Gabrielle Enthoven OBE (nacida Augusta Gabrielle Eden Romaine, 12 de enero de 1868 - 18 de agosto de 1950) fue una dramaturga inglesa, actriz aficionada, archivera de teatro y prolífica coleccionista de objetos efímeros teatrales relacionados con los escenarios de Londres. En 1911, Enthoven comenzó a hacer campaña para el establecimiento de una sección teatral en uno de los museos británicos. En 1924, el Victoria and Albert Museum aceptó su colección privada, que en ese momento contenía más de 80.000 programas y carteles teatrales . [1] El material se convirtió en la colección fundacional de los archivos de teatro y espectáculos del museo. El incomparable conocimiento de Enthoven sobre los escenarios londinenses y su historia le valió el sobrenombre de "la enciclopedia teatral". [2]
Gabrielle Enthoven nació en 21 New Street, Spring Gardens, Westminster , Londres, hija de William Govett Romaine (1815–1893) y Frances Pheobe Romaine, de soltera Tennant (1822/3-1909). El año de nacimiento de Enthoven figuraba incorrectamente en la Biblia familiar como 1870, un hecho que Enthoven no descubrió hasta su sexagésimo cumpleaños. Al enterarse de esto, Enthoven comentó: "Qué sorpresa, cariño. Estaba dando una fiesta encantadora y John Gielgud y todo el mundo venían, y de repente descubrí que no tenía sesenta años, sino sesenta y dos. ¿No fue horrible? ?" [3]
Su padre fue Juez Abogado General en Crimea y la India, asesor jurídico de la Junta del Almirantazgo y ministro en Egipto. [4] [5] Gran parte de la infancia de Enthoven la pasó en el extranjero mientras acompañaba a su padre en viajes a varios destinos tanto en la India como en el Medio Oriente. En Egipto, Enthoven solía viajar en su propio carruaje durante ocasiones estatales y viajaba por el desierto con Charles George Gordon [3]. Cuando su padre se jubiló en 1879, la familia regresó a Inglaterra y se instaló en una casa llamada "The Old Priory". en las afueras de Windsor, Berkshire , donde Enthoven vivió hasta la muerte de su padre en 1893. Enthoven nunca había sido educada en la escuela ni había sido instruida por una institutriz. Como resultado, tenía quince años cuando ya no sabía leer ni escribir. Sin embargo, gracias a sus viajes al extranjero, podía hablar con fluidez árabe egipcio, turco, dos dialectos indostaníes, francés, italiano, español y algo de alemán. [5]
Hubo ocasiones en las que se envió un carruaje desde el cercano Castillo de Windsor para recoger a Enthoven y sus amigos para jugar con la joven princesa María de Teck, que más tarde se convertiría en la reina María de Teck . Enthoven recordó haber abofeteado a la joven princesa en una ocasión, un incidente que las dos mujeres recordarían en años posteriores, cuando la Reina visitó a Enthoven en el Museo de Victoria y Alberto [6].
Enthoven era una niña pequeña cuando visitó el teatro por primera vez. Salió por la ventana de su dormitorio con un chelín en la mano e hizo el viaje al Gaiety Theatre de Londres para ver una producción de Los cuarenta ladrones . Subiendo bajo las piernas de la multitud que esperaba, Enthoven fue recogido por un gran peón que la colocó sobre sus hombros y se abrió paso entre la multitud para encontrarles un asiento en la primera fila de la galería. A mitad de la actuación, sacó una naranja del bolsillo, la mordió, metió un poco de azúcar en el agujero con el pulgar y se la dio a Enthoven para que la chupara. [3]
En 1893, Enthoven se casó con el mayor Charles Henfrey Enthoven (1866-1910), quien en varias ocasiones ocupó el cargo de Capitán de Estado Mayor en los Ingenieros Reales, Oficial de Estado Mayor en la Oficina de Guerra y Director del Departamento de Parques del Consejo del Condado de Londres. La pareja no tuvo hijos. Charles Enthoven murió de neumonía el 30 de abril de 1910. [7] No se informó que Enthoven estuviera presente en el funeral de su marido. [8]
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Enthoven era una figura reconocida y conocida dentro de la sociedad teatral de Londres. Era una debutante empedernida y tenía amistades con muchos miembros de la élite teatral, incluidos John Gielgud , Peggy Ashcroft , Marda Vanne , Edward Gordon Craig , Edith Craig y Noël Coward . En 1921, Enthoven se encontraba en Nueva York con Cecile Sartoris, con quien había traducido La madreselva , obra del escritor italiano Gabriele D'Annunzio . La obra se representó ese año en el Teatro Liceo . Noël Coward permaneció con Enthoven y Sartoris durante este período. Recordando su estancia con las dos mujeres, escribió: "dijeron que cuando vendiera una obra de teatro, o ganara algo de dinero, podría pagar el alquiler, pero hasta entonces iba a ser su huésped [...] Acepté y me mudé inmediatamente , agradecidos no sólo por su amabilidad, sino por su compañía." [9] Durante la estancia de Enthoven en Nueva York, en un apartamento en Washington Square South, pasó tiempo con muchas personas influyentes dentro de la sociedad artística y teatral. La poeta y dramaturga estadounidense Mercedes de Acosta escribió sobre la estancia de Enthoven en Nueva York en sus memorias de los años 60 Here Lies the Heart] . Describió a Enthoven como "una mujer de rara cultura, de corazón y de notable inteligencia. Una mujer también de gran humor. Había pocas como ella". [10]
Enthoven conocía muy bien a Oscar Wilde y lo visitaba en su casa cuando era niña. Después de estas visitas regresaba a casa y copiaba las historias que él le había contado. En 1948, Enthoven presentó a la Biblioteca Británica un folleto que contenía cuatro poemas en prosa de Wilde que ella había hecho imprimir y encuadernar bajo el título Echoes . [11] En 1889, Wilde dedicó un poema a Enthoven titulado Remordimiento. (un estudio en azafrán) . [12]
Es posible que Enthoven tuviera relaciones lésbicas después de la muerte de su marido. Era un miembro central del alto mundo lésbico de Londres . Este grupo incluía mujeres como la escritora Radclyffe Hall , mejor conocida por escribir el clásico lésbico prohibido El pozo de la soledad , la escultora Una Troubridge , la pintora Romaine Brooks y la tenista y esgrimista Toupie Lowther . El grupo se refería a sí mismo como 'The Circle' y se reunía regularmente para celebrar cenas en sus casas en el exclusivo distrito londinense de Kensington y Chelsea , visitar el teatro o bailar en clubes del Soho como el "Cave of Harmony" y "El Naranjo". [13] Las mujeres vivían un estilo de vida privilegiado de grandes casas, villas bajo el sol, ingresos heredados, carreras exitosas y amantes con estilo. [14] En la década de 1930, sin embargo, Enthoven fue abandonada por sus amigos Radclyffe Hall y Una Troubridge , y Troubridge acusó a Enthoven de "repudiar a los de su propia especie cuando era oportuno hacerlo", y añadió "ella es una rata y no nos sirve de nada". su". [15] Enthoven había desempeñado el papel principal en una producción de la novela Chéri de Colette que había sido adaptada por Troubridge. La obra fue un fracaso inequívoco y esto puede haber contribuido a la desaparición de la amistad entre las mujeres. [15]
En 1923, Enthoven contribuyó decisivamente a traer a la actriz italiana Eleonora Duse a Inglaterra para su compromiso de despedida. [dieciséis]
Enthoven era una gran dramaturga y produjo su primera obra, Montmartre , en el Teatro Alhambra de Londres en 1912 como parte de una revista llamada Kill That Fly! . The Observer hizo una reseña favorable del boceto y escribió: "la pequeña emoción sin palabras, 'Montmartre', de Gabrielle Enthoven, es la cosa más emocionante de su tipo que hemos visto". [17] Fue presidenta y miembro fundadora, junto con sus amigos cercanos Edith Craig y Christopher St John , de Pioneer Players , una sociedad de teatro con sede en Londres fundada en 1911. La compañía se formó a partir de miembros de la Actrices' Franchise League . Los Pioneer Players se involucraron mucho en las cuestiones sociopolíticas de la época. La sociedad "reconoció interés por el sufragio femenino y por cualquier otro movimiento de interés actual". [18] En 1916, la compañía produjo la obra Ellen Young , escrita por Enthoven y Edmund Goulding . Se representó en el Teatro Savoy el 2 de abril de 1916.
En 1921, la traducción de Enthoven y Cecile Sartoris de The Honeysuckle de Gabriele D'Annunzio se presentó en el Lyceum Theatre (Broadway) de Nueva York, así como en el "Playroom 6" del Soho , Londres, el 9 de mayo de 1927. [19] En 1930, The Confederates , una obra escrita por Enthoven en colaboración con HM Harwood, se produjo en el Ambassadors Theatre . [20] Enthoven era una entusiasta actriz aficionada y apareció con los "Windsor Strollers", los "Old Stagers" y otras destacadas compañías de aficionados. [6] El dramaturgo belga Maurice Maeterlinck pidió a Enthoven que apareciera en París en una producción de su obra Pelléas y Mélisande , aunque ella nunca lo hizo. Sarah Bernhardt y la Sra. Patrick Campbell finalmente actuaron juntas en esta obra después de que Enthoven las presentara. [3] Enthoven era concejal de la Stage Society [6] y, en 1933, vicepresidente de la recién formada "Passing Theatres Association", una sociedad cuyo objetivo era recopilar discos y visitar lugares de teatros antiguos. Poco antes de su muerte en 1950, Enthoven se convirtió en el primer presidente de la Sociedad de Investigación Teatral. [21]
Después de su matrimonio en 1893, Enthoven comenzó a asistir regularmente al teatro y a pegar en álbumes de recortes varios recortes de prensa relacionados con el teatro de Londres . [16] Su gran interés por el teatro y la historia del teatro llevó a Enthoven a comenzar a coleccionar recuerdos y objetos efímeros relacionados con el escenario. Ella recuerda: "Todo comenzó cuando, en 1900, noté una inexactitud en un libro de historia escénica. Interesada apasionadamente por el teatro, escribí al autor, quien admitió un error. Allí el asunto podría haberse detenido, pero poco después "Encontré algunos carteles viejos que demostraron mi punto. Fue entonces cuando me picó la pulga 'coleccionista'". [22] Una compra casual de doscientos carteles se convirtió en la base de la vasta colección de Enthoven y, después de la muerte de su marido en 1910, la colección de Enthoven aumentó. [dieciséis]
En 1911, Enthoven organizó una campaña nacional para establecer una colección de teatro permanente en una institución británica. Al escribir a The Observer, abogó por:
Una sección teatral integral en un museo existente que comprenda muestras de todas las diferentes ramas necesarias para el funcionamiento de una obra, desde la construcción del teatro, el diseño de la escenografía y el vestuario hasta los trabajos más pequeños necesarios en la casa. También una biblioteca y colección de carteleras, grabados, fotografías y reliquias, etc. Quiero que la sección sea el lugar al que naturalmente acuda el productor, actor, autor y crítico para informarse, tanto de lo que se hace en este como en otros países. en la actualidad y lo que se ha hecho antes. [23]
Se habían establecido colecciones de teatro nacionales en Estados Unidos en la Biblioteca de Harvard , en Roma, Milán, Estocolmo y París, pero no en Inglaterra. [24] El Museo Británico contenía una valiosa colección de 600.000 carteles de toda Gran Bretaña y el extranjero. Sin embargo, esta colección se consideró incompleta. [25]
La campaña de Enthoven siguió ganando impulso con la aparición de numerosas cartas y comentarios de apoyo en la prensa nacional. Las conexiones de Enthoven con miembros conocidos y célebres de la sociedad teatral contribuyeron al éxito de la campaña, con personas como Sir Herbert Beerbohm Tree , Sir George Alexander y Sir John Hare declarando públicamente su apoyo. [26] En noviembre de 1911, se anunció que el Museo de Londres dedicaría una sección a una exposición permanente de objetos teatrales que trazaría la evolución y las fases del teatro tanto en Gran Bretaña como en el extranjero. [27] Sería la primera vez que un museo británico tendría una sección teatral reconocida. El proyecto fue supervisado por Guy Francis Laking , el guardián del Museo de Londres. La vasta colección de carteles de teatro de Enthoven permanecería en su casa, pero pidió al público que prestara o donara al museo cualquier objeto teatral que poseyera para asegurar el éxito de la exposición. [28] Sin embargo, la exposición no tuvo éxito. Un visitante del museo escribió al Pall Mall Gazette para declarar que "aquellos que buscan la iluminación deben irse tristemente desconcertados, y aquellos que, teniendo en cuenta el sentimiento y el encanto de lo que debería ser una colección de este tipo, deben sonrojarse al verlos". "Veo este surtido escaso, mediocre y descuidado". [29] La mala recepción de la exposición se atribuyó a una respuesta mediocre del público y a la falta de espacio en el museo.
Sin inmutarse, Enthoven continuó escribiendo a los museos para establecer una sección teatral permanente. Su primera elección como hogar para su colección y sección teatral fue el Victoria and Albert Museum . Sin embargo, siguió enfrentándose a dificultades y recibió una carta del museo en la que se decía que "hay tan pocas posibilidades de que se adopte su proyecto que difícilmente estaría justificado pedirle que viniera aquí, como usted sugiere, para discutirlo". [30] En 1922, el Museo de Victoria y Alberto celebró la Exposición Internacional de Teatro: Diseños y modelos para el escenario moderno y exhibió una serie de artículos de la enorme colección de Enthoven. Esto le dio a Enthoven la motivación para continuar su campaña. [30]
En la década de 1920, la colección de Enthoven había aumentado hasta tal punto que ya no podía permanecer en su casa. En 1924, después de más de una década de campaña, el Victoria and Albert Museum finalmente aceptó albergar su colección, que en ese momento contenía más de 80.000 carteles, grabados, libros y grabados. [16] La colección recibió el nombre de Colección Teatral Gabrielle Enthoven . Los carteles se alojaron en el Departamento de Grabado, Ilustración y Diseño. En 1925, Enthoven y tres miembros del personal llegaron al museo para comenzar a catalogar, indexar y ordenar la colección. Enthoven no recibió ningún pago por su trabajo y pagó los salarios de su personal con sus propios fondos. [31] En la prensa nacional se lanzó un llamamiento de ayuda financiera para contribuir a la catalogación de la colección, con personalidades del teatro como Sybil Thorndike apoyando la campaña. [32] Después de la Segunda Guerra Mundial , el gobierno proporcionó a Enthoven dos asistentes remunerados, aunque ella nunca recibió un salario. [21]
Enthoven recibió importantes ofertas de instituciones estadounidenses para comprar su colección. Una vez un coleccionista estadounidense le ofreció £ 9.000, pero se negó [33] y, tras su muerte, se supo que una vez había rechazado una oferta estadounidense de £ 30.000. [21] La colección permanecería en Inglaterra. Enthoven continuó ampliando la colección hasta su muerte. A la edad de 81 años, la "Gran Dama del Teatro de Londres" todavía llegaba al Museo de Victoria y Alberto todas las mañanas a las 10 en punto para clasificar e indexar sus carteles. [34]
Durante la Primera Guerra Mundial, Enthoven fue una de las primeras once personas en unirse al Comité de Refugiados de Guerra [5] y se convirtió en jefe del Departamento de Correspondencia e Indexación. [16] En 1915 comenzó a trabajar para la Cruz Roja ocupándose de soldados desaparecidos y prisioneros de guerra y, en 1916, finalmente se convirtió en jefa del Departamento de Registros del Comité Central de Prisioneros de Guerra y Personas Desaparecidas que se ocupaba del bienestar de Prisioneros de guerra británicos en Alemania, Rusia y Turquía. Este trabajo cesó en 1920 debido a la mala salud de Enthoven. [16] En 1921, Enthoven visitó Nueva York como representante de la Cruz Roja para recaudar fondos para construir escuelas para niños en zonas devastadas de Francia. [5] Enthoven recibió una OBE en reconocimiento a este trabajo. Se decía que Radclyffe Hall sentía "francamente envidia" por las actividades de Enthoven durante la guerra y el posterior reconocimiento de sus esfuerzos. Hall había asistido a conferencias de la Cruz Roja , había aprendido primeros auxilios y transportado libros de la biblioteca a las salas de urgencias, pero sentía que esto no era tan heroico como el trabajo realizado por Enthoven. [35]
Al estallar la Segunda Guerra Mundial , Enthoven suspendió su trabajo en el Victoria and Albert Museum y regresó a la Oficina de Guerra para trabajar como jefa del Departamento de Registros de los Prisioneros de Guerra Central. Enthoven, en uno de sus álbumes de recortes en el museo, escribió: "El trabajo cesó aquí con la declaración de guerra el 3 de septiembre de 1939. Empecé a trabajar aquí solo el 13 de agosto de 1945". [21]
Enthoven murió en su casa en Cadogan Gardens , Londres, a la edad de 82 años, el 18 de agosto de 1950. [36] Un obituario apareció tanto en The Times como en The New York Times . Antes de su muerte, Enthoven confirmó:
Deseo que mi cuerpo sea incinerado sin la celebración de ningún funeral de la manera más barata posible, según lo decidan mis Fideicomisarios [y] que mis cenizas sean esparcidas y deseo que ninguno de mis amigos asista a mi funeral ni lleve luto por de ningún tipo y se les pedirá que no envíen flores. [37]
Enthoven legó el resto de su patrimonio al Ministerio de Educación que, en ese momento, era responsable de las finanzas del Victoria and Albert Museum. El legado establece que el dinero de Enthoven se utilizaría para garantizar que "se siga proporcionando el alojamiento adecuado para la colección teatral de Gabrielle Enthoven y para la catalogación, el arreglo de mantenimiento y la descripción de los programas, las impresiones, las entradas impresas y otro material". [37]