Destino Luna (también conocida como Operación Luna ) es una película de ciencia ficción estadounidense de 1950 en Technicolor , producida de forma independiente por George Pal y dirigida por Irving Pichel , protagonizada por John Archer , Warner Anderson , Tom Powers y Dick Wesson . La película fue distribuida en Estados Unidos y el Reino Unido por Eagle-Lion Classics .
Destino a la Luna fue la primera película estadounidense de ciencia ficción de gran envergadura que abordó los desafíos científicos y de ingeniería prácticos de los viajes espaciales y especuló sobre cómo sería una expedición tripulada a la Luna. El reconocido autor de ciencia ficción Robert A. Heinlein colaboró en la redacción del guion.
La premisa de la película es que la industria privada movilizará, financiará y fabricará la primera nave espacial que llegará a la Luna, y que el gobierno de Estados Unidos se verá obligado a comprar o alquilar la tecnología para seguir siendo la potencia dominante en el espacio. Diferentes industriales cooperan para apoyar la iniciativa privada.
En la escena final, cuando la tripulación se acerca a la Tierra, el tradicional título "El fin" anuncia el amanecer de la próxima Era Espacial : "Este es EL FIN... del Comienzo". [4] [ página necesaria ]
Cuando su última prueba de cohetes falla y la financiación gubernamental colapsa, el científico de cohetes Dr. Charles Cargraves y el entusiasta espacial General Thayer solicitan la ayuda del magnate de la aviación Jim Barnes. Con los millones necesarios recaudados de forma privada de un grupo de industriales estadounidenses patriotas, Cargraves, Thayer y Barnes construyen una nave espacial avanzada de una sola etapa con propulsión atómica , llamada Luna , en sus instalaciones de fabricación y lanzamiento en el desierto.
El proyecto pronto se ve amenazado por un escándalo público provocado por la " seguridad radiológica ", pero los tres evitan los esfuerzos legales para detener su expedición lanzando la primera misión a la Luna del mundo antes de lo previsto. Como resultado, deben sustituir rápidamente a Joe Sweeney como operador de radar y radio de su expedición , en reemplazo de Brown, ahora en el hospital con apendicitis .
En el camino a la Luna, se ven obligados a realizar una caminata espacial en el exterior. Permanecen firmemente sujetos a la Luna con sus botas magnéticas para poder caminar fácilmente hasta la antena del radar de pilotaje congelada que el inexperto Sweeney engrasó inocentemente antes del lanzamiento. En el proceso, Cargraves se desata en caída libre y se pierde por la borda. Barnes lo recupera, quien hábilmente usa un gran cilindro de oxígeno con boquilla, recuperado por el general Thayer, como una unidad de propulsión improvisada para regresarlos a la Luna .
Después de alcanzar la órbita lunar, la tripulación comienza el complejo procedimiento de aterrizaje, pero el líder de la expedición, Barnes, utiliza demasiado combustible durante el descenso. A salvo en la Luna, exploran la superficie lunar y describen por radio su visión de la Tierra, en contraste con el cielo nocturno lunar lleno de estrellas. Usando una perspectiva forzada , Barnes fotografía a Sweeney pretendiendo "sostener" la Tierra como un Atlas moderno . Sin embargo, los eventos toman un giro serio para la tripulación cuando se dan cuenta de que con el limitado combustible que les queda deben aligerar la Luna para lograr la velocidad de escape lunar .
No importa cuánto equipo no crítico desmonten y descarten en la superficie lunar, las cifras exactas transmitidas por radio desde la Tierra siguen apuntando a una conclusión: uno de ellos tendrá que permanecer en la Luna para que los demás regresen sanos y salvos a la Tierra. Con el tiempo agotándose para su ventana de lanzamiento de regreso, la tripulación continúa diseñando su camino a casa. Finalmente, desechan la radio de la nave, perdiendo contacto con la Tierra. Además, un cilindro de oxígeno usado se utiliza como un peso atado y suspendido para sacar su único traje espacial restante hacia afuera a través de la esclusa de aire abierta , que luego se cierra y se vuelve a sellar de forma remota. Con el peso crítico de despegue finalmente alcanzado, y con toda su tripulación a bordo a salvo, Luna despega de la Luna hacia casa.
Antes de Destino: La luna , hubo muy pocas películas serias de ciencia ficción: Frau im Mond ( La mujer en la luna ) de 1929, Frankenstein (Frankenstein ) de 1931 y El porvenir (El futuro ) de 1936 son antecedentes (aunque contienen elementos de fantasía). Sin embargo, las historias de Flash Gordon y Buck Rogers, más orientadas a los jóvenes , de la década de 1930 se publicaron en tiras cómicas de ciencia ficción en periódicos que fueron adaptadas a seriales de radio y seriales cinematográficos de Universal Pictures .
George Pal fue un húngaro que hizo comerciales que se proyectaron como temas cortos junto con largometrajes en Europa. Más tarde avanzó hacia cortometrajes de animación similares a dibujos animados que se hicieron utilizando pequeñas esculturas cuidadosamente manipuladas a mano en lugar de dibujos; estos cortos se llamaron " Puppetoons " y se hicieron populares en Europa. Pal estaba en los EE. UU. cuando Hitler invadió Polonia. Le ofrecieron un contrato para producir sus Puppetoons para Paramount Pictures , algunos de los cuales luego fueron nominados a los Premios de la Academia . [5] [6]
En 1949, Pal quería dedicarse a la producción de largometrajes. Convenció a la compañía independiente Eagle-Lion Films para que cofinanciara su propio contrato de dos películas, y él puso la mitad del dinero. Parte de la financiación provino de Peter Rathvorn y Floyd Odlum, que dirigían RKO. [7] La primera de las dos películas, The Great Rupert , sobre una ardilla bailarina parecida a Puppetoon, protagonizada por el popular cómico Jimmy Durante , fue un fracaso de taquilla. Pero su segundo largometraje, Destination Moon , fue un gran éxito.
El departamento de publicidad de Eagle-Lion vio las posibilidades de promoción de una película sobre una expedición en cohete a la Luna. Promocionaron intensamente la película tanto en revistas familiares generales como en muchas revistas especializadas de ciencia ficción, haciendo hincapié en sus efectos visuales en Technicolor y en los consultores expertos. Destination Moon estuvo constantemente en el centro de atención de la prensa popular de la época, incluida la destacada revista Life ; para cuando la película se estrenó en los cines, su éxito parecía una conclusión inevitable. [8]
Pal encargó un guion inicial a los guionistas James O'Hanlon y Rip Van Ronkel, pero el escritor de ciencia ficción Robert A. Heinlein contribuyó significativamente al guion final de Destino a la luna , y también sirvió como asesor técnico de la película. Ciertos elementos de la historia de la novela juvenil de Heinlein de 1947 Rocket Ship Galileo fueron adaptados para su uso en la película, y en septiembre de 1950, publicó una novela corta relacionada , " Destino a la luna ", basada en el guion. La trama de la película también se asemeja a partes de la novela de Heinlein El hombre que vendió la luna , que escribió en 1949 pero no publicó hasta 1951, un año después del estreno de la película de Pal. [4] [ página necesaria ]
Destination Moon utiliza pinturas mate del conocido artista astronómico Chesley Bonestell . Estas se utilizaron para la salida de la Luna de la Tierra; su aproximación a la Luna; el aterrizaje de la nave espacial en la superficie lunar; y un panorama del paisaje lunar. [9] Una crítica a menudo señalada de la película es el hecho de que la superficie lunar está entrecruzada con grietas abiertas. Las grietas de barro implicarían que la superficie alguna vez fue barro, lo que requiere agua, y la Luna no tiene agua. Bonestell, quien pintó el gran telón de fondo que imitaba los riscos y montañas lunares, no estaba contento con las grietas, que fueron diseñadas por el director de arte Ernst Fegté. "Eso fue un error", insistió a Gail Morgan Hickman , autor de The Films of George Pal . Pero Pal le explicó a Hickman: "Chesley tenía razón, por supuesto... pero estábamos filmando en un pequeño estudio de sonido debido a nuestro presupuesto limitado. Tuvimos que hacer que el set pareciera más grande. Chesley diseñó un hermoso telón de fondo, pero necesitaba algo que le diera profundidad. Por eso hicimos las grietas. Las grietas en primer plano eran grandes y las de la distancia eran pequeñas, por lo que daban una sensación real de perspectiva. Para algunas escenas incluso usamos enanos con pequeños trajes espaciales para agregar sensación de profundidad”. [5] [6] [10]
Irving Pichel comenzó su carrera en Hollywood como actor durante la década de 1920 y principios de la de 1930, en películas como La hija de Drácula y La historia de Temple Drake . [11] Comenzó a dirigir en 1932; Destino a la luna fue su película número 30. Pichel fue incluido en la lista negra después de ser citado por el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes en 1947, a pesar de que nunca había sido llamado a testificar. [12] Dirigió cinco películas más después de Destino a la luna antes de su muerte en 1954. [13]
George Pal y Walter Lantz , que crearon el personaje de dibujos animados Woody Woodpecker , habían sido amigos cercanos desde que Pal dejó Europa y llegó a Hollywood. Por amistad y para la buena suerte, Pal siempre trató de incluir a Woody en todas sus películas. (En la pista de comentarios de la edición especial en DVD para coleccionistas de la película de ciencia ficción de George Pal La guerra de los mundos (1953), los actores Ann Robinson y Gene Barry señalan que se puede ver a Woody en la copa de un árbol, en el centro de la pantalla, cerca del comienzo de su película).
Pal incorpora a Woody (con la voz de Grace Stafford ) en una caricatura que se muestra dentro de la película que explica, en términos sencillos a una audiencia de cine de 1950, los principios científicos detrás de los viajes espaciales y cómo se podría lograr un viaje a la Luna. [14] La caricatura se muestra a una reunión de industriales estadounidenses que, se espera, financiarán patrióticamente una aventura tan audaz antes de que una potencia anónima y no occidental pueda hacerlo con éxito. [15]
La banda sonora, escrita por el compositor Leith Stevens , es notable por sus temas atmosféricos y motivos musicales, todos los cuales agregan detalles y emociones sutiles pero importantes a los diversos momentos dramáticos de la película. Según la biógrafa de George Pal , Gail Morgan Hickman , "Stevens ... consultó con numerosos científicos, incluido Wernher von Braun , para tener una idea de cómo era el espacio para poder crearlo musicalmente". [5] [16] [6] La banda sonora de la película Destination Moon de Stevens tuvo su primer lanzamiento en los EE. UU. en 1950 en un LP monoaural de 10 pulgadas y 33 rpm de Columbia Records (#CL 6151): [17]
Más tarde, en la década de 1950, la banda sonora fue reeditada en un LP mono de alta fidelidad de 12 pulgadas por Omega Disk (#1003). Omega Disk la relanzó en 1960 como un LP estereofónico de 33 1/3 (#OLS-3). En 1980, la banda sonora fue reeditada en LP estéreo por Varèse Sarabande (#STV 81130) y nuevamente en 1995 en LP estéreo por Citadel Records (#STC 77101). Una versión ampliada y completa de 56,32 minutos de la banda sonora original de la película de Steven, limitada a 1000 copias, fue lanzada en CD en 2012 por Monstrous Movie Music (#MMM-1967); también en el CD se encuentra la música incidental de Clarence Wheeler utilizada para la caricatura del Pájaro Loco de la película. También se incluye un folleto ilustrado de 20 páginas con notas de portada . [18]
A pesar de un presupuesto de aproximadamente 500.000 dólares y una gran campaña publicitaria en prensa escrita y radio nacional que precedió a su estreno retrasado, Destino a la Luna acabó convirtiéndose en la "segunda" película de aventuras espaciales de la era posterior a la Segunda Guerra Mundial. Aprovechando la creciente publicidad y expectativas que rodeaban a la película de Pal, Lippert Pictures rodó rápidamente Rocketship XM en 18 días con un presupuesto de 94.000 dólares. La película, sobre la primera nave espacial que aterrizó en Marte , se estrenó en cines 25 días antes que la película de Pal. [4] [ página necesaria ] Sin embargo, a pesar del hecho de que Destino a la Luna fue de hecho la segunda película espacial de la época en estrenarse en cines, sus dos años de producción, su elevado presupuesto, su uso del Technicolor, su importante influencia en la industria cinematográfica y la consulta técnica de importantes científicos e ingenieros durante la producción, el valor final de la película, también su prioridad, trasciende el mero hecho físico de que fuera la segunda en el mercado. Sin duda, el propio Rocketship XM nunca se habría realizado si el éxito altamente probable de Destination Moon no hubiera llamado la atención de Robert Lippert. [6]
La película ha tenido numerosos admiradores y detractores a lo largo de los años.
Bosley Crowther, en su reseña de Destination Moon para The New York Times , opinó: "... tenemos que decir esto sobre el Sr. Pal y su película: hacen de una expedición lunar un evento sumamente intrigante y pintoresco. Incluso los preparativos solemnes para este viaje exploratorio único, aunque se trate de la fase menor de la aventura, son profundamente impresionantes de observar". [19]
Arthur C. Clarke , escritor de ciencia ficción y entusiasta del espacio, escribió: "Esta es una película extraordinariamente emocionante y a menudo muy hermosa, la primera expedición al espacio en Technicolor. Después de años de tratar los viajes interplanetarios como tiras cómicas, Hollywood ha hecho por fin una película seria y científicamente precisa sobre el tema, con la plena cooperación de astrónomos y expertos en cohetes. El resultado es digno de los enormes esfuerzos que obviamente se han hecho, y es un tributo al igualmente obvio entusiasmo de los responsables". [20]
“Trivial en su trama… vista hoy, Destino a la Luna es menos que impresionante; el viaje en cohete es lenta y consistente con los estándares científicos de 1950… Destino a la Luna es una película bastante aburrida hoy en día”. —John Baxter en Ciencia ficción en el cine (1970) [21]
En su autobiografía de 1979, el escritor científico y novelista de ciencia ficción Isaac Asimov calificó la película Pal como "la primera película de ciencia ficción inteligente realizada". [22]
"Hoy parece anticuado y de ritmo lento, con personajes planos". —John Brosnan en The Science Fiction Encyclopedia (1979) [23]
Peter Nicholls en The Encyclopedia of Science Fiction (1993) dijo: “ Destino a la Luna es una película con considerable dignidad y, de manera silenciosa, una genuina sensación de asombro”. [24]
“El guión de Destino: La Luna parece incoloro y acartonado”. —Phil Hardy en The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction (1994) [25]
“ Destino Luna ahora parece más apacible”. —John Stanley en Creature Features: The Science Fiction, Fantasy and Horror Movie Guide (2000) [26]
“Los efectos visuales de [ Destino a la Luna ] de Pal eran arte. Son estéticamente impresionantes... llevan la impronta de las manos de artistas talentosos... El cohete Luna de Destino a la Luna todavía [tiene] la capacidad de asombrar”. —Justin Humphreys en “A Cinema of Miracles: Remembering George Pal”, de las notas del programa conmemorativo de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ' George Pal: Discovering the Fantastic: A Centennial Celebration , 27 de agosto de 2008 [27]
En 2010, el autor y crítico de cine Leonard Maltin le otorgó a la película dos estrellas y media de cuatro posibles, calificándola de "modestamente montada pero aún así efectiva". También elogió las pinturas lunares de Bonestell por ser visualmente impactantes. [28]
“ Destino: La Luna ha envejecido mal... [a los espectadores de hoy] les parece algo anticuado y corriente... Pero no se equivoquen, esta película, con sus defectos y todo, es un paso muy importante en la evolución de la película de ciencia ficción seria y llena de efectos especiales que alcanzó su apogeo con... 2001: Odisea del espacio ”. — Barry Atkinson en Atomic Age Cinema (2014) [29]
Destino: Luna ganó el premio Óscar a los mejores efectos especiales en nombre del director de efectos especiales, Lee Zavitz . La película también fue nominada al premio Óscar a la mejor dirección artística , por Ernst Fegté y George Sawley . [30]
En el 1er Festival Internacional de Cine de Berlín ganó el Oso de Bronce de Berlín, en la categoría de "Películas de suspense y aventuras". [31]
Premios Hugo Retro : Un premio Hugo especial de 1951 a la mejor presentación dramática fue otorgado retroactivamente a Destination Moon por la 59.ª Convención Mundial de Ciencia Ficción (2001) exactamente 50 años después por ser una de las películas de ciencia ficción elegibles en el año calendario 1950. [32] (50 años, 75 años o 100 años rigen los períodos de tiempo en los que un Retro Hugo puede ser otorgado por una Worldcon para los años anteriores a 1953, cuando se establecieron y otorgaron por primera vez los Hugo). [33]
El episodio 12 de la serie de radio Dimension X se llamó Destination Moon y se basó en el borrador final de Heinlein del guion de rodaje de la película. Durante la transmisión del 24 de junio de 1950, el programa fue interrumpido por un boletín de noticias que anunciaba que Corea del Norte había declarado la guerra a Corea del Sur , lo que marcaba el comienzo de la Guerra de Corea . [34]
Robert A. Heinlein publicó una adaptación en forma de cuento de su guión en la edición de septiembre de 1950 de la revista Short Stories . [35]
Charles Palmer adaptó una versión muy condensada de la obra de radio Destination Moon de Dimension X y la lanzó Capitol Records para niños, que se habían familiarizado con sus grabaciones a través de una serie de discos aprobada por Bozo el Payaso . La serie incluía grabaciones de 7 pulgadas a 78 rpm y folletos a todo color que los niños podían seguir mientras escuchaban las historias. El disco de Destination Moon fue narrado por Tom Reddy y Billy May compuso la música incidental y de fondo. La historia del disco se tomó considerables libertades con la trama y los personajes de la película, aunque la forma general de la historia de la película se mantuvo. [36]
En 1950, Fawcett Publications lanzó un cómic de 10 centavos relacionado con la película Destination Moon . [37] [38] DC Comics también publicó un avance del cómic sobre la película Pal; fue la portada del nuevo cómic antológico de ciencia ficción de DC Strange Adventures # 1 (septiembre de 1950). [4] [ página necesaria ]