Douglas Hunt Trumbull ( 8 de abril de 1942 - 7 de febrero de 2022) fue un director de cine y supervisor de efectos visuales estadounidense , pionero en métodos innovadores en efectos especiales. [ 1] [ 2] Creó escenas para 2001: Odisea del espacio , Encuentros cercanos del tercer tipo , Star Trek: la película , Blade Runner y El árbol de la vida , y dirigió las películas Silent Running y Brainstorm . [3] [4]
Trumbull nació en Los Ángeles. Su padre era un ingeniero aeroespacial que había trabajado brevemente en Hollywood creando efectos visuales para la película de 1939 El mago de Oz ; su madre, que murió cuando Trumbull tenía 7 años, era artista. De niño, le gustaba construir dispositivos mecánicos y eléctricos como radios de cristal , y disfrutaba viendo películas de invasiones extraterrestres. [5] Inicialmente quería ser arquitecto, lo que lo llevó a tomar clases de ilustración. Estudió dibujo técnico en El Camino Junior College y se unió al Screen Cartoonists Guild después de graduarse. Sin embargo, Hollywood inicialmente rechazó su portafolio de naves espaciales y dibujos planetarios. [4] Aunque sus habilidades para crear arte fotorrealista lo llevaron a un trabajo en Graphic Films, que produjo cortometrajes para la NASA y la Fuerza Aérea. [6]
Los primeros trabajos de Douglas Trumbull fueron en Graphic Films en Los Ángeles. El pequeño estudio de animación y artes gráficas produjo una película llamada To the Moon and Beyond sobre los vuelos espaciales para la Feria Mundial de Nueva York de 1964. Trumbull, hijo de un ingeniero mecánico y una artista, trabajó en Graphic Films como ilustrador y artista de aerógrafo. Pintó una galaxia espiral giratoria y, utilizando una lente de ojo de pez, proyectó la película sobre una cúpula hecha a medida. El efecto fue innovador para su época y la película llamó la atención del director Stanley Kubrick , que estaba comenzando a trabajar en el proyecto que se convertiría en 2001: Una odisea del espacio . [4] Kubrick contrató al director Con Pederson de Graphic Films y la compañía iba a trabajar en los efectos visuales de la película. Cuando Kubrick decidió trasladar toda la producción a Inglaterra, canceló el contrato con Graphic Films. Trumbull quería seguir trabajando en la película, ya que ya había hecho un trabajo considerable de preproducción, por lo que llamó en frío a Kubrick después de obtener el número de teléfono de la casa del director de Pederson. Kubrick contrató a Trumbull y lo llevó en avión a Londres para la producción de 2001. La primera tarea de Trumbull fue crear las docenas de animaciones que se ven en las pantallas de visualización de datos en el transbordador lunar Aries y el Discovery . [7] Parecían gráficos de computadora, pero se crearon fotografiando y animando reproducciones de cuadros y gráficos de publicaciones técnicas. Trumbull creó inicialmente las tomas utilizando una serie de artilugios similares a Rube Goldberg que construyó con engranajes y motores pedidos a una casa de suministros de equipos científicos. Kubrick le dio al joven técnico de efectos libertad creativa y aliento: "Él decía ... '¿Qué necesitas para hacerlo?' y yo tenía carta blanca completa, lo cual era una locura para un chico joven", recordó Trumbull. "Tenía 23 o 24 años cuando empecé la película, y 25 cuando estaba haciendo Star Gate. Él me decía: '¿Qué necesitas?' y yo le respondía: 'Bueno, necesito ir a la ciudad y comprar algunos rodamientos raros y algunas cosas', y él me enviaba a la ciudad en su Bentley, con un conductor, a Londres. ¡Fue genial!"
Las responsabilidades y talentos de Trumbull crecieron a medida que avanzaba la producción, y se convirtió en uno de los cuatro supervisores de efectos especiales de la película (los otros eran su compañero de Graphic Films, Con Pederson, junto con Tom Howard y Wally Veevers). La contribución más memorable de Trumbull fue el desarrollo del proceso de fotografía de escaneo de hendidura , utilizado en la secuencia "Stargate". "... Simplemente estaba en el lugar correcto en el momento correcto... Estábamos luchando con la Puerta de las Estrellas. Nadie sabía qué era una Puerta de las Estrellas; pero se me ocurrieron algunas ideas que ni siquiera sabía en ese momento que se basaban en algunas cosas que estaba aprendiendo cuando era joven sobre fotografía callejera y técnicas fotográficas extrañas...". Creó la Puerta de las Estrellas construyendo una lámina de metal giratorio de 6 pies de alto y cortó una ranura estrecha en ella. La lámina se colocó frente a un panel de vidrio retroiluminado de 12 pies de largo, a través del cual se proyectaban patrones de iluminación. Con una exposición prolongada de la cámara, el caleidoscopio de luces parecía lanzarse hacia la cámara desde un solo punto. [4]
Trumbull y Kubrick querían que el público sintiera que estaba viviendo la aventura y que se sumergía en la película al participar. Este enfoque finalmente condujo al sistema Imax de proyección de alta resolución, que Trumbull ayudó a desarrollar. [4] Trabajar en 2001 enganchó a Trumbull con el concepto de producir experiencias cinematográficas inmersivas en pantallas gigantes, irónicamente, en un momento en que la industria estaba avanzando hacia la multiproducción de salas con pantallas más pequeñas.
Aunque la asociación de Trumbull con Kubrick fue un gran impulso para su carrera, juró después que "nunca volvería a trabajar para nadie más", en parte porque Kubrick "era un gran supervisor... su nivel de control de calidad rayaba en el perfeccionismo".
La película ganó un Oscar a los mejores efectos especiales, pero el premio fue para Kubrick, ya que Trumbull no recibió ningún reconocimiento por su trabajo. Esto provocó amenazas de acciones legales y los dos hombres no se hablaron durante una década. [4] Trumbull dijo después de la muerte de Kubrick que Kubrick "era un genio", alguien a quien extrañaba terriblemente.
En 1969, Trumbull estaba filmando la Convención anual de platillos voladores en Giant Rock, California. Esto evolucionó hasta convertirse en un proyecto de larga duración llamado inicialmente Giant Rock, Rutabaga Deluxe y luego Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . La estrella de la película era Julian Jones , de cinco años , hijo de Brian Jones , de la fama de los Rolling Stones . La historia involucraba a Jones perdiendo a su madre en un basurero gigante y vagando por un planeta desolado buscándola, mientras era amenazado por recolectores de basura con máscaras de gas y ayudado por una hada madrina en una creación de vaquera con lentejuelas de Nudie . Algunas imágenes incluyen una batalla con un Boina Verde y un Viet Cong en un supermercado. El socio de Trumbull en la película fue Anthony Foutz. Una compañía llamada Dimension V se hizo cargo del respaldo de la película. [8]
Tras regresar a Hollywood, Trumbull montó su propia empresa y posteriormente presentó una oferta para producir efectos especiales para la película de ciencia ficción The Andromeda Strain ("Yo era un chico joven y muy ingenuo", recordaría más tarde, "y ofrecí muy poco por el trabajo; no tenía ni idea de cuánto se suponía que costaban estas cosas. ¡Casi me arruiné como resultado!"). Trumbull y su socio James Shourt produjeron docenas de tomas, incluidas las imágenes del organismo de Andrómeda con "microscopio electrónico" y varias lecturas en pantalla. Aunque muchas de ellas parecían gráficos de computadora, se crearon utilizando técnicas que Trumbull había utilizado en 2001. El autor Michael Crichton y el director Robert Wise quedaron muy impresionados por el trabajo de Trumbull.
La participación y el éxito de Trumbull en Andrómeda lo prepararon para dirigir la película de 1971 Silent Running , con un guion basado en su tratamiento original: los últimos grandes bosques de Estados Unidos se preservan y se envían al espacio dentro de enormes cúpulas geodésicas , con la esperanza de que un día puedan regresar a una tierra que pueda sostenerlos nuevamente. Cuando los burócratas sin rostro emiten órdenes de abandonar y destruir las cúpulas, el botánico de la nave ( Bruce Dern ) se rebela y toma el control de la nave, ayudado por tres robots "drones" antropomórficos. Dirige la nave lejos de la flota y se esconde entre los anillos de Saturno , fuera de contacto (silent running), intentando mantener el bosque en buen estado, solo a excepción de los drones que lo siguen como mascotas.
Silent Running fue producida por Universal con un presupuesto reducido de un millón de dólares, una décima parte del presupuesto de 2001. La película utilizó una serie de técnicas de efectos especiales que Trumbull había ayudado a desarrollar. Los interiores de la nave espacial se filmaron a bordo de un portaaviones fuera de servicio , que prestó su nombre a la nave espacial cinematográfica Valley Forge . Trumbull no estaba previsto originalmente para dirigir, pero cuando se acercaba el inicio de la producción se convirtió en la opción obvia. (Otros recién llegados incluyeron al equipo de guionistas de Deric Washburn y Michael Cimino , que más tarde colaboraría en The Deer Hunter , junto con el escritor Steven Bochco , famoso por Hill Street Blues y LA Law ).
Cuando se estrenó Silent Running , los expertos se quedaron atónitos al comprobar que la película final se había producido por tan poco dinero. El actor principal, Bruce Dern, comparó la visión creativa de Trumbull con la de Alfred Hitchcock , con quien Dern también había trabajado. Trumbull era considerado uno de los directores jóvenes y prometedores de Hollywood.
Aunque fue un éxito de crítica, Silent Running fue un fracaso de taquilla. Trumbull recordó que "fue una gran experiencia para mí como cineasta, pero no sabía que formaba parte de un experimento de Universal Studios... para ver si era posible que una película sobreviviera solo gracias al boca a boca sin una campaña publicitaria". No fue así, pero el mensaje ambiental de Silent Running tocó una fibra sensible y, desde entonces, la película se ha convertido en un clásico de culto .
Después de Silent Running , Trumbull desarrolló varios proyectos cinematográficos, pero una serie de desgracias y mala suerte les impidió pasar de la etapa inicial de desarrollo. Un proyecto casi entró en producción y ya se estaba elaborando el reparto cuando se canceló abruptamente: el inversor había decidido abandonar el negocio del cine y construir un casino en Las Vegas en su lugar. Trumbull describió este período de su carrera como " el infierno del desarrollo ". Incapaz de vivir solo de los honorarios de desarrollo y necesitando dinero, Trumbull volvió a crear efectos especiales, incluido un trabajo no acreditado en el que se utilizaron técnicas de pantalla azul en la película de 1974 The Towering Inferno , un gran éxito comercial.
En 1975, Trumbull rechazó una oferta para proporcionar los efectos para Star Wars de George Lucas debido a otros compromisos, pero en 1977 contribuyó con los efectos para Encuentros en la tercera fase . A fines de 1978, Future General Corporation de Trumbull, una empresa de investigación y efectos especiales que fue financiada por Gulf + Western y Paramount Pictures , recibió la oferta de producir los efectos especiales para Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, ya profundamente involucrado en Encuentros en la tercera fase , se negó, queriendo en cambio centrar sus esfuerzos en su proceso patentado Showscan , un proceso de película de gran formato y alta velocidad que brindaba una claridad visual sin precedentes. Paramount otorgó el contrato a la empresa de efectos Robert Abel and Associates , y en un movimiento visto por algunos como una venganza por la negativa de Trumbull a asumir el proyecto, prácticamente cerró Future General.
Robert Abel había producido muchos anuncios publicitarios de alta calidad y visualmente avanzados para clientes como 7-Up , pero pronto se hizo evidente que su elección de tecnología, que incluía equipos de cámara controlados por software y sistemas de imágenes gráficas muy avanzados para la época, simplemente no podía adaptarse al volumen de material requerido. En agosto de 1978, ante los rumores de una inminente fusión en Abel, Trumbull se acercó a Paramount y se ofreció a intervenir y hacer los efectos con su socio Richard Yuricich . Paramount declinó la oferta, con la esperanza de que Abel aún pudiera obrar un milagro.
A principios de 1979, cuando la fotografía principal estaba casi terminada y se acercaba la fecha de estreno en diciembre, Abel fue despedido tras no poder producir ni siquiera unos pocos segundos de metraje utilizable. Paramount se puso en contacto con Trumbull para que se hiciera cargo de la producción de efectos, cosa que Trumbull hizo tras conseguir un acuerdo para ser liberado de su contrato en Paramount al finalizar la película. "En aquel momento", recordó, "creo que habrían entretenido a cualquiera que pudiera haberlos sacado del apuro". Trumbull reunió de nuevo a su equipo de Future General, reconstruyó sus instalaciones que Paramount había prácticamente destripado y, con tan sólo seis meses para crear los cientos de tomas de efectos necesarios, trabajó prácticamente las veinticuatro horas del día durante meses. Su equipo cumplió con la fecha, pero su grito de guerra interno pasó a ser "... ¡recórtalo, tíralo o déjalo!" (Es decir, reutilizar parte de una escena existente, tomar una escena existente y "tírala" de modo que una toma de derecha a izquierda del barco se reproduzca ahora al revés, o "eliminar" la toma por completo del guion).
El modelo de la Enterprise , ya construido cuando el equipo de Trumbull tomó el mando, resultó especialmente complicado. Mientras que el modelo de Discovery en "2001" medía más de 15 metros de largo y presentaba una gran cantidad de detalles (de piezas obtenidas, entre otras cosas, de cientos de kits de tanques de plástico), el modelo de la Enterprise tenía solo dos metros de largo, lo que limitaba severamente las posibilidades fotográficas. Se tuvieron que superar otros compromisos. Trumbull tuvo varias ideas para efectos no convencionales, como una técnica de escaneo de hendidura modificada para producir rayas fantásticas cuando la Enterprise entrara en modo warp, pero muchas tuvieron que archivarse debido a las limitaciones de tiempo. Trumbull también hizo varias contribuciones a la historia, en colaboración una vez más con su director de Andromeda Strain, Robert Wise.
Como Trumbull le dijo a Wolfram Hannemann de in70mm.com , "Había tantas tomas [en la película] como "Encuentros en la tercera fase" y "La guerra de las galaxias" juntas... Había 650 tomas, que debían completarse en seis meses... y todos trabajamos 24 horas al día durante seis meses. Siete días a la semana, las 24 horas del día, para terminar esa película... Terminé en el hospital; fue una recuperación importante. Tenía úlceras, todo tipo de agotamiento porque trabajaba siete días a la semana, casi viviendo en el estudio, sin dormir lo suficiente".
En 1981, Trumbull dirigió los efectos especiales de la película Blade Runner de Ridley Scott . [9] Para entonces, Trumbull había jurado no volver a hacer efectos especiales para otros directores, pero se sintió atraído por el proyecto por la oportunidad de trabajar con Scott y la posibilidad de crear algo más que una nave espacial estéril, gris y blanca. "Una de las cosas que me atrajo del proyecto", recordó Trumbull en una entrevista en la revista Cinefex , "fue que NO era una película espacial. Estoy realmente cansado de hacer naves espaciales con fondos estelares". [10] De hecho, las imágenes icónicas de un Los Ángeles contaminado y distópico, que parecía más una refinería de petróleo que una metrópolis, y con vallas electrónicas del tamaño de un edificio y un dirigible bulboso que volaba en círculos por encima anunciando oportunidades de trabajo "fuera del mundo" se convirtieron en las marcas visuales de la película.
Trumbull no completó Blade Runner (David Dryer asumió el cargo de supervisor de efectos especiales) y abandonó la película como había acordado a mitad de camino para concentrarse en la preproducción de su próximo trabajo como director, Brainstorm , una historia de dos científicos brillantes que desarrollan un dispositivo revolucionario para registrar y experimentar indirectamente los sentimientos y percepciones de otras personas, un dispositivo que los militares intentan robar para sus propios fines.
Brainstorm iba a ser una muestra del proceso " Showscan " de Trumbull, que utilizaba cámaras y proyectores especiales para captar y proyectar películas de 70 mm a 60 fotogramas por segundo. En el último momento, el proceso Showscan no se utilizó porque los propietarios de los cines se resistieron a la idea de instalar un nuevo y costoso equipo de proyección. La película se rodó de forma convencional a 24 fotogramas por segundo en película de 35 mm, aunque Trumbull continuó con su proceso de filmación de efectos en 70 mm. "En las películas, la gente suele hacer flashbacks y tomas desde el punto de vista como una especie de imagen difusa, misteriosa y distante", recordó Trumbull, "y yo quería hacer justo lo contrario, es decir, hacer que el material de la mente fuera aún más real y de mayor impacto que la 'realidad'". [ cita requerida ]
La película estuvo a punto de ser cancelada por la misteriosa muerte por ahogamiento de Natalie Wood durante una pausa en la producción. MGM suspendió inmediatamente la producción y en un principio quiso deshacerse de Brainstorm (y cobrar el seguro de la película inacabada). Trumbull, aunque quizás desconsolado por la muerte de Natalie, pensó que la película estaría terminada después de filmar solo unas pocas escenas más. Los abogados y las compañías de seguros se pelearon sobre si terminar la película o no. La película finalmente se terminó dos años después, cuando la compañía de seguros proporcionó el dinero para terminar la producción. Trumbull había presionado todo el tiempo para que el estudio terminara y estrenara su película. "Puedo hacerlo", recordó Trumbull en una entrevista con GreenCine , [ cita requerida ] "Tengo toda la cobertura... Todo lo que necesitas hacer es dejarme entrar a la sala de edición y te lo mostraré. Dijeron, 'No, no puedes volver, no te queremos en la sala de montaje, no puedes terminar esta película'". Debido a su determinación de terminar su película, Trumbull se convirtió en persona non grata en MGM en el proceso. Finalmente se estrenó en un pequeño número de pantallas y con poca publicidad (aunque Trumbull recordó en la entrevista con Greencine que la película se convirtió en "La última película de Natalie Wood, fin de la cita") Brainstorm fue bien recibida por la crítica, pero un fracaso comercial en taquilla.
Agotado por sus batallas con el sistema de Hollywood ("El negocio del cine está tan jodido que no tengo energía para invertir tres o cuatro años en un largometraje"), Trumbull se retiró a las colinas de Berkshire , en el oeste de Massachusetts , para escapar de "los abogados, los agentes de seguros, los tipos raros", y desvió su carrera de los proyectos tradicionales de Hollywood para concentrarse en el desarrollo de nuevas tecnologías para la producción cinematográfica, la industria de la exhibición y las atracciones de los parques temáticos, como la primera atracción con simulador de vuelo, Tour of the Universe , y la atracción Back to the Future en el parque temático Universal Studios . Hasta hace poco, la tecnología Showscan de Trumbull se podía ver en una atracción de tipo parque temático en el Hotel Luxor de Las Vegas.
En 1994, Trumbull fue brevemente vicepresidente de IMAX Corporation y presidente de su división Ridefilm a través de su participación en la combinación y adquisición simultánea de la empresa privada canadiense Imax Corp. y Trumbull Co.
Trumbull pasó casi dos décadas en las colinas de Berkshire, en el oeste de Massachusetts, fundando y dirigiendo una serie de empresas dedicadas a la producción e innovación de efectos.
En 2010, Trumbull utilizó las redes sociales para publicitar un vídeo en Vimeo y YouTube en el que demostraba un invento destinado a tapar el derrame de petróleo de BP con un fuerte sello de vacío. [11] [12] Aunque el vídeo "se volvió viral" casi de inmediato, Trumbull nunca recibió noticias de BP ni de ninguna de las agencias del gobierno estadounidense que luchaban por contener el derrame, lo que lo dejó perplejo y ligeramente molesto. "No lo hice con la esperanza de recibir una compensación", dijo más tarde, "lo hice porque pensé que era lo moralmente correcto".
Después de casi treinta años fuera de Hollywood, Trumbull contribuyó al trabajo de efectos especiales en la película de Terrence Malick de 2011 El árbol de la vida . Malick, supuestamente un fan de Trumbull, se acercó a él para hablarle sobre el trabajo de efectos y mencionó que no le gustaba el aspecto de los efectos generados por computadora. Según se informa, Trumbull preguntó: "¿Por qué no hacerlo como lo hicimos en 2001 ?". Los programas de composición recientes como Nuke permiten combinar escenas prácticas filmadas en película con menos dolores de cabeza del trabajo de efectos "tradicionales", como filmar múltiples pases de cámara en una sola pieza de película, pases mate y similares. Trumbull finalmente firmó como consultor de efectos especiales, trabajando con el supervisor de efectos de la película, Dan Glass. Muchos de los procesos de efectos "orgánicos" utilizados en 2001 y Encuentros cercanos fueron resucitados, como fotografiar interacciones químicas en placas de Petri y liberar pinturas en tanques de agua. "Era un entorno de trabajo casi imposible de conseguir hoy en día", dijo Trumbull al periódico The Guardian en julio de 2011. "Terry quería crear la oportunidad de que ocurriera lo inesperado ante la cámara y luego hacer algo con eso. No quería utilizar un proceso de diseño muy estricto, quería que ocurriera el fenómeno inesperado y aprovecharlo".
En marzo de 2011, el director James Cameron anunció sus planes de filmar su próximo largometraje en 3D, al estilo de Avatar, en una versión digital de Showscan . Cameron ha estado presionando para que las salas de cine adopten velocidades de cuadro más altas para mantener el efecto 3D durante las escenas que involucran movimiento a alta velocidad (como explosiones). A veinticuatro cuadros por segundo, el efecto 3D se rompe, mientras que a cuarenta y ocho o sesenta cuadros por segundo se mantiene. Sesenta cuadros por segundo es difícil de lograr con una película convencional debido a la tensión en el medio en sí; grabar sesenta cuadros por segundo usando una cámara digital es algo común. [ cita requerida ]
En 2012, Trumbull dijo que estaba trabajando en un nuevo proyecto de ciencia ficción que, según él, está "mucho más allá de todo lo que Peter Jackson y James Cameron han estado haciendo", [13] que probablemente se filmará con una cámara capaz de grabar 120 cuadros por segundo, el doble de la velocidad de su antecesor, Showscan.
Trumbull fue un orador invitado en la Coalición de Producción de Massachusetts en febrero de 2013.
Desde 2013, Trumbull mantiene un taller y estudio en su propiedad en las colinas de Berkshire , en Massachusetts, donde continúa desarrollando nuevas herramientas para cineastas. Viaja con frecuencia a proyecciones de películas y seminarios y disfruta de un resurgimiento de su celebridad entre los entusiastas del cine y los efectos visuales. Trumbull parece agradecido por el reconocimiento y la reverencia que le otorgan sus seguidores. "Realmente me hacen seguir adelante", dijo al periódico The Australian en febrero de 2011. "Refuerzan cierto entusiasmo por mi trabajo. Es muy difícil mantenerme en marcha, porque los reveses [fueron] realmente trágicos y difíciles". Cuando un periodista le preguntó cómo había logrado perseverar frente a los reveses, Trumbull se rió y respondió que no lo sabía y "¡Tal vez estoy loco!".
En 2014, Trumbull anunció que había desarrollado un nuevo sistema de captura y proyección digital llamado Magi. Graba y proyecta en 3D nativo en 4K a 120 fps, utilizando una técnica innovadora que llamó "cadencia", que nunca se había utilizado en sistemas 3D anteriores: "Estábamos filmando 60 [fotogramas] por ojo, el proyector iba a 120: ojo izquierdo, ojo derecho, ojo izquierdo, ojo derecho. Estás filmando de la misma manera en que lo vas a proyectar. Y ahí es cuando ocurre esta magia. Es solo un destello por fotograma, y la secuencia es realmente correcta temporalmente. De hecho, hay 120 posiciones diferentes. Cualquier cosa que se mueva frente a la cámara tendrá 120 posiciones diferentes". [14] Ese año también produjo un cortometraje dramático, UFOTOG, para destacar las capacidades del sistema Magi. La historia trata de un hombre que ha desarrollado un sofisticado sistema fotográfico 3D para rastrear ovnis y demostrar su existencia, a pesar de la interferencia de una oscura agencia gubernamental. La película se ha exhibido en festivales de cine y conferencias de la industria, así como ante cineastas y ejecutivos de estudios. [15]
En 2016, le dijo a Science & Film: "Estoy planeando hacer una película de largometraje que será casi en su totalidad miniaturas, pero será fotorrealista, a escala real, de calidad épica y tendrá el tipo de cosas que me gustan de Blade Runner y 2001 ". [16]
En 2018, Trumbull proporcionó los efectos visuales para [17] y fue productor ejecutivo de la película The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot . [18] El mismo año, participó en el documental Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) dedicado a él y su universo. [19]
Trumbull fue distinguido dos veces por la Sociedad de Ingenieros de Cine y Televisión (SMPTE) . Más recientemente, recibió la Medalla del Progreso en reconocimiento a sus numerosas contribuciones a los procesos y tecnologías fotográficas en efectos visuales (VFX) y cinematografía HFR . Trumbull llevó a cabo una investigación biométrica pionera sobre la respuesta de la audiencia a las imágenes HFR y desarrolló un novedoso proceso cinematográfico utilizando película de 65 mm a 60 cuadros por segundo que dio como resultado una imagen de 70 mm de "pantalla gigante" con una definición extraordinariamente alta junto con una reproducción de movimiento más suave y realista. Su trabajo continúa avanzando en la imagen HFR digital y 3D estereoscópica, incluido su sistema Magi de "lente a lente" de una sola cámara/un solo proyector de 120 FPS que aprovecha las cámaras existentes, las herramientas de posproducción y los proyectores para ofrecer imágenes y sonido que son casi indistinguibles de la realidad. La Medalla del Progreso es el premio SMPTE más prestigioso y reconoce las contribuciones técnicas sobresalientes al progreso de las fases de ingeniería de las industrias del cine, la televisión o la imagen en movimiento. El honor le fue otorgado a Trumbull en la Gala del Centenario de la SMPTE el 28 de octubre de 2016, en el Ray Dolby Ballroom en Hollywood. En 2011, recibió la Proclamación Presidencial de la SMPTE, que reconoce a individuos de estatus y reputación establecidos y sobresalientes en las industrias cinematográficas, televisivas e imágenes en movimiento en todo el mundo. Trumbull fue honrado por sus más de 45 años de trabajo pionero en fotografía de efectos visuales e innovación revolucionaria en tecnologías cinematográficas.
Trumbull fue incluido en el Salón de la Fama de la Ciencia Ficción en 2010, citando en primer lugar su estatura como "maestro innovador de los efectos especiales". [20] Ha sido nominado a los Premios de la Academia en tres ocasiones y ha recibido el Premio a la Trayectoria de la Sociedad Estadounidense de Cinematógrafos.
Trumbull recibió el premio Tesla de la Academia Internacional de Prensa en diciembre de 2011, nombrado en honor a Nikola Tesla , un inventor, científico e ingeniero, quien, Trumbull señaló secamente en una entrevista en la pasarela, "murió sin un centavo, después de que mucha gente se atribuyera el mérito de su trabajo". Continuó diciendo que espera que no resulte así para él. [21] [22] Trumbull también recibió el premio Gordon E. Sawyer en febrero de 2012, un premio honorario de la Academia otorgado a un "individuo en la industria cinematográfica cuyas contribuciones tecnológicas han traído crédito a la industria", [23] así como el premio Georges Méliès de la Sociedad de Efectos Visuales en el mismo mes. [24]
Trumbull se casó tres veces y tuvo dos hijos. [25] Tuvo mala salud durante los dos últimos años de su vida, debido a complicaciones de un derrame cerebral y cáncer. Murió de mesotelioma en un hospital de Albany, Nueva York , el 7 de febrero de 2022, a la edad de 79 años. [2] [26] Sus cenizas serán enviadas al espacio con las de Majel Barrett y Nichelle Nichols . [27]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )
