El American Radiator Building (también conocido como American Standard Building ) es uno de los primeros rascacielos que se encuentran en el 40 West 40th Street, justo al sur de Bryant Park , en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . Fue diseñado por Raymond Hood y André Fouilhoux en los estilos gótico y art déco para la American Radiator Company . La sección original del American Radiator Building, una torre de 338 pies de altura (103 m) y 23 pisos, se completó en 1924. Un anexo de cinco pisos, al oeste de la torre original, se construyó entre 1936 y 1937.
La estructura original consta de una torre de dieciocho pisos sobre una base de cinco pisos, mientras que el anexo occidental solo tiene cinco pisos. La fachada del American Radiator Building está hecha predominantemente de ladrillo negro. Se utilizan decoraciones de color dorado en los retranqueos y pináculos del edificio. Hood había pensado que la estructura original fuera un eje independiente, lo que requería que el edificio estuviera retraído del límite del lote y reduciendo la cantidad máxima de espacio disponible. En el interior, el sótano, el primer y el segundo piso se diseñaron originalmente como salas de exposición, mientras que los pisos superiores se utilizaron como espacio de oficinas.
El edificio se completó cinco años antes de que American Radiator Company se fusionara con Standard Sanitary Manufacturing Company para formar American Radiator and Standard Sanitary Corporation , más tarde conocida como American Standard. American Standard vendió el edificio en 1988 a una empresa japonesa. El edificio principal se vendió en 1998 a Philip Pilevsky, quien abrió allí el Bryant Park Hotel en 2001. El anexo funcionó como la Escuela Katharine Gibbs de 2001 a 2009 y se convirtió en el Guttman Community College de la City University of New York en 2012. El edificio American Radiator es un monumento designado de la ciudad de Nueva York y está en el Registro Nacional de Lugares Históricos .
El edificio American Radiator se encuentra en el 40 West 40th Street en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . [4] [5] La sección original del edificio ocupa un terreno rectangular con un frente de 77 pies (23 m) a lo largo de la calle 40, una profundidad de 98 pies (30 m) y un área de 7604 pies cuadrados (706,4 m 2 ). [4] También hay un anexo de cinco pisos en el 50 West 40th Street, al oeste de la torre original. [6] El lote del anexo cubre 11 455 pies cuadrados (1064,2 m 2 ) con un frente de 72 pies (22 m) a lo largo de la calle 40, que se extiende 197 pies (60 m) hasta la parte trasera del bloque en la calle 39. [7]
El edificio American Radiator está en la calle 40, que forma el límite sur de Bryant Park , y entre las avenidas Quinta y Sexta . [8] En la misma cuadra se encuentran el edificio del Engineers' Club , The Bryant y el 452 de la Quinta Avenida al este; el edificio de las Sociedades de Ingeniería y el edificio Haskins & Sells al sur; y los Bryant Park Studios al oeste. Otros lugares cercanos incluyen la sucursal principal de la Biblioteca Pública de Nueva York al otro lado de la calle 40 al norte, así como el edificio Lord & Taylor al sureste. [4] [5] La cuadra circundante de la calle 40 había contenido casas adosadas de piedra rojiza hasta la década de 1920, antes de que fueran reemplazadas por el edificio American Radiator y varias otras estructuras de varios pisos. [9] [10] El sitio del anexo estuvo ocupado por seis casas en 46-52 West 40th Street y 39-43 West 39th Street hasta la década de 1930. [11]
El edificio American Radiator fue diseñado por Raymond Hood y J. André Fouilhoux , de la firma Hood, Godley y Fouilhoux, en una mezcla de estilos neogótico y art déco . [5] [12] [13] Se completó en 1924 como sede de la American Radiator Company . [5] [14] Rene Paul Chambellan , un colaborador frecuente de Hood y su socio John Mead Howells , creó la ornamentación y las esculturas. [15] Se contrataron numerosos otros contratistas para la construcción. [16] [a]
Solo la base del edificio fue diseñada en un estilo estrictamente gótico, pero el edificio en su conjunto contiene ornamentación abstracta, similar a las utilizadas en la Torre Bush y el Edificio Woolworth . [21] La masa del American Radiator Building se basa en la propuesta de concurso no construida de Eliel Saarinen para la Tribune Tower de Chicago , [12] [13] aumentada por un fuerte uso del color. [22] [23] [24] El diseño del edificio también se inspiró en los de dos edificios cercanos: la masa de la base y la torre del Edificio Candler y los detalles góticos de la Torre Bush . [12] Cuando se completó el edificio, Hood proclamó que era "en algunos aspectos una desviación del edificio alto ordinario". [25]
La estructura original, que mide 103 m de alto, consiste en una torre de dieciocho pisos sobre una base de cinco pisos. [14] [21] [18] El anexo occidental solo tiene cinco pisos. [6] [26] Según la revista Architectural Forum , los pisos inferiores "forman una pantalla saliente, detrás de la cual se eleva la imponente masa del edificio". [27] El escritor Eric Nash describió el edificio como la "primera expresión verdadera de la silueta de rascacielos Art Decó". [12]
La torre original contiene varios retranqueos para cumplir con la Resolución de Zonificación de 1916. [ 16] [28] [29] El primer retranqueo está en el cuarto piso, y también hay retranqueos en los pisos 12, 17, 22 y 23. [30] Por encima del piso 15 hay hendiduras; las del lado norte del edificio están biseladas para hacer que la torre parezca un eje. [12] [28] [29] Dentro de estas hendiduras hay estrechos ventanales . [ 28] [29] El diseño en forma de eje permitió que la torre fuera iluminada por luz natural desde todos los lados. [27] [31] La forma en forma de eje no se aplicó de manera consistente; la parte trasera se ajustaba al requisito de retranqueo de la ciudad para los patios traseros, por lo que la fachada sur de la base y la torre son continuas. [21]
Hood había pensado que la estructura original fuera un eje independiente. Esto requería que el edificio estuviera retraído respecto del límite del lote, reduciendo así la cantidad máxima de espacio disponible en el edificio. [32] Por el contrario, los ligeros retranqueos y las esquinas hundidas aseguraban que hubiera algo de aire entre la torre y todos los edificios adyacentes. [16] [21] La presencia del anexo occidental también protegía las vistas desde esa dirección. [26] Según Hood, su equipo dio forma a "un pequeño modelo de plastilina en el modelo máximo que permitía la ley de zonificación", que era similar a la forma final de la estructura. [33] Hood y su cliente solo discreparon sobre si el edificio debía tener más de veinte pisos de altura y si se debía utilizar un frente adicional para la base. [34]
El American Radiator Building fue diseñado en un esquema de colores negro y dorado. [21] [24] [30] [32] Estos colores específicos surgieron de una sugerencia "algo improvisada" hecha durante una discusión temprana con el equipo de Hood y Fouilhoux. [35] No se sabe quién sugirió exactamente los colores negro y dorado, pero el escritor de arquitectura Walter Littlefield Creese dice que puede haber sido el amigo de Hood, el arquitecto Joseph Urban . [21] [36] Hood usó la paleta de negro y dorado porque creía que los edificios de oficinas convencionales, con sus fachadas de mampostería blanca y ventanas de vidrio oscuro, eran monótonos. [24] [32] [35] Había comparado tales ventanas con "gofres" y deseaba encontrar un color para hacer que las aberturas de las ventanas fueran más visibles. [30] [37] [38] Después de la finalización de la torre, Hood anticipó que se desarrollarían rascacielos coloridos adicionales en la ciudad de Nueva York. [39]
El color primario, el negro, se utilizaba para simbolizar el carbón, mientras que las decoraciones revestidas de oro se utilizaban para simbolizar el fuego. [21] [40] El "oro" era en realidad polvo de bronce colocado sobre piedra fundida, una técnica que fue ideada después de una serie de experimentos por el equipo de Hood y Fouilhoux. [41] Hood había visitado Bruselas justo antes de que se construyera el American Radiator Building, y se había dado cuenta de cómo los colores dorados habían hecho que los edificios "sombríos y lúgubres" se destacaran, especialmente si sus fachadas eran más oscuras. [21]
La base del edificio original está revestida con granito sueco negro pulido. [16] [40] Las ventanas de las antiguas salas de exposición de la planta baja contienen grandes paneles de vidrio con finos montantes verticales de bronce delante de ellos. Los espacios debajo de las ventanas estaban originalmente revestidos de mármol rojo de Verona . [16] [42] La entrada principal es una abertura de arco de medio punto entre las dos ventanas originales de la sala de exposición. [28] [29] El borde occidental del portal contiene una placa con las letras "1924 / Raymond Hood / Architect" grabadas en bronce; la placa originalmente contenía un trébol de cuatro hojas, que desde entonces se ha caído. [26] Hay pináculos de bronce de estilo gótico modificados sobre la abertura de entrada, así como un marco de bronce a su alrededor. [15]
Una cornisa , con ménsulas y modillones , corre sobre el segundo piso. [15] Originalmente, había nueve ménsulas, de las cuales seis contenían figuras ornamentales que representaban emociones humanas negativas. [43] [b] Según el New York Herald Tribune , las ménsulas se inspiraron en caricaturas de grotescos medievales . [44] Los grotescos del edificio fueron diseñados de manera caprichosa, con figuras que incluían un instalador de tuberías con una llave inglesa. [12]
El anexo está diseñado en un estilo similar a la base del edificio original, con granito negro pulido en los dos primeros pisos. El anexo tiene paneles de vidrio y parteluces de bronce similares a los del edificio original, pero tiene una puerta giratoria en el centro. La cornisa con ménsulas sobre el segundo piso del anexo es similar a la del edificio original. [6]
El edificio original está revestido de ladrillo negro a partir del tercer piso. [16] [40] El tercer piso consta de tramos con una o dos ventanas cada uno, así como barandillas talladas en la parte inferior de cada ventana y paneles de enjuta dorados sobre cada ventana. Estos tramos están separados por pilastras de ladrillo negro ligeramente salientes , que a su vez tienen pináculos dorados. [15] Este patrón de ventanas se repite en el tercer piso del anexo. Los pisos cuarto y quinto del anexo están ligeramente retirados de los primeros tres pisos y contienen una fachada de ladrillo negro, con una cornisa dorada en la parte superior. Los pilares de ladrillo salientes dividen estos pisos en varios tramos, cada uno con ventanas dobles. [6]
Los pisos de la torre contienen ladrillos salientes en varios lugares, lo que le da una calidad de textura. [15] Se colocaron luces de color rojo oscuro, rojo claro, ámbar y blanco en los retranqueos para proporcionar iluminación nocturna. [42] Las cornisas envuelven el edificio en los pisos 16 y 20. [12] La fachada contiene varios pináculos y picos revestidos de oro, [21] [40] que una publicación comparó con las torretas de los antiguos castillos ingleses. [30] Estas características ornamentales en realidad están hechas de terracota, pero están cubiertas de pan de oro . [16] El oro también se usa en ménsulas, cornisas y enjutas entre pisos, [15] y los pináculos de estilo gótico en la parte superior del edificio también están ornamentados con pan de oro. [43] Cuando se estaba terminando el edificio, Hood escribió para Architectural Forum que "las tapas falsas han pasado de moda para los edificios de oficinas, así como la moda de poner un frente ornamental en uno o dos lados de un edificio". [45]
El techo consiste en un tanque que rodea una chimenea e instalado en un marco. [30] Por la noche, las decoraciones de terracota con hojas de oro del American Radiator Building se iluminan; Hood pretendía que esto atrajera la atención hacia el eje. [5] [12] [46] Hood decidió no iluminar los pisos intermedios de la torre "para evitar cualquier simulación de efectos de luz diurna". [46] La iluminación nocturna le da a la corona la apariencia de un radiador calentado. [21] [47] Otras partes del edificio también se iluminaban a veces; en 1928, once pisos se iluminaron en forma de cruz para crear conciencia sobre el manejo de la tuberculosis . [48]
Inicialmente, el edificio fue diseñado con 77.000 pies cuadrados (7.200 m 2 ) de superficie. [37] [49] El anexo tiene 75.000 pies cuadrados (7.000 m 2 ) [50] o 91.000 pies cuadrados (8.500 m 2 ) de espacio; [51] según el Departamento de Planificación Urbana de la Ciudad de Nueva York , la superficie bruta del anexo es de 91.000 pies cuadrados. [7] El sistema de calefacción original del edificio consistía en radiadores que estaban conectados a una sala de calderas en el sótano, que estaba disponible para la vista del público. [20] [42] El sistema de ventilación incluye un conducto de escape que conducía a un ático en el tejado del edificio. La energía se obtiene directamente de la red eléctrica bajo la calle. [20] Se utilizaron dos mil quinientas luces en el interior, así como motores capaces de desarrollar 230 CV (170 kW). [42]
Cuando se terminó el edificio, los ascensores utilizaban tecnología innovadora en aquel momento. Por ejemplo, las cabinas de los ascensores podían alinearse automáticamente con el nivel del piso y las puertas de los ascensores podían abrirse cuando el pasajero presionaba un botón, en lugar de tener que ser empujado a un lado manualmente. [32] [46] [42] Originalmente, el edificio tenía tres ascensores principales que iban desde el nivel del suelo únicamente hasta el piso 16, mientras que los pisos superiores contaban con un ascensor independiente. [46] [52] Cuando se construyó el Hotel Bryant Park, se instalaron huecos de ascensor para transportar a los huéspedes directamente desde el vestíbulo hasta los pisos superiores. [52]
Originalmente, el sótano tenía espacios con arcos bajos que servían como salas de exposición para hornos y calderas. [32] La base consta de pilares que se extienden de 8 a 22 pies (2,4 a 6,7 m) por debajo del piso del sótano; el pilar de cimentación más profundo está a unos 40 pies (12 m) por debajo del nivel de la calle. [17] El sótano incluye una sala de proyección de 73 asientos, que se creó cuando se construyó el Bryant Park Hotel dentro del edificio a fines de la década de 1990 y principios de la década de 2000. La sala de proyección se excavó a 45 pies (14 m) de profundidad en el lecho de roca. Debido al alto nivel freático de la zona, la excavación de la sala de proyección implicó la instalación de varias bombas y sistemas de drenaje. [52]
Tal como estaba diseñado, la entrada principal del American Radiator Building conducía a un vestíbulo, que a su vez conducía a un pasillo, un vestíbulo de ascensores con tres ascensores en la pared izquierda (este) y una escalera central. [16] [19] [53] El vestíbulo tenía pesadas puertas de vidrio y bronce que conducían al vestíbulo. [42] El vestíbulo estaba revestido con paneles de mármol Monte Cenrato de América del Sur. Los paneles de la pared estaban rodeados de molduras de latón, mientras que el mármol del suelo estaba rodeado de tirafondos de latón. [16] [42] La cornisa estaba decorada con yeso ornamental de aspecto antiguo. [42]
En cada pared del pasillo se encontraban las salas de exposición. Unas escaleras conducían desde la sala de exposición oeste a varios niveles de exposición intermedios, mientras que unas escaleras conducían desde la sala de exposición este al nivel de exposición A1. [53] Esta disposición, según Hood, tenía como objetivo dar "más espacio en cada tienda sin dejar sensatamente un nivel principal general". [54] Debido a la distribución, solo la sala de exposición este tenía un entrepiso encima. Se instalaron vigas dobladas para soportar los diferentes niveles de salas de exposición, y el acero estructural alrededor de los ascensores estaba hecho de delgadas almas simples. [19] También se colocaron salas de exposición en la planta baja del anexo. [6] Cuando el edificio principal se convirtió en un hotel en 2001, se reconfiguraron los pisos inferiores y se creó un espacio de restaurante en la planta baja. [41] [55] Además, se crearon dos bares, algunas tiendas y un gimnasio dentro de los pisos inferiores, [41] incluido un bar en el sótano. [13] [55] La sala de exposiciones de la planta baja del anexo pasó a formar parte de la Escuela Katharine Gibbs . [55]
La sección de la torre del American Radiator Building mide 79 por 63 pies (24 por 19 m). [19] Está diseñado de modo que el 90 por ciento de todo el espacio de oficinas estaba a 25 pies (7,6 m) como máximo de una ventana. [15] [32] [42] Los espacios de oficina eran bastante pequeños, ya que los ascensores y las escaleras ocupaban gran parte del espacio; en promedio, cada uno de los pisos superiores cubría solo 5600 pies cuadrados (520 m 2 ). [32] Un plano de planta de muestra para los pisos 12 al 15 indica que tres ascensores y dos juegos de escaleras estaban agrupados en un núcleo de servicio cerca de la pared este. Cada uno de estos pisos también tenía baños para hombres y mujeres. [56] Se colocó una chimenea justo detrás de los ascensores. [17] En los pisos con retranqueos, hay terrazas de baldosas. [16] A partir de 2021 [actualizar], los pisos superiores contienen 125 habitaciones para huéspedes del Bryant Park Hotel. [57]
En los pisos 5 al 17, no hay columnas en las esquinas delanteras de la torre debido a la presencia de las esquinas dentadas. Como resultado, estas esquinas están sostenidas por vigas en voladizo . [58] Además, mientras que las paredes delantera y trasera ya estaban reforzadas en sus retranqueos, las paredes este y oeste tuvieron que ser reforzadas con placas de refuerzo . [17] La mayoría de las vigas transversales de la torre están hechas de dos vigas en I , excepto en los retranqueos, donde se utilizan vigas más profundas. Cuatro columnas interiores, colocadas dentro del núcleo de servicio, elevan la altura de la torre, dejando el resto de cada piso como un espacio libre de columnas. Las otras vigas de la torre están construidas con una profundidad máxima de 20 pulgadas (510 mm). [19] La parte trasera tiene un retranqueo de 10 pies (3,0 m) en el piso 12 y 9 pies (2,7 m) en el piso 17; Dos de las columnas interiores terminan por encima del piso 17. [58] Estructuralmente, los primeros 17 pisos pueden soportar cargas vivas de hasta 120 psf (5,7 kPa), mientras que el piso 18 y superiores pueden soportar 60 psf (2,9 kPa). [17]
En los pisos 21 y 22 hay vigas que transfieren el peso entre los centros de las diferentes columnas. Hay vigas pesadas en los pisos 22 al 24, que sostienen el equipo en el techo. [58] El techo tenía una escalera de caracol que conducía a un tanque de agua, una sala de ventiladores, un corredor y otro espacio. [59]
Raymond Hood era un arquitecto relativamente desconocido cuando, en 1921, colaboró con John Mead Howells en un concurso de diseño arquitectónico , presentando una propuesta exitosa para la Tribune Tower. [3] [60] Según un autor, Hood se convirtió en un arquitecto prominente "de casi completa oscuridad y literalmente de la noche a la mañana". [61] [62] En ese momento, los arquitectos usaban elementos de diseño clásicos de Bellas Artes , que no se usaban comúnmente en estructuras altas. [3] [60]
En 1923, la American Radiator Company comenzó a desarrollar un nuevo edificio de oficinas en la ciudad de Nueva York. [63] El American Radiator Building fue solo el segundo rascacielos que diseñó Hood, después de la Tribune Tower. [43] [64] El diseño y la construcción del rascacielos original tomaron solo trece meses. [21] [65] El proceso de diseño comenzó en abril de 1923, y la superestructura de acero se construyó del 22 de agosto al 21 de noviembre del mismo año. [17] Según Hood, el diseño exterior aún no se había finalizado a escala de un octavo hasta dos meses después de que se ordenó el acero del edificio. El esquema de colores no se finalizó hasta que se había erigido parte del acero. [65] Cuando el edificio llegó al piso 17, Hood todavía estaba determinando cómo se podría construir la parte superior del edificio a la mitad de escala. [21] [65] La American Radiator Company anunció que ocuparía el edificio en enero de 1924, por lo que se programó que el edificio se completara ese mayo. [49]
Inicialmente, la American Radiator Company ocupaba 22 000 pies cuadrados (2000 m2 ) . [37] [49] [42] El espacio de la empresa incluía un local comercial, parte de los pisos 3 y 4, y los pisos 16 al 24. [42] AD Julliard firmó un contrato de arrendamiento de 17 000 pies cuadrados (1600 m2 ) para una tienda en la base en agosto de 1924. El contrato de arrendamiento incluía el local comercial de varios niveles en la planta baja y el segundo piso, así como el resto del tercer y cuarto piso, todos conectados por un ascensor privado. [66] [67] El espacio también se alquiló a inquilinos de oficinas, como los laboratorios eléctricos de la Association of Edison Illuminating Companies, [68] la Clarage Fan Company, [69] y la American Engineering Company. [70] El estudio de arquitectura de Hood y Fouilhoux también ocupó espacio en el American Radiator Building. [71]
La American Radiator Company adquirió un edificio de 12 pisos en 35-39 West 39th Street, que ocupaba un lote de 44 por 100 pies (13 por 30 m) detrás de la torre de la compañía, en 1928. Esta venta tenía como objetivo proteger las vistas desde el American Radiator Building. [72] Al año siguiente, American Radiator Company se fusionó con Standard Sanitary Manufacturing Company para formar American Radiator and Standard Sanitary Corporation , más tarde American Standard. [73] En consecuencia, la estructura pasó a llamarse American Standard Building. [47] American Standard había contratado a Hood en 1929 para diseñar una extensión hacia el oeste de su torre. Hood dibujó planos para una torre que tendría dos veces y media la altura del edificio original, con una fachada negra y dorada rematada por un pináculo. Estos planes no se ejecutaron debido a problemas financieros causados por la Gran Depresión . [74]
En febrero de 1936, American Standard pagó al Bowery Savings Bank 500.000 dólares por las seis casas adyacentes en 46-52 West 40th Street y 39-43 West 39th Street. Se planeó reemplazar las estructuras con un anexo de sala de exposición de no más de seis pisos. [11] [75] Las nuevas salas de exposición del American Radiator Building se abrieron en junio de 1937. La primera exhibición que se realizó en las salas de exposición fue un programa sobre la remodelación planificada de la Sexta Avenida después de la demolición planificada del Sixth Avenue Elevated . [76] [77] Veintiún de los trabajadores del proyecto recibieron premios por la calidad de su artesanía. [78] [79]
Las salas de exposición ampliadas se utilizaron inicialmente para exhibiciones como "Una ciudad ideal del año 2000 d. C.", exhibida en 1937; [80] una exhibición de electrodomésticos, en 1938; [81] y un modelo de la sección norte de la Sexta Avenida, en 1941. [82] American Standard vendió la estructura detrás de su torre, en 35-39 West 39th Street, en 1950. [83] La torre ampliada continuó siendo ocupada por inquilinos de oficinas como North Star Woolen Mill Company, [84] así como Mosler Safe Company , la última de las cuales se mudó a la estructura después de que American Standard la adquiriera en 1967. [85]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) celebró audiencias públicas en septiembre de 1974 para determinar si designar el American Radiator Building, junto con Bryant Park y parte del interior de la Biblioteca Pública de Nueva York, como un monumento de la ciudad. Si se aprobaba, estos serían los primeros monumentos de la era moderna, escénicos e interiores de la ciudad, respectivamente. [86] American Standard se opuso a la designación, afirmando que "el edificio no tiene ningún significado histórico" [87] y alegando que solo estaba destinado a "durar un largo tiempo comercial". [88] Solo dos rascacielos, el Flatiron Building y el Manhattan Municipal Building , fueron designados como monumentos de la ciudad en ese momento. La presidenta de la LPC, Beverly Moss Spatt, dijo en ese momento que la "ciudad está en serios problemas", con demandas que cuestionan la autoridad de la comisión. [86] Las tres designaciones de monumentos históricos se otorgaron en noviembre de 1974, [89] [90] y las designaciones fueron ratificadas por la Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York a principios del año siguiente. [91] El edificio American Standard fue añadido al Registro Nacional de Lugares Históricos el 7 de mayo de 1980. [1]
American Standard redujo el número de empleados que trabajaban en su sede de la ciudad de Nueva York en la década de 1980, disminuyendo la fuerza laboral de 500 a 200 en cinco años. [92] A principios de 1988, Black+Decker hizo una oferta sorpresa para comprar American Standard y vender el edificio American Standard. [93] En vista de su reducción de personal, American Standard vendió la torre y el anexo a la empresa japonesa Clio Court (también conocida como Clio Biz [32] ) ese septiembre por $ 43 millones. [92] [94] Clio propuso inicialmente convertir el edificio en un hotel de lujo con 160, [92] 200, [32] o 250 habitaciones. [94] El alto precio se debió en parte a la alta demanda de hoteles de lujo en ese momento. [95] Clio contempló erigir al menos 15 pisos sobre el anexo, pero al principio no tenía un estimado de construcción. [94] American Standard planeó subarrendar algo de espacio en el edificio mientras tanto. [92] [94]
Debido a la falta de interés de los inversores japoneses en el sector inmobiliario estadounidense, el edificio permaneció vacío durante la década de 1990. [96] Cuando Christopher Gray escribió sobre el edificio para The New York Times en 1994, ya llevaba cuatro años desocupado. [32] En la década de 1990, el edificio también se utilizó como zona de observación para los ejecutivos de la moda que veían desfiles de moda en Bryant Park. En 1997, los desfiles se habían trasladado a Chelsea Piers , en parte porque Clio estaba intentando mudarse al edificio American Standard y en parte por el descontento por la ubicación de Bryant Park. [97] Según se informa, el diseñador de moda Tommy Hilfiger expresó su interés en alquilar el edificio American Standard como sede de su empresa, pero nunca se llegó a ningún acuerdo. [98]
La propiedad de la torre principal y su anexo se dividió cuando el promotor inmobiliario Philip Pilevsky compró la torre principal por 15 millones de dólares en 1998 [96] y comenzó a convertirla en un hotel de 170 habitaciones. [99] El hotel fue uno de los varios que se establecieron fuera de los distritos hoteleros tradicionales de la ciudad de Nueva York. [100] Daiwa Real Estate se comprometió originalmente a financiar la conversión del hotel, pero se echó atrás cuando Pilevsky experimentó problemas financieros con otros proyectos a finales de 1998. [101] David Chipperfield fue contratado como arquitecto de la conversión. [55] El estatus de monumento de la ciudad requería que los arquitectos de renovación fueran especialmente cuidadosos con la restauración de la fachada; la designación prohibía algunos cambios propuestos, como ventanas más grandes en las habitaciones de huéspedes. En unos cuarenta lugares, se habían quitado ladrillos para poder instalar aire acondicionado. Los arquitectos necesitaban cerrar estos agujeros con cientos de ladrillos negros, que habían sido difíciles de obtener en la construcción original; los contratistas reutilizaron algunos de los ladrillos del interior, que estaban hechos del mismo material. [41]
El Bryant Park Hotel abrió a principios de 2001 y con frecuencia estuvo completamente ocupado durante sus primeros dos meses. [96] El restaurante japonés Koi abrió en la planta baja en 2005, [102] [103] y se hizo popular entre músicos como Madonna y Rihanna , así como entre los de la industria de la moda y el cine, en parte porque la Semana de la Moda de Nueva York se celebró en Bryant Park. Sin embargo, en mayo de 2011, el Bryant Park Hotel se había retrasado en su hipoteca de 89 millones de dólares. [104] El Célon Bar & Lounge, de temática marroquí, abrió en el sótano en 2017, reemplazando al Cellar Bar del hotel. [105]
El Bryant Park Hotel cerró temporalmente a principios de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . [106] A mediados de 2020, Pilevsky, junto con los copropietarios del hotel Raymond Gindi y Joseph Chehebar, habían contratado a Philips International para anunciar los 122.000 pies cuadrados (11.300 m 2 ) del edificio principal como espacio de oficinas. Los hombres planeaban alquilar el espacio en secciones que iban desde 1.900 a 7.535 pies cuadrados (579 a 2.297 m 2 ). [107] [108] El hotel reabrió con servicio limitado en septiembre de 2020 y estaba ocupado en un 20 por ciento en marzo de 2021. [106]
En 2001, el anexo se convirtió en la ubicación de Nueva York de la Escuela Katharine Gibbs [50] La Escuela Gibbs funcionó hasta 2009, cuando cerró todas sus ubicaciones. [109] Posteriormente, la Universidad de la Ciudad de Nueva York (CUNY) indicó su intención de firmar un contrato de arrendamiento para el anexo American Radiator, que albergaría un nuevo colegio comunitario. [51] La escuela, posteriormente rebautizada como Guttman Community College , abrió en 2012. [110] [111]
Cuando se terminó el edificio, el arquitecto Harvey Wiley Corbett observó que "los comentarios sobre el nuevo edificio han estado muy divididos", citando a un crítico que citó la combinación de colores como fuente de discusión. [112] Hugh Ferriss escribió que el diseño "provocó más discusiones entre los profanos sobre el tema de los valores arquitectónicos que cualquier otra estructura en el país". [32] Los medios de comunicación arquitectónicos percibieron el edificio como una novedad. [21] Architecture and Building , por ejemplo, dijo que el diseño "es inusual, pero no por ello innecesariamente feo", y por lo tanto efectivo como anuncio de la American Radiator Company . [16] Los editores de la revista Architecture declararon en 1925 que la "atmósfera misma" del edificio, incluida su combinación de colores, era "simbólica de su función". [21] [40]
Orrick Johns del New York Times dijo que el edificio "ha roto la línea de color", diciendo: "Ciertamente es algo nuevo y tremendo pero, como el jazz y el Ku Klux, difícil de ubicar". [21] [113] Un crítico anónimo en The Villager dijo que el American Radiator Building "destila" lo que percibían como un horizonte monótono. [74] El arquitecto Talbot Hamlin también elogió el simbolismo del edificio como "la expresión artística perfecta de la prisa y la emoción de la vida moderna" [74] y lo llamó el "experimento más atrevido en color en edificios modernos hecho hasta ahora en Estados Unidos". [24] Tras la muerte de Hood en 1934, el New York Daily News llamó al edificio "uno de los mejores logros modernos en arquitectura", junto con el edificio McGraw-Hill de Hood , el edificio Daily News y los apartamentos Beaux-Arts . [114] Los elogios continuaron incluso en años posteriores. En 1987, los arquitectos Philip Johnson y John Burgee eligieron al edificio American Standard como uno de los tejados más característicos de la ciudad. [115] El diseño también se destacó por su uso de la iluminación. Según el historiador de arte y arquitectura Dietrich Neumann, el diseño "ayudó a introducir una nueva era de color y luz en la arquitectura estadounidense". [116]
Otros críticos no apreciaron tanto la novedosa combinación de colores. [117] Un artículo publicado en la revista Architecture durante 1925 decía que el diseño de la fachada "conmocionó y ofendió a algunos de nuestros buenos amigos del Medio Oeste que la vieron por primera vez recientemente". [118] El periodista Herbert Croly sintió que el American Radiator Building "no era particularmente exitoso en sí mismo", [119] aunque creía que el esquema decorativo era útil como inspiración para futuros edificios coloridos en la ciudad de Nueva York. [74] [119] De manera similar, George Harold Edgell dijo que el "efecto del diseño es teatral hasta un grado que lo expone a la acusación de vulgaridad", cuestionando si una empresa de radiadores requería un edificio tan prominente. [74] [120]
En diciembre de 1924, la Asociación de la Quinta Avenida nombró al American Radiator Building como el segundo mejor edificio nuevo erigido alrededor de la Quinta Avenida durante ese año. [40] [121] El Community Trust of New York instaló una placa cerca de la entrada del edificio original en 1962, conmemorando la importancia arquitectónica del edificio. [28] [122] Según Christopher Gray, el American Radiator Building era "tan poderoso que inspiró otras obras de arte". [41] Estas obras de arte incluían la pintura de Georgia O'Keeffe de 1927 Radiator Building – Night, New York , [15] [123] [124] así como fotografías nocturnas de Samuel Gottscho . [15] El Museo de Arte Americano Crystal Bridges describe el Radiator Building – Night, New York como la "declaración más grandiosa de O'Keeffe sobre la ciudad de Nueva York". [125]
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