Anna Bellschan von Mildenburg (29 de noviembre de 1872 - 27 de enero de 1947) fue una eminente soprano wagneriana de nacionalidad austriaca. Conocida como Anna Bahr-Mildenburg después de su matrimonio en 1909, había sido protegida del compositor y director de orquesta Gustav Mahler durante su dirección musical en la Ópera Estatal de Hamburgo . En 1898, Mahler la llevó a la Ópera Estatal de Viena , donde se estableció como una de las grandes estrellas durante su célebre mandato allí como directora musical.
Anna Bellschan von Mildenburg, para dar su apellido de soltera completo, nació en Viena , la capital de Austria. Estudió canto con Rosa Papier y Johannes Ress en el Conservatorio de la Gesellschaft der Musikfreunde de Viena (ahora Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena ), y luego de forma privada con Cosima Wagner y Mahler. Con este último tuvo un romance que duró hasta 1897.
Von Mildenburg hizo su debut operístico en 1895 en Hamburgo , cantando el papel de Brünnhilde en The Ring Cycle bajo la batuta de Mahler. Luego, en 1897, interpretó el papel de Kundry en Parsifal en el Festival de Bayreuth y también asumió el papel de mezzosoprano de Ortrud en Lohengrin . Cosima Wagner, la viuda del compositor, se convirtió en su mentora en Bayreuth y procedió a interpretar todas las partes principales de soprano wagneriana en el festival antes del estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914.
Cantó por primera vez en la Hofoper de Viena el 8 de diciembre de 1897, cuando asumió el papel de Brünnhilde en Die Walküre con Hans Richter. Mahler la contrató y pronto experimentó un enorme éxito. Sólo en su primera temporada ganó 14.000 florines (unos 112.000 euros en 2008). Su estatura en la ópera igualaba a la de Mahler, quien entonces era el director musical del establecimiento. Actuó en la Ópera Estatal de Viena hasta 1917, y luego nuevamente en 1919-1920. Entre sus actuaciones más famosas durante este período se encontraba la asunción del papel de Isolda en una famosa producción de Tristán e Isolda montada bajo el liderazgo de Mahler.
Lejos de Viena, von Mildenburg cantó con gran éxito en Londres en la Royal Opera House, Covent Garden , interpretando allí a Isolda e Isabel en Tannhäuser en 1906, así como Klitemnestra en la primera producción londinense de Elektra de Richard Strauss . Sin embargo, su repertorio no se limitó a obras de Strauss y Wagner. También apareció en Fidelio de Beethoven , Norma de Bellini , Don Giovanni de Mozart y Oberon de Weber durante el transcurso de su carrera.
De 1922 a 1927, von Mildenburg fue artista invitado en el Festival de Salzburgo , apareciendo en la obra teatral de Hugo von Hofmannsthal Das Salzburger große Welttheater , entre otras producciones. Tras retirarse de la ópera, dio lecciones de canto en Munich . Entre los que instruyó en Munich se encontraban Lilian Benningsen , Fritz Schaetzler y el renombrado tenor wagneriano Lauritz Melchior , quien la consultó en 1922. Después de 1929, enseñó canto en la Academia Internacional de Verano Mozarteum en Salzburgo , pero regresó brevemente a los escenarios. en 1930 para cantar una última Klitemnestra en Augsburgo .
Finalmente se retiró de la enseñanza debido a las exigencias de la Segunda Guerra Mundial y murió en 1947. Junto con su marido, el autor, dramaturgo y crítico austriaco Hermann Bahr , está enterrada en un lugar de honor en el cementerio comunitario de Salzburgo. Entre 1912 y 1922 vivieron juntos en Salzburgo, en el castillo de Arenberg , donde una de las placas conmemorativas de Frauenspuren recuerda al cantante. [1]
Sólo se sabe que ha sobrevivido una rara grabación de von Mildenburg. Consiste en parte del aria "¡Océano! Tú poderoso monstruo", cantada en alemán, de Oberon por Carl Maria von Weber. Realizada en 1904, la grabación ha sido reeditada en CD con los sellos Marston y Symposium. Esto corrobora su reputación como cantante de primera clase de impresionante poder y autoridad, que posee fuertes notas altas y produce una emisión constante de tono redondo durante los años de su mejor momento.
Aparentemente, también fue una actriz memorable, aunque estilizada, con una fuerte presencia en el escenario. Incluso publicó en 1936 una guía para cantantes sobre cómo actuar y gesticular en Wagner de acuerdo con lo que ella llamó el "auténtico" método de Bayreuth.
Parte de la información de este artículo proviene del artículo de Wikipedia en alemán. Véase también The Record of Singing de Michael Scott, Volumen uno (Duckworth, Londres, 1977), para obtener una sinopsis de la carrera de von Mildenburg y una evaluación de su canto, y su entrada biográfica en The Concise Oxford Dictionary of Opera , segunda edición, editada. por Harold Rosenthal y John Warrack (Oxford University Press, Londres, 1980).