción narrativa inicial, Ellis pregunta "¿Es una complicación... o es una aclaración?", y opina que ciertamente es lo último para Clay. Aunque Ellis nunca se nombra explícitamente en el libro, le admitió a Lawson que uno puede "adivinar que [Bret Easton Ellis] es a quién se refiere Clay of Imperial Bedrooms ". [11] Ellis, sin embargo, reveló que no había decidido al escribir la novela si Clay se refería a él o no. [5] Eileen Battersby comparó Dormitorios con Lunar Park (2005),citó su uso de la "autoconciencia como dispositivo". [dieciséis]Este dispositivo fue retomado por varios otros críticos; en particular, Vice señaló que aquí se habían combinado "la violencia escatológica de American Psycho " y "el terror sobrenatural de Lunar Park ". El propio Ellis planteó la cuestión de la "secuela", comentando "... No creo que sea [una secuela]. Bueno, quiero decir, lo es y no lo es. Está narrado por él, claro. Pero supongo que Tal vez podría haber cambiado los nombres y podría funcionar solo". [5]
Cuando se le preguntó sobre el motivo y el "enfoque informal" de los personajes bisexuales en sus novelas, continuadas en Imperial Bedrooms , Ellis afirmó que "realmente no lo sabía" y que deseaba poder dar "una respuesta: representarlo como extremadamente consciente de esas elecciones". Cree que es un "aspecto interesante de [su] trabajo". Los detalles señalan cómo la propia sexualidad de Ellis, frecuentemente descrita como bisexual, ha sido notoriamente difícil de precisar. [17] Los críticos han intentado durante mucho tiempo sondear a Ellis sobre temas autobiográficos en su trabajo. Le reitera a Vice que él no es Clay. Ellis dice que a otros autores contemporáneos (nombrando como ejemplos a Michael Chabon , Jonathan Franzen , Jonathan Lethem ) no se les pregunta si sus novelas son autobiográficas. [5] (Sin embargo, Ellis dice en una entrevista que "no puede" decir completamente que "no soy Clay" debido a sus "conexiones" emocionales). [6] Vice atribuye esta racha a la edad de Ellis cuando era Menos que Cero. salió, lo que lo llevó a ser visto como la voz de la generación . Ellis siente que las verdades autobiográficas de sus novelas residen en sus procesos de escritura, que para él son como "exorcismos" emocionales. [6] La parodia de Crace antes mencionada sugiere que Less than Zero Clay era originalmente un retrato halagador de Ellis. [25] Ellis analiza a la ligera los tipos de autoinserción presentes en el libro. Si bien Clay está claramente (paródicamente) trabajando en la adaptación cinematográfica de The Informers , al mismo tiempo es plenamente consciente de que ha sido un personaje en Less than Zero , y que aparentemente, Ellis es "el autor" que Clay conocía. Sin embargo, también hay claras diferencias en los personajes. Por ejemplo, Ellis tuvo que omitir líneas del libro en las que creía que Clay nunca habría pensado, sobre temas en los que nunca se habría dado cuenta. El propio Ellis siente que se está adaptando muy bien a la mediana edad; Clay, sin embargo, no lo es. [11]
Imperial Bedrooms también irrumpe en varios territorios nuevos. En comparación con Less than Zero , su "gran cambio" es tecnológico. La novela retoma muchos aspectos de la cultura de principios del siglo XXI, como los videos virales de Internet que representan ejecuciones . La novela refleja cómo la tecnología cambia la naturaleza de las relaciones interpersonales. Además, Clay es acechado por texto a lo largo del libro; El propio Ellis había sido "acosado por mensajes de texto" antes en la vida real. Ellis siente que se trata de una exploración inconsciente de la dinámica provocada por la nueva tecnología. [11] El autor también predice que "los fans de Less Than Zero " pueden "sentirse traicionados"; La idea central de Imperial Bedrooms es su "narrativa... de explotación". [3] Un crítico describe el "tema central" de la novela como " Hollywood es una ciudad industrial que funciona gracias a la explotación" y critica este tema por no ser original en 2010. [20] Sin embargo, una reseña del Irish Times señala positivamente que la "visión de Ellis de la sociedad es sombría; sus oscuros estudios sobre el animal humano son más impactantes que nunca." El nuevo escenario plantea preguntas como "¿Hollywood está pensado como una variación de la antigua Roma ? ¿Es la industria cinematográfica un coliseo ?" [16] Otra revisión encontró que el entorno de celebridades, como lo visitó antes en su novela Glamorama (1998), le permite a Ellis hacer una serie de observaciones sobre la cultura pop contemporánea a través de Clay, como cuando afirma "que la exposición puede asegurar la fama". [14] Ellis comenta cómo en Menos que cero , la pasividad de Clay trabajó para protegerlo del "paisaje moral sombrío del que era parte", que él considera el mayor defecto de Clay. Ellis desarrolló esto hasta convertirse en el Clay más descaradamente "culpable" de la nueva novela. Ellis dice que "un retrato del narcisismo era el gran loco que tenía. De los derechos. Esta idea imperial". La diferencia que observa entre este "retrato de un narcisista" y los anteriores, como American Psycho y Lunar Park , reside en su inclinación más moral: "Esta vez", comenta Ellis, "el narcisista llega a un callejón sin salida". ". [2] Para un crítico, el mundo de Clay en su forma más exagerada, en las escenas de tortura, alcanza alturas huxleyanas de fantasía distópica , comparando Imperial Bedrooms con Brave New World (1932),"donde la "economía dirigida" ahora se manifiesta como un consumismo desenfrenado del capitalismo tardío, donde el ambiente es el nuevoEl soma y los humanos son zombis: el rostro de un personaje es "anormalmente suave, rehecho de tal manera que los ojos se abren con sorpresa perpetua; es un rostro que imita un rostro y parece agonizante". [19]
The Guardian intentó agregar lo que consideró críticas polarizadas de Imperial Bedrooms , señalando que un crítico del Times sentía que la novela era simplemente aburrida, "empobrecida" y "espantosa", mientras que London Review of Books sentía que a pesar de sus defectos , el libro fue agradable por sus "hermosas frases ingeniosas" y la diversión de "ver la vieja magia de Easton Ellis aplicada a la cultura popular de nuestra era... iPhones, tiendas Apple , videos de Internet y Lost ". [26] The New Statesman recopiló reseñas de The Independent , The Observer y The New York Times . Las dos primeras críticas son positivas y elogian el "noir moderno" de Ellis, la "atmósfera" del libro y su deuda con Philip Roth y F. Scott Fitzgerald , y el Observer dice que "está entre los mejores en el último registro [de Fitzgerald] ". La última revisión acusó a Ellis de fracasar, lo que generó una comparación negativa con Martin Amis ; ambos tienen "un don para una descripción tan perfecta y surrealista" pero "luchan por situarla en un contexto eficaz". [27] Otros escritores que intentan evaluar la recepción del libro también lo describen como "mixto". [28] The Periscope Press consideró que las críticas de la novela eran en su mayoría negativas, citando el artículo de la Dra. Alison Kelly para The Guardian como el único contraejemplo, aunque consideró que "todavía se parece más a una crítica contenida que a un elogio absoluto". [29] Sobre el tema de las reseñas, el crítico británico Mark Lawson señala la tendencia de las reseñas de Ellis a ser "impredecibles"; citó la ironía del favor entre los críticos de derecha y el grado en que los medios liberales atacan su trabajo. El propio Ellis, sin embargo, afirma que acepta "con orgullo" la etiqueta de moralista. También atribuye algunas de las críticas negativas que Imperial Bedrooms y los trabajos anteriores de Ellis han recibido en el pasado a las escuelas anteriores de crítica feminista ; hoy, observa a las jóvenes "leyendo las obras correctamente", y opina que los libros no deben leerse a través del lente del " feminismo de la vieja escuela ". Con ese fin, la autora observa que las mujeres mayores que revisaban Imperial Bedrooms en los EE. UU. tenían problemas con él, entre ellos sentimientos de traición. Considera que esto es irónico porque el libro es, de hecho, una crítica de cierto tipo de perspectiva y comportamiento masculino. [11]
Este libro tiene su parte de horror, no menos importante una serie de asesinatos entre mafiosos, pero los cadáveres son para una novela de Bret Easton Ellis lo que las aspidistras son para la de George Orwell : parte del escenario. Más notable es la niebla de melancolía que envuelve los carteles y bulevares de Los Ángeles, y los misteriosos ataques de llanto que invaden a su héroe... ¿Sentimientos? ¿En una novela de Bret Easton Ellis? ¿Qué dirán sus fans?
Reseña de Tom Shone , comentando rasgos típicos y atípicos de la nueva novela para The Sunday Times
Tom Shone , que escribe para The Sunday Times , elogió la novela por sus cualidades atípicas para Ellis, "conocido por sus orgías de violencia". Shone pregunta "¿Por qué la nueva secuela de Less Than Zero ... es tan conmovedora?", señalando que la presencia de "sentimientos" en la novela es marcadamente diferente del estilo habitual de Ellis. Refiriéndose a sus cualidades personales, Shone señala: "Si Lunar Park desenrolló las atrocidades de American Psycho hasta su origen, Imperial Bedrooms tira del hilo más allá y llega a Less Than Zero ". La energía emotiva del nuevo libro también se remonta a las últimas páginas de Lunar Park ; Su colega escritor Jay McInerney observa que "Las últimas páginas de [ Parque Lunar ] se encuentran entre los pasajes más conmovedores que conozco de la ficción estadounidense reciente [porque]... Bret estaba reconciliando su relación con su padre en ese libro". [24] Vice observa que "los pasajes finales tanto en Imperial Bedrooms como en Lunar Park tienen un gran impacto emocional". [5] El San Francisco Chronicle aclama a Imperial Bedrooms como "la definición misma de meta autoral: Ellis está tan profundamente enredado en su pequeño y espeluznante mundo insular que no puede salir de él por escrito, o es un genio". que ha creado todo un universo paralelo que se pliega y despliega sobre sí mismo como una especie de huella de Escher ". [18]
Respecto a los logros del libro, Shone comenta: "Ahora se encuentra en el año cero, creativa y psicológicamente". Sin embargo, las características típicas de las obras anteriores de Ellis permanecen intactas; por ejemplo, en sus representaciones de violencia. [24] Al comentar sobre sus aspectos autorreferenciales, Janelle Brown del San Francisco Chronicle recomienda "para su próximo esfuerzo, Ellis debería dejar de preocuparse y comenzar a buscar la salida de su propia madriguera personal". [18] The Buffalo News otorgó a la novela el premio Editor's Choice. Jeff Simon comenta que "aporta un excesivo sabor reaganesco a los Estados Unidos de Obama ". Con respecto al estilo de escritura de la novela, comenta: "Las oraciones en primera persona siguen y siguen, pero las secciones individuales del libro son mínimas... con narcisismo espantoso o no, Bret Easton Ellis tiene un territorio ficticio en todo su propio y, Dios no lo quiera, un dominio allí." [30] El Wall Street Journal , por otro lado, describió este estilo de prosa como "plano y sin brillo". [23] La estética violenta del libro es tal que, para Eileen Battersby de The Irish Times , "el libro se acerca más a su notable tercera novela, American Psycho ". Además, felicita a Ellis como "un escritor extrañamente moral que se especializa en evocar lo amoral". En cuanto a sus escritos, señala que "la desesperación es contundente, objetiva y rara vez se aproxima a la lacónica inquietud de JG Ballard ". [dieciséis]
Sin embargo, tras sus comentarios positivos, Battersby concluye negativamente. El libro es una "actuación sombría... un estudio cansado del vacío" con la sensación de un guión improvisado interpretado por un elenco no comprometido. Ella resume que la novela de Ellis "consiste en demasiadas puertas que se dejan ligeramente entreabiertas y no se exploran por completo suficientes habitaciones u oportunidades". [16] Algunos críticos han cuestionado la relevancia del libro para una audiencia contemporánea. Dallas News plantea la pregunta de si Imperial Bedrooms es "una historia que ya le interesa a cualquiera", porque la "prosa contundente, sobria y escrita en un diario" de Ellis ya no es, en 2010, "el pase entre bastidores" que alguna vez fue para el vidas de "los ricos y famosos de Los Ángeles". Además, Tom Maurstrad sostiene que desde la década de 1980, esa década se ha convertido en un "contenedor de gangas para tendencias retro y nostalgia confeccionada, fácil de empaquetar en líneas de moda y programas de televisión". La reseña lamenta que el tema de la novela, el lado oscuro de Hollywood, ya no sea una revelación culturalmente impactante, y que Ellis no logra capitalizar la presunción narrativa con la que comienza. Maurstrad destaca, sin embargo, aspectos positivos. Ellis sabiamente "se apropia de la brutalidad imperturbable [de]... American Psycho , para agregar algo de peso dramático a esta actualización anoréxica", haciendo de la secuela una "película snuff de celebridades" del anterior "pase entre bastidores". [20] El Wall Street Journal calificó la novela de "una historia aburrida, afligida y poco medicada que no lleva a ninguna parte". [23] El crítico del Boston Globe opinó que "Ellis apunta al cine negro, al territorio de James Ellroy y Raymond Chandler , pero termina con un episodio de Melrose Place con clasificación XXX ". [31]
Andrew McCarthy, quien interpretó a Clay en la película Less than Zero de 1987 , describió la novela como "una conclusión emocionante e impactante... sorprendente". El actor elogió el personaje de Clay, citando una "perversa vulnerabilidad" que el personaje cubre con alcohol, hostilidad y su interpretación de un mundo "lleno de dolor, sufrimiento y crueldad" bajo el barniz "brillante, reluciente y seductor" de Hollywood. McCarthy describió su experiencia al leer el libro como "volver a visitar a un viejo amigo", debido a la coherencia de las voces de los personajes y de Ellis. [32]
En mayo de 2010, cuando MTV News anunció por primera vez que Ellis había terminado de escribir Imperial Bedrooms , el escritor les dijo en una entrevista que había comenzado a mirar hacia la posibilidad de una adaptación cinematográfica y sentía que interpretarla como una secuela de la adaptación cinematográfica de 1987. protagonizada por Andrew McCarthy , Robert Downey Jr. , James Spader y Jami Gertz "sería una gran idea". [7] Dos meses antes del lanzamiento del libro, el actor de Less than Zero, Andrew McCarthy, declaró que eran "los primeros días" para pensar en una posible adaptación cinematográfica; McCarthy consideró, sin embargo, que la novela se adaptaría bien. [32] Debido a que los personajes de Imperial Bedrooms han sido propiedad de 20th Century Fox desde que Ellis vendió los derechos cinematográficos a Less than Zero , la posible película para los derechos de Imperial Bedrooms vuelve a Fox. Ellis declaró a Vice en junio de 2010 que estaría interesado en escribir el guión. [5] Sin embargo, en julio de 2010, el autor aclaró al California Chronicle , diciendo: "No hay acuerdo, no hay nadie vinculado. Ha habido algunas conversaciones vagas entre los miembros del elenco... Hasta donde yo sé, en este momento no está sucediendo nada". Ellis opina que si Robert Downey Jr. se involucrara, la película pasaría directamente a producción. Sin embargo, al recordar el proceso de adaptación por el que pasó Menos que Zero , admite: "He aprendido a ser cauteloso al decir: "Nunca convertirán a este personaje oscuro y depravado en ningún tipo de película interesante de Mulholland Drive o David Lynch , pero Podría estar totalmente equivocado en eso, no lo sé". [6]
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