El concepto literario de heterónimo se refiere a uno o más personajes imaginarios creados por un escritor para escribir en diferentes estilos. Los heterónimos se diferencian de los seudónimos (o pseudónimos , de las palabras griegas para "falso" y "nombre") en que estos últimos son simplemente nombres falsos, mientras que los primeros son personajes que tienen sus propios supuestos físicos, biografías y estilos de escritura. [1]
Los heterónimos fueron nombrados y desarrollados por el escritor y poeta portugués Fernando Pessoa a principios del siglo XX, pero fueron explorados a fondo por el filósofo danés Kierkegaard en el siglo XIX y también han sido utilizados por otros escritores.
En el caso de Pessoa, hay al menos 70 heterónimos (según el último recuento de la editora de Pessoa, Teresa Rita Lopes). Algunos de ellos son parientes o se conocen entre sí; critican y traducen las obras del otro. Los tres principales heterónimos de Pessoa son Alberto Caeiro , Ricardo Reis y Álvaro de Campos ; los dos últimos consideran al primero su maestro. También hay dos a los que Pessoa llama semiheterónimos , Bernardo Soares y el Barón de Teive, que son personajes semiautobiográficos que escriben en prosa, "una mera mutilación" de la personalidad de Pessoa. Hay, por último, un ortónimo , Fernando Pessoa , el homónimo del autor, que también considera a Caeiro su maestro.
Los heterónimos dialogan entre sí e incluso con Pessoa en lo que él llama "el teatro del ser" o "el drama de las personas". A veces intervinieron en la vida social de Pessoa: durante el único romance atestiguado de Pessoa, un celoso Campos le escribió cartas a la muchacha, que disfrutó del juego y le respondió.
Pessoa, también astrólogo aficionado, creó en 1915 el heterónimo Raphael Baldaya, un astrólogo de larga barba. Elaboró horóscopos de sus principales heterónimos con el fin de determinar sus personalidades.
Fernando Pessoa sobre los heterónimos
¿Cómo escribo en nombre de estos tres? Caeiro, por pura e inesperada inspiración, sin saber ni siquiera sospechar que voy a escribir en su nombre. Ricardo Reis, después de una meditación abstracta, que de repente toma forma concreta en una oda. Campos, cuando siento un impulso repentino de escribir y no sé qué. (Mi semiheterónimo Bernardo Soares, que en muchos aspectos se parece a Álvaro de Campos, aparece siempre cuando tengo sueño o somnolencia, de modo que mis cualidades de inhibición y pensamiento racional quedan suspendidas; su prosa es una ensoñación sin fin. Es semiheterónimo porque su personalidad, aunque no es la mía, no difiere de la mía sino que es una mera mutilación de ella. Él es yo sin mi racionalismo y mis emociones. Su prosa es la misma que la mía, salvo cierta restricción formal que la razón impone a mi propia escritura, y su portugués es exactamente el mismo –mientras que Caeiro escribe mal portugués, Campos lo escribe razonablemente bien pero con errores como "yo mismo" en lugar de "yo mismo", etc., y Reis escribe mejor que yo, pero con un purismo que me parece excesivo...)
George Steiner sobre los heterónimos
Los escritos bajo seudónimo no son raros en la literatura o la filosofía (Kierkegaard ofrece un ejemplo célebre). Los "heterónimos", como los llamó y definió Pessoa, son algo diferente y sumamente extraño. Para cada una de sus "voces", Pessoa concibió un idioma y una técnica poética muy distintivos, una biografía compleja, un contexto de influencia literaria y polémica y, lo más sorprendente de todo, sutiles interrelaciones y reciprocidades de conciencia. Octavio Paz define a Caeiro como "todo lo que Pessoa no es y más". Es un hombre que se siente magníficamente en su propia naturaleza, un virtuoso de la inocencia precristiana, casi un maestro portugués del zen. Reis es un horaciano estoico, un creyente pagano en el destino, un jugador de mitos clásicos menos original que Caeiro, pero más representativo del simbolismo moderno. De Campos surge como un futurista whitmanesco, un soñador en estado de embriaguez, el cantor dionisíaco de lo oceánico y ventoso de Lisboa. Nada de esta tríada se parece a la soledad metafísica, a la sensación de ser un médium ocultista que caracteriza el verso íntimo "propio" de Pessoa.
Richard Zenith sobre los heterónimos
Álvaro de Campos, el poeta-personaje que envejeció con Pessoa y ocupó un lugar privilegiado en el corazón de su inventor. Soares, el contable auxiliar, y Campos, el ingeniero naval, nunca se conocieron en el drama de pluma y papel de los heterónimos de Pessoa, que a menudo se enfrentaban entre sí, pero los dos personajes-escritores eran hermanos espirituales, aunque sus ocupaciones mundanas estuvieran en desacuerdo. Campos escribió prosa, así como poesía, y gran parte de ella, que se lee como si fuera, vino, por así decirlo, de la mano de Soares. Pessoa a menudo no estaba seguro de quién escribía cuando él escribía, y es curioso que el primer elemento entre las más de 25.000 piezas que componen sus archivos en la Biblioteca Nacional de Lisboa lleve el encabezamiento A. de C. (?) o B. de D. (o algo más).
Este heterónimo fue creado por Fernando Pessoa como un alter ego que heredó su rol de Alexander Search y éste de Charles Robert Anon . Este último fue creado cuando Pessoa vivía en Durban , mientras que Search fue creado en 1906, cuando Pessoa era estudiante en la Universidad de Lisboa, en busca de su identidad cultural portuguesa, tras su regreso de Durban .
Anon era supuestamente inglés, mientras que Search, aunque inglés, nació en Lisboa. Tras la revolución republicana portuguesa, en 1910, y el consiguiente ambiente patriótico, Pessoa abandonó sus heterónimos ingleses y se creó Álvaro de Campos como alter ego portugués . Álvaro de Campos, nacido en 1890, era supuestamente un ingeniero naval portugués graduado en Glasgow .
Campos navegó hacia Oriente, donde vivió experiencias que relata en su poema “Opiarium”. Trabajó en Londres (1915), Barrow on Furness y Newcastle (1922), pero se quedó sin trabajo y regresó a Lisboa en 1926, año del golpe militar que instauró la dictadura. También escribió “Lisboa revisitada (1923)” y “Lisboa revisitada (1926)”.
Campos fue un poeta decadente , pero abrazó el futurismo ; su poesía estuvo fuertemente influida por Walt Whitman y Marinetti . Escribió la "Oda triunfal" y la "Oda marítima", publicadas en la revista literaria Orpheu , en 1915, y otras inconclusas.
Mientras estuvo desempleado en Lisboa, se deprimió y volvió al decadentismo y al pesimismo . Entonces escribió su obra maestra, "Tabaquería", publicada en 1933, en la revista literaria Presença .
Pessoa creó este heterónimo como "Maestro" de los otros heterónimos e incluso del propio Pessoa. Este personaje ficticio nació en 1889 y murió en 1915, a los 26 años, casi la misma edad que el mejor amigo de Pessoa, Mário de Sá-Carneiro , quien se suicidó en París en 1916 a menos de un mes de cumplir 26 años. Así pues, Sá-Carneiro parece haber inspirado, al menos parcialmente, a Alberto Caeiro.
Caeiro era un hombre humilde, de escasa educación, pero un gran poeta “naif”, nació en Lisboa, pero vivió casi toda su vida en el interior de Ribatejo, cerca de Lisboa, donde murió. Sin embargo, su poesía está llena de filosofía. Escribió “Poemas inconjuntos” y “O guardador de rebanhos”, publicados por Fernando Pessoa en su “Revista de Arte” Athena en 1924-25.
En una famosa carta al crítico literario Adolfo Casais Monteiro, fechada el 13 de enero de 1935, Pessoa describe su "día triunfal", el 8 de marzo de 1914, cuando Caeiro "apareció", obligándolo a escribir de una vez todos los poemas de "El pastor de ovejas". Caeiro influyó en el neopaganismo de Pessoa y de los heterónimos António Mora y Ricardo Reis. Poéticamente, influyó principalmente en el neoclasicismo de Reis, que está vinculado al paganismo.
Este heterónimo fue creado por Pessoa como un médico portugués nacido en Oporto , el 19 de septiembre de 1887. Reis supuestamente estudió en un internado dirigido por jesuitas en el que recibió una educación clásica. Fue un latinista aficionado y poeta; políticamente monárquico, se exilió en Brasil después de la derrota de una rebelión monárquica contra la República Portuguesa en 1919. Ricardo Reis revela su epicureísmo y estoicismo en las "Odas de Ricardo Reis", publicadas por Pessoa en 1924, en su revista literaria Athena .
Como Pessoa no determinó la muerte de Reis, se puede suponer que sobrevivió a su autor, fallecido en 1935. En El año de la muerte de Ricardo Reis (1984), el premio Nobel portugués José Saramago reconstruye , en su personal mirada, el mundo literario de este heterónimo después de 1935, creando un diálogo entre Ricardo Reis y el fantasma de su autor.
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