Elektra , Op. 58, es una ópera de un actode Richard Strauss , con libreto en alemánde Hugo von Hofmannsthal , [1] que adaptó de su drama Elektra de 1903. La ópera fue la primera de muchas colaboraciones entre Strauss y Hofmannsthal. Se estrenó en la Königliches Opernhaus de Dresde el 25 de enero de 1909. Fue dedicada a sus amigos Natalie y Willy Levin. [2]
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Aunque está basada en la mitología griega antigua y en la tragedia de Sófocles Electra , la ópera tiene un estilo altamente modernista y expresionista . La adaptación de la historia de Hofmannsthal y Strauss se centra fuertemente en Elektra , desarrollando a fondo su personaje al expresar de manera unánime sus emociones y psicología a medida que se encuentra con otros personajes, generalmente uno a la vez. (El orden de estas conversaciones sigue de cerca la obra de Sófocles). [ cita requerida ] Los otros personajes son Clitemnestra , su madre y una de las asesinas de su padre Agamenón ; su hermana, Crisótemis ; su hermano, Orestes ; y el amante de Clitemnestra, Egisto .
Varios aspectos del mito se minimizan como trasfondo del personaje de Elektra y su obsesión. Otras facetas de la historia antigua se excluyen por completo, en particular el sacrificio anterior por parte de Agamenón de su hija y de Clitemnestra, Ifigenia , que fue la motivación para el posterior asesinato de Agamenón por parte de Clitemnestra. [3] Estos cambios reforzaron el enfoque en la furiosa sed de venganza de Elektra. El resultado es una narración muy moderna y expresionista del antiguo mito griego. En comparación con la Electra de Sófocles , la ópera presenta un horror crudo, brutal, violento y sanguinario. [4] Algunos estudiosos detectan indicios de incesto en las relaciones familiares disfuncionales de Elektra. [5] El musicólogo noruego Ståle Wikshåland ha analizado el uso del tiempo y la temporalidad en la dramaturgia de Elektra . [6]
Elektra es la segunda de las dos óperas altamente modernistas de Strauss (la otra es Salomé ), [7] [ cita completa requerida ] caracterizada por secciones cacofónicas y leitmotivs atonales. [8] [ cita completa requerida ] Estas obras contrastan enormemente con sus primeras óperas y su período posterior. La recepción de Elektra en los países de habla alemana estuvo mayoritariamente dividida entre líneas tradicionalistas y modernistas. [8]
Elektra es una de las óperas basadas en la mitología griega clásica más representadas, con una duración de representación (al igual que la anterior Salomé del compositor) de alrededor de 100 minutos. [9] Elektra se estrenó en el Reino Unido en la Royal Opera House , Covent Garden, en 1910 con Edyth Walker en el papel principal y Thomas Beecham dirigiendo en la primera representación de una ópera de Strauss en el Reino Unido. [10] La primera representación de la ópera en los Estados Unidos en el original alemán fue realizada por la Philadelphia Grand Opera Company en la Academy of Music el 29 de octubre de 1931, con Anne Roselle en el papel principal, Charlotte Boerner como Crisótemis, Margarete Matzenauer como Clitemnestra, Nelson Eddy como Orest y Fritz Reiner dirigiendo. [ cita requerida ] La ópera se estrenó en la Metropolitan Opera de Nueva York el 3 de diciembre de 1932, con Gertrude Kappel cantando el papel principal y Artur Bodanzky dirigiendo. [11]
Antes de que comience la ópera, Agamenón ha sacrificado a Ifigenia con el engaño de que se casará con ella y, posteriormente, se va a la guerra contra Troya. La madre de Ifigenia, Clitemnestra , ha llegado a odiar a su marido. Después de su regreso, con la ayuda de su amante Egisto , asesina a su marido y ahora teme que su crimen sea vengado por sus otros hijos, Electra , Crisótemis y su hermano desterrado Orest . Electra ha logrado enviar a su hermano lejos mientras se queda para mantener viva la memoria de su padre, pero todo el tiempo, sufriendo el desprecio de su madre y de toda la corte.
Cinco sirvientes intentan lavar el patio del palacio de Micenas . Mientras hacen su trabajo, preguntan dónde puede estar Electra, y ella emerge de las sombras con una mirada salvaje en su rostro. Los sirvientes continúan comentando cómo llegó a estar en ese estado y hablan de cómo se burlan de ella solo para recibir insultos de ella. Solo un sirviente muestra simpatía por ella, pero el capataz se la lleva para azotarla. [13]
Elektra regresa para su ritual diario en memoria de su padre, quien, al regresar de Troya, fue asesinado mientras se bañaba por Clitemnestra y Egisto y arrastrado hasta el patio. Elektra comienza a imaginar el día en que su padre será vengado y luego la celebración posterior en la que ella dirigirá la danza triunfal.
Crisótemis entra en el patio. A diferencia de Electra, ella es mansa y complaciente, y ha mantenido una buena relación con Clitemnestra y Egisto. Sin embargo, se preocupa por el bienestar de su hermana. Le dice a Electra que su madre planea encerrar a Electra en una torre, donde no entrará la luz del día. Electra se ríe de este plan. Electra pregunta dónde lo escuchó Crisótemis. Cuando le dice que lo escuchó en la puerta de la Reina, Electra grita que no hay nada que encontrar en esta casa excepto la muerte. Bien podría sentarse y desearle la muerte a su madre y a su padrastro, como lo hace Electra.
Crisótemis no quiere seguir viviendo una semimuerte en su propia casa: quiere irse, casarse y tener hijos.
Mientras se escuchan fuertes ruidos en el interior, Elektra se burla de su hermana diciéndole que es su fiesta de bodas. En realidad, es Clitemnestra, que acaba de despertarse por sus propias pesadillas. Ella va con una gran procesión en su camino para apaciguar a los dioses mediante un sacrificio. Crisótemis le dice a Elektra que Clitemnestra sueña que Orest la asesina. Crisótemis le ruega a Elektra que no provoque problemas con Clitemnestra hoy. Le dice que cuando su madre está asustada, ella es la más cruel. Elektra rechaza las súplicas de su hermana, diciéndole que hablará con su madre como nunca antes. Crisótemis huye del patio.
Clitemnestra se detiene al ver a Electra y desea que no estuviera allí para molestarla. Pregunta a los dioses por el motivo de sus problemas, pero Electra la apacigua diciéndole a su madre que ella también es una diosa.
A pesar de las protestas del portador del tren y de la confidente, Clitemnestra baja para hablar con Elektra. Recuerda con pasión sus años de maternidad con su hija. Acusa a su séquito de ser contradictorio en sus justificaciones de sus pesadillas, por lo que confía en su hija para obtener una interpretación verdadera.
Clitemnestra le confiesa a su hija que sufre pesadillas todas las noches y que aún no ha encontrado la manera de apaciguar a los dioses, pero que, cuando eso ocurra, podrá volver a dormir.
Elektra se burla de su madre con pequeños detalles sobre la víctima correcta que debe ser asesinada, pero cambia la conversación hacia su hermano y por qué no se le permite regresar. Para horror de Elektra, Klytaemnestra dice que se ha vuelto loco y se junta con animales. Ella responde que eso no es cierto y que todo el oro que su madre le ha enviado no se estaba utilizando para mantener a su hijo sino para matarlo. Enojada por esto, Klytaemnestra se lanza en una diatriba demente, diciéndole a Elektra que ella daría la información adecuada para un rito y una víctima de sacrificio si se muriera de hambre.
Elektra revela entonces quién será la víctima real: la propia Clitemnestra. A continuación, describe cómo hay que apaciguar a los dioses de una vez por todas. Hay que despertarla y perseguirla por toda la casa como a un animal al que están persiguiendo. Sólo cuando desee que todo haya terminado y después de envidiar a los prisioneros en sus celdas, se dará cuenta de que su prisión es su propio cuerpo. En ese momento, el hacha con la que mató a su marido y que Elektra entregará a Orest caerá sobre ella. Sólo entonces los sueños cesarán.
El portador del tren y la confidente entran y le susurran algo. Clitemnestra se ríe histéricamente y, burlándose de Elektra, se va. Elektra se pregunta qué ha hecho reír a su madre. [14]
Crisótemis entra corriendo al patio. Dice que han llegado dos mensajeros con la noticia de que Orest ha muerto, pisoteado por sus propios caballos. Electra grita que no es cierto. Ambas hermanas caen al suelo desdichadas.
Cuando un joven sirviente sale de la casa para buscar a su amo, tropieza con Electra y Crisótemis.
Elektra no cede y una aterrorizada Crisótemis escucha mientras su hermana le exige que la ayude a vengar a su padre.
Electra continúa alabando a su hermana y su belleza, prometiéndole que se convertirá en la esclava de Crisótemis en su cámara nupcial a cambio de su ayuda en su tarea. Crisótemis lucha contra su hermana y huye. Electra la maldice.
Decidida a hacerlo sola, busca el hacha que mató a su padre, pero es interrumpida por un hombre misterioso que entra al patio.
Ella oye que él espera que lo llamen desde el interior del palacio porque tiene un mensaje para la señora de la casa. Él dice ser amigo de Orest y dice que estuvo con él en el momento de su muerte.
Elektra se lamenta. El hombre primero supone que debe ser pariente de sangre de Orest y Agamenón, luego, al preguntarle su nombre, descubre que es Elektra.
Entonces, desconcertada, lo reconoce: es Orest, que ha vuelto disfrazado. Elektra está extasiada al principio, pero también avergonzada de lo que se ha convertido y de cómo ha sacrificado su propio estado real por la causa.
El tutor de Orest llega e interrumpe a los hermanos; su tarea es peligrosa y cualquier cosa puede ponerla en peligro. El portador del tren y el confidente salen del palacio y conducen a Orest hacia el interior.
Elektra se da cuenta de que se olvidó de darle el hacha a Orest. Horrorizada, no tiene otra opción que esperar. Sin embargo, el agudo grito de Clitemnestra se oye desde el interior del palacio, seguido de un gemido sombrío. Elektra sonríe alegremente, sabiendo que Orest ha asesinado a su madre.
Crisótemis y las doncellas corren hacia el patio con antorchas. Se dan cuenta de lo que está sucediendo y quedan horrorizadas. Observan a Electra en el umbral de la puerta y la llaman. Una doncella se da cuenta de que Egisto se acerca fuera del palacio. Temiendo su ira, les dice a las demás que corran hacia adentro. Todas lo hacen, excepto Electra.
Llega Egisto, que no se da cuenta de lo que acaba de ocurrir; está extasiado por haber oído que Orest ha muerto y desea hablar con los mensajeros. Elektra, bailando misteriosamente con una antorcha, lo acompaña alegremente al interior del palacio, asegurándole que ha cambiado de opinión.
Mientras Egisto grita y pide ayuda, Elektra responde: "Agamenón puede oírte".
Crisótemis sale del palacio y dice que Orest está dentro y que ha matado a Clitemnestra y a Egisto. Se inicia una masacre en la que los seguidores de Orest matan a quienes apoyan a Egisto y a la reina.
Elektra está extasiada y quiere llevar a la multitud a bailar, pero al principio no puede.
Crisótemis y Electra elogian la hazaña de su hermano.
Por fin, Elektra comienza a bailar. Cuando llega al clímax de su baile, cae al suelo: Elektra está muerta. Horrorizada, Crisótemis llama a Orest, pero sin éxito.
Musicalmente, Elektra utiliza disonancia , cromatismo y una tonalidad extremadamente fluida de una manera que recuerda, pero va más allá, de la Salomé del mismo compositor de 1905, y por lo tanto Elektra representa los avances más lejanos de Strauss en el modernismo , del que luego se retiró. El acorde bitonal o extendido de Elektra es una disonancia bien conocida de la ópera, mientras que el paralelismo armónico también es una técnica modernista destacada. [15]
Para apoyar el abrumador contenido emocional de la ópera, Strauss utiliza una inmensa orquesta de aproximadamente 110 personas, una de las más grandes de la ópera, con la siguiente instrumentación: [16]
Además de las enormes fuerzas orquestales y el gran elenco principal de cantantes, se utiliza brevemente un coro completo al final de la ópera desde "Stimmen hinter der Scene" ("voces detrás de la escena") anunciando la llegada de Orestes desde el interior del Palacio después del asesinato de Egisto. [17]
Los personajes de Elektra se caracterizan en la música a través de leitmotivs o acordes, entre los que se incluye el acorde Elektra , un poliacorde que consta de acordes de mi mayor y do sostenido mayor superpuestos, formando una cadena de terceras acompañadas de terceras añadidas encima. La forma final es un acorde de undécima .
Clitemnestra, en contraste con el motivo de tríada menor claramente diatónica de Agamenón, se caracteriza por una colección bitonal de seis notas representadas con mayor frecuencia como un par de dos acordes menores separados por un tritono, típicamente en si y fa, en lugar de simultáneamente. [18]
El leitmotiv de Agamenón es un acorde de re menor arpegiado en segunda inversión .
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