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Galaxy Science Fiction fue una revista estadounidense de ciencia ficción de tamaño pequeño , publicada en Boston entre 1950 y 1980. [1] Fue fundada por una empresa franco-italiana, World Editions, que buscaba entrar en el mercado estadounidense. World Editions contrató como editor a HL Gold , quien rápidamente convirtió a Galaxy en la revista de ciencia ficción líder de su tiempo, centrándose en historias sobre problemas sociales en lugar de tecnología.
Gold publicó muchas historias notables durante su mandato, incluyendo "The Fireman" de Ray Bradbury , más tarde ampliada como Fahrenheit 451 ; The Puppet Masters de Robert A. Heinlein ; y The Demolished Man de Alfred Bester . En 1952, la revista fue adquirida por Robert Guinn, su impresor. A fines de la década de 1950, Frederik Pohl estaba ayudando a Gold con la mayoría de los aspectos de la producción de la revista. Cuando la salud de Gold empeoró, Pohl asumió como editor, comenzando oficialmente a fines de 1961, aunque había estado haciendo la mayor parte del trabajo de producción durante algún tiempo.
Bajo la dirección de Pohl, Galaxy tuvo un éxito continuo, publicando regularmente ficción de escritores como Cordwainer Smith , Jack Vance , Harlan Ellison y Robert Silverberg . Pohl nunca ganó el Premio Hugo anual por su gestión de Galaxy , y ganó tres Hugos en su lugar por su revista hermana, If . En 1969, Guinn vendió Galaxy a Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD) y Pohl renunció, para ser reemplazado por Ejler Jakobsson . Bajo la dirección de Jakobsson, la revista disminuyó en calidad. Se recuperó bajo la dirección de James Baen , quien tomó el control a mediados de 1974, pero cuando se fue a fines de 1977, el deterioro se reanudó y hubo problemas financieros: los escritores no recibían pagos a tiempo y el cronograma se volvió errático. A finales de los años 1970, los intervalos entre números se fueron alargando y el título finalmente se vendió al editor de Galileo , Vincent McCaffrey, que publicó un solo número en 1980. En 1994 siguió un breve resurgimiento como revista semiprofesional, editada por el hijo de HL Gold, EJ Gold; esto duró ocho números bimensuales.
En su apogeo, Galaxy influyó enormemente en el género de la ciencia ficción. Fue considerada una de las revistas de ciencia ficción líderes casi desde el principio, y su influencia no disminuyó hasta la marcha de Pohl en 1969. Gold aportó una "sofisticada sutileza intelectual" a la ciencia ficción en revista según Pohl, quien añadió que "después de Galaxy era imposible seguir siendo ingenuo". [2] El historiador de ciencia ficción David Kyle comentó que "de todos los editores dentro y fuera de la escena de la posguerra, el más influyente sin lugar a dudas fue HL Gold". [3] Kyle sugirió que la nueva dirección que Gold estableció "inevitablemente" condujo a la Nueva Ola experimental , el movimiento literario de ciencia ficción que definió la década de 1960.
La primera revista de ciencia ficción (cf), Amazing Stories , apareció en 1926. A finales de la década de 1930, el género florecía en los Estados Unidos, [4] [5] pero la Segunda Guerra Mundial y la escasez de papel resultante llevaron a la desaparición de varias revistas. A finales de la década de 1940, el mercado comenzó a recuperarse. [5] De un mínimo de ocho revistas estadounidenses activas en 1946, el campo se expandió a 20 solo cuatro años después. [6] La aparición de Galaxy en 1950 fue parte de este auge. Según el historiador y crítico de ciencia ficción Mike Ashley , su éxito fue la principal razón de una posterior avalancha de nuevos lanzamientos: aparecieron 22 revistas de ciencia ficción más en 1954, cuando el mercado volvió a caer como efecto secundario de las audiencias del Senado de los EE. UU. sobre la supuesta conexión entre los cómics y la delincuencia juvenil. [6] [7]
HL Gold , el primer editor de Galaxy , había trabajado en Standard Magazines a principios de la década de 1940 como editor asistente, leyendo para las tres revistas de ciencia ficción de Standard: Startling Stories , Thrilling Wonder y Captain Future . [9] Con la llegada de la guerra, Gold dejó la publicación y se alistó en el ejército, pero a fines de 1949 Vera Cerutti, que alguna vez había trabajado para él, se acercó a él. Cerutti ahora trabajaba para una editorial franco-italiana, Éditions Mondiales Del Duca, fundada por Cino Del Duca , [10] que había abierto una oficina en Nueva York como World Editions. [9] Inicialmente le pidió a Gold orientación sobre cómo producir una revista, que él le proporcionó. World Editions sufrió una gran pérdida en Fascination , su primer intento de lanzar una revista estadounidense, y Cerutti regresó a Gold para pedirle recomendaciones para nuevos títulos. [5] [8] [11] Gold conocía The Magazine of Fantasy & Science Fiction , un compendio lanzado en el otoño de 1949, pero sintió que todavía había lugar en el mercado para otra revista de ciencia ficción seria. [9] Envió un prospecto a World Editions que incluía una propuesta para una serie de novelas de ciencia ficción en rústica, así como una publicación periódica, [12] [13] y propuso pagar tres centavos por palabra, una tarifa impresionantemente alta, dado que la mayoría de las revistas de la competencia pagaban solo un centavo por palabra. World Editions estuvo de acuerdo, contrató a Gold como editor y el primer número apareció en octubre de 1950. [9] La serie de novelas apareció posteriormente como Galaxy Science Fiction Novels . [12]
Gold inicialmente sugirió dos títulos para la revista, If y Galaxy . El director de arte de Gold, Washington Irving van der Poel, diseñó varios diseños y Gold invitó a cientos de escritores, editores, artistas y fanáticos a verlos y votar por su favorito; la votación fue fuertemente a favor de Galaxy como título. [12] [notas 1] Para el primer número, Gold obtuvo historias de varios autores conocidos, incluidos Isaac Asimov , Fritz Leiber y Theodore Sturgeon , así como la primera parte de Time Quarry de Clifford D. Simak (más tarde publicado en forma de libro como Time and Again ). Junto con un ensayo de Gold, el primer número de Galaxy presentó una columna de reseñas de libros del antólogo Groff Conklin , que se publicó hasta 1955, y una columna científica de Willy Ley . Gold buscó implementar técnicas de impresión de alta calidad, aunque la calidad del papel disponible era insuficiente para que se vieran todos los beneficios. [8] En cuestión de meses, el estallido de la Guerra de Corea provocó una escasez de papel que obligó a Gold a buscar un nuevo impresor, Robert M. Guinn. El nuevo papel era de una calidad aún inferior, lo que decepcionó a Gold. [notas 2] [14] Según Gold, la revista fue rentable en cinco números: un logro "increíble", en sus palabras. [15]
En el verano de 1951, los desacuerdos dentro de World Editions llevaron a intentos de interrumpir la distribución de Galaxy . [16] Según Gold, el director de circulación y el jefe de la oficina estadounidense almacenaron muchos números en lugar de distribuirlos, y se aseguraron de que los que se distribuyeron fueran a áreas de los Estados Unidos, como el sur, donde había poco o ningún público para la revista. [notas 3] El jefe de la oficina francesa de World Editions vino a los Estados Unidos para averiguar cuál era el problema y recomendó que se vendiera la revista a los dos estadounidenses, por $ 3,000, un precio muy bajo. Intentaron reclutar a Gold, pero se puso en contacto con la oficina italiana, que rechazó la venta y finalmente aceptó vender Galaxy al impresor, Robert M. Guinn. Fue solo después de que se completó la venta que la distribución saboteada salió a la luz; World Editions quería recomprar la revista, pero Guinn cotizó un precio cuatro veces más alto que el que había pagado. En palabras de Gold, "él, Guinn, sabía lo que estaba comprando, mientras que World Editions no sabía lo que estaba vendiendo". [18]
La nueva empresa de Guinn se llamó Galaxy Publishing Corporation y se hizo cargo a partir del número de octubre de 1951. Gold permaneció como editor, pero perdió la ayuda del personal de World Editions, y en su lugar contó con la ayuda de Jerome Bixby , Algis Budrys , Theodore Sturgeon y la esposa de Gold, Evelyn Paige. El autor de ciencia ficción Frederik Pohl , que entonces trabajaba como agente literario, también fue útil para conectar a los escritores con Gold. [16]
A finales de los años 50, el auge de las revistas de ciencia ficción había terminado y la circulación relativamente baja de las revistas no las hizo muy queridas por los distribuidores, los intermediarios que transportaban las revistas desde las editoriales hasta los quioscos y otros puntos de venta. Gold cambió el título de Galaxy Science Fiction a Galaxy Magazine en el número de septiembre de 1958, comentando que el término ciencia ficción "asusta a mucha gente y les impide comprar". La circulación de Galaxy , con unos 90.000 ejemplares, era la más alta de las revistas de ciencia ficción, pero Guinn decidió recortar costes y en 1959 aumentó el precio de portada y cambió la revista a una publicación bimestral, al tiempo que aumentaba el número de páginas. Guinn también redujo las tarifas pagadas a los autores de tres (y ocasionalmente cuatro) centavos por palabra a un centavo y medio por palabra. Estos cambios le ahorraron a Galaxy más de 12.000 dólares al año. El resultado fue una caída en la circulación a unos 80.000 en dos años, pero esto fue sostenible debido a los ahorros en el presupuesto de ficción. [19] [notas 4]
En 1959, Guinn adquirió If , otra revista de ciencia ficción, y se la dio a Gold para que la editara también. El número de julio de 1959 de If fue el primero bajo la dirección editorial de Gold. El cambio de Galaxy a una publicación bimestral tenía como objetivo ayudar a reducir la carga de trabajo de Gold, que no gozaba de buena salud; pudo encargarse también de If porque las dos revistas alternaban meses de publicación. [21] Hacia finales de la década de 1950, Frederik Pohl comenzó a ayudar a Gold, ocasionalmente hasta el punto de realizar todas las tareas editoriales, incluida la redacción de editoriales y anuncios publicitarios y el trabajo con el impresor. Gold, que era agorafóbico, estaba haciendo esfuerzos en ese momento por abandonar su apartamento, pero en 1960 resultó gravemente herido en un accidente de taxi y no pudo continuar como editor. Pohl asumió el cargo en algún momento a principios de 1961, aunque no apareció en la cabecera como editor hasta la edición de diciembre de 1961. [22] [23]
Pohl intentó persuadir a Guinn para que duplicara el salario de un centavo y medio por palabra hasta el nivel anterior de tres centavos. Guinn se negó, pero Pohl pudo encontrar suficiente material que podía comprar a un precio bajo para poder ofrecer a algunos autores tres centavos por palabra. La estrategia tuvo éxito en mejorar la circulación y Guinn finalmente accedió al aumento de tarifa. [24]
Pohl también se esforzó mucho para persuadir a Guinn y Sol Cohen , a quienes Guinn había contratado para ayudar con las tareas de publicación, para que cambiaran tanto Galaxy como If a calendarios mensuales. A fines de 1962, aceptaron, pero pronto cambiaron de opinión y decidieron comenzar una tercera revista de ciencia ficción en su lugar. Esta fue Worlds of Tomorrow , que se lanzó en abril de 1963 y duró hasta mediados de 1967 (se revivió brevemente en 1970-71). [25] [26] Otra revista complementaria, International Science Fiction , se probó a fines de 1967, pero duró solo dos números; mostró historias traducidas de otros idiomas y las ventas fueron muy débiles. [27] Finalmente, en 1968 Guinn lanzó Worlds of Fantasy , editada inicialmente por Lester del Rey , editor en jefe de Galaxy ; solo aparecieron cuatro números. [28] A mediados de 1968, Galaxy fue restaurada a un calendario mensual. [8]
En 1969, Guinn vendió Galaxy a Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD). Pohl estaba en Río de Janeiro en un Simposio Mundial de Ciencia Ficción cuando se realizó la venta; escuchó la noticia cuando regresó a la oficina de Galaxy después y en unos días decidió renunciar. [notas 5] Permaneció en la cabecera como "editor emérito", un puesto inventado para evitar que Pohl se mudara a otra de las revistas de ciencia ficción, y volvió a su carrera de escritor. [29] Su lugar fue ocupado por Ejler Jakobsson , que trabajaba en el departamento de libros de UPD. Lester del Rey se quedó como editor de artículos y Judy-Lynn Benjamin ocupó su lugar como editora gerente. [30] Jack Gaughan fue nombrado editor de arte. [31]
La circulación de Galaxy se había mantenido relativamente estable a mediados de los años 60, entre 73.000 y 78.000 ejemplares, pero la adquisición de UPD coincidió con una caída precipitada: de 75.300 ejemplares en el año que terminó en octubre de 1968, la circulación cayó a 51.479 ejemplares tan solo un año después. Las dificultades con la distribución también redujeron los ingresos, y Arnold Abramson, el propietario de UPD, decidió recortar costes y maximizar los beneficios. Galaxy pasó a publicarse bimestralmente en agosto de 1970, poniendo fin a un período de dos años de programación mensual (aunque se habían perdido un par de meses). El recuento de páginas, que se había reducido de 196 a 160 cuando UPD lo compró, volvió a aumentarse, y el precio se elevó de 60 céntimos a 75 céntimos. En mayo de 1972 se empezó a publicar una edición británica, publicada por Tandem Books, que era propiedad de UPD. El efecto neto de todos estos cambios fue un aumento sustancial de la rentabilidad. La circulación en 1972 también aumentó en unos 6.000 ejemplares, aunque es posible que esto se debiera únicamente a la nueva edición británica. [32]
UPD comenzó a tener dificultades financieras a principios de la década de 1970, y cuando Judy-Lynn del Rey (anteriormente Judy-Lynn Benjamin) se fue en mayo de 1973 para trabajar en Ballantine Books, la carga de trabajo de Jakobsson aumentó considerablemente. Renunció menos de un año después, citando exceso de trabajo y otros problemas, y fue reemplazado por James Baen , quien tomó el control con la edición de junio de 1974 después de que Pohl rechazara el puesto. [33] Baen también se hizo cargo de la edición de If , pero el aumento de los costos del papel obligó al cierre de If a fines de 1974, y el título se fusionó con Galaxy . [34] La revista había regresado a una programación mensual en septiembre de 1973, pero solo se cumplió de manera irregular, con al menos un par de números perdidos cada año excepto 1974. Baen tuvo éxito en aumentar la circulación nuevamente, llevándola de 47,789 cuando asumió a 81,035 cuando se fue. La revista fue rentable para UPD, pero la presión financiera sobre la empresa matriz pasó factura y Baen se fue a finales de 1977 para trabajar en Ace Books (el número de octubre fue su último). [8] [35]
Baen fue reemplazado por John J. Pierce, pero la situación solo empeoró. Pierce renunció al cabo de un año: la compañía estaba cada vez más endeudada y su asistente de oficina recuerda que la oficina parecía administrada de manera ineficiente, aunque comentó que Pierce "claramente amaba lo que hacía y sabía de lo que estaba hablando". El reemplazo de Pierce fue Hank Stine , quien tomó el control a fines de 1978, aunque debido al calendario irregular de Galaxy , el último número de Pierce fue marzo-abril de 1979. Stine logró producir solo dos números más, junio-julio de 1979 y septiembre-octubre de 1979, antes de que los problemas financieros de UPD significaran el final. Los derechos del título fueron transferidos a una nueva compañía, Galaxy Magazine, Inc., propiedad de Vincent McCaffrey, propietario de Avenue Victor Hugo, una librería de segunda mano en Boston; UPD retuvo una participación del diez por ciento para recibir ingresos de futuras ventas para pagar sus deudas. Stine había compilado dos números más, pero ninguno apareció; McCaffrey, que también había lanzado una revista independiente, Galileo , tuvo problemas de liquidez que le impidieron distribuir la revista como había planeado. Finalmente, McCaffrey publicó un número más, en julio de 1980, en un formato grande; fue editado por Floyd Kemske. Se preparó un número posterior, que se fecharía en octubre de 1980, pero nunca se distribuyó. [36] [37]
Los últimos años de la vida de Galaxy estuvieron marcados por historias de colaboradores no remunerados. John Varley , por ejemplo, informó que todavía le debían dinero por sus historias cinco años después de que aparecieran. Los envíos de escritores conocidos disminuyeron, y la falta de apoyo financiero de UPD significó que la tarifa de pago era de un centavo por palabra poco atractivo. Las tarifas postales más altas, los costos más altos del papel y la competencia continua del mercado de ciencia ficción de bolsillo se sumaron a la presión sobre Galaxy . Estos problemas no se resolvieron con la venta a McCaffrey, quien ni siquiera tenía suficiente dinero para pagar el franqueo de circulación, con el resultado de que no todos los suscriptores de Galaxy recibieron una copia del número final. [8] Frederik Pohl culpa a Arnie Abramson de la desaparición de Galaxy , quien, según Pohl, "simplemente no realizó [las] funciones básicas de un editor": pagar a los autores, asegurarse de que los suscriptores recibieran copias y cumplir con otras obligaciones. [38]
En 1994, la revista reapareció brevemente como una publicación semiprofesional bajo la dirección editorial de EJ Gold, hijo de HL Gold. EJ Gold publicó ocho números con una periodicidad bimestral, comenzando con el número de enero-febrero de 1994 y terminando con el de marzo-abril de 1995. [17] [39]
En agosto de 2024, Starship Sloane Publishing relanzó Galaxy Science Fiction como una revista profesional con Justin T. O'Conor Sloane como editor en jefe, Jean-Paul L. Garnier como editor en jefe adjunto, Daniel Pomarède como editor científico y Robert Silverberg como editor colaborador. Con Bruce Pennington como artista de portada, el número más reciente tiene el número 263, lo que refleja todas las ediciones anteriores de la revista y está disponible tanto en formato digital como impreso. [40]
Gold pretendía que Galaxy publicara historias de suficiente calidad literaria para atraer a los lectores de las elegantes revistas, así como a aquellos que llegaban a Galaxy ya familiarizados con el género de ciencia ficción. [41] Su política editorial era más amplia que la de John W. Campbell , el editor de la revista líder en el campo, Astounding Science Fiction : Gold estaba interesado en la sociología, la psicología y otras ciencias "blandas", y también estaba dispuesto a publicar historias humorísticas y satíricas. [42] Gold logró persuadir al editor para que le permitiera ofrecer de tres a cuatro centavos por palabra, lo que excedía las tarifas más altas pagadas en el campo en ese momento. [42] [notas 6] Además de las altas tarifas, Galaxy era un mercado atractivo para los escritores porque Gold solo compraba los derechos de la primera revista, a diferencia de las otras revistas líderes. [13] Galaxy se estableció rápidamente como una de las tres principales revistas de ciencia ficción, junto con Astounding de Campbell y The Magazine of Fantasy and Science Fiction (generalmente abreviada como F&SF ). [8] Campbell había sido enormemente influyente durante la década anterior, pero la aparición de Galaxy y F&SF , lanzados apenas un año antes, marcó el final de su dominio del género. [45]
La portada del primer número fue obra de David Stone, que mostraba una escena de la Time Quarry de Simak . La imagen era discreta, en contraste con el arte sensacionalista que se suele encontrar en las portadas de las revistas pulp de ciencia ficción; la intención era que Galaxy pareciera una revista de ciencia ficción, pero una "que no te diera vergüenza sostener", en palabras de Mike Ashley. [43] Las primeras ilustraciones no eran en general nada destacable, aunque la divertida portada de Ed Emshwiller para el número de junio de 1951, su primera venta profesional como artista, fue una señal positiva. "Emsh", como lo conocían los lectores de ciencia ficción, pronto se convirtió en un colaborador habitual. [42] [46] Los procesos de producción relativamente caros en los que Gold había insistido permitieron ilustraciones internas más sofisticadas, que podían integrarse con los tipos de formas que no eran posibles con la impresión tipográfica más barata . [47]
En la contraportada del primer número, Gold publicó un artículo titulado «¡Nunca lo verás en Galaxy !», con dos párrafos uno al lado del otro: uno era una parodia de la introducción de un western espacial y el otro la misma historia traducida para convertirse en un western auténtico, con naves espaciales sustituidas por caballos. Un ejemplo: «Apagó su superhipermotor para el aterrizaje... y en ese momento, un astronauta alto y delgado salió del conjunto de cola, con un cañón de protones en una mano bronceada por el espacio» se convirtió en «Espoleó con fuerza hacia un saliente bajo de roca de borde... y en ese momento un vaquero alto y delgado salió de detrás de una gran roca, con un revólver de seis tiros en una mano bronceada por el sol». [17] El artículo atrajo mucha atención, aunque James Blish comentó que Galaxy no siempre evitaba imprimir el tipo de ficción que parodiaba. [48] [49]
En el primer número, Gold pidió a los lectores que le dieran su opinión sobre lo que debería incluirse en la revista: cartas, editoriales, reseñas de libros u otros artículos. La respuesta fue en contra de una columna de cartas, [notas 7] pero los lectores querían editoriales y reseñas breves de libros con recomendaciones que les ayudaran a identificar qué libros comprar, en lugar de críticas en profundidad. [50] Gold también estaba preocupado por que las críticas duras asustaran a los nuevos autores que de otro modo podrían enviar su trabajo. [51] Groff Conklin comenzó una columna de reseñas de libros, llamada " Galaxy 's Five Star Shelf", en el primer número; [notas 8] [52] Floyd Gale se hizo cargo con el número de noviembre de 1955; Gale era de hecho el hermano de Gold, usando un apellido ligeramente modificado. [53] El número inaugural también incluyó un concurso para que los lectores explicaran los ovnis en menos de 200 palabras, el primero de muchos concursos que Gold organizaría. [54]
Los primeros seis números contenían historias de autores conocidos, incluyendo algunos que llegaron a ser muy apreciados como "Coming Attraction" de Fritz Leiber, " To Serve Man " de Damon Knight y "The Fireman" de Ray Bradbury , más tarde ampliada como Fahrenheit 451. [ 42] Gold consideró que estos primeros números eran exploratorios, y parte del material de los nombres principales era claramente un trabajo menor. [55] Con su segundo volumen, que comenzó en abril de 1951, Galaxy logró una alta calidad constante, con prácticamente cada número presentando una historia que tendría una reputación duradera, incluyendo " The Marching Morons " de CM Kornbluth , "Beyond Bedlam" de Wyman Guin y The Puppet Masters de Robert Heinlein , cuya serialización se superpuso a los volúmenes 2 y 3. [42] [55] [56] Los primeros comentarios de los lectores se habían opuesto a las novelas serializadas, pero aquí Gold no siguió su opinión, y Galaxy es recordado por presentar algunas series de gran éxito. [57] Una antología contemporánea de historias de ciencia ficción, The Best Science Fiction Stories: 1951 de EF Bleiler y TE Dikty , comentó en un editorial que el trabajo de Gold "logrará colocar a la ciencia ficción en igualdad de condiciones con cualquier otro campo de la literatura moderna". [58] Con una circulación de más de 100.000 ejemplares en su segundo año, Galaxy superó a Astounding . [59]
Gold mantuvo los altos estándares de Galaxy durante la mayor parte de la década de 1950. The Demolished Man de Alfred Bester —según el crítico Peter Nicholls , "uno de los pocos clásicos genuinos del género de ciencia ficción"— fue serializado a principios de 1952. [60] The Space Merchants de Pohl y Kornbluth siguió unos meses después, serializado como Gravy Planet ; Brian Aldiss , en su estudio crítico de género Trillion Year Spree , lo llama "uno de los libros más famosos de la ciencia ficción". [61] Surface Tension de James Blish y Baby is Three de Theodore Sturgeon, ambos ampliamente aclamados, también aparecieron en 1952. [62] [63] Los lectores habían expresado su apoyo a los artículos científicos y, en marzo de 1952, Willy Ley, que había contribuido con ensayos ocasionales desde el primer número, comenzó una columna, "Para su información", en la que respondía a las preguntas científicas de los lectores. En circulación ininterrumpida hasta la muerte de Ley en 1969, [42] [52] [57] Frederik Pohl la describe como "la película individual más popular que Galaxy haya tenido jamás". [64] Los Premios Hugo se inauguraron al año siguiente: The Demolished Man ganó el primer Hugo a la Mejor Novela y Galaxy compartió el primer Hugo a la Mejor Revista con Astounding . [42]
Gold publicó una amplia variedad de material y Galaxy se hizo conocido por su ironía y sátira; el trabajo de autores capaces de adoptar el estilo irónico que él prefería, como Knight y Robert Sheckley , apareció regularmente en la revista [42] y eran comentarios obvios sobre la sociedad contemporánea. [65] En 1953, con el macartismo en su apogeo, Gold se negó a publicar " La liberación de la Tierra ", una historia de William Tenn que satirizaba tanto al bando ruso como al estadounidense en la guerra de Corea. Tenn cita a Gold, un ex radical, diciendo que la idea lo hizo "sudar verde", aunque el año anterior había publicado "La vía marciana" de Isaac Asimov, una historia anti- McCarthy apenas velada. [66] [67]
L. Sprague de Camp comentó que Gold "establece un estándar extremadamente alto de excelencia literaria para sus escritores", y observó que a menudo exigía múltiples revisiones y reescrituras. [44] Gold también era famoso por hacer cambios radicales en las historias que imprimía. [57] [notas 9] En reuniones y en llamadas telefónicas se hizo conocido como un editor difícil cuya determinación por lograr la perfección a veces alejaba a sus escritores. [50] [notas 10] No se disculpaba y declaraba: "Trabajé duro con los escritores, y no siempre lo disfrutaron". [15] Los resultados fueron a menudo muy positivos: se dice que algunas historias exitosas comenzaron con una idea que él proporcionó a uno de sus autores. En el caso de The Demolished Man , su participación se extendió casi al punto de la colaboración. [notas 11] [60] [75] Gold era agorafóbico y rara vez salía de su apartamento, pero los escritores lo visitaban a menudo, [50] y organizaba fiestas regulares y partidas de póquer semanales; Además de los miembros de la comunidad de ciencia ficción, a menudo asistía el compositor de vanguardia John Cage . [76]
En marzo de 1953, Gold anunció un concurso de escritura de novelas, pero no logró atraer ninguna propuesta utilizable. Preguntó a Pohl y Kornbluth si le permitirían imprimir Gladiator-at-Law , que acababan de completar, bajo un seudónimo, para poder afirmar que el concurso había encontrado un nuevo talento. Se negaron, pero poco después Pohl y Lester del Rey aceptaron dejar que Gold tomara su novela recientemente completada Preferred Risk y la publicara como ganadora bajo el seudónimo de Edson McCann. [42] [77] Pohl y del Rey construyeron una identidad falsa para McCann, pero la noticia se filtró y Gold nunca realizó otro concurso de ficción. [78] En julio de 1953, lanzó una revista complementaria, Beyond Fantasy Fiction , dedicada a material de fantasía, que la política editorial de Galaxy no favorecía. Duró diez números bimestrales, y el último apareció en enero de 1955. [42] Después de su fracaso, Gold abrió Galaxy a más fantasía, publicando a escritores como Cordwainer Smith . [79]
La serie de radio de ABC Tales of Tomorrow , que comenzó en 1952 como una derivación de la serie de televisión del mismo nombre, utilizó historias de Galaxy ; la conexión se anunció al comienzo de cada uno de sus quince episodios. El 24 de abril de 1955, otra serie de radio, X Minus One de NBC , comenzó una carrera mucho más larga de 125 episodios, que duró hasta enero de 1958. A partir de febrero de 1956, los guiones fueron adaptados exclusivamente de historias de Galaxy , y desde la edición de abril de 1956, Galaxy publicó anuncios de la serie, que incluían trabajos de Pohl, Sturgeon y Philip K. Dick . [80]
Durante la década de 1950, los colaboradores de Galaxy dominaron rutinariamente las votaciones de los Hugo, pero ni la revista ni la ficción que publicaba ganaron muchos premios, a pesar de lo que el historiador de ciencia ficción Donald Lawler describe como su "merecida reputación de excelencia". [8] Después de varios años de ser excluido de los Hugo, Galaxy publicó dos obras en 1958 que ganaron el honor: la novela de Fritz Leiber The Big Time y el cuento de Avram Davidson " Or All the Seas with Oysters ". [81]
Cuando Pohl asumió como editor en 1961, amplió el alcance de la revista, incluyendo más material de fantasía. Entre los colaboradores habituales en la década de 1960 se encontraban Jack Vance , Larry Niven , Frank Herbert , Robert Silverberg y Cordwainer Smith. Las historias de Galaxy de esta época que ganaron premios incluyen The Dragon Masters y "The Last Castle" de Vance; Way Station de Clifford Simak , serializada como Here Gather the Stars ; "'Repent, Harlequin,' Said the Ticktockman" y "The Beast That Shouted Love at the Heart of the World" de Harlan Ellison ; y "Nightwings" de Silverberg. Pohl nunca logró ganar un premio Hugo como editor de Galaxy , aunque ganó el premio tres veces consecutivas entre 1966 y 1968 como editor de If , la revista hermana de Galaxy y, en teoría, la menor de las dos publicaciones. [42] [82]
La calidad de la ficción en Galaxy había decaído hacia el final de la etapa editorial de Gold, y Pohl trabajó duro para restaurar los altos estándares de la revista. La difícil personalidad editorial de Gold había alejado a algunos de sus colaboradores, pero Pohl, que había trabajado como agente en la década de 1950, era una figura central en la comunidad de ciencia ficción y era capaz de atraer colaboraciones de los escritores estrella de su época. [82] En el caso de una de estas estrellas, ofreció un acuerdo inusual: Robert Silverberg podía escribir lo que quisiera y Pohl prometió que casi invariablemente lo compraría. Silverberg, que había sido un productor de gran volumen de ciencia ficción competente pero poco destacable, comenzó a escribir obras más ambiciosas como resultado, gran parte de las cuales se publicaron en Galaxy a lo largo de la década de 1960. [83]
En febrero de 1965, Pohl contrató a Algis Budrys como crítico literario, después de un año en el que no había aparecido ninguna columna de reseñas. Las perspicaces reseñas de Budrys recibieron muchos elogios, y el editor David Hartwell lo ha clasificado como uno de los mejores críticos de ciencia ficción de su generación. [84] [85] [86] [notas 12]
La diferencia entre el enfoque de Pohl y el de Gold era evidente en los editoriales que escribió Pohl, que eran informales, entretenidos y arraigados en su profunda familiaridad con el género. [87] Con Pohl al mando, Galaxy volvió a acercarse al fanático conocedor de la ciencia ficción y se alejó del mercado general al que Gold se había dirigido. [88] Pohl dijo que trató de "cubrir todo el espectro de la ciencia ficción", sin embargo, a diferencia de la "revista especializada" de Gold de la década de 1950; su Galaxy publicó tanto "Mindswap" de Sheckley como " Do I Wake or Dream? " de Herbert cuando Gold no habría comprado este último, dijo Pohl. [89]
El mandato de Ejler Jakobsson comenzó con una gran acumulación de historias que Pohl había adquirido, pero en un año o dos se hicieron evidentes cambios sustanciales. [88] A principios de la década de 1970, Jakobsson intentó actualizar la imagen de Galaxy , añadiendo una tira cómica, "Sunpot", de Vaughn Bodé , por ejemplo. [42] Theodore Sturgeon reemplazó a Budrys como crítico de libros habitual en enero de 1972 y ocupó el puesto hasta mediados de 1975. [90] Jakobsson no logró darle a Galaxy un carácter nuevo y distintivo: "Sunpot" duró solo cuatro números, las reseñas de Sturgeon no fueron distinguidas y muchos de los nuevos autores que publicó han sido, en palabras de Mike Ashley, "afortunadamente desconocidos desde entonces". [42] [90] La calidad del papel y la calidad de la impresión también bajaron, y los primeros diseños de portada fueron muy débiles. Jakobsson inicialmente imprimió editoriales invitadas en lugar de escribir las suyas propias; Cuando se hizo cargo de la página editorial, su trabajo no era nada destacable. Consiguió atraer a algunos de los nuevos escritores que se estaban haciendo conocidos en la escena de la ciencia ficción, entre ellos George RR Martin , Joe Haldeman y Joanna Russ . Tres novelas publicadas en Jakobsson's Galaxy ganaron premios: The Gods Themselves de Isaac Asimov y Rendezvous with Rama de Arthur C. Clarke ganaron los premios Hugo y Nebula, en 1972 y 1973 respectivamente, y A Time of Changes de Robert Silverberg ganó el Nebula en 1971. El cuento de Sturgeon " Slow Sculpture " ganó tanto el Hugo como el Nebula en 1970. [90]
A finales de 1971 se añadió una columna de cartas; ésta fue la primera vez que Galaxy publicaba cartas de los lectores. El columnista científico de Galaxy durante mucho tiempo, Willy Ley, murió en 1969 y fue reemplazado por Donald Menzel . A su vez, fue reemplazado por Jerry Pournelle en abril de 1974. [91]
El sucesor de Jakobsson, James Baen, fue capaz de publicar ficción de alta calidad, incluyendo material de Roger Zelazny , John Varley, Larry Niven y Pohl, cuya novela, Gateway , ganó los premios Hugo y Nebula. [42] Baen elevó el nivel de la revista sustancialmente, y Ashley se refiere a su dirección como el "verano indio" de Galaxy . [92] Bajo Baen, el columnista de reseñas fue Spider Robinson , quien ganó un premio Locus en 1977, principalmente por su trabajo en Galaxy . [42] Baen también publicó una serie de ensayos de autores que discutían su propio trabajo. Aparte de Gateway , Baen publicó solo una historia premiada: "El día antes de la revolución" de Ursula K. Le Guin , que apareció en agosto de 1974 y ganó el Nebula. [92]
Los sucesores de Baen, Pierce, Stine y Kemske, no pudieron mantener su nivel. Pohl permaneció fiel a la revista, pero la serialización de su novela Jem ejemplificó los crecientes problemas de Galaxy . Debido al calendario cada vez más errático de la revista, la serialización se extendió desde el último número de 1978 hasta 1980, mucho después de que hubiera aparecido en forma de libro. [42] En noviembre de 1977, Paul Walker se hizo cargo de la columna de libros de Spider Robinson, y Jerry Pournelle dejó la columna de ciencia a fines de 1978. [17] La calidad de las ilustraciones cayó a un nivel amateur y, a pesar de la aparición de algunas historias y novelas exitosas, como The Faded Sun: Kesrith de CJ Cherryh , la calidad general fue dramáticamente peor de lo que había sido bajo Baen. [93] El deterioro de Galaxy se debió en gran parte a los problemas financieros del editor, Arnold Abramson, quien redujo la tasa de pago (en un momento de alta inflación) a un centavo por palabra. Ni siquiera esa tarifa tan baja garantizaba un desembolso oportuno, y muchos escritores dejaron de enviar sus trabajos debido a la reputación de Galaxy de pagar con lentitud, si es que pagaba. Los costos del papel, el franqueo y la producción estaban aumentando, y el mercado de antologías de bolsillo estaba en auge, lo que se sumaba a la competencia a la que se enfrentaba Galaxy . [93] El único número de Floyd Kemske nunca llegó a distribuirse en los quioscos, condenado por los problemas financieros del editor de la revista, Vincent McCaffrey. [94]
Galaxy tenía un estilo de portada característico en la década de 1950 con una forma de "L" blanca invertida (gamma griega) enmarcando la portada; este estilo fue copiado por varias revistas, incluidas Authentic Science Fiction y Startling Stories . [notas 13] [59] Cuando Astounding siguió su ejemplo a fines de 1951, Gold comentó sarcásticamente en un editorial que a Galaxy "le gustaría saber cuándo podremos tenerlo [el formato] de regreso". [95] La primera variación llegó con el número de septiembre de 1956, que amplió la franja blanca de la izquierda para dejar espacio para imprimir títulos de historias y nombres de autores. El número de diciembre de 1961 fue el primero en eliminar la franja de la izquierda, y hasta julio de 1969 la revista varió entre este diseño, la "L" invertida, y una versión sin blanco en absoluto, utilizada por primera vez en el número de agosto de 1965. Otro cambio visible en ese número es la inversión del color del título a letras blancas sobre un bloque de rojo; Esta se utilizó desde agosto de 1963 hasta diciembre de 1965. En agosto de 1969, el título se amplió para llenar el ancho de la revista; este número tenía la "L" invertida en blanco, pero fue el último en hacerlo hasta 1980. Después de agosto de 1969, las pinturas de la portada abarcaron toda la portada, aunque con algunas variaciones menores en el diseño, como se puede ver en el número de octubre de 1976. Luego, en septiembre de 1978 (sin fecha en la portada, pero numerado vol. 39 no. 7) la tipografía original para "Galaxy" fue abandonada para los últimos números. El número final, editado por Kemske, regresó al diseño y tipografía anteriores, aunque con una revista del doble del tamaño del compendio original. Cuando EJ Gold revivió Galaxy en 1994, restauró la "L" invertida y empleó un aspecto predominantemente en blanco y negro para los ocho números que publicó. [17]
Entre los artistas notables que contribuyeron regularmente a Galaxy se encuentran Ed Emshwiller, que ganó varios premios Hugo por su trabajo, [96] [97] el nominado al Hugo Wallace Wood, [98] y Jack Gaughan, que ganó tres Hugo a finales de los años 1960, en parte por su trabajo en Galaxy . [31] Pohl encargó a Gaughan que proporcionara la portada y el arte interior de The Dragon Masters de Jack Vance en 1962; las ilustraciones resultantes hicieron a Gaughan inmediatamente famoso en el campo de la ciencia ficción. [99] En los años 1950 y 1960, Galaxy conservó las obras de arte originales enviadas por sus artistas, aunque Emshwiller, gran parte de cuyo mejor trabajo en color apareció allí, pudo negociar una excepción a esta regla, conservando el arte para sus portafolios. [100] [101] En 1972, Robert Guinn vendió gran parte de estas obras de arte (incluidas las ilustraciones interiores y de portada). Las había conservado cuando vendió Galaxy a UPD en 1969. [100] [102]
Isaac Asimov, en sus memorias, recordó haber quedado profundamente impresionado por el primer número de Galaxy , y que muchos fans, incluido él mismo, creyeron que la revista se convirtió en la líder del campo casi inmediatamente. [103] En la evaluación del crítico John Clute, Galaxy de hecho suplantó rápidamente a Astounding y siguió siendo la revista líder en el campo hasta que Pohl renunció como editor en 1969. [104] El historiador y crítico de ciencia ficción Mike Ashley consideró el éxito de Galaxy como la razón principal del auge posterior de las revistas de ciencia ficción, [59] comentando que "revolucionó el campo de la noche a la mañana". [43] Bajo Gold Galaxy proporcionó un mercado para historias de ciencia ficción social que podrían no haber sido aceptadas por Astounding y Fantasy & Science Fiction , las otras revistas líderes. [94] [105]
Pohl afirmó en 1965 que casi todos los escritores de ciencia ficción importantes cuya carrera comenzó después de 1950 escribieron principalmente para Galaxy , y que otros imitaron de cerca la revista de Gold. [89] Describió a Galaxy como el lugar donde "florecieron los nuevos y sorprendentes tipos de ciencia ficción ... y cambiaron todo en la ciencia ficción". [2] En su opinión, la innovación de Gold fue pedir a los escritores que consideraran no solo la nueva tecnología, sino el impacto posterior de esa tecnología en la sociedad. Agrega: "Lo que Galaxy trajo a la ciencia ficción de revista fue una especie de sutileza intelectual sofisticada ... Después de Galaxy era imposible seguir siendo ingenuo". [2] El autor de ciencia ficción Brian Stableford sostiene que Galaxy usurpó rápidamente la posición de Astounding como "pionero del progreso de la ciencia ficción hardcore" porque "adoptó y persiguió alegremente una nueva serie de desafíos a la ortodoxia moral". [106]
El historiador de ciencia ficción David Kyle atribuye la influencia de Galaxy específicamente a Gold, diciendo que "de todos los editores dentro y fuera de la escena de posguerra, el más influyente sin lugar a dudas fue HL Gold" y que la nueva dirección que estableció condujo, "inevitablemente", a la Nueva Ola , el célebre movimiento literario de ciencia ficción de la década de 1960. [3] La evaluación de Kyle sobre Gold es repetida por el escritor Barry N. Malzberg , quien llama a Gold "quizás el mejor editor en la historia de todos los campos durante la primera mitad de su mandato". Los autores e historiadores de ciencia ficción Brian Aldiss y David Wingrove resumen la historia de Galaxy diciendo que duró "treinta años principalmente gloriosos": [107] "sacó a la luz a una serie de excelentes satíricos, comediantes e ironistas" [108] y, a través de la influencia de su enfoque reducido en la tecnología, jugó un papel importante en atraer a las mujeres a escribir ciencia ficción. [109]
La lista que figura a continuación y los gráficos que figuran arriba siguen los encabezados de las revistas. Debido a la mala salud de Gold, Pohl ejerció como editor durante algún tiempo antes de asumir oficialmente el cargo a fines de 1961. [8] [17]
Galaxy tuvo múltiples ediciones extranjeras. Esto se debió en parte a que la editorial original, World Editions, tenía una base europea, de la que Gold había planeado sacar provecho cuando se lanzó la revista. Las ediciones extranjeras incluyeron: [8] [43] [110] [111]
La siguiente tabla muestra qué números aparecieron y de qué editorial. [8] [17]
El título cambió varias veces y con frecuencia aparecía de manera inconsistente entre la portada, el lomo, los indicios y el mástil . [8]
Galaxy siguió siendo una revista de formato resumen desde el principio hasta 1979; el último número se publicó en formato pulp, al igual que los números semiprofesionales producidos por EJ Gold. El recuento de páginas comenzó en 160; bajó a 144 en enero de 1955, pero subió a 192 en febrero de 1959. En julio de 1969, el recuento volvió a bajar a 160; regresó a 192 páginas con el número de agosto-septiembre de 1970 y se mantuvo así hasta mayo-junio de 1971, cuando bajó a 176. De junio de 1974 a junio-julio de 1979 volvió a 160 páginas, y luego subió a 128 páginas para el último número resumen, septiembre-octubre de 1979. El único número de 1980 tenía 72 páginas. [8] Los ocho números publicados en la década de 1990 tenían 96 páginas, excepto el primero, el de enero-febrero de 1994, que tenía 56 páginas. [17] El precio inicial era de 25 centavos. Los cambios de precio fueron los siguientes: 35 centavos a partir de mayo de 1958; 50 centavos a partir de febrero de 1959; 60 centavos a partir de diciembre de 1964; 75 centavos a partir de agosto-septiembre de 1970; 1 dólar a partir de abril de 1975; 79 centavos para el número de agosto de 1975; 95 centavos a partir de septiembre de 1975; 1 dólar a partir de mayo de 1976; 1,25 dólares a partir de junio de 1977 y 1,50 dólares para el último número profesional de 1980. [8]
Se han publicado varias antologías de relatos de Galaxy . La siguiente lista no incluye ediciones reimpresas, aunque en algunos casos estas variaban en contenido, como por ejemplo en las ediciones británicas de algunos de los primeros volúmenes. [8] [114]
Dos series de novelas complementarias fueron publicadas por los editores. La primera serie, Galaxy Science Fiction Novels , comenzó en 1950 con Sinister Barrier de Eric Frank Russell ; siete títulos fueron publicados por World Editions y otros veintiocho por Galaxy Publishing Corporation de Guinn. Los libros estaban inicialmente en formato de resumen, pero esto se cambió a un formato de bolsillo estándar para los últimos cuatro títulos. En 1959 la línea fue vendida a Beacon Books, que produjo otros 11 volúmenes. Beacon se especializó en pornografía suave y cambió los títulos de la mayoría de los libros que publicó para que fueran más sugerentes. El último título, Sin in Space (originalmente Outpost Mars ), de Cyril Judd (un seudónimo de Cyril Kornbluth y Judith Merril ) apareció en 1961. Dos años más tarde apareció una segunda serie, Galaxy Magabooks; cada una de ellas consistía en dos novelas cortas, ambas del mismo autor, publicadas en un solo volumen. Solo se publicaron tres; El último, And My Fear Is Great/Baby Is Three de Theodore Sturgeon, apareció en 1964. [115] [notas 16]
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