El Hipódromo Hulme en Manchester , Inglaterra, es un edificio catalogado de Grado II , un teatro con arco de proscenio con dos galerías y una sala lateral. Originalmente se conocía como Grand Junction Theatre and Floral Hall, y se inauguró el 7 de octubre de 1901 en la antigua carretera principal de Preston Street, Hulme . También se utilizó para teatro de repertorio en la década de 1940 y para grabar programas de la BBC con audiencias entre 1950 y 1956. El teatro ha estado cerrado desde 2018 y existe un grupo de campaña para volver a utilizarlo como recurso comunitario. Las puertas del escenario están en Warwick Street. Su nombre local en memorias y registros es 'The Hipp'. Su importancia como patrimonio nacional incluye ser el lugar para grabar en vivo las tres primeras series de programas transmitidos por Morecambe y Wise.
El Hipódromo y el Playhouse Theatre , más pequeño , en el mismo edificio, se construyeron aproximadamente al mismo tiempo (1901, 1902) y formaban parte del circuito de 17 teatros propiedad de William Henry Broadhead (1848-1931), ubicados principalmente en zonas urbanas de clase trabajadora. zonas del noroeste de Inglaterra. Según los informes, los dos lugares estaban conectados por una sala de juegos (algunos investigadores cuestionan la existencia de esta característica, pero se ha confirmado en archivos oficiales). El amplio edificio era la sede de la empresa Broadhead. [1] Existen varios dibujos arquitectónicos para el edificio en los archivos, no todos los cuales se corresponden con la forma construida final del edificio. El arquitecto fue Joseph John Alley (1841-1912), sin embargo, WH Broadhead había ganado dinero anteriormente como constructor y, según las investigaciones, tuvo una fuerte influencia en el diseño y la construcción. [2] La forma rectangular del auditorio y los asientos dispuestos en líneas rectas eran distintivos de los teatros construidos por Broadhead. [3] La fachada incluye ornamentación con bandas de ladrillo vidriado blanco y tiras de pilastra, con letras pintadas (ahora descoloridas). [4] El lema del circuito Broadhead era Rápido, Limpio, Inteligente y Brillante . [5]
La superficie de la propiedad es de 1.685 metros cuadrados (18.135 pies cuadrados, 0,4 acres); Dos y tres plantas (15m de altura) más sótano. Todo el edificio (ambos teatros) tiene 2506 metros cuadrados (26,975 pies cuadrados). El tamaño del edificio significa que durante lluvias intensas (8 mm/h), es necesario canalizar y drenar 20.000 litros de agua (4.300 galones) por hora del espacio del tejado. Las medidas del terreno externo aquí son por rueda y por número de ladrillos para la altura.
Desde alrededor de 1965 en adelante, el Hipódromo ha “perdido su relación original con la red de calles” debido a los importantes desalojos de barrios marginales o áreas en Hulme y el centro de la ciudad en general. [6]
La fachada del Hipódromo Hulme estaba originalmente en una calle comercial principal, Preston Street , y el teatro daba a un cruce en T que era un hito imponente al final de Clopton Street , una calle principal que se dirigía al norte hacia el centro de la ciudad ( Ellis Street sigue parte de ella). -camino ahora). El teatro contaba con tranvías y autobuses, incluida la ruta de autobús 62 desde Heaton Park a través de Albert Square hasta Chorlton, y, según los informes, la gente del norte de Manchester asistía regularmente a las representaciones, incluidos niños de Prestwich que viajaban de forma independiente en este autobús directo. [3]
Las carreteras fueron eliminadas ('atascadas') en la problemática regeneración urbana de la década de 1960, alrededor de 1965. Clopton Street se convirtió en Clopton Walk , un sendero que va hacia el norte hacia las nuevas Hulme Crescents . En la fase de regeneración urbana de la década de 1990, se demolieron Crescents y se eliminó Clopton Walk. Fuera de la fachada del Hipódromo de Hulme hoy hay tres senderos y dos callejones sin salida que se encuentran en una pequeña plaza, casi un patio, donde anteriormente se ubicaban Preston Street y Clopton Street.
Algunos de los códigos postales más antiguos utilizados para el edificio ya no se reconocen oficialmente, por ejemplo M15 5JJ, M15 5UP y M15 5FT.
En términos de su relación actual con la red de calles, el Hipp tiene puertas de teatro en un callejón sin salida restante del límite este de Warwick Street, M15 5EU . Las altas puertas originales del escenario, ahora parcialmente tapiadas, son fáciles de "entrar" y "salir" del escenario porque el pavimento estaba al nivel del escenario. Esto significaba que los asientos inclinados en la platea estaban a la altura de la calle en la parte trasera y bajaban al nivel del sótano en la primera fila.
Sin tener acceso actualmente, los relatos escritos de las dimensiones del escenario varían ligeramente. En una cuenta, la profundidad del escenario es de 10 m, el ancho del arco del proscenio es de 9 m y la torre/altillo/rejilla del fly es de 15 m. [7] En otro relato las mismas medidas serían 13,4m, 10m, 15,2m, y el ancho del escenario detrás del arco sería 22m. [8]
Es importante recordar que WH Broadhead / JJ Alley diseñaron el escenario del Hipódromo Hulme para teatro, solo cinco años después se utilizó para espectáculos de variedades. Cuando WH Broadhead construyó el Royal Hippodrome en Preston unos años más tarde (1905) como teatro de variedades desde el principio, se plantearon los siguientes puntos:
Los camerinos están ubicados directamente debajo del escenario como una fila de cubículos con plomería y escaleras conectadas. Al ser utilizado como teatro de variedades o 'sala de música', según se informa, las alas del escenario son relativamente poco profundas y aparentemente no tienen un muelle de escena para almacenamiento. Las transferencias entre los lados del escenario generalmente se realizaban detrás de la tela del fondo. Hay informes de que el suelo del escenario se reforzó desde abajo con puntales de acero cuando se incluían animales pesados en el programa, y informes de espectáculos sobre hielo en los que el agua tuvo que congelarse rápidamente in situ el domingo para la siguiente semana.
De un artículo ilustrado, los siguientes títulos de fotografías añaden algunos detalles útiles:
El auditorio principal es un teatro con arco de proscenio con dos galerías: el Círculo (también conocido como Gran Círculo) y el Círculo Superior (también conocido como Balcón). La planta baja se dividió por precio, por ejemplo en 1944 se anunciaba como platea de orquesta, platea y platea de foso. (La planta baja de The Playhouse de al lado se dividió en puestos y foso).
Según los carteles, en la década de 1950 el nombre original del Balcón se había cambiado a Círculo Superior, donde los asientos no se podían reservar con antelación. El Balcón/Círculo Superior contenía los asientos más baratos y sus clientes tenían que utilizar una entrada independiente que conducía directamente a una escalera alfombrada hasta los asientos. Las personas en el Balcón/Círculo Superior no podían circular con otros clientes, como por ejemplo hacer uso de la barra.
Las ornamentadas yeserías interiores fueron realizadas por los señores Alberti, de Oxford Street, Manchester. [5] La capacidad inicial de asientos era de 3.300 (las cifras más recientes son 1.350 y 1.200) y, inusualmente para un teatro, el público originalmente se sentaba en bancos rectos, a excepción de siete filas de asientos individuales abatibles en el bloque central del Círculo. Algunos directores de teatro preferían los bancos para atraer a los clientes que pagaban más para los espectáculos populares. [5] Gradualmente, en años posteriores, se instalaron más asientos individuales en fases para reemplazar los bancos. La torre de tres pisos del teatro se encuentra en la elevación del lado este junto a Warwick Street con las puertas detrás del escenario. Según se informa, se agregaron algunas puertas adicionales a esta elevación alrededor de la década de 1960 para proporcionar salidas de seguridad adicionales. Este lado también incluye una chimenea cuadrada con decoración de ladrillo vidriado blanco. [4]
De un libro que enumera detalles de los teatros ingleses, escrito en gran parte a finales de la década de 1970, donde el Hipp recibió "tres estrellas", la categoría más alta utilizada en este libro:
Un detalle de una memoria de Mary Jordan, una mujer que vivió toda su vida en Hulme, señala que una de las vías de salida del Círculo era por una rampa y no por escaleras. Así lo confirman los dibujos arquitectónicos conservados en los archivos que muestran que la rampa fue sustituida por escaleras en 1950.
Una de las características inusuales del Hipódromo de Hulme fue que estaba construido con muchas ventanas. Estos tenían contraventanas internas en una disposición de hoja deslizante para mantener el auditorio a oscuras durante las actuaciones. Se han sugerido dos razones para esta característica inusual: durante la limpieza del auditorio durante el día los propietarios podrían ahorrar dinero en iluminación de gas; y que si el teatro no funcionara económicamente sería fácil reutilizar el edificio como fábrica o almacén con todas las ventanas.
El Salón Floral era originalmente un atrio o invernadero eduardiano de altura completa con un techo de vidrio para que los clientes pudieran pasear por el interior mientras esperaban que se abrieran las puertas del auditorio. El sistema de "puertas tempranas" permitía a los clientes que pagaban una cantidad extra, anunciada como un asiento reservado, entrar primero al edificio y congregarse, teniendo así acceso a los mejores asientos antes de que los clientes de precio estándar fueran admitidos detrás de ellos. Inicialmente, mientras los clientes esperaban en el Salón Floral, había un estanque de peces y un aviario (jaula de pájaros) para mirar, según los dibujos arquitectónicos de los archivos. También había una zona para guardar bicicletas dentro del espacio del pasillo.
En algunas investigaciones, el diseño de esta sala se describe como "un raro fracaso" en las habilidades de WH Broadhead, lo que llevó a su rediseño hacia 1906:
A lo largo de los últimos años, el atrio se ha modificado ampliamente, incluida la división a la altura del primer piso con un piso y un techo adicionales debajo, pero, según se informa, se conservan sus características originales de 1901 detrás de los accesorios posteriores. Hubo entre una y tres fechas (de 1960 a 1987) para dichas conversiones del primer piso, de la siguiente manera:
El techo de vidrio fue reemplazado por láminas corrugadas, supuestamente de metal, y esto se habría hecho antes de junio de 1977, ya que no consta ningún consentimiento de construcción catalogado. [5]
De un libro con una lista de detalles de los teatros ingleses, posiblemente compilado en gran parte a finales de la década de 1970, los detalles proporcionados son de: "Vestíbulo inusualmente espacioso con un delicado balcón calado de hierro fundido alrededor de los cuatro lados, dando el conjunto el efecto de una sala de mediados del siglo XIX. sala de conciertos." [7]
El Floral Hall también podría usarse como área de espera para los clientes de Grand Junction / Playhouse, de la siguiente manera: "En el nuevo Hipódromo, una puerta de paso permaneció al nivel del círculo hacia el ahora más pequeño Grand Junction, lo que permitió que las salas de espera creadas a partir de la remodelación del Salón Floral... para que sea accesible a todos los clientes". [11]
Además de las bandas que actuaron en el escenario principal hasta 1960, según los detalles a continuación, parece que el Salón Floral (probablemente el salón de actos de la planta baja) se utilizó más tarde para conciertos de música local en tres fases: 1987-88; 2012-14; y 2017-18.
Según los planos archivados, la fachada original era principalmente tiendas con un área pequeña en la esquina noroeste que tenía una entrada al teatro y una ventana de taquilla a la calle. En años posteriores se eliminó una tienda en el área central para crear una entrada al teatro más prominente. Las cuatro (posiblemente cinco, o seis según un dibujo) pequeñas tiendas en Preston Street, números impares del 47 al 53, estaban a lo largo del frente del edificio hasta la esquina noreste. Cada unidad comercial tenía su propia escalera a un sótano independiente. Los usos conocidos de historias orales y fotografías incluyen reparador de calzado, peluquero y estanco. Las fachadas de las tiendas se remodelaron en 1971 y las unidades se reconfiguraron para su uso como áreas de almacenamiento con acceso a través de puertas internas. [4]
En el sótano sobrevive un rectificador de arco de mercurio fabricado por Slatter & Co de Londres. Estos se usaban típicamente en edificios comerciales que originalmente tenían un suministro de electricidad CC ( corriente continua ) para los equipos de su planta, de modo que cuando el suministro de red local se convirtiera a CA ( corriente alterna ), las personas pudieran continuar usando sus equipos CC más antiguos. Era más barato comprar un rectificador que reemplazar el equipo de CC de la planta. El cambio de la red eléctrica de CC a CA se produjo principalmente a principios del siglo XX. [4] Una explicación alternativa y más probable para la existencia del rectificador es que era necesario para mantener la carga de las baterías (CC) en el sistema contra incendios desde la red eléctrica (CA).
Uno de los cambios de propiedad se produjo el 19 de diciembre de 1955 y el Anexo de un documento de transferencia de título que se encuentra en los archivos del Registro de la Propiedad de HM señala: "Acuerdo del 13 de noviembre de 1901 (sobre la columna y parte de la veranda)" y "Acuerdo del 30 de noviembre de 1901 ( veranda)". Más detalles en un documento de título de 1933 son: "Acuerdo relativo a un reconocimiento anual de £ 5 12 chelines 6 peniques para terrazas en Warwick Street y Derby Street [más tarde, Derry Street, ahora Chichester Road], Ayuntamiento de Manchester, 19 de octubre de 1926". También hubo pagos de 2 chelines y 6 peniques por "Veranda y columna" y £ 1, 1 chelines y 0 peniques por "dos carteles eléctricos", todos en la misma fecha. Estas terrazas laterales y finales no se ven en fotografías de finales de la década de 1950 en adelante, y es posible que hayan sido eliminadas a principios de la década de 1940 como parte de la campaña del gobierno para eliminar las estructuras metálicas exteriores, como las barandillas de los parques, para fundirlas y fabricar armamentos en tiempos de guerra. [12]
El sistema de calefacción era una caldera de carbón y una chimenea de ladrillo que alimentaba radiadores de agua caliente, donde, según se informa, las tuberías de metal tenían 10 cm (cuatro pulgadas) de diámetro; y las luces de emergencia funcionaban con un banco de baterías que funcionaban a 48 voltios. [13] Cuando los dos teatros se separaron legalmente en 1955 con la compra de The Playhouse por parte de la BBC, las escrituras requirieron que los propietarios adyacentes de Hipp continuaran proporcionando agua caliente para sus radiadores de octubre a mayo de cada año. [14] Hay una o más bombas de aguas residuales en el sótano para alimentar los desechos a las alcantarillas subterráneas.
Según la investigación realizada hasta la fecha, incluidos los planos enviados al Ayuntamiento de Manchester para su aprobación y ahora conservados en su archivo, las principales renovaciones del complejo edificio parecen ser las siguientes:
Inicialmente, el más grande de los dos teatros unidos presentaba principalmente producciones dramáticas, mientras que el teatro más pequeño presentaba representaciones de variedades, pero debido a la creciente popularidad del teatro de variedades, los nombres y funciones de los dos teatros adyacentes se intercambiaron en 1906 o 1907: el anteriormente- El Hipódromo llamado pasó a ser conocido como Grand Junction, y las actuaciones de variedades y el nombre se transfirieron al teatro más grande, ahora el nuevo Hipódromo. [1] El intercambio también reemplazó algunos bancos en las áreas de boxes y plateas con asientos individuales abatibles, los asientos más caros, con precios que oscilan entre dos peniques (1 penique) y nueve peniques (4 peniques). [5] Si bien algunas investigaciones [5] afirman que el intercambio tuvo lugar en 1905, un anuncio en un periódico de junio de 1906 muestra que el acuerdo original todavía estaba vigente en ese momento, y una entrevista de historia oral archivada con Bert Briggs afirma que el intercambio tuvo lugar en " 1906-07". [15]
Algunas investigaciones han dicho que las raíces del teatro de variedades en el Reino Unido se encuentran en el formato de vodevil que vino de Estados Unidos. [16] Amplió el formato anterior de salas de música en el Reino Unido , con el público alrededor de mesas con comida y bebida. Muchos investigadores utilizan el término 'music hall' de forma más amplia, sin que el formato de los asientos sea el factor principal, y esto incluye los orígenes y los primeros años del Hipódromo de Hulme.
Según un informe de prensa, el 20 de febrero de 1908, el Comité de Vigilancia de Manchester Corporation se reunió en público en el salón del alcalde del Ayuntamiento de Manchester para aprobar las licencias de teatro y escuchar quejas sobre el hacinamiento en los cines. WH Broadhead estuvo presente pidiendo una concesión de licencia para vender alcohol en Hulme Hippodrome y sus otros teatros. El abarrotado público había planteado peticiones y se quejaba fuertemente del "sistema de colas" y en su lugar querían "el sistema de reservas". En un teatro (Prince's Theatre, Manchester) se informó que en ocasiones había 700 personas paradas en el área de Pit, junto con rutas de salida bloqueadas. El sistema de colas incluía lo que se conocía en aquel momento como el proceso de "puertas tempranas", que permitía a las personas elegir los mejores asientos a cambio de pagar precios más altos y llegar temprano, y las "puertas tardías" se referían a los precios más baratos para las personas que se les permitió entrar más tarde para ocupar el resto de los asientos. Sin embargo, las personas que habían pagado el precio de entrada anticipada se quejaban de tener que esperar durante horas con mal tiempo y los comerciantes se quejaban de tanta gente bloqueando "sus" aceras. Por ejemplo, en la reunión "una joven dijo que una noche esperó afuera del teatro [de Prince] durante una hora y cuarto, pagó un chelín y luego descubrió que no había lugar". Los propietarios de teatros presentes en la reunión resistieron con éxito un cambio para tener que adoptar el sistema de reservas, pero a cambio la decisión del comité fue que para "los music-halls, los teatros Broadhead y el Gaiety Theatre el Comité volvió a exigir un pacto por parte del [licencia] solicitantes que no venderían licores embriagantes." [17] Esta prohibición de la venta de alcohol se mantuvo hasta febrero de 1935. [18]
Los teatros de variedades en Gran Bretaña se dividieron en una jerarquía de tres cadenas nacionales, siendo la superior la denominada "número uno". Esta jerarquía colapsó a mediados de la década de 1950 "con una velocidad notable". [19] Los artistas eran los que más pagaban en los lugares número uno, como en el circuito de Moss Empires Theatres , y una vez que comenzaban a obtener dichas reservas rechazaban las solicitudes de reserva de lugares de menor jerarquía. Los lugares número uno estaban en su mayoría en Occidente. El distrito de teatros End en Londres y en algunos otros centros de la ciudad fueron ejemplos de un lugar número uno: el (primer) hipódromo de Manchester en Oxford Road , y el Ardwick Empire (más tarde el hipódromo de New Manchester) en Ardwick Hulme Hippodrome fue el número dos. lugar (basado en recuerdos de personas mayores de Hulme que lo visitaron cuando eran niños, sabiendo que se llamaba teatro de variedades de "segundo grado"; y comentarios de prensa [20] ).
Los lugares número tres tendían a ser independientes locales o en circuitos más pequeños. Los primeros lugares tenían orquestas más grandes y con una gama más amplia de músicos. Una ventaja de ser designado como un lugar de menor número era que sus audiencias serían a menudo las primeras en ver nuevos artistas. Tener los tres tipos de teatros 'numéricos' cerca se sumó a la gama de actos disponibles para las comunidades locales, como poder elegir entre diferentes canales de televisión. [19] El público también podría adaptarse a su manera. En 1947, el teatro Bristol Empire, conocido como el teatro "número dos" por sus espectáculos de variedades y revistas, llevó a cabo un experimento mostrando ocho obras. Sin embargo, el cronista del teatro informó que el público de la clase trabajadora se mantenía alejado y el público de la clase media no salía de "sus" propios teatros. [21]
Se han realizado investigaciones [22] sobre algunos de los artistas negros notables que aparecieron en el Hipódromo de Hulme en la era de las variedades, incluidos Harry Scott y Eddie Whaley , Cassie Walmer , Will Garland, Chris Gill e Ike Hatch . [23] [24]
En junio de 1911 se dio el siguiente avance de prensa:
En junio de 1915, Will Garland, un artista afroamericano y más tarde productor, es mencionado en una reseña de prensa:
Will Garland estuvo nuevamente en el Hipódromo de Hulme en marzo de 1917 en Coloured Society . [27]
En noviembre de 1906, el hipódromo de Hulme fue sede de un combate de lucha libre, y un informe de prensa indica el desorden que siguió:
En la semana del 15 al 20 de febrero de 1909, Harry Houdini actuó en el hipódromo de Hulme. A partir de imágenes de un cartel publicitario, durante la "segunda casa" el 17 de febrero de 1909, fue desafiado a escapar de una sujeción hecha a medida localmente por Harry Foster, un talabartero con sede en 4 Upper Jackson Street, Hulme: "caballos cuidadosamente medidos y cuidadosamente equipados". ". Hay ejemplos similares de publicidad mutua de sus actuaciones en otras áreas. [29]
Alrededor de 1910 se informa que Stan Laurel apareció en el Hipp cuando era joven antes de partir a Estados Unidos. Su nombre artístico cuando era joven era Stanley Jefferson, era miembro de la compañía Fred Karno y, según se informa, hizo su debut profesional en Manchester. Estuvo en el escenario con Frank Lisbon y suplente de Charlie Chaplin . [20] En 1912, Stan Laurel se mudó a los EE. UU. como parte de la compañía Fred Karno. [30]
En 1915, Gracie Fields dirigió una revista de variedades llamada Yes, I Think So , que se estrenó en el circuito de teatros de Broadhead que incluía el Hulme Hippodrome. [5] También apareció como solista en la última semana de marzo de 1915. [31] La compañía de danza Tiller Girls (formada en Manchester en 1889) actuó en el Hipódromo de Hulme (1912) al igual que Randolf Sutton (1930). [23]
A partir de mayo de 1915 se revisó el siguiente desempeño:
George Formby apareció en el Hipódromo de Hulme entre 1923 y 1935, incluso en su propia revista, Formby Seeing Life (1925), que fue descrita en The Manchester Program como "un claro éxito. Trabaja duro y, como consigue el chico de aspecto sencillo de Wigan". el mejor de la mayoría de los argumentos." [33]
Según se informa, Max Miller tocó en el Hipp en febrero de 1927 en un espectáculo de Fred Karno , The Show .
El censo de 1921 fue la primera encuesta que registró el lugar de trabajo de cada persona. Estos registros ahora son de dominio público según la regla de los 100 años. Una búsqueda en esta base de datos en línea mostró 133 personas como "empleadas de WH Broadhead", y nueve personas, en su mayoría diferentes, cuando la búsqueda del empleador está redactada como "Hulme Hippodrome", como se muestra en la siguiente tabla. Es posible que los artistas hayan incluido a su agente como empleador, en lugar de su lugar de celebración el día del censo. [34]
Tras la muerte de WH Broadhead en 1931, el teatro se vendió a Blakeley's Productions Limited (también conocido como Mancunian Films) el 17 de junio de 1933 por £ 17.900, supuestamente para ayudar a la familia a pagar los derechos de sucesión. [35] No hay evidencia de que el Hipp se utilizara como estudio de cine en ese momento; se trata de las primeras etapas de funcionamiento de la empresa y se vendió después de dos años y medio. Esta podría ser una época en la que el Hipp se utilizaba para proyectar las nuevas películas sonoras o también para espectáculos de variedades que se representaban en el escenario. Al parecer, el Hipp pasó a formar parte del circuito de Barrasford alrededor de 1933.
En febrero de 1935, el Comité de Vigilancia de Manchester permitió que Hulme Hippodrome y otros teatros locales vendieran alcohol por primera vez, limitado a las ventas durante un intermedio de 15 minutos en cada función. Anteriormente, en cualquier teatro de Manchester con dos funciones cada noche no se permitía vender alcohol. [18]
A partir de planos y dibujos arquitectónicos, conservados en el Registro de la Propiedad de HM con fecha de septiembre de 1955, muestran una 'barra de espejos' dentro de la huella de Hipp que fue utilizada por los clientes de Playhouse Circle. El acceso se realizaba a través de puertas dobles a una sala de ante que estaba sobre el corredor de salida desde el Balcón Hipp hasta Warwick Street, y girando a la izquierda y subiendo unos escalones para ingresar al Mirror Bar. Algunas de estas particiones de 1955 en los planos pueden haber sido nuevas, provocadas por la separación legal de The Playhouse (vendido a la BBC) del Hipp.
A partir de entrevistas de investigación relacionadas con la década de 1980, se informó que el bar estaba en la parte trasera del Circle dentro del auditorio del Hipódromo, con un conjunto de puertas dobles con cerradura y cortinas de privacidad en cada extremo que permitían a los clientes ingresar en diferentes momentos tanto desde The Playhouse como desde el Hipódromo al tener los intervalos con tiempos escalonados. [13]
El 23 de diciembre de 1935, el Hipp se vendió a Buxton Estates (Hulme) Limited por 30.000 libras esterlinas. El 18 de marzo de 1939, el nombre de la empresa se cambió a Brennan's Cinemas Ltd, conocido como 'Brennan Circuit', aunque el contrato de arrendamiento del J & C Lever Theatre se prolongó hasta junio de 1940. [36] Un nieto de WH Broadhead, Alfred Burt-Briggs (1912-2004), escribió una memoria inédita del circuito Broadhead y mantuvo un archivo familiar de artículos relacionados con los 17 teatros. [5]
Según un relato del trabajo de teatro de variedades, en la década de 1930 el Salón Floral junto al Hipp se utilizaba durante el día para ensayos y audiciones, como se describe aquí:
Según un informe periodístico de 1933, el Hipódromo Hulme y otros teatros de Manchester habían estado cerrados por "vacaciones de verano" y reabrirían el día festivo a finales de agosto. [38] Probablemente se trataba de un acuerdo regular cada año.
En agosto de 1934, la dirección del teatro (GH Barrasford ) publicó un anuncio de celebración en The Stage sobre la popularidad de la obra de la novela Love On The Dole de Walter Greenwood (1933), que decía: "La semana pasada en el Hipódromo, Hulme (el séptimo semana que ha jugado en Manchester este año)... Ingresos totales £915-1-6". [39] Wendy Hiller fue la actriz principal en esta actuación, transferida desde el Prince's Theatre de Manchester. [33] La obra fue representada por primera vez el 26 de febrero de 1934 por la compañía Manchester Repertory Theatre en su teatro de Rusholme , Manchester. [40]
En febrero de 1937 se representó otra obra de Walter Greenwood en el Hipp, Give Us This Day , basada en su novela His Worship The Mayor . La obra se ha llamado anteriormente, Área Especial . [41]
En sus memorias, Randle Cutts recuerda desde su infancia haber visto carteles publicitarios de Duggie Wakefield , Billy Nelson, Chuck O'Neil y Jack Butler como un grupo de comedia llamado The Boys from Manchester apareciendo en el Hipp. [3]
Roger Rolls compiló una extensa cobertura de los actos de variedades que se presentaron en el Hipódromo de Hulme entre 1920 y 1940 y la publicó él mismo como un libro en 2000. Su padre formaba parte del personal del Hipódromo de Hulme tocando el violín en la 'orquesta' residente. haber aprendido a jugar para recuperar el trabajo después de haber sido gaseado en la Primera Guerra Mundial. [33]
En 2016, Cicely Peover, de 90 años, escribió sobre sus recuerdos de 'Hulme Hipp' de la década de 1930, cuando de niña iba a:
El 8 de julio de 1940, el teatro reabrió sus puertas "después de una extensa decoración, cambio de asientos, alfombras y nueva iluminación (escenario y auditorio)" y de estar "bajo una nueva dirección desde el 24 de junio de 1940", según un anuncio comercial. [43] El nuevo propietario era Hulme Hippodrome Ltd, con el Sr. WJ Boyle como director general y el Sr. T Rawlinson como presidente. Sin embargo, seis meses después de su compra, el Hulme Hipp cerró el sábado 18 de enero de 1941, así:
En algún momento después de enero de 1941, el Hipp reabrió sus puertas, probablemente entre 1942 y 1949, las producciones fueron llevadas a cabo por el Manchester Repertory Theatre.
De una memoria que incluye la infancia en los años de la guerra,
Un informe de prensa fecha parcialmente este período diciendo: "Durante algunos años después de la guerra fue un teatro de repertorio, pero volvió a ser variedad y revista", [45] sin embargo, el nombre se había utilizado "como título alternativo desde 1943" y luego de forma permanente a partir de julio de 1946. [46] La compañía se anunciaba como Manchester Repertory Theatre, pero a veces más tarde se agregaba " Second" al nombre para diferenciarlos de una compañía de representantes anterior activa desde 1907 hasta c.1917. Un ejemplo en septiembre de 1942 fue su producción de la obra Double Door , originaria de Estados Unidos en 1933.
Hubo al menos dos "obras de guerra" escritas por Zelda Davees, residente local y ex actor representante: Wearing the Pants (1941); y Without Them We Perish (1944), basada en el ataque aéreo de Manchester e interpretada por Famous Players de Frank H Fortescue . Según IMDb, la obra Wearing the Pants se convirtió en el guión de la película Esa gente de al lado (1953). Fue realizado por Mancunian Films en Rusholme en los estudios cinematográficos de Dickenson Road, luego comprado por la BBC en 1954 para producciones televisivas.
Otras actuaciones anunciadas por el Manchester Repertory Theatre en el Hulme Hippodrome fueron Married Blitz (junio de 1945) y The Chinese Bungalow (octubre de 1945). De un informe de prensa de julio de 1946:
El teatro de repertorio es la idea de una compañía permanente de actores que actúan en un solo teatro con un catálogo aprendido de obras representadas en rotación durante una semana a la vez. Antes de eso, las compañías de actuación tenían que hacer giras, y normalmente con una sola obra. Debido a que estaba basado en un solo lugar, el teatro de representantes llevó a que apareciera más cultura de clase trabajadora en el escenario. [47] Parece que el circuito de cines Broadhead añadió una variación a este modelo de representación; con sus compañías residentes basadas en sus teatros 'en casa' en Hulme Hippodrome, Bury Hippodrome y Queen's Park Hippodrome (Harpurhey, 1904-1966) y donde las compañías realizaban giras locales dentro del circuito. Una ventaja de esta rotación fue que cada teatro podía presentar más de una historia de pantomima cada temporada. [3]
En una biografía del artista de variedades y comediante Wal Butler, entre 1920 y 1950 - The 12.40 From Crewe - Randle Cutts relata algunos detalles sobre la compañía Fortescue, de la siguiente manera:
En sus memorias autoeditadas The Bread and Butter Tour - A Theatrical Journey Through The North West , [3] Randle Cutts, describió sus visitas en la era de variedades de la posguerra a teatros en lo que todavía se consideraba como el circuito Broadhead. Dijo que los artistas que trabajaban regularmente en este circuito lo llamaban la gira del pan y la mantequilla, porque aunque no pagaba mucho, estaban trabajando continuamente. Randle Cutts era profesor de escuela en Oldham y entusiasta del teatro cuyo padre dirigía una empresa de construcción con sede en el norte de Manchester que empleaba a unas 120 personas y tenía el contrato de mantenimiento del Hipp y de otros teatros. [48]
El formato de teatro británico de representación fue creado en Manchester en 1907 por la señorita Horniman, como se la conocía, (Annie Horniman 1860-1937) cuando transformó el Gaiety Theatre en el centro de la ciudad de Manchester. Su "proyecto" duró poco menos de 10 años, pero dejó una huella duradera y fue adoptado por teatros de toda Gran Bretaña. Era conocida como la "Escuela de teatro de Manchester". [47]
Hubo un cruce entre actores representantes y artistas de variedades, por ejemplo, Eric Sykes , que nació en Oldham y trabajó como representante en Oldham Coliseum y otros teatros, también hizo algunos trabajos de comedia en el escenario, antes de ser contratado por Frankie Howerd para escribir su Variety. Bandbox actúa y luego vuelve a aparecer en el escenario para la BBC, ahora como comediante. [49]
De un informe de prensa:
A partir de 1950 el teatro volvió a utilizarse para representaciones de variedades. Este cambio se produjo tras un breve cierre de una remodelación interna supuestamente pagada por Dorothy Squires ('Dot', casada con Roger Moore ) y Billy Dainty , aunque otros [51] [3] atribuyen la financiación a James Brennan, quien había añadido The Playhouse. a su cartera de propiedades en 1950. Esta remodelación redujo la capacidad de asientos en 200, hasta 1.530 asientos. [52] Un informe de prensa de marzo de 1950 decía:
The Ink Spots tocaron en el Hipódromo de Hulme del 31 de octubre al 5 de noviembre de 1949. [54]
En mayo de 1950, una reseña de teatro informó que el Hipódromo de Hulme "todavía estaba encontrando su lugar [de nuevo] como teatro de variedades". [55]
Sin embargo, como señaló un biógrafo teatral: "El mundo del teatro popular había cambiado durante la guerra y nunca volvió a ser el mismo. Los viejos circuitos de giras comenzaron a colapsar gradualmente, pero al principio todo siguió como de costumbre" en el período inmediatamente posterior. boom de la guerra." [37]
En 1950, el nombre del teatro volvió a ser conocido como Hipódromo de Hulme.
En 1953, el ayuntamiento de la ciudad de Manchester dio permiso para añadir un corredor ignífugo desde los vestidores del sótano hasta una nueva salida a Warwick Street. [56]
Las primeras transmisiones de radio exteriores conocidas desde el Hipódromo de Hulme son de febrero de 1950: comenzando con una serie de larga duración Variety Fanfare; además de The Norman Evans Show más adelante en el año ; y un extracto de 30 minutos de una representación de la pantomima de Cenicienta de temporada de Hipp , transmitida el 5 de enero de 1951 protagonizada por Frank Randle y Josef Locke . [44]
Del Centro de Archivos Escritos de la BBC , Caversham, existe un archivo de correspondencia sobre los detalles del alquiler de locales para las grabaciones en el Hipódromo de Hulme, con alrededor de 24 títulos de diferentes programas grabados entre febrero de 1950 y enero de 1961, en su mayoría radio y algo de televisión hacia el final. Estos documentos de archivo no son exhaustivos y se relacionan con los detalles del alquiler de lugares; en las cartas de reserva de lugares solo se incluyen los títulos de los programas en lugar de los detalles del contenido creativo de cada programa. [44] La BBC contrató el auditorio del Hipódromo Hulme los domingos por la noche, cuando no había actuaciones públicas, para realizar grabaciones de radio (audio) de actos de variedades para programas de radio (y posiblemente más tarde para televisión), como la serie de radio regional y luego nacional. Fanfarria de variedades . [57] [58]
En la década de 1950 había tres redes o "servicios" de radio de la BBC: Home, Light y Third. El Servicio Ligero y el Tercer Programa eran servicios nacionales, y el Servicio a Domicilio también era nacional, pero con seis exclusiones regionales, una de las cuales era NEHS, el Servicio a Domicilio del Norte de Inglaterra. Algunas de las grabaciones realizadas en el Hipódromo de Hulme fueron para los espacios de exclusión voluntaria regionales de NEHS en el Servicio a Domicilio, y otras se hicieron para el Servicio de Luz, que era nacional.
De un libro sobre la historia del Departamento de Variedades de la BBC, en los años de la posguerra era necesario encontrar buenos lugares de grabación:
En otro libro, el entonces ingeniero de programas Peter Pilbeam explicó sobre su trabajo grabando actos dentro del Hipódromo de Hulme para la radio de la BBC:
Esta sala de control se llamó "caja extraíble" y la BBC la requirió con urgencia en febrero de 1950, y la encargó diez días antes de ser necesaria, a un costo de £ 38. [44]
Peter Pilbeam pasó a ser productor de la BBC. Como se muestra en un cartel, produjo la primera actuación radiofónica de la BBC de The Beatles con Pete Best a la batería, en Teenagers Turn (más tarde, Here We Go) , [61] grabado en el estudio Playhouse de la BBC el 7 de marzo de 1962, transmitido el 8 Marzo de 1962 (al lado del hipódromo de Hulme). En total aparecieron cinco veces en esta serie de radio. [62]
En algunos informes, Variety Fanfare (1950-1954), [57] [44] comenzó como un programa de radio regional, aunque en agosto de 1952 el Radio Times lo describe como transmitido en el Light Service (nacional). Algunos informes tienen a Variety Fanfare como la respuesta del Norte al Variety Bandbox de Londres . La serie de radio Northern Variety Parade comenzó alrededor de 1956. [63] [64]
Producida para la BBC entre febrero de 1950 y junio de 1954, primero por Bowker Andrews y luego por Ronnie Taylor , [65] Variety Fanfare fue una serie de radio que impulsó la carrera de muchos comediantes del Norte, incluidos Morecambe y Wise . También hay informes de que estas actuaciones radiofónicas de comediantes de principios de la década de 1950 incluían a Bob Monkhouse , Ken Platt y Al Read , con Frankie Vaughan como telonero. [60] Tony Handcock actuó en Variety Fanfare , transmitida el 20 de junio de 1954. [66] La colección de archivos no catalogados de Ronnie Taylor se conserva en el V&A , inaccesible hasta 2024, cuando se abre su nuevo edificio de archivos.
La BBC describió Variety Fanfare en el Radio Times como "variedad de alta velocidad". El formato de variedades de alta velocidad se desarrolló en el Reino Unido en la década de 1930, importado del vodevil estadounidense, donde no había pausas entre actos y los artistas eran multados si provocaban una "espera en el escenario". "Un intervalo entre actos se conocía como 'espera de escena',... un pecado imperdonable en cualquier representación... ¡En un teatro número uno rodarían cabezas!" [19] Antes de la década de 1930, la variedad en el Reino Unido incluía muchas pausas largas, por ejemplo para cambios de vestuario en las alas a mitad de camino, así como entre actos.
La BBC Northern Dance Orchestra (NDO) tenía su sede en The Playhouse y se creó en 1956; que surgió de la BBC Northern Variety Orchestra (NVO), que se creó el 1 de abril de 1951 y tocó en el Hipp, pero que ha sido menos investigada hasta la fecha. [67] Las cintas magnéticas de audio analógico de ambas orquestas se conservan en archivos. El cambio principal, además de pasar del Hipp al The Playhouse de al lado, fue la eliminación de la sección de cuerdas cuando la NVO pasó a la más famosa NDO. [68]
De un folleto de historia local de 1994, un músico que tocó en NVO afirma:
Una foto de Albert Dyson, violonchelista de NVO, tiene una nota de catálogo: "Tocaba con la BBC Northern cuando solían hacer la música para programas de variedades en el Hipódromo de Hulme". Se conserva en los archivos de la Biblioteca Central de Manchester. [69]
La importante transmisión radiofónica de Al Read se produjo el 17 de febrero de 1950 en Variety Fanfare ; producido por Bowker Andrews con Ronnie Taylor puliendo su boceto improvisado hasta convertirlo en un guión. Anteriormente había tenido miedo escénico, lo que puede explicar por qué el sketch fue grabado en un estudio, sin embargo, rápidamente lo llevó a actuar regularmente en el escenario en otros episodios de Variety Fanfare , grabados en el Hipódromo de Hulme. [70] Sin embargo, cuando apareció en el escenario para las grabaciones, la BBC estipuló a los administradores del lugar que nadie podía sentarse en el círculo o en el balcón, solo en el nivel del suelo en la platea. [44]
El show de Al Read se grabó en el Hipódromo de Hulme probablemente entre 1952 y 1955 [44] luego de una grabación de prueba el 5 de agosto de 1951. [44] Se escribió un artículo de prensa en 2001 como una retrospectiva de 50 años sobre Al Read. Basado en una serie de libros autoeditados por Mike Craig, Look Back With Laughter (1996), el artículo decía:
En su autobiografía publicada en 1985, Al Read dice: "Desde el principio grabé mis programas de radio [mensuales] en el cine Paris Pullman, Regent Street". en Londres. [72] A partir de copias archivadas de la correspondencia entre la BBC y el Hipódromo de Hulme, se reservó el lugar para el "Al Read Show" el 6 de diciembre de 1953, el 17 de enero de 1954, el 20 de marzo, el 23 de octubre y el 6 de noviembre de 1955, y el 24 de junio de 1956. Una minoría de las grabaciones, así como el juicio de 1951, pueden haber sido mientras visitaba a sus familiares en Salford. [44]
En "alrededor de 1951, 1952", Ken Dodd estaba tocando en el escenario del Hipp, como "artista invitado" o suplente, como dijo más tarde, bajo contrato con James Brennan, incluso apareciendo en el mismo cartel que Ted Lune . [73] [67] Ken Dodd apareció en el escenario (es decir, fuera de la BBC) en el Hipp en una revista llamada Lovely to Look At en la semana del 19 de octubre de 1953 antes de convertirse en profesional en 1954. [73]
Fue por esta época que Ken Dodd dijo que apareció en el mismo programa de radio grabado en el Hipp como Max Miller , uno de sus héroes, que se dice que fue en octubre de 1953, pero posiblemente en marzo de 1955. [73] [67] Max Miller había sido "degradado" a actuar en teatros "número dos" durante aproximadamente 18 meses después de que deliberadamente se excediera en su acto teatral en el Royal Variety Performance el 13 de noviembre de 1950.
Ken Dodd pasó a grabar en Playhouse después de que la BBC lo comprara como estudio permanente. Hablando en un programa de radio en 2002, [67] Ken Dodd recordó los siguientes detalles:
Ken Dodd y Max Miller aparecieron en el mismo episodio del programa de radio de la BBC grabado en el Hipp, The Show Goes On , grabado el 27 de marzo de 1955 y transmitido a nivel nacional en el Light Program el 31 de marzo de 1955, y nuevamente en abril de 1955. [73 ] Otros artistas en ese episodio incluyeron a Morecambe & Wise y Violet Carson . [74] [73]
En su primera serie importante de transmisiones de radio en la BBC, Morecambe y Wise aparecieron en 45 episodios de Variety Fanfare del Hulme Hippodrome como colaboradores. [60]
Morecambe y Wise pronto tuvieron su primer programa de radio propio en Hipp, You're Only Young Once (YOYO) originalmente de seis episodios (transmisión: del 9 de noviembre al 14 de diciembre de 1953; Home Service, región norte) [44] y luego ampliado a nueve episodios (transmisión: 22 de diciembre de 1953 - 4 de enero de 1954), todos producidos por Ronnie Taylor y grabados en el Hipódromo de Hulme. [60]
Doreen Wise redescubrió una colección de grabaciones (cintas magnéticas y discos de acetato) en su casa. Algunas fueron realizadas en el Hipódromo de Hulme por los ingenieros de sonido de la BBC para Ernie Wise, además de las grabaciones oficiales de la BBC de algunas de sus sesiones de radio. Estas grabaciones incluyeron todos los episodios de la primera serie de YOYO. Extractos de esta colección fueron retransmitidos en BBC Radio 4 en 2010. [75]
Al escribir sobre este período, Gary, el hijo de Eric Morecambe, escribió en 2023 sobre la serie YOYO que:
Después de su primera serie de televisión, Running Wild en abril-junio de 1954, criticada en las críticas de prensa, regresaron a la radio, a Ronnie Taylor y al Hulme Hippodrome para hacer una serie de radio en 1955, The Show Goes On , en formato de variedades con otros artistas incluido Ken Dodd (grabado: 27 de marzo, 17 de abril de 1955; transmitido: 31 de marzo, 21 de abril de 1955; y otras fechas, Light Program [nacional]). [73]
Morecambe y Wise también tocaron al menos tres actos en vivo ante audiencias de pago habituales en el Hipódromo de Hulme, de lunes a sábado, una vez como segunda actuación del ventrílocuo Dennis Spicer . Una de las representaciones teatrales de una semana de duración de Morecambe y Wise fue del 6 al 11 de diciembre de 1954, donde encabezaron el cartel, con detalles en un programa impreso.
Uno de los últimos programas (este es para televisión) que se sabe que se grabó en el Hipódromo de Hulme y que se transmitió el domingo 2 de octubre de 1955, posiblemente en vivo, se llamó Northern Lights , y los detalles del listado son: "La Región Norte de la BBC presenta estrellas del mundo del espectáculo con los Raymond Woodhead Singers [más la] BBC Northern Variety Orchestra, dirigida por Alyn Ainsworth ante una audiencia invitada en el Hulme Hippodrome, Manchester. Producida por Ronnie Taylor y Eric Miller. [77]
En diciembre de 1955, las puertas de conexión en la pared medianera entre los teatros unidos fueron tapiadas cuando la BBC compró el Playhouse Theatre a James Brennan para usarlo como estudio de grabación de radio y televisión a tiempo completo, usándolo durante 30 años hasta alrededor de 1986. [14]
Hay registros de la grabación ("filmación") del programa Call Boy (también conocido como The Clitheroe Kid ) para BBC TV, pasando de su formato de radio anterior, el 12 de diciembre de 1956 en Hulme Hipp. [44]
El programa De nada también fue una "película para televisión" de una hora realizada en 1956 con la Northern Variety Orchestra, posiblemente en Hulme Hipp. [78]
El 2 de abril de 2002, BBC Radio 4 transmitió el episodio 3 de 6 de la serie Palace of Laughter , este episodio se desarrolló en The Playhouse y Hulme Hippodrome. Fue producida por Libby Cross y presentada por Geoffrey Wheeler, con entrevistas con Ken Dodd , Jimmy Casey, Johnny Roadhouse , Ronnie Taylor y Roy Chappell. Los clips utilizados incluyeron Al Read , Morecambe y Wise . [67] Existe una copia en línea [79] y una transcripción está disponible.
En octubre de 1957, Jimmy Brennan le dijo a la BBC que estaba dispuesto a venderles el Hipódromo Hulme para sumarlo a la compra que le habían hecho en 1955 del teatro The Playhouse. Estaba pidiendo 60.000 libras esterlinas con las tiendas, o 50.000 libras esterlinas sin las tiendas. En marzo de 1959, un equipo de funcionarios de la BBC inspeccionó las instalaciones. Su conclusión fue que no sería adecuado acústicamente para una orquesta de 70 personas porque el escenario sería demasiado pequeño, especialmente si hubiera "coros pequeños", y ampliar el escenario hasta el auditorio crearía "dos acústicas". La BBC rechaza la oferta de venta en abril de 1960. [44]
"Fue después de 1950 cuando asistí por primera vez [al Hipp] y quedé fascinado. Este no se parecía a ningún otro teatro que hubiera visitado antes, estrictamente norteño en su enfoque en lugar de cosmopolita y ofreciendo diferentes espectáculos y [artistas] que había jamás visto antes, no sabía en ese momento que estaba a punto de presenciar el último y glorioso auge del auge de las variedades de la posguerra antes de que el teatro cerrara sus puertas al entretenimiento en vivo para siempre". [3]
Según se informa , el popular comediante de Lancashire Frank Randle (1901-1957) era responsable de 1.000 libras esterlinas a la semana en recaudación de taquilla en el Hipp en 1950, pero en 1954 debía a la Hacienda Pública 54.000 libras esterlinas. [80]
El 17 de septiembre de 1953, Shirley Bassey apareció con otros cantantes en el espectáculo itinerante Memories of Jolson . Se decía que esta era su primera gira profesional como cantante. Su siguiente aparición fue en mayo de 1954 en Harlem Jazz , donde una reseña periodística sobre su actuación en el Hulme Hippodrome decía: "Shirley Bassey canta viejas y nuevas melodías de blues con verdadera rapidez". [81]
Barry Took hizo la primera aparición de su carrera profesional en agosto de 1951 en el Hipódromo de Hulme. [82]
El uso cada vez mayor del formato de revista para una función completa de dos horas fue para ahorrar costos. El formato de revista reservó y utilizó a todos los artistas como una sola compañía, y cada artista asumió múltiples roles en los diferentes espacios. [19] Como señaló Randle S. Cutts en sus memorias:
Del 2 al 7 de marzo de 1953 y nuevamente durante la semana del 18 al 23 de abril de 1955 hubo un espectáculo sobre hielo en Hulme Hipp, utilizando equipos de congelación que tuvieron que instalarse "a toda velocidad posible" el domingo. [44]
En octubre de 1955, la prensa informó sobre la desaparición de un ' canguro ' (posiblemente más pequeño, un ualabí ) del Hipp, de la siguiente manera:
Basado en programas impresos supervivientes, un ejemplo de 1956 fue un programa de variedades de 11 actos que incluía el número de baile de Wilson, Keppel y Betty , y un ejemplo de 1957 fue una revista: Toujour L'Amour , "un peep show parisino de alta velocidad". - que incluía a Reg Varney como actor principal.
En el invierno de 1955-56, a partir del 26 de diciembre de 1955, la pantomima en el Hipp fue Cenicienta , de un cartel conservado en el Archivo Nacional de Ferias y Circo de la Universidad de Sheffield. En el invierno de 1957-58 la pantomima en el Hipp fue Babes in the Wood , protagonizada por la cantante de variedades Mary Naylor . [84] Al año siguiente, 1958-59, la temporada de panto fue Aladdin and His Wonderful Lamp , con The Mudlarks . [85]
A finales de la década de 1950, el teatro se utilizó en ocasiones para actuaciones de Rock and Roll , a veces dentro de un programa de variedad más amplio. Por ejemplo, en un cartel, Art Baxter and His Rock and Roll Sinners estaban tocando dentro de un programa de 11 actos el 11 de febrero de 1957 y apareciendo nuevamente el 8 de abril de 1957.
Los siguientes actos musicales de Rock and Roll , Skiffle y otros se tocaron en el Hipódromo de Hulme, de 1956 a 1959, sin embargo, los listados [54] incluyen algunas confusiones entre Hulme Hipp y Manchester Hipp. [86] Los conciertos de Chas McDevitt y Terry Dene han sido corroborados con programas impresos y carteles supervivientes de Hulme Hipp:
En su libro sobre skiffle de mediados de la década de 1950, Billy Bragg escribió: "Jim Reno, propietario de la tienda de música Reno's en Manchester, una de las más grandes del norte de Inglaterra, declaró: 'No puedo hacer frente a la demanda de guitarras entre jóvenes "Hay muchachos que vienen aquí todos los días preguntándome por ellas. Un día de la semana pasada vendí 100 guitarras". [87]
Sin embargo, algunas personas en ese momento informaron que la incorporación de actuaciones de rock 'n roll ahuyentó a los clientes habituales de variedades, aunque otros también culparon a la televisión por esta disminución de audiencia. Un relato contemporáneo informó:
Las actuaciones (turnos) que incluían animales eran una característica habitual de las actuaciones de variedades y, a veces, todo el programa consistía en actuaciones con animales de un "circo" o "zoológico" visitante. Por ejemplo, del 9 al 15 de diciembre de 1957, el espectáculo Hip Hip Zoo Ray del circo Robert Brothers se presentó dos veces por noche (18.30 h, 20.30 h) "presentando animales de los cuatro rincones de la tierra", incluidos elefantes, leones, llamas, ponis, canguros, gatos y caniches. Otras actuaciones se realizaron en el Royal Italian Circus, el Chapmans Circus, el Royal Majestic Circus con Harry Benet y el Royal Imperial Circus con Don Ross. En ocasiones hubo que reforzar los soportes del sótano del escenario para el peso extra de estas actuaciones. De las mismas memorias que contienen gran parte de esta información sobre el circo, "Los circos que viajan por ferrocarril apenas estaban comenzando de nuevo y eso también fue una gran parte [del trabajo del enlace ferroviario y del personal del teatro para] atender a los animales, llevar a los elefantes al Hipódromo de Hulme, estacionándolos bajo los arcos del ferrocarril, etc." [3]
Esta fue una continuación de actos animales de épocas anteriores. Por ejemplo, al escribir sobre pantomimas en la década de 1930, Randle Cutts señaló que a menudo incluían animales:
En términos de entretenimiento para adultos que se muestra en los teatros de variedades, ha sido un componente de los espectáculos durante muchos años, y el Hipódromo de Hulme no fue la excepción. El término publicitario utilizado con frecuencia era "revista". Por ejemplo “La desnudez no era nada nuevo en cuanto a variedad. En 1937, una artista de striptease estadounidense llamada Diana Raye fue contratada para presentarse... en el Palladium [de Londres]”. [19] Aunque esta tendencia había comenzado antes de la Segunda Guerra Mundial, la década de 1950 la vio aumentar; por ejemplo, estaban “las revistas de desnudos en gira de bajo presupuesto que dominaron cada vez más el circuito moribundo en la década de 1950. El nombre La Clique es una elección de título interesante, que sugiere un espectáculo dirigido a una clientela selecta y que espera una imagen sofisticada para los lugares. [19]
Ejemplos específicos de tales espectáculos en el Hipódromo de Hulme incluyeron Don't Blush Girls, How To Undress (julio de 1939), Bon Soir, Mesdames - The Nudes Internationale (agosto de 1950), S trip Tease Special y Strip! ¡Banda! ¡Hurra! (ambos de julio de 1958).
Hay personas mayores dentro de la campaña Save Hulme Hippodrome que han registrado en sesiones de historia oral sus recuerdos de cuando eran niños pequeños que vivían en Hulme en la década de 1950 y visitaban el Hipp, a menudo sin compañía. Estos registros incluyen ver el acto, Jane ( Chrystabel Leighton-Porter ), [19] en un momento antes de que existieran restricciones formales apropiadas para la edad sobre quién podía asistir a las funciones. El grupo de personas mayores también recuerda haber visto el cuadro vivo desnudo dirigido por Phyllis Dixey .
Sin embargo, también hubo ejemplos de comportamientos informales de protección infantil en ese momento. Otro anciano de la comunidad de Hulme recordó:
El programa de televisión Coronation Street se estrenó en ITV ( Granada ) en 1960, y al menos tres de sus actores iniciales habían trabajado anteriormente en los años 50 en el Hipódromo de Hulme y otros teatros. Violet Carson (como Ena Sharples) había tocado el piano en el Hipódromo de Hulme. Jill Summers (como Phyllis Pearce) había aparecido como una comediante con un papel teatral como mozo de ferrocarril en uniforme y con un carrito y dos maletas como accesorios, contando historias y chistes. Bill Waddington (como Percy Sugden) había aparecido en pantomima como La anciana que vivía en un zapato .
Otro actor de Coronation Street fue Arthur Lowe , quien más tarde también protagonizó Dad's Army . Había actuado en los espectáculos del ejército durante la Segunda Guerra Mundial, y luego se unió a la Compañía Frank H Fortescue en el Hipódromo de Hulme, donde conoció a su esposa, Joan Cooper , la protagonista de la compañía. [89]
Don Estelle , actor y cantante, nació en Crumpsall , Manchester, y actuó por primera vez frente a una audiencia de teatro en vivo cantando la misma canción 12 veces por semana en el espectáculo The Backyard Kids en el Hulme Hippodrome a principios de la década de 1950. En los años 1960 trabajó como extra en Granada Televisión, lanzando dardos en el Regreso de los Rovers en Coronation Street . Fue mientras trabajaba allí que Arthur Lowe sugirió contactar a Jimmy Perry y David Croft , lo que le consiguió un papel menor en 1969 en la serie de 10 años de Dad's Army como repartidor y más tarde el papel de Gerald, un guardia adjunto de ARP . Este trabajo lo llevó a su papel protagónico con el personaje de Lofty en la serie de Perry y Croft, It Ain't Half Hot Mum de 1974 a 1981. [90]
El Hipódromo probablemente se utilizó por última vez como teatro de variedades para el público en 1960. Posiblemente la última pantomima representada fue Dick Whittington y su gato el 24 de diciembre de 1959 durante cinco semanas y media hasta enero de 1960. [91]
De un borrador de informe archivado al Comité de Vigilancia fechado el 19 de enero de 1960, el permiso otorgado en 1935, que permitía la venta de alcohol por primera vez, era para un solo bar "en el balcón del primer piso hacia el Salón Floral" con una bebida. superficie de 25 m2, que poco después contó con un aumento aprobado de 45 m2; un total de 70 m2.
"En agosto de 1939, el Comité rechazó otra solicitud para aumentar esta superficie". según los detalles de antecedentes del informe de 1960.
El informe se centró en una propuesta al Comité para reducir el tamaño del bar del primer piso y crear un nuevo bar en la planta baja del Salón Floral, que se recomendó para su aprobación. Es posible que Jimmy Brennan haya solicitado la aprobación de una segunda barra para hacer que la propiedad tenga más valor a la hora de venderla.
En noviembre de 1960, Bill Benny (1918-1963) compró el Hipp por 35.000 libras esterlinas. Sin embargo, HM Land Registry no tiene constancia de esta transferencia de propiedad; pero sí registra una venta el 29 de marzo de 1962 de Brennan's Cinemas Limited a Mecca Limited. En cambio, Bill Benny podría haber alquilado a corto plazo el edificio que embelleció en informes de prensa. Hay pruebas de que utilizó el edificio; las cartas de reserva en su cuaderno membretado se conservan en los archivos de la BBC. [44]
Para entonces, Bill Benny se había retirado como luchador profesional y trabajaba como agente y promotor teatral y era un presunto gángster. [92] Utilizó el Hipp para entretenimiento "adulto" y existen varias fotografías archivadas en blanco y negro de esta época que muestran el exterior del edificio con grandes carteles de "espectáculos de desnudos". Probablemente a partir de esta época, "La Reina estaba visitando la zona cuando se estaba presentando un espectáculo de striptease. El séquito real de Su Majestad debía pasar carteles publicitarios. Se dispuso que el título de la atracción debería estar tachado para no ofender a la realeza. " [3]
Bill Benny estaba asociado con Quality Street Gang y con el criminal Jimmy Savile, quien administraba el Plaza Ballroom, propiedad de Mecca, que estaba adyacente al Benny's Cabaret Club en Oxford Road. [93]
Durante tres meses en 1961 (del 17 de junio al 15 de septiembre de 1961), la BBC alquiló el Hulme Hipp (a tiempo completo, no solo los domingos) a Bill Benny para transmitir programas de entretenimiento ligero mientras se remodelaba The Playhouse, con audiencias invitadas. [44]
El 29 de marzo de 1962, Bill Benny afirmó haber vendido el Hipp a Mecca Entertainments para utilizarlo como sala de bingo , contrariamente a los registros oficiales. Afirmó que le pagaron en acciones de La Meca que supuestamente valían entre £ 35.000 y £ 50.000. [94] El mismo mes, el New Musical Express (NME) publicó una fotografía de Bill Benny reuniéndose en los EE. UU. con Vic Lewis , Elvis Presley y el coronel Tom Parker para tratar de organizar que Elvis actuara en un concierto benéfico en el Reino Unido, que no fue exitoso. [95]
Después de la compra el 29 de marzo de 1962, el Hipp pasó a llamarse inicialmente Mecca Bingo Preston Street y más tarde Mecca Social Club, aunque las fotografías muestran letras "Hippodrome" en el revestimiento de aluminio agregado durante las décadas de 1960 y 1970. Las noches de bingo terminaron en algún momento después de septiembre de 1980 (la fecha del último nuevo miembro registrado, de una cuenta de un ex personal) y después de algunos años como club social y luego salón de billar, el lugar cerró supuestamente en 1988. [96] Uno Uno de los miembros del personal de Hipp era la madre del cantante Morrissey cuando vivían en Queen's Court, cerca del convento de Loreto, antes de que las casas de la época victoriana fueran demolidas. [97]
La compra de 1962 dio lugar a algunos cambios internos, en particular, el auditorio inclinado tenía un piso "falso" de madera construido para crear una superficie nivelada para el cambio en el diseño de filas de asientos de teatro a un patrón de cuadrícula de mesas de bingo con sillas alrededor. Este nuevo piso estaba casi al nivel de la altura del escenario. El escenario también fue "encajonado" para hacerlo más pequeño. Desde entonces, estas construcciones de madera han sido eliminadas. También hubo dos cambios externos: una de las unidades de la tienda se convirtió en una puerta nueva y más amplia para acceder a la sala de bingo, y la ventana de la oficina de reservas en la parte delantera se hizo más pequeña. [98]
En un informe de prensa, un portavoz de La Meca dijo:
De junio a agosto de 1968 hay correspondencia mantenida en Archives-Plus (en la Biblioteca Central de Manchester ) que incluye discusiones de planificación entre Mecca Ltd, BBC y los planificadores del Ayuntamiento de Manchester sobre los detalles de un plan de renovación planificado.
Durante la década de 1950, los programas gubernamentales de limpieza de barrios marginales se reanudaron después de la guerra, y en Manchester se consideró que 68.000 casas no eran aptas. [100] Al comparar los programas de limpieza de barrios marginales en las seis ciudades de Manchester, Leeds, Birmingham, Liverpool, Sheffield y Bristol, las cifras sugirieron que durante los cinco años que terminaron en junio de 1965, Manchester estaba por delante de las otras ciudades en el número de casas. derribados o adquiridos forzosamente con vistas a demoler. [100] No fue hasta finales de la década de 1960 cuando se apreciaron el trauma y el daño a la comunidad [101] de las autorizaciones de áreas amplias y la política y la ley de vivienda cambiaron hacia la financiación de programas de remodelación, pero demasiado tarde para Hulme. [102]
El 11 de abril de 1962 hay un informe de prensa sobre el estado de las casas alrededor del Hipódromo de Hulme, diciendo que era "el área más grande recomendada para la limpieza de barrios marginales en Manchester desde la guerra", lo que llevó a la demolición de 1.280 casas alrededor de 1965 y muchas de que las antiguas carreteras fueran "tapadas" y eliminadas. Esta renovación urbana desplazó a muchas familias que eran el público local del teatro, antes de que nuevos residentes regresaran a vivir en Hulme. [103] El artículo periodístico menciona en particular el hipódromo de Hulme:
Como consecuencia de estas propuestas, Preston Street, que era la calle principal frente al Hipódromo de Hulme, fue eliminada ("tapada") y ahora solo queda un sendero en una de las aceras.
Muchos de los residentes desplazados todavía se oponen a que Hulme sea llamado "barrio marginal" en los informes oficiales, por ejemplo en un proyecto de historia oral dentro de la campaña Save Hulme Hippodrome. Según se informa, muchas de las familias que viven en Hulme fueron "expulsadas por Manchester Corporation para desbordar propiedades en Langley Estate, Middleton y Darnhill Estate, Heywood". [3] Hubo una fase adicional de otra regeneración urbana en Hulme en la década de 1990, [104] eliminando muchos de los edificios de la década de 1960, pero aún dejando sin resolver el papel del Hipódromo de Hulme de 1901.
A principios de 1966, Mecca estaba en conversaciones con el Ayuntamiento de Manchester para obtener el permiso de planificación para crear una nueva 'Sala de juegos' que será el primer piso del Floral Hall, pero aparentemente este tipo de conversión no se produjo hasta 1987 por parte de los nuevos propietarios. Las cartas archivadas muestran que dichos planes se presentaron el 17 de enero de 1966. [56]
En 1968 se recibió otra correspondencia solicitando permiso de obras para colocar un revestimiento de aluminio en el edificio. El sistema descrito fue un revestimiento de aluminio Flexalum con aislamiento Luxaflex entre las paredes de ladrillo y las lamas de aluminio. Se invitó a la BBC a continuar con el revestimiento de The Playhouse, pero dijeron que no tenían fondos para ello. [56] El revestimiento fue retirado por considerarlo peligroso por el Ayuntamiento de Manchester en junio de 2007.
En 1971, a partir de fotografías, se habían remodelado las fachadas restantes de las tiendas y las habitaciones se utilizaron para almacenamiento con nuevas puertas internas. Actualmente se dispone de pocos relatos fiables de las actividades en el Hipp durante la década de 1970.
En junio de 1977, el Hipódromo de Hulme fue reconocido por su importancia arquitectónica y se convirtió en un edificio catalogado de Grado II . [105] El nombre del edificio dado en esta etapa es "Mecca Social Club", y The Playhouse también figura como Grado II el mismo día, y cada uno se refiere al otro en términos de su "valor de grupo". [98] En este punto, el techo de vidrio del atrio del Floral Hall había sido reemplazado por aluminio corrugado, y este cambio podría haber sido el evento desencadenante para la inclusión del edificio en la lista.
La lista establece que las principales razones para la inclusión en el Grado II son:
El 7 de diciembre de 1977, el Ayuntamiento de Manchester dio el consentimiento al edificio catalogado para "modificaciones internas del club social" y el edificio pasó a denominarse "Club Social de La Meca".
En 1980, la última solicitud de alguien para ser miembro del bingo aparece en el libro mayor de una empresa, el 23 de septiembre de 1980, [106] aunque otros informes afirman que el bingo continuó hasta bien entrada la década de 1980 en el auditorio, junto con el funcionamiento del club social en el Salón Floral. [13]
En enero de 1982, el Ayuntamiento de Manchester dio su consentimiento para el edificio catalogado para "modificaciones internas del club social" del Floral Hall. [107] Un propietario posterior del Hipp consideró que esta remodelación era una respuesta de La Meca a los disturbios urbanos de 1981. [13]
El 28 de enero de 1985, Mecca Entertainments vendió el Hipp a una empresa con sede en el extranjero en Jersey (Clobart Property Investments Limited, 1976-1987), que era propietaria del Hipp hasta que lo vendió a finales de año. [13] [108] La correspondencia con Jersey Archive confirma una empresa disuelta llamada Clobart Property Holdings Ltd, pero no hay detalles en su archivo sobre Hipp. [109]
En 1985, una revista especializada informó que Arthur Fee, un hombre de negocios con mentalidad teatral, estaba organizando una temporada de verano de ocho semanas de espectáculos de cabaret los sábados por la noche, [110] diciendo: "La variedad vuelve a la antigua sala de bingo [donde] se desarrollará el Hipódromo de Hulme. próximamente presentará su primer programa de variedades en 25 años". [111]
En una entrevista publicada en un libro sobre las mujeres involucradas en Factory Records , Nicki Kefalas recordó:
En los ocho años siguientes, la propiedad de Hipp cambia formalmente tres veces, pero según una entrevista con un ex director, es el mismo director de 1986 a 2003, y su padre de 1985 a 1986: [13]
Brooks Wilkinson Ltd era una empresa regional con sede en Derbyshire que se había establecido en 1974 para poseer teatros, salas de bingo y lugares de juego. Esta fecha de compra por parte de Brooks Wilkinson Ltd está respaldada por un cronograma de transferencias obtenido del Registro de la Propiedad [108] y de entrevistas de investigación. [13]
El 19 de septiembre de 1986, J & A Leisure Ltd de Derbyshire emitió un aviso público como parte de su solicitud de licencia para vender alcohol en Hipp. En esta etapa, el lugar se anuncia como "El Club Social y de Bingo del Hipódromo", pero el bingo se eliminó antes de que el edificio volviera a abrir después de las modificaciones internas en el Salón Floral. [113] [114]
El 20 de febrero de 1987, el Ayuntamiento de Manchester dio el consentimiento al edificio catalogado para "modificaciones para formar un nuevo salón y una sala de billar/snooker en el primer piso", [107] y más tarde, en 1987 (posiblemente en marzo de 1987), el espacio del club social/sala de billar se amplió con contratar a la empresa constructora Jarvis para instalar un primer piso de concreto, utilizando los soportes metálicos existentes en el balcón del primer piso para soportar el peso del concreto más 10 mesas de billar. Según los informes, las características originales, menos el balcón del primer piso, todavía están in situ. [13] Los arquitectos fueron KDP, con sede en Liverpool, y las obras incluyeron la eliminación de un 'bar de cabaret' con una 'pared falsa' que había sido instalado por la empresa Mecca, posible en 1982 como se indicó anteriormente, y ahora agregar una nueva cocina en la parte de atrás. Según se informa, el coste total de esta remodelación fue de 120.000 libras esterlinas. [13] En este punto se anunciaba como "The Hippodrome Social Club". [114]
El 6 de marzo de 1987, el Ayuntamiento de Manchester otorgó el permiso de planificación y el consentimiento de construcción catalogada para un "letrero iluminado con el nombre en la elevación lateral del club social".
En marzo de 1987 se promocionó en la prensa local el aumento del número de mesas de billar: "El Hulme Hippodrome Social Club cuenta ahora con 10 mesas de tamaño completo en el salón de billar, abierto todos los días de 11 a 22 horas". [115]
El 17 de octubre de 1987, Desmond Decker and the Aces dieron un concierto en el Hipódromo de Hulme, como lo anunciaba un folleto. Casi al mismo tiempo hubo un concierto en el Hipp de Edwin Starr y, según se informa, la Universidad de Salford utilizó el Hipp para trabajos prácticos para estudiantes de teatro y cine. [13]
El 26 de febrero de 1988, un listado local decía: " Big Ed y His Rockin' Rattlesnakes han vuelto. Esta noche aparecen con Edward Barton en el Hipódromo de Hulme". [116]
El 10 de marzo de 1988, The Wild Panzis, Metal Monkey Machine, Slum Turkeys y Tunnel Frenzies dan un concierto en el Hipp, como lo anuncia un pequeño cartel dibujado a mano.
Según se informa, el Hipp fue el lugar de rodaje de un episodio de una serie de televisión de Sherlock Holmes protagonizada por Edward Woodward , que posiblemente fue Hands of a Murderer (1990). [13]
En una entrevista de 2018, Mark Kermode dijo:
De manera similar, en su libro sobre música dance, el periodista y cineasta Ed Gillett dijo en términos directos:
En un artículo periodístico de 2017, Beverley Gallier, socia del fallecido magnate de la música Alan Wise, figura clave en el nacimiento de The Haçienda y Factory Records , dijo:
A partir de entrevistas de investigación con personas asociadas con este grupo de empresas que trabajaban en la década de 1980, hubo relatos de dos robos a mano armada para obtener dinero en efectivo en la sala de billar y billar donde el personal fue amenazado [13], incluido uno en junio de 1987 en el que una mujer fue golpeada y £ 5.000 robados. [120]
Del material anterior parece que el auditorio principal del Hipódromo de Hulme y las salas de actos adyacentes del Salón Floral habían estado "oscuros" durante 15 años, desde algún momento después de marzo de 1988 hasta agosto de 2003. El revestimiento metálico todavía estaba instalado en el Hipp en esta etapa. , y, según se informa, algunos niños pudieron subir al Hipp a través de las ventanas superiores utilizando el espacio vacío (espacio) que se encuentra entre la pared de ladrillos y la piel exterior de metal que se mantiene alejada de la pared mediante soportes, que se utilizan aquí como asideros. [13]
Manchester es un estudio de caso importante para los programas de regeneración urbana basados en áreas. A partir del programa City Challenge para Hulme en 1992, la ciudad ha sido objeto de amplias iniciativas de regeneración (EE.UU.: renovación urbana) a lo largo de los años, con diversas partes interesadas, incluidos gobiernos locales y centrales, inversores privados y organizaciones comunitarias que trabajan en un área en disputa para coproducir un plan para una ciudad revitalizada y luego transformarla en un centro urbano vibrante y sostenible. [121] [122]
Quizás una característica que se pasó por alto en estas lecciones es cómo el Hipp estaba en el centro desde el principio, a unos 120 metros al sur de Hulme Crescents, pero se perdió todos los beneficios. [123]
El programa City Challenge fue anunciado por el gobierno del Reino Unido en mayo de 1991 utilizando un nuevo modelo de licitación competitiva, en el que se financiarían alrededor de 15 áreas preseleccionadas si se consideraba que sus ofertas de cinco años eran dignas de financiación. El valor del programa fue de 75 millones de libras esterlinas al año durante los cinco años. [124] [125]
En abril de 1992, el gobierno del Reino Unido concedió 37,5 millones de libras esterlinas (todos los años) a la propuesta de Hulme presentada por el Ayuntamiento de Manchester como organismo responsable del modelo de asociación local. Luego, el Ayuntamiento de Manchester combinó otros programas de financiación (Reino Unido, UE, sectores privado y voluntario) para armar un plan de asociación multisectorial coproducido por Moss Side & Hulme con £ 400 millones para cubrir una huella de 50 hectáreas (aproximadamente 125 acres). ) en el centro de la ciudad. El proyecto emblemático fue la demolición de la problemática Hulme Crescents y su sustitución por pisos y casas unifamiliares. [124] [125]
Moss Side and Hulme Partnership (1992-2003) fue la sucesora de Hulme Regeneración Ltd.
La organización Manchester City of Drama 1994 Ltd inició sus operaciones preparatorias en septiembre de 1992, y uno de sus primeros proyectos tuvo que ver con el Hipódromo de Hulme. En febrero de 1993, hubo algunas sugerencias iniciales para que la organización comprara el Hipódromo Hulme como lugar para representaciones durante 1994 y se convirtiera en el único "teatro itinerante número uno" de Manchester (también conocido como casa receptora). Se acordó un presupuesto de hasta 40.000 libras esterlinas, de las cuales 10.000 libras esterlinas provenían del aeropuerto de Manchester , 10.000 libras esterlinas de Hulme Regeneración Ltd y "hasta" 20.000 libras esterlinas del Centro NIA con sede al lado del teatro Hipp en The Playhouse. Se encargó un estudio de viabilidad que costó £ 20.000 a Boyden Southwood Associates Limited , Bristol, que se completó en agosto de 1993. En septiembre de 1993 se decidió que "no sería posible progresar [el Hipódromo Hulme] lo suficientemente rápido como para que City of Drama lo utilizara". como sede el año que viene". Un informe de evaluación posterior afirmó que "la posibilidad de reabrir el Hipódromo de Hulme... recae en los planificadores [del Ayuntamiento de Manchester], Hulme Regeneración [Ltd] y posibles operadores privados". [126] Aún se está solicitando una copia de este informe.
En abril de 1993, la consultora de diseño urbano sin fines de lucro URBED (1976-2023) presentó una propuesta al equipo del programa de regeneración, ' Bringing the Hulme Hippodrome Back to Life '. Esta propuesta también estaba vinculada al estatus de Manchester como Ciudad del Drama para 1994. MBL Architects que habían estado involucrados en la remodelación interna de The Playhouse para el Nia Center también formaban parte del equipo de licitación. La propuesta sugiere que se había enviado un informe escrito a los posibles postores.
La esencia de la propuesta de URBED era construir una nueva torre en Warwick Street para que fuera una nueva entrada al edificio, atractiva desde la distancia, e incluir algunos aspectos auxiliares en la torre, como una cafetería y una taquilla. Esto sería necesario porque el Hipp había " perdido su relación original con la red de calles " y la torre sería: " una estructura alta y liviana... conectada a una nueva ruta de circulación entre el auditorio y el salón floral ".
El resumen de la oferta era que la nueva torre crearía: " un faro permanente para la Ciudad del Drama, su 'Torre Eiffel' como legado para la ciudad y un hito para Hulme ".
La propuesta era conservar la torre de vuelo, a diferencia de la reciente remodelación del Centro Nia de al lado. Sí identificó algunos problemas con “ requisitos de regulación de construcción y licencias a corto plazo ”.
Posiblemente debido a estos problemas de cumplimiento de varias regulaciones, y posiblemente porque los propietarios de Hipp en ese momento tal vez no estaban dispuestos a participar en la asociación y los procesos de regeneración, la propuesta de URBED no se llevó adelante, sin embargo, el análisis dentro de la propuesta ha sido ampliamente siguió siendo relevante. [6]
La Guía Hulme para el Desarrollo (junio de 1994) estableció los principios de diseño de la regeneración urbana del área en la década de 1990, un enfoque pionero del diseño urbano que ha sido muy adaptado por y para lugares en otros lugares, a nivel nacional e internacional. [127]
El Hipódromo de Hulme se analiza en tres secciones: Historia de Hulme, Sentido del lugar y Monumentos históricos. [128]
De la correspondencia con Len Grant, un fotógrafo radicado en Manchester especializado en documentar su regeneración: en 1994 tomó una serie de imágenes internas del auditorio que ahora se encuentran en la Biblioteca Central de Manchester, y fue por iniciativa propia y no como una tarea específica. comisión. Su serie de tomas internas del auditorio que ahora se encuentran en la Biblioteca Central de Manchester . [123]
Probablemente en algún momento de la década de 1990, el edificio fue incluido en el Registro de Edificios en Riesgo del Ayuntamiento de Manchester.
En 1995 hubo informes de prensa sobre planes para "la restauración y reapertura del Hipódromo de Hulme [en 1996] como teatro y Museo del Music Hall Británico" en un artículo de David Plowright , [129] y "Former Granada Los directores David Plowright y Johnnie Hamp han estado trabajando en un plan de 10 millones de libras para traer de vuelta a los grandes nombres de la comedia a las salas de 1.000 butacas". [130] David Plowright había presidido la organización Manchester City of Drama 1994. Este plan para el Hipp no se materializó. Todavía se está buscando una copia de este plan.
Según los detalles del Registro de la Propiedad, el edificio fue comprado a Brooks Wilkinson Ltd el 26 de agosto de 2003 por 250.000 libras esterlinas [13] por Gilbert Deya Ministries (GDM), una organización benéfica religiosa controvertida, siendo un fideicomiso no incorporado fundado el 1 de septiembre de 1995. El año Tras la compra del Hipódromo (3 de febrero de 2004), la organización benéfica obtuvo el permiso de planificación y el consentimiento de construcción listado del Ayuntamiento de Manchester para agregar dos antenas de telefonía móvil disfrazadas de mástiles de bandera en la parte superior de la pared lateral de Warwick Street.
La organización benéfica GDM ha sido investigada oficialmente [131] al menos dos veces (2004 - 2006 y 2016 - en curso) y posiblemente tres veces [132] por la Comisión de Caridad .
Una iglesia evangélica que mezcla el cristianismo con algunas culturas africanas con un dicho de " Mi Jesús mata brujas ", [133] sus servicios se llevaron a cabo en la planta baja del Salón Floral, adyacente al auditorio principal. [134] Según se informa, la organización benéfica religiosa gastó £ 200 000 en reparaciones ad hoc en la parte del edificio del Salón Floral alrededor de 2015.
Tras un escándalo en el Reino Unido con cobertura de prensa en 2004 [135] hubo una extradición impugnada y por lo tanto retrasada de Gilbert Deya en agosto de 2017 del Reino Unido a Nairobi , Kenia, para enfrentar un juicio por cargos de robo de niños, los cargos fueron negados y la El veredicto del 17 de julio de 2023 en Nairobi fue de absolución por falta de pruebas. [136] Según documentos judiciales, su esposa Mary Deya había sido arrestada anteriormente por "falsificación de las partidas de nacimiento [de los niños]... y se declaró culpable y [fue] sentenciada a cumplir seis meses de prisión". [137] Según los mismos documentos judiciales, supuestamente se divorciaron en 2017. [137]
La organización benéfica se ha asociado con un grupo complejo [138] de empresas privadas de corta duración, algunas con fideicomisarios de organizaciones benéficas como directores. En 2016 se produjo otro escándalo de prensa [139].
Probablemente en septiembre de 2015, la organización benéfica ya no utilizaba el hipódromo de Hulme para servicios/eventos, lo que llevó a la extradición de Gilbert Deya a Kenia en agosto de 2017.
A continuación se detalla la venta impugnada del Hipp el 25 de noviembre de 2020 por parte de algunas personas de GDM, incluida una minoría de fideicomisarios, a un promotor inmobiliario del sur de Londres. Los datos de los fideicomisarios de la organización benéfica fueron finalmente eliminados de los títulos de propiedad por el Registro de la Propiedad el 31 de agosto de 2023. [140]
Cuando la organización benéfica religiosa compró el edificio, había un letrero rígido de bingo fijado en lo alto del revestimiento metálico de principios de la década de 1970 en la pared este que da a Warwick Street. Probablemente a finales de 2003 o principios de 2004, según las fotografías supervivientes, la organización benéfica colocó una pancarta a la misma altura junto a ese cartel con la única palabra Jesús . Estos dos letreros, Bingo Jesus, permanecieron uno al lado del otro hasta que fueron retirados algunos años después (tal vez en 2007 de los detalles del cargo territorial, o en 2012 [141] ), junto con el revestimiento metálico subyacente, según fotografías. [142] Esta señalización combinada se convirtió en una referencia cultural icónica para muchas personas en Hulme, por ejemplo, formando una exhibición mural permanente en el pub Lass O'Gowrie (M1 7DB) y con una banda local de rock psicodélico que se nombró a sí misma con el nombre del letrero.
El Hipódromo de Hulme figura en el Registro nacional de Teatros en Riesgo (TAR) desde que fue compilado por primera vez en 2006 por Theatres Trust , un registro que se actualiza anualmente. [143] En julio de 2007, English Heritage (más tarde, Inglaterra histórica ) agregó el Hipódromo de Hulme a su lista de teatros en riesgo. [144]
Casi al mismo tiempo, el Ayuntamiento de Manchester comenzó a realizar obras de reparación en el edificio (utilizando sus poderes del artículo 78 de la Ley de construcción de 1984 ), que presumiblemente la organización benéfica se había negado a realizar, como se muestra en el Registro de cargas territoriales , que incluyen:
Según se informa, desde principios de 2012 hasta 2014, la organización benéfica religiosa alquiló la sala de arriba del Floral Hall a un grupo de jóvenes comunitarios, Youth Village. A finales de los años 1980 hubo un nuevo período de conciertos musicales en el Hipódromo Hulme/Floral Hall, esta vez organizados por el proyecto Youth Village . Por ejemplo, se incluyeron 12 bandas [145] que tocaron el 29 de septiembre de 2012: Trash Kit, Frazer King, Halo Halo, Poppycock, Paddy Steer, Warm Widow, Ill, Now, Salford Media City, Laser Dream Eyes, Jazzbo y Hurt Douglas. . El grupo de Facebook del proyecto, Hulme Hippodrome , se creó en mayo de 2012 y ahora está cerrado. El proyecto celebró una jornada de puertas abiertas en diciembre de 2012 para que los visitantes vieran el auditorio principal como una "joya escondida". [146] [147]
En marzo de 2012 se publicó un informe de 73 páginas que había sido encargado por English Heritage (antes de su reorganización) y Theatres Trust "para evaluar su importancia y revisar la clasificación del listado" realizada en 1977. En el Resumen ejecutivo (página 2) el informe concluyó:
Lamentablemente, esta actualización recomendada no se realizó. No se puede saber si agregar la investigación más reciente sobre la importancia cultural nacional del Hipp para la comedia radiofónica en la década de 1950 habría inclinado la balanza.
Alrededor de 2015, el Ayuntamiento de Manchester emitió a la organización benéfica Gilbert Deya Ministries un Aviso de la Sección 215 (Ley de Planificación Urbana y Rural de 1990) para realizar varias mejoras externas al edificio del Hipódromo Hulme, como se indica en las publicaciones de los residentes en Facebook en ese momento. En un artículo periodístico fechado el 4 de agosto de 2016, la organización benéfica afirmó haber gastado 200.000 libras esterlinas para cumplir con este aviso. [149]
Probablemente porque el edificio había dejado de ser utilizado por la organización benéfica GDM y estaba completamente descuidado, el grupo de Facebook Amigos del Hipódromo de Hulme (establecido el 9 de septiembre de 2015) esperaba que el edificio fuera catalogado como un activo de valor comunitario (ACV), lo que Le he dado al grupo comunitario seis meses para recaudar el dinero necesario para comprar el edificio al propietario de la organización benéfica antes de que salga al mercado general. Sin embargo, la solicitud de ACV presentada el 29 de febrero de 2016 fue rechazada por el Ayuntamiento de Manchester el 24 de marzo de 2016. Un portavoz del ayuntamiento dijo: "También habría un coste significativo para volver a poner en uso el edificio, que ascendería a millones, y sin un [ "Hay un plan de negocios vigente, sería injusto para nosotros suponer que podrían cambiar el edificio". [150]
El 25 de agosto de 2016, se colocó en el edificio un aviso de edificio peligroso emitido por el Ayuntamiento de Manchester, fechado a partir de una fotografía contemporánea en Facebook. El día anterior, el ayuntamiento llevó a cabo una encuesta interna y registró en el aviso legal que "el área de asientos dentro del teatro parece insegura estructuralmente".
Los ocupantes ilegales ocuparon el Hipódromo de Hulme desde aproximadamente el 28 de mayo de 2017 hasta aproximadamente el 19 de febrero de 2018, y utilizaron el lugar para conciertos musicales hasta que el Servicio de Bomberos y Rescate del Gran Manchester emitió Avisos de Prohibición en octubre de 2017 y el 9 de febrero de 2018 contra la celebración de eventos públicos sobre la base de Medios de escape inadecuados para el público. [151] El 22 de enero de 2018 se celebró una audiencia judicial sobre la ejecución de una notificación de desalojo emitida por la organización benéfica Gilbert Deya Ministries.
Los ocupantes ilegales habían ocupado el Hipódromo de Hulme diciendo que tenían la intención de devolverlo al uso comunitario y, según se informa, lo habían limpiado después de años de abandono, aunque otros relatos difieren, incluidos los de una campaña comunitaria para poner fin a las fiestas, que supuestamente se organizó contra ellos usando el grupo Amigos del Hipódromo de Hulme en Facebook. [119] [152] [153] [141] Sin embargo, según informes del mismo grupo, durante las primeras semanas de la okupación hubo eventos amistosos de 'té y charla' bajo glorietas fuera del Hipp para hablar con los residentes locales.
El 18 de febrero de 2018 tuvo lugar una de las 'squat Parties' que incluía a las bandas: Yo Dynamo, I am six, y Denim & Leather ; Fue un vídeo grabado por Paranoid Pictures. Un informe en un grupo de Facebook de residentes describe esto como la fiesta del 'Fin de la Okupa' que, según informa, terminó en un desorden violento. [154]
'Vj decoder' realizó un vídeo sobre los eventos de okupación llamado Occupying the Hulme Hippodrome . [155]
El 27 de julio de 2019, el Ayuntamiento de Manchester añadió un aviso legal que decía: "Llamada de emergencia: los ocupantes ilegales han quitado las tablas existentes y han entrado en el edificio" y, como resultado, emprendió obras urgentes para "asegurar dos pares de puertas dobles al costado del edificio". con láminas de acero."
El 13 de septiembre de 2019, el Hipódromo de Hulme fue incluido en la lista de la Sociedad Victoriana de los diez edificios más amenazados de Inglaterra y Gales. [156]
1955 - Brennan's Cinemas Limited vendió The Playhouse a la BBC el 19 de diciembre de 1955, siendo esta sección de los registros del Registro de la Propiedad.
El Playhouse se usó inicialmente como estudio de radio y televisión, pero en sus últimos años con la BBC solo se usó para ensayos musicales y transmisiones de radio. Esto quizás se debió a que la BBC TV pasó de transmisiones en blanco y negro (monocromo) a transmisiones en color entre julio de 1967 y 1969; y posiblemente el equipo de The Playhouse no se modernizó del antiguo formato de 405 líneas al formato de 625 líneas de mayor definición, lo que explica por qué se terminaron las grabaciones de televisión allí en la década de 1960. Además, en 1967 la BBC adquirió un gran terreno cercano (1,5 km) en Oxford Road en Manchester y comenzó a construir New Broadcasting House , un importante complejo de estudios de televisión para el norte de Inglaterra que funcionó desde 1976 hasta 2012.
1989 - La BBC lo vendió al NIA Cultural Center Ltd , (c/o Abasindi Co-operative, St Mary's Street, M15 5WA) por £50.000 el 22 de septiembre de 1989.
1999 - El siguiente propietario fue Northern Estates (Manchester) Limited , (Norbuck House, Buckhurst Road, Levenshulme, M19 2DS), que compró The Playhouse el 1 de febrero de 1999. La compra se realizó pagando 65.000 libras esterlinas al Royal Bank of Scotland para reembolsar un cargo hipotecario. Durante parte de este período, The Playhouse fue alquilado por un grupo religioso, la Capilla Fountain Gate . [157] [158] [159]
2017 : Se vendió The Playhouse (en una subasta el 18 de mayo de 2017 en el estadio Macron , Bolton, por £325 000) y el título de propiedad se transfirió en los registros del Registro de la Propiedad el 15 de junio de 2017. La propiedad se transfirió de Northern Estates a GLC Estates. Ltd. El Playhouse había sido conocido como el Centro NIA [160] (1991-1997) y actualmente está alquilado y conocido como Niamos , una organización comunitaria sin fines de lucro. [161] [162] [163]
(A) Aunque Stan Laurel apareció en el Hipp alrededor de 1910, hay algunos informes incorrectos de que Laurel y Hardy aparecieron juntos en años posteriores en el Hipódromo de Hulme. Laurel y Hardy aparecieron juntos en el escenario de cuatro lugares cerca del Hipódromo de Hulme. La confusión podría surgir de su aparición en el Hipódromo de Manchester, de sonido similar, en 1953. Los detalles son:
(B) Algunos informes incorrectos muestran a Nina Simone tocando en el Hipódromo de Hulme, mientras que apareció al lado en The Playhouse en un evento de inauguración del Centro NIA el 2 de mayo de 1991.
(C) Había historias locales sobre un 'túnel secreto' para que los artistas escaparan de las multitudes afuera yendo desde el Hipódromo de Hulme a alojamientos cercanos en el Junction Hotel, un pub con habitaciones. Algunas historias decían que este túnel llegaba más al centro de la ciudad. Informes más recientes indican que probablemente había un drenaje pluvial victoriano en el nivel del subsótano con una entrada no confirmada desde los baños del sótano del Hipódromo de Hulme, y la altura interna de este drenaje y su forma como una red vecinal podrían haber llevado a la idea de ellos. como medio de escape.
(D) Se informó que algunos actos de rock and roll , skiffle y otros actos musicales se tocaron en el Hipódromo de Hulme; sin embargo, los listados [54] incluían cierta confusión entre Hulme Hipp y el Hipódromo de Manchester. [86] En particular, The Quarrymen (también conocido como Johnny and the Moondogs en 1959; más tarde, The Beatles ), supuestamente tocaron en Hulme Hipp el 15 de noviembre de 1959 [54] pero esta fue la final regional de un programa de talentos de televisión en el (New ) Hipódromo de Manchester en Ardwick Green, y no Hipódromo de Hulme. [164] Otra fuente afirma para esta fecha: "Mientras Johnny y los Moondogs , Lennon, McCartney y Harrison llegan a la etapa de audición final de TV Star Search de Carroll Levis [un programa de talentos realizado por la compañía de televisión comercial ABC ] en el Empire Teatro, Liverpool." Sin embargo, parece que fueron las audiciones preliminares las que se celebraron en el Liverpool Empire en tres fechas de octubre, y fue la final regional la que se celebró el 15 de noviembre de 1959 en Manchester. [164] Hay informes de que los tres jóvenes músicos, que en ese momento trabajaban como guitarristas sin baterista, no podían permitirse alojamiento para pasar la noche, por lo que tuvieron que regresar a Liverpool antes de que pudieran ser llamados de nuevo al escenario para las votaciones finales que se basaron en el nivel de aplausos de la audiencia. [165] [166]
(E) En algunos materiales de investigación puede haber cierta confusión entre el Hipódromo de Hulme y las dos versiones del Hipódromo de Manchester. En colaboración con el arquitecto teatral Frank Matcham , Oswald Stoll abrió dos nuevas salas de espectáculos en Manchester en 1904:
El título de propiedad es de dominio absoluto y absoluto. Hasta enero de 2021, la propiedad figuraba en la lista con tres fideicomisarios nombrados por GDM como propietarios. GDM era una entidad no constituida en sociedad con una escritura de fideicomiso. Desde enero de 2021 hasta agosto de 2023, la propiedad tuvo los mismos tres fideicomisarios en los títulos de propiedad, pero su propiedad estaba en fideicomiso y el promotor inmobiliario figuraba como beneficiario efectivo , respaldado por la inclusión de un Aviso unilateral.
En resumen, el cronograma inmobiliario para 2020-2023 fue:
Según se informó, el 25 de noviembre de 2020, un particular que es un promotor inmobiliario y un director descalificado con sede en el sur de Londres supuestamente pagó £450,000 a abogados que representaban a dos personas que afirmaban ser fideicomisarios de caridad de Gilbert Deya Ministries (GDM) autorizados a vender el Hipódromo de Hulme, por un intercambio de un contrato de venta o un supuesto contrato de venta al que seguirá en breve su finalización.
Una de estas dos personas era un fideicomisario designado en los títulos de propiedad, la segunda persona no lo era, y no se presentó ninguna evidencia para demostrar el consentimiento de la venta por parte de los otros dos fiduciarios nombrados en los títulos de propiedad. Una reunión transcrita y grabada en audio el 29 de enero de 2021 incluyó a uno de los otros fideicomisarios nombrados en los títulos de propiedad declarando su falta de consentimiento a la venta. Se entiende que el tercer fideicomisario nombrado se mudó de residencia fuera del Reino Unido hace algunos años, GDM lo describió como "jubilado" y los registros indican una fecha de nacimiento en 1948.
El promotor inmobiliario intentó vender el Hipódromo de Hulme en una subasta en línea el 10 de febrero de 2021, y se anunció como potencialmente apto para su reurbanización en apartamentos (en contra de la Ley de Planificación como edificio catalogado) con un precio indicativo de 950.000 libras esterlinas. [150] A los pocos días de descubrir el aviso de subasta, personas preocupadas de la comunidad crearon la campaña Save Hulme Hippodrome (SHH) [167] con el objetivo de que el Hulme Hippodrome sea propiedad de la comunidad para restaurarlo como un recurso comunitario. [168] El edificio fue retirado de la subasta después de la primera fase de campaña, junto con representaciones formales del Theatres Trust y el Ayuntamiento de Manchester ante la casa de subastas.
El 11 de enero de 2021, en la fase posterior a la finalización de la transmisión de la propiedad, los abogados del promotor intentaron registrar la venta con datos de transferencia de propiedad en el Registro de la Propiedad (modelo TR1), que el Registrador de la Propiedad se negó a aceptar por motivos aparentes. irregularidades tanto con la falta de probidad y gobernanza de la organización benéfica (como vendedores) como dentro de un intento de transferencia TR1 relacionado (como compradores). El promotor inmobiliario había intentado una nueva transferencia de propiedad de sí mismo a una nueva empresa HHM 20 Ltd en la misma fecha (utilizando un segundo formulario TR1) con un valor declarado ahora de 600.000 libras esterlinas. (Esta segunda transferencia no puede surtir efecto hasta que se haya aceptado la primera transferencia). El Registro de la Propiedad permitió un período de apelación hasta el 30 de septiembre de 2021, y después de considerar cierta correspondencia del promotor, se confirmó la decisión del Registro de la Propiedad : rechazaron la primer TR1 porque la supuesta transmisión era nula.
En la misma fecha, la Comisión de Caridad declaró: "A pesar de que la organización benéfica no cumplió con algunos de los requisitos legales, la venta fue válida como resultado de las disposiciones de ahorro de la Ley de Caridades de 2011". (por correo electrónico, 30 de septiembre de 2021).
El 10 de febrero de 2021, la Comisión de Caridad escribió a los abogados traspasadores de GDM para congelar el dinero que tenían como fondos de clientes procedente de la venta del Hipp. Se trataba de una orden del artículo 76 y establecía que los fondos congelados ascendían a entre 375.060 y 72 peniques. Con un precio de venta informado por los abogados al Registro de la Propiedad de £450 000, esto sugiere que se habían retirado alrededor de £75 000 entre noviembre de 2020 y febrero de 2021, pagos que aún no se han explicado ni auditado.
El 2 de septiembre de 2021, la Comisión de Caridad ordenó a los abogados que "descongelaran" los fondos y pagaran el monto restante directamente a los administradores interinos designados por la Comisión de Caridad, no a los fideicomisarios de la caridad (mediante una orden adicional de la sección 76).
En agosto de 2021, el grupo de campaña Save Hulme Hippodrome encargó una valoración independiente del edificio conforme a RICS , que se ha compartido con las autoridades.
El 12 de octubre de 2022, la Comisión de Caridad emitió un aviso de la sección 69 (Ley de Caridades de 2011) al Registro de la Propiedad con el objetivo de eliminar cualquier interés residual en la propiedad por parte de la organización benéfica y de transferir la propiedad del Hipódromo de Hulme al promotor inmobiliario privado nombrado.
El 2 de noviembre de 2022, el servicio de policía de Greater Manchester interrumpió la instalación de equipos en el sótano destinado a una granja de cannabis , junto con una peligrosa excavación lateral bajo el pavimento en Warwick Street para acceder a cables de alto voltaje. Se informó que el valor del equipo incautado rondaba las 40.000 libras esterlinas. [169]
En la semana que comenzó el 24 de julio de 2023, el Registro de la Propiedad escribió a los abogados de la organización benéfica Gilbert Deya Ministries solicitando objeciones antes de promulgar un aviso de transferencia emitido por los administradores interinos de la organización benéfica designados por la Comisión de Caridad para transferir el Hipódromo de Hulme al promotor inmobiliario. Esta era una carta de precaución antifraude estándar. [170] El 31 de agosto de 2023 la propiedad fue finalmente transferida al promotor inmobiliario con título absoluto . [140]
La campaña SHH comenzó en enero de 2021 cuando la comunidad se enteró de los planes de vender el Hipp en una subasta con sede en Londres, anunciándose como apto para apartamentos. La campaña SHH se convirtió en una sociedad limitada sin fines de lucro en marzo de 2021. La página de Facebook de la campaña tiene más de 600 seguidores, se utilizan regularmente las redes sociales y se elabora un boletín informativo para los partidarios y las partes interesadas. Las actividades incluyen un proyecto patrimonial con partidarios mayores que recuerdan haber visitado el Hipp cuando eran niños en la década de 1950, y extensas consultas e investigaciones legales.
El grupo de campaña ha trabajado con estudiantes de primer grado de arquitectura, teatro y gestión de eventos, con un investigador de posgrado sobre patrimonio y con personal docente universitario en un proyecto de historia oral financiado con antiguos residentes de Hulme que fueron desplazados en masa de la zona en la década de 1960.
En la primavera de 2022, un grupo de estudiantes del curso MSA Live 2022 en la Escuela de Arquitectura de Manchester (MSA) hizo a mano un modelo detallado de madera a escala 1:100 del Hipódromo y Teatro Hulme, dividido en dos para mostrar el diseño interior del dos auditorios y el Salón Floral, junto con imágenes digitales de varios usos potenciales futuros. Una sugerencia de los estudiantes de MSA fue considerar agregar una cúpula aplanada en todo el espacio del techo para drenar mejor los volúmenes de agua de lluvia de la compleja forma del techo con sus numerosas galeras y canales. El modelo fue la pieza central de una exposición (2022-2023) sobre el Hipp en la Biblioteca Central de Manchester .
Un aspecto inusual de la participación de la comunidad necesaria para salvar este edificio patrimonial es que los miembros más antiguos de la comunidad estaban muy dispersos y desconectados del área en las limpiezas realizadas durante la década de 1960, y esas personas informan que les ha llevado décadas encontrar nuevamente las conexiones comunitarias con sus vecinos y compañeros de clase.
Hasta la fecha se han celebrado nueve eventos. Durante el primer año de 2021, la campaña celebró cuatro eventos (3 de julio, 18 de julio, 4 de septiembre, 7 de octubre), incluidos festivales comunitarios con puestos, actuaciones y presentaciones de actualizaciones para los seguidores y una fiesta callejera nocturna en Warwick Street para celebrar el edificio. 120.º aniversario (7 de octubre de 2021), incluida una proyección de cortometrajes en el muro este.
El grupo de campaña celebró un Festival de Primavera el 6 de marzo de 2022. En 2021, los 'exploradores urbanos' tomaron más fotografías dentro del edificio. [171] Más tarde, en 2022, hubo un evento de lanzamiento en la Biblioteca Central de Manchester (1 de noviembre) para una exposición de 8 meses que incluyó la exhibición del modelo a escala realizado por estudiantes de MSA y otros recuerdos, hasta julio de 2023.
Los eventos de 2023 se programaron y celebraron los días 29 de abril, 20 de mayo, 8 de julio y 9 de noviembre. Además, se están realizando y ofreciendo presentaciones al personal y comités de organizaciones comunitarias del barrio.
La campaña produce periódicamente un boletín informativo, en el que los partidarios pueden registrarse libremente, con un promedio de alrededor de 30 ediciones al año.
La campaña tiene un programa de patrimonio cultural que contiene tres proyectos principales, y algunos de los resultados de estos proyectos se resumen a continuación:
Desde aproximadamente 2021 no es posible el acceso público al edificio cerrado. Se sabe que el agua de lluvia ingresa a través de agujeros en el techo y debido a bajantes y desagües bloqueados. Visitantes anteriores han informado sobre algunas áreas inseguras dentro de partes del edificio, como algunos pisos de madera y escaleras que no soportan peso, probablemente debido a zonas de podredumbre húmeda. Desde el exterior se ha observado infestación de palomas. Los estudios visuales filmados del techo realizados por drones encargados por la campaña en marzo de 2021 y diciembre de 2022 han mostrado múltiples agujeros en el techo y el deterioro continuo con un estimado de 23 agujeros y aberturas en el techo en la inspección posterior. [172]
El 12 de febrero de 2021, el grupo de campaña SHH presentó una solicitud al Ayuntamiento de Manchester (MCC) para que el Hipódromo de Hulme figure como activo de valor comunitario , en virtud del artículo 88 de la Ley de Localismo de 2011 . Una oferta similar del Grupo de Amigos de la campaña anterior en 2016 no tuvo éxito. Luego de la correspondencia y las verificaciones, la oferta fue aceptada como válida el 25 de junio de 2021, y luego de la correspondencia de julio de 2021 con los abogados del propietario, MCC aprobó la cotización el 17 de agosto de 2021. Sin embargo, los abogados hicieron más gestiones ante MCC en noviembre de 2021 para un ' revisión 'y la cotización se retiró el 9 de febrero de 2022.
A raíz del primer aviso s215 emitido alrededor de 2015, el 14 de febrero de 2022 el Ayuntamiento de Manchester entregó un aviso de mejoras de la Sección 215 ( Ley de Planificación ) a todos los presuntos propietarios de 11 tipos de obras de reparación externas, que fue apelado por uno de los presuntos propietarios. en el Tribunal de Magistrados de Manchester el 29 de julio de 2022 y el Aviso quedó en suspenso en espera de una audiencia completa el 12 de enero de 2023. El tribunal desestimó la apelación del promotor inmobiliario después de que las partes acordaran una variación del aviso de mejoras para 7 tipos. de obras de reparación externas hasta el punto de causar molestias o "monstruosidades", y el promotor inmobiliario tuvo que pagar las costas judiciales del ayuntamiento.
El Aviso revisado emitido públicamente establece un calendario escalonado (3, 6 y 18 meses) que requiere la realización de los siguientes trabajos:
En la ley de planificación, estas mejoras externas no se denominan "reparaciones" porque un Aviso de Reparaciones formal entregado al propietario de un edificio puede ser mucho más amplio, estructural y detallado en su alcance y puede ser mucho más costoso de seguir que las mejoras externas al aspecto de un edificio.
El problema continuo de los agujeros en el tejado sigue siendo una gran preocupación para la campaña Save Hulme Hippodrome, que puede calificarse de "obras urgentes". [173]
En mayo de 2023, la campaña Save Hulme Hippodrome Ltd elaboró un plan maestro general para el área alrededor del Hipódromo de Hulme para su consulta. En resumen, el incoherente trazado de las calles de la década de 1960 se resuelve en una serie lineal de tres parques de bolsillo (920, 520 y 630 m2). El área de Junction Green tiene alrededor de 2,6 hectáreas (6,4 acres) delimitadas por Rolls Crescent, Old Birley Street, Chichester Road, Wilberforce Close y la escuela primaria Rolls Crescent. Incluye el Hulme Community Garden Centre, Niamos, el centro de atención para personas mayores de Claremont, el lugar de eventos del Hulme Center y dos importantes edificios patrimoniales abandonados: el pub Junction Hotel y el complejo de teatros Hulme Hippodrome y Playhouse. Se llevó a cabo un estudio completo de los servicios públicos subterráneos. Este plan maestro fue el tema de un evento de participación comunitaria celebrado en Hulme Community Garden Center el 29 de abril de 2023. [174]
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