A Steichen se le atribuyó el mérito de transformar la fotografía en una forma de arte. [2] Sus fotografías aparecieron en la innovadora revista Camera Work de Alfred Stieglitz con más frecuencia que cualquier otra persona durante su publicación desde 1903 hasta 1917. Stieglitz lo aclamó como "el mejor fotógrafo que jamás haya existido". [3] [4]
Como pionera de la fotografía de moda , las imágenes de vestidos de Steichen para la revista Art et Décoration en 1911 fueron las primeras fotografías de moda modernas que se publicaron. De 1923 a 1938, Steichen se desempeñó como fotógrafo jefe de las revistas Vogue y Vanity Fair de Condé Nast , al mismo tiempo que trabajaba para muchas agencias de publicidad, incluida J. Walter Thompson . Durante estos años, Steichen fue considerado el fotógrafo más popular y mejor pagado del mundo. [5]
De 1947 a 1961, Steichen se desempeñó como Director del Departamento de Fotografía del Museo de Arte Moderno de Nueva York . Mientras estuvo allí, fue curador y montó exposiciones, incluida La familia del hombre , que fue vista por nueve millones de personas. En 2003, la colección fotográfica de la Familia del Hombre se añadió al Registro de la Memoria del Mundo de la UNESCO en reconocimiento a su valor histórico. [7]
En febrero de 2006, una copia de la primera fotografía pictorialista de Steichen, The Pond—Moonlight (1904), se vendió por 2,9 millones de dólares, en ese momento, el precio más alto jamás pagado por una fotografía en una subasta. [8] Una copia de otra fotografía del mismo estilo, The Flatiron (1904), se convirtió en la segunda fotografía más cara de la historia el 8 de noviembre de 2022, cuando se vendió por 12.000.000 de dólares en Christie's Nueva York , muy por encima de la estimación original de $2.000.000-$3.000.000. [9]
Primeros años de vida
Memorial en la plaza Edward Steichen , que conmemora el lugar de nacimiento de Edward Steichen en Bivange , Luxemburgo
Steichen nació Éduard Jean Steichen el 27 de marzo de 1879, en una pequeña casa en el pueblo de Bivange , Luxemburgo , hijo de Jean-Pierre y Marie Kemp Steichen. [10] Sus padres, que se enfrentaban a circunstancias cada vez más difíciles y dificultades financieras, decidieron empezar de nuevo y emigraron a los Estados Unidos cuando Steichen tenía dieciocho meses. Jean-Pierre Steichen emigró en 1880, y Marie Steichen trajo al niño Éduard después de que Jean-Pierre se estableciera en Hancock, en la región cuprífera de la Península Superior de Michigan . Según la destacada biógrafa de Steichen, Penélope Niven , los Steichen fueron "parte de un gran éxodo de luxemburgueses desplazados a finales del siglo XIX por el empeoramiento de las condiciones económicas". [10]
La hermana y única hermana de Éduard, Lilian Steichen , nació en Hancock el 1 de mayo de 1883. Más tarde se casaría con el poeta Carl Sandburg , a quien conoció en la oficina del Partido Socialdemócrata de Milwaukee en 1907. Su matrimonio con Sandburg al año siguiente ayudó a forjar una amistad y asociación de toda la vida entre su hermano y Sandburg. [11] [12]
En 1889, cuando Éduard tenía 10 años, sus padres habían ahorrado suficiente dinero para trasladar a la familia a Milwaukee . [13] Allí aprendió alemán e inglés en la escuela, mientras continuaba hablando luxemburgués en casa. [14]
En 1894, a los quince años, Steichen comenzó a asistir al Colegio Pio Nono , una escuela secundaria católica para varones , donde se notaron sus talentos artísticos. Se decía que sus dibujos en particular eran prometedores. [15] Dejó la escuela secundaria para comenzar un aprendizaje de litografía de cuatro años en la American Fine Art Company de Milwaukee. [16] Después de horas, dibujaba y dibujaba, y comenzó a aprender a pintar por sí mismo. [17] Habiendo descubierto una tienda de cámaras cerca de su trabajo, la visitó con frecuencia hasta que se convenció de comprar su primera cámara, una cámara "detective" Kodak de segunda mano, en 1895. [18] Steichen y sus amigos que también estaban interesados en dibujar y fotografía reunieron sus fondos, alquilaron una pequeña habitación en un edificio de oficinas de Milwaukee, WI , y comenzaron a llamarse a sí mismos la Liga de Estudiantes de Arte de Milwaukee. [19] El grupo contrató a Richard Lorenz y Robert Schade para conferencias ocasionales. [16] En 1899, las fotografías de Steichen se exhibieron en el segundo Salón Fotográfico de Filadelfia. [20]
Steichen se convirtió en ciudadano estadounidense en 1900 y firmó los documentos de naturalización como Edward J. Steichen , pero continuó usando su nombre de nacimiento, Éduard, hasta después de la Primera Guerra Mundial . [21]
Carrera
París, Nueva York y asociaciones con Stieglitz y Rodin
En abril de 1900, Steichen dejó Milwaukee y se fue a París para estudiar arte. Clarence H. White pensó que Steichen y Alfred Stieglitz debían conocerse y, por lo tanto, redactó una carta de presentación para Steichen, y Steichen, que entonces se dirigía a París desde su casa en Milwaukee, conoció a Stieglitz en la ciudad de Nueva York a principios de 1900. [22] En ese En el primer encuentro, Stieglitz elogió la experiencia de Steichen en pintura y compró tres de las impresiones fotográficas de Steichen. [23]
En 1902, cuando Stieglitz estaba formulando lo que se convertiría en Camera Work , le pidió a Steichen que diseñara el logotipo de la revista con un tipo de letra personalizado . [24] Steichen fue el fotógrafo que aparece con más frecuencia en la revista.
Según el autor e historiador del arte William A. Ewing, Steichen se convirtió en uno de los primeros " jet set ", moviéndose constantemente de un lado a otro entre Europa y los EE. UU. en barcos de vapor, en el proceso de polinización cruzada del arte de Europa a los Estados Unidos, ayudando definir la fotografía como una forma de arte y, al mismo tiempo, ampliar la comprensión estadounidense del arte europeo y del arte en general. [27]
Fotografía de moda pionera
La fotografía de moda comenzó con grabados reproducidos a partir de fotografías de actrices vestidas a la moda realizadas por Leopold-Emile Reutlinger , Nadar y otros en la década de 1890. Después de que se hizo posible la reproducción de fotografías en medios tonos de alta calidad , el mayor crédito como pioneros del género corresponde al barón francés Adolph de Meyer y a Steichen, quien, tomando prestada la cámara de mano de un amigo en 1907, fotografió con franqueza a damas deslumbrantemente vestidas en el Hipódromo de Longchamp [28] [29] La moda entonces era fotografiada para suplementos de periódicos y revistas de moda, particularmente por los Frères Séeberger , [29] tal como la aristocracia y los modelos contratados la usaban en las reuniones de carreras de caballos de París.
En 1911, Lucien Vogel, editor de Jardin des Modes y La Gazette du Bon Ton , desafió a Steichen a promover la moda como una bella arte a través de la fotografía . [30] Steichen tomó fotografías de vestidos diseñados por el modisto Paul Poiret , [30] que se publicaron en la edición de abril de 1911 de la revista Art et Décoration. [31] [30] Dos eran en color, [32] [33] y aparecían junto a dibujos planos, estilizados, amarillos y negros de Georges Lepape de accesorios, telas y niñas. [34]
El propio Steichen, en su autobiografía de 1963, afirmó que sus fotografías de Art et Décoration de 1911 "fueron probablemente las primeras fotografías de moda serias jamás realizadas", [35] una afirmación generalizada repetida desde entonces por muchos comentaristas. Lo que él (y De Meyer) [34] aportaron fue un enfoque artístico; un estilo pictorialista de enfoque suave y estéticamente retocado que se diferenciaba de las imágenes mecánicamente nítidas realizadas por sus colegas comerciales para la reproducción de medios tonos, y que él y los editores y diseñadores de moda para los que trabajaba apreciaban como una idealización comercializable de la prenda. más allá de la descripción exacta de tejidos y ojales. [34]
Después de la Primera Guerra Mundial , durante la cual comandó la división fotográfica de las Fuerzas Expedicionarias Estadounidenses , gradualmente volvió a la fotografía directa . A principios de la década de 1920, Steichen tomó más de 1000 fotografías de una sola taza y platillo, en "una escala graduada de tonos desde el blanco puro hasta los grises claros y oscuros hasta el terciopelo negro", que comparó con los ejercicios de los dedos de un músico. [36] Fue contratado por Condé Nast en 1923 por un salario extraordinario de 35.000 dólares (equivalente a más de 500.000 dólares en valor de 2019). [34]
Segunda Guerra Mundial
Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Steichen, que entonces tenía sesenta años, se había retirado [37] como fotógrafo a tiempo completo. Estaba desarrollando nuevas variedades de delfinio , que en 1936 había sido objeto de su primera exposición en el Museo de Arte Moderno , y la única exposición de flores jamás celebrada allí.
En 1942, Steichen fue comisario para el Museo de Arte Moderno de la exposición Camino a la victoria, de la cual cinco duplicados recorrieron el mundo. Las fotografías de la exposición fueron acreditadas a miembros alistados de la Armada, la Guardia Costera y la Infantería de Marina y los números de la unidad de Steichen, mientras que muchas eran anónimas y algunas fueron tomadas con cámaras automáticas en aviones de la Armada operados mientras disparaban al enemigo. [43] A esto le siguió en enero de 1945 Power in the Pacific: Battle Photographs of our Navy in Action on the Sea and In the Sky. [44] Steichen fue liberado del servicio activo (bajo condiciones honorables) el 13 de diciembre de 1945, con el rango de Capitán . Por su servicio durante la Segunda Guerra Mundial , recibió la Medalla de la Victoria de la Segunda Guerra Mundial , la Medalla de la Campaña Asia-Pacífico (con 2 estrellas de campaña), la Medalla de la Campaña Estadounidense y muchos otros premios.
Museo de Arte Moderno
En el verano de 1929, el director del Museo de Arte Moderno, Alfred H. Barr, Jr., había incluido un departamento dedicado a la fotografía en un plan presentado a los Fideicomisarios. Aunque no se puso en marcha hasta 1940, se convirtió en el primer departamento de fotografía de un museo dedicado al arte del siglo XX y estaba dirigido por Beaumont Newhall . Debido a la asistencia a sus exposiciones de propaganda Road to Victory [45] y Power in the Pacific , y precipitando la dimisión del curador Newhall junto con la mayor parte de su personal, en 1947 Steichen fue nombrado director de fotografía hasta 1962, más tarde asistido por Grace M. Mayer .
Su nombramiento fue protestado por muchos que lo veían como anti-fotografía artística, siendo uno de los más expresivos Ansel Adams quien el 29 de abril de 1946 escribió una carta a Stephen Clark (con copia a Newhall) para expresar su decepción por la contratación de Steichen para el nuevo cargo de director; "Suplantar a Beaumont Newhall, que ha hecho una contribución tan grande al arte a través de su vasto conocimiento y simpatía por el medio, con un régimen que es inevitablemente favorable a lo espectacular y lo 'popular' es de hecho un duro golpe al progreso de la creatividad. fotografía." [46]
Sin embargo, la imagen de Ansel Adams Moonrise, Hernandez, New Mexico se publicó por primera vez en US Camera Annual 1943 , después de ser seleccionada por Steichen, quien actuaba como juez de la publicación. [47] Esto le dio a Moonrise una audiencia antes de su primera exposición formal en el Museo de Arte Moderno en 1944. [48]
Steichen, como director, creía firmemente en el producto local, en la "vivacidad del crisol de la fotografía estadounidense" y trabajó para ampliar y organizar la colección, inspirando y reconociendo a la generación de la década de 1950 manteniendo al mismo tiempo las exposiciones históricas al mínimo. Trabajó con Robert Frank incluso antes de que se publicara The Americans , exhibió los primeros trabajos de Harry Callahan y Aaron Siskind y compró dos grabados de Rauschenberg en 1952, antes que cualquier museo. [49] Steichen también mantuvo los desarrollos internacionales en su ámbito y realizó exposiciones e hizo importantes adquisiciones en Europa y América Latina, visitando ocasionalmente esos países para hacerlo. El Departamento publicó tres libros durante su mandato ( La familia del hombre , Steichen el fotógrafo y Los años amargos: 1935-1941: la América rural vista por los fotógrafos de la Administración de Seguridad Agrícola ). [50] [49] A pesar de su sólida carrera en fotografía, Steichen exhibió su propio trabajo en el MoMA (su retrospectiva, Steichen the Photographer ) solo después de haber anunciado su retiro en 1961.
Entre los logros que redimieron el resentimiento inicial por su nombramiento, Steichen creó La familia del hombre , una exposición itinerante del Museo de Arte Moderno que, si bien podría decirse que fue un producto de la propaganda estadounidense de la Guerra Fría, fue vista por 9 millones de visitantes y aún conserva el récord de exposición fotográfica más visitada. Ahora alojado permanentemente y en exhibición continua en el castillo de Clervaux (luxemburgués: Klierf) en el norte de Luxemburgo , su país de nacimiento, Steichen consideró la exposición como la "culminación de su carrera". [51] El prólogo de su catálogo, ampliamente adquirido, consta de más de 500 fotografías que representan la vida, el amor y la muerte en 68 países y fue escrito por el cuñado de Steichen, Carl Sandburg . [52] Como había sido el deseo de Steichen, la exposición fue donada al Gran Ducado de Luxemburgo , su país de nacimiento.
Exposiciones del MoMA comisariadas o dirigidas por Steichen
Las siguientes son exposiciones comisariadas o dirigidas por Steichen durante su mandato como Director de Fotografía en el Museo de Arte Moderno:
1947: Tres jóvenes fotógrafos : Leonard McCombe, Wayne F. Miller, Homer Page, 30 de septiembre al 7 de diciembre [53]
1948: Dentro y fuera de foco: un estudio de la fotografía actual . "Un estudio de la fotografía actual, que incluye impresiones de 76 fotógrafos de muchas partes del país, la primera gran exposición organizada por el Capitán Edward J. Steichen, Director del Departamento de Fotografía del Museo", del 6 de abril al 11 de julio [54]
1948: 50 fotografías de 50 fotógrafos . "50 grabados de las Colecciones del Museo que forman una historia abreviada del desarrollo de la fotografía pictórica durante los últimos 100 años." 27 de julio a 26 de septiembre [55]
1948: Foto-Secesión (Fotografía estadounidense 1902-1910), 29 de septiembre al 28 de noviembre [56]
1948/1949 Fotografías de Bill Brandt, Harry Callahan, Ted Croner, Lisette Model , 30 de noviembre de 1948 a 10 de febrero [57]
1949: Este instante exacto, acontecimientos y páginas en 100 años de fotografía periodística , del 8 de febrero al 1 de mayo [58]
1949: Roots of Photography , que comprende obras de Hill y Adamson, Julia Margaret Cameron y Henry Fox Talbot, 26 de abril al 24 de julio [59]
1949: Realismo en la fotografía. Obras de Ralph Steiner, Wayne F. Miller, Tosh Matsumoto, Frederick Sommer, 26 de julio al 25 de septiembre [60]
1949: Fotografías de Margaret Bourke-White, Helen Levitt, Dorothea Lange, Tana Hoban, Esther Bubley y Hazel-Frieda Larsen . "Sesenta fotografías de seis fotógrafas" del 11 de octubre al 15 de noviembre [61]
1950: Raíces de la fotografía francesa , 29 de noviembre de 1949 – 15 de enero [62]
1950: Fotografías de Picasso de Gjon Mili y Robert Capa , del 24 de enero al 19 de marzo de
1950: Fotografía Adquisiciones recientes: Stieglitz, Atget , 28 de marzo al 7 de mayo de
1950: Fotografía en color , del 9 de mayo al 4 de julio.
1950: fotografías de 51 fotógrafos , del 1 de agosto al 17 de septiembre.
1950: Fotografías de Lewis Carroll , del 26 de septiembre al 3 de diciembre.
1951: Corea: El impacto de la guerra en fotografías , del 13 de febrero al 22 de abril.
1951: Abstracción en la fotografía , del 1 de mayo al 4 de julio.
1951: 12 fotógrafos , 12 de julio al 12 de agosto.
1951: Fotógrafos olvidados , 23 de agosto al 4 de noviembre.
1951: Fotografías memorables de la 'vida' , del 20 de noviembre al 12 de diciembre
1952: Fotografías navideñas , 29 de noviembre de 1951 – 6 de enero de
1952: Cinco fotógrafos franceses , 18 de diciembre de 1951 – 24 de febrero de
1952: Creamos por placer , del 23 de enero al 2 de marzo.
1952: Diógenes con una cámara , del 20 de mayo al 1 de septiembre.
1952: Entonces y ahora , 5 al 18 de agosto.
1953: Siempre los jóvenes desconocidos , del 26 de febrero al 1 de abril.
1953: Fotografía europea de posguerra , 26 de mayo al 23 de agosto.
1955: La familia del hombre , 24 de enero al 8 de mayo, [63] [64] [52]
1956: Diógenes con una cámara III , del 17 de enero al 18 de marzo.
1956: Diógenes con una cámara IV , del 4 de abril al 3 de junio.
1956/7: Lenguaje del muro: graffiti parisino fotografiado por Brassaï , 24 de octubre de 1956 - 13 de enero de 1957
1958: 70 fotógrafos miran Nueva York , del 27 de noviembre de 1957 al 15 de abril, en colaboración con Grace Mayer
1959: Fotografías de la colección del museo , 26 de noviembre de 1958 – 18 de enero de
1960: Fotografías para coleccionistas , del 1 al 16 de octubre, "Fotografías para coleccionistas, más de 250 copias realizadas por 66 fotógrafos... con un precio de 25 dólares y más, en color o en blanco y negro, algunas enmarcadas para colgar. Los estilos varían desde fotoperiodismo hasta abstracción… y… clásicos familiares de la fotografía [65]
1962: Fotografías de Harry Callahan y Robert Frank , 30 de enero al 1 de abril [66]
1962: 50 fotografías de 50 fotógrafos , del 3 de abril al 15 de mayo.
1962: Los años amargos: 1935-1941 , del 18 de octubre al 25 de noviembre, seleccionado por Steichen (descrito en el comunicado de prensa como 'Director Emérito') entre 270.000 tomados para la FSA, con la ayuda del investigador fotográfico Davis Pratt para una instalación diseñada por Kathleen. Refugio. [67]
En los últimos años de su mandato después de su nombramiento por Steichen como curadora adjunta, fue Grace Mayer, "supervisada" por Steichen, quien seleccionó y organizó las exposiciones Recent Acquisitions (21 de diciembre de 1960 - 5 de febrero de 1961), 1960: The Sentido de abstracción , 17 de febrero al 10 de abril, [68] Steichen the Photographer (28 de marzo al 30 de mayo de 1961), Una apuesta por el espacio (4 instalaciones, 1960 a 1963), Diógenes con una cámara V (26 de septiembre al 12 de noviembre , 1961) y Walker Evans: American Photographs (8 de junio de 1962 - 14 de febrero de 1963).
Steichen contrató a John Szarkowski para que fuera su sucesor en el Museo de Arte Moderno el 1 de julio de 1962. Tras su nombramiento, Szarkowski ascendió a Mayer a curador.
Aunque entonces tenía 88 años y no podía asistir en persona, en 1967 Steichen, como miembro aún activo del comité de derechos de autor de la Sociedad Estadounidense de Fotógrafos de Revistas , escribió una presentación ante las audiencias del Senado de los EE. UU. para apoyar las revisiones de la ley de derechos de autor, solicitando que "A este joven gigante de las artes visuales se le concederán los mismos derechos y se tendrán en cuenta sus peculiares problemas." [70]
En 1968, se creó el Archivo Edward Steichen en el Departamento de Fotografía del MoMA. El entonces director del Museo, René d'Harnoncourt, declaró que su función era "amplificar y aclarar el significado de la contribución de Steichen al arte de la fotografía y al arte moderno en general". [28] La creadora del Archivo fue Grace M. Mayer, quien en 1959 comenzó su carrera como asistente del director Steichen y se convirtió en curadora de fotografía en 1962, jubilándose en 1968. Mayer regresó después de su jubilación para trabajar en un capacidad voluntaria como curador del Archivo Edward Steichen hasta mediados de la década de 1980 para obtener materiales de, sobre y relacionados con Steichen. Sus catálogos de tarjetas detallados se encuentran en los Grace M. Mayer Papers del Museo. [71]
El 90 cumpleaños de Steichen se celebró con una cena de fotógrafos, editores, escritores y profesionales de museos en el Hotel Plaza en 1969. El evento fue organizado por el administrador del MoMA, Henry Allen Moe, y el editor de la revista US Camera , Tom Maloney. [28]
En 1970, se presentó en Arlés un espectáculo nocturno durante los Rencontres d'Arles : "Edward Steichen, fotógrafo" de Martin Boschet.
Steichen compró una granja a la que llamó Umpawaug en 1928, en las afueras de West Redding, Connecticut . [72] Vivió allí hasta su muerte el 25 de marzo de 1973, dos días antes de cumplir 94 años. [73] Después de su muerte, la granja de Steichen se convirtió en un parque, conocido como Topstone Park . [74] A partir de 2018, Topstone Park estaba abierto en temporada. [75]
La carrera de Steichen, especialmente sus actividades en el MoMA, contribuyó mucho a popularizar y promover el medio, y tanto antes como después de su muerte, la fotografía, incluida la suya propia, siguió siendo apreciada como una forma de arte coleccionable. [49]
Steichen tomó la fotografía en Mamaroneck, Nueva York , cerca de la casa de su amigo, el crítico de arte Charles Caffin . Muestra una zona boscosa y un estanque, con la luz de la luna apareciendo entre los árboles y reflejándose en el estanque. Si bien la impresión parece ser una fotografía en color, el primer proceso fotográfico en color verdadero, el proceso autocromo , no estuvo disponible hasta 1907. Steichen creó la impresión de color aplicando manualmente capas de gomas sensibles a la luz al papel. Sólo se sabe que existen tres impresiones de Pond—Moonlight y, como resultado de la superposición manual de las encías, cada una es única. (Las dos impresiones que no se subastaron se encuentran en colecciones de museos). El extraordinario precio de venta de la impresión se puede atribuir en parte a su carácter único y a su rareza. [77]
Del 14 de julio al 3 de septiembre de 2007 se celebró una muestra de las primeras fotografías en color de Steichen en el Mudam (Musée d'Art moderne) de la ciudad de Luxemburgo .
Vida personal
Steichen se casó con Clara E. Smith (1875-1952) en 1903. Tuvieron dos hijas, Mary Rose Steichen (1904-1998) y Charlotte "Kate" Rodina Steichen (1908-1988). En 1914, Clara acusó a su marido de tener un romance con la artista Marion H. Beckett , que se alojaba con ellos en Francia. Los Steichen abandonaron Francia justo antes de que llegaran las tropas invasoras alemanas. En 1915, Clara Steichen regresó a Francia con su hija Kate y se quedó en su casa del Marne a pesar de la guerra. Steichen regresó a Francia con la División de Fotografía del Cuerpo de Señales del Ejército Estadounidense en 1917, tras lo cual Clara regresó a los Estados Unidos. En 1919, Clara Steichen demandó a Marion Beckett por tener una aventura con su marido, pero no pudo probar sus afirmaciones. [79] [80] Clara y Edward Steichen finalmente se divorciaron en 1922.
Steichen se casó con Dana Desboro Glover en 1923. Murió de leucemia en 1957.
2000 Eduardo Steichen ; Museo Whitney de Arte Americano; Nueva York, Nueva York [49] [83] [84]
2002 Edward Steichen: Arte como publicidad/Publicidad como arte ; Museo Norsk de Fotografía-Preus Fotomuseum; Horten , Noruega [49]
2004: Celebridades de Hollywood: Edward Steichen , Kunsthal Rotterdam, Países Bajos, 17 de enero – 25 de abril [85]
2005: Edward Steichen, Botschaft von Luxemburg , Alemania, 22 de abril – 21 de mayo [86]
2005: Celebridad de Hollywood: Retratos de Vanity Fair de Edward Steichen , Museo de Arte Multimedia, Rusia, 14 de marzo - 14 de mayo [87]
2007: Steichen; une épopée photographique, Jeu de Paume, Francia, 9 de octubre – 30 de diciembre [88]
2008: Edward Steichen , Palazzo Magnani, Italia, 30 de abril – 8 de junio [89]
2008: Edward Steichen: Vive en la fotografía / Une épopée photographique , Musée de l'Elysée, Suiza, 18 de enero - 24 de marzo [90]
2008: Edward Steichen: Une Epopée Photographique , Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, España, 25 de junio - 22 de septiembre [91]
2008 Edward Steichen: In High Fashion 1923-1937 , Kunsthaus Zürich, Suiza, 11 de enero – 30 de marzo
2009: Edward Steichen: 1915-1923 , Howard Greenberg Gallery, EE. UU., 20 de marzo - 16 de mayo
2009: Edward Steichen: In High Fashion , Kunstmuseum Wolfsburg , Alemania, 11 de octubre de 2008 - 2 de enero
2009: Edward Steichen: In High Fashion the Condé Nast Years, 1923-1937 , Williams College Museum of Art, EE. UU., 6 de junio - 8 de noviembre
2009: Edward Steichen: In High Fashion, The Condé Nast Years, 1923–1937 , Centro Internacional de Fotografía, Estados Unidos, 16 de enero - 3 de mayo
2009: Edward Steichen: The Early Years , Museo de Artes Fotográficas, EE. UU., 31 de enero - 17 de mayo
2009/10: Edward Steichen. En alta costura, los años de Condé Nast, 1923-1937 , AGO Art Gallery Ontario, Canadá, Canadá, 26 de septiembre de 2009 - 3 de enero de 2010
2011: Edward Steichen: Celebrity Design , Museum Folkwang, Alemania, 6 de noviembre de 2010 - 16 de enero
2011: Edward Steichen: The Last Printing , Danziger Gallery, EE. UU., 15 de septiembre - 29 de octubre
2012: Edward Steichen: gli anni Condé Nast , Fondazione Sozzani, Italia, 20 de noviembre de 2011 - 12 de febrero
2013: Edward Steichen , Museo de Fotografía, Dinamarca, 12 de octubre de 2012 - 9 de febrero
2013: Alta costura: los años de Condé Nast, 1923-1937 , Fotografiemuseum de espuma Países Bajos, 28 de junio - 6 de septiembre
2013: Luz y sombra de la Edad Moderna: 1923-1937 , Museo de Arte Setagaya, Japón, 26 de enero - 7 de abril
2013: Talk of the Town: Retratos de Edward Steichen de la Colección Hollander , Museo LACMA, EE. UU., 3 de agosto al 8 de diciembre
2014: Imágenes nítidas y claras. La Primera Guerra Mundial de Edward Steichen y los años de Condé Nast , Instituto de Arte de Chicago, EE. UU., 28 de junio – 28 de septiembre
2014: Edward Steichen & Art Deco Fashion, Galería Nacional de Victoria, Australia, 18 de octubre de 2013 - 2 de marzo
2014: Steichen en las décadas de 1920 y 1930: una adquisición reciente , Whitney Museum Art, EE. UU., 6 de diciembre de 2013 - 1 de agosto
2014/2015: En alta costura: Edward Steichen, The Conde Nast Years 1923 - 1937 , Photographers' Gallery UK, 31 de octubre de 2014 - 18 de enero de 2015
2015: Edward Steichen , Galerie Clairefontaine, Luxemburgo, 8 de septiembre – 17 de octubre [92]
2015: Edward Steichen en alta costura. Los años de Condé Nast. 1923-1937 , Museo de Arte Multimedia, Rusia, 9 de septiembre – 22 de noviembre
2015: En alta costura: Edward Steichen , WestLicht, Austria, del 18 de febrero al 24 de mayo
2016 Making Meaning of a Legacy: Edward Steichen , Centro de Bellas Artes - Bozar, Bélgica, 13 de noviembre de 2015 - 5 de enero
2017: Fotógrafo del siglo XX Edward Steichen , Museo DeCordova, EE. UU., 7 de octubre de 2016 - 26 de marzo
Grupo
1900 La Nueva Escuela de Fotografía Estadounidense; Real Sociedad Fotográfica; Londres, Inglaterra y París, Francia [82]
1902 Fotografía pictórica americana ; Club Nacional de Artes; Nueva York, Nueva York. [49]
1904 Salón Internacional de Fotografía , París. [82]
Exposición inaugural de 1905; Pequeñas Galerías de la Foto Secesión; Nueva York, Nueva York. [49]
1906 Fotografías arregladas por la Foto Secesión ; Academia de Bellas Artes de Pensilvania; Filadelfia, Pensilvania [49]
1910 Los pintores americanos más jóvenes ; Pequeñas Galerías de la Foto-Secesión; Nueva York, Nueva York. [49]
1910 Exposición Internacional de Fotografía Pictórica ; Galería de Arte Albright; Rochester, Nueva York [49]
1932 Murales de pintores y fotógrafos estadounidenses ; Museo de Arte Moderno; Nueva York, Nueva York [49]
1955 La familia del hombre , MOMA, Nueva York (EE.UU.) [82]
Bibliografía
Wikisource tiene obras originales de o sobre: Edward Jean Steichen
Steichen, Eduardo (1955). La familia del hombre: la mayor exposición fotográfica de todos los tiempos . Nueva York: Maco Pub. Co para el Museo de Arte Moderno.
Sandburg, Carl; Steichen, Edward (1961), Steichen el fotógrafo, Museo de Arte Moderno
Steichen, Edward (1963), Una vida en la fotografía, Allen
Steichen, Eduardo; Longwell, Dennis; Museo de Arte Moderno (Nueva York, NY) (1978), Steichen: las estampas maestras 1895-1914, el período simbolista , Museo de Arte Moderno; Boston, ISBN 978-0-87070-581-6
DePietro, Anne Cohen (1985). Las pinturas de Eduard Steichen . Huntington, Nueva York: Museo Heckscher. LCCN 85-80519 (Catálogo de exposición).
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Galería
Paisaje con avenida de árboles , una pintura de Steichen, 1902
La portada de Camera Work , que muestra el diseño y la tipografía personalizada de Steichen. Además, en este número específico, el número 2, todo el volumen estuvo dedicado a las fotografías de Steichen.
Autorretrato , de Edward Steichen. Publicado en Trabajo de cámara nº 2, 1903.
El Flatiron en una fotografía de 1904, tomada por Steichen
Experimento en fotografía en tres colores , de Steichen, publicado en Camera Work No 15, 1906
Pastoral – Luz de luna , de Steichen, publicado en Camera Work No 20, 1907
Eugene, Stieglitz, Kühn y Steichen Admirando la obra de Eugene , de Frank Eugene de 1907. De izquierda a derecha están Eugene, Alfred Stieglitz , Heinrich Kühn y Steichen.
Henri Matisse y La Serpentine , otoño de 1909, Issy-les-Moulineaux, fotografía de Edward Steichen
"Los aviones del Carrier Air Group 16 regresan al USS Lexington (CV-16) durante la operación Gilberts, noviembre de 1943". Fotografiado por el comandante Edward Steichen, USNR.
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[1]—Artículo de portada de David Joseph (DJ) Marcou, Edward Steichen, HonFRPS: Renaissance Man en marzo de 2004, RPS Journal, págs.
"De Luxemburgo y América al mundo: el legado fotográfico de Edward Steichen" Archivado el 22 de febrero de 2021 en Wayback Machine en La Crosse History Unbound