Desde Rusia, con amor es la quinta novela del autor inglés Ian Fleming que tiene como protagonista a James Bond, el agente ficticio del Servicio Secreto británico . Fleming escribió la historia a principios de 1956 en su finca Goldeneye en Jamaica; en ese momento pensó que podría ser su último libro sobre Bond. La novela fue publicada por primera vez en el Reino Unido por Jonathan Cape el 8 de abril de 1957.
La historia se centra en un complot de SMERSH , la agencia de contrainteligencia soviética , para asesinar a Bond de tal manera que se desacredite tanto a él como a su organización. Como cebo, los rusos utilizan a una bella empleada de cifrado, Tatiana Romanova , y al Spektor, una máquina decodificadora soviética. Gran parte de la acción tiene lugar en Estambul y en el Orient Express . El libro se inspiró en la visita de Fleming a Turquía en nombre de The Sunday Times para informar sobre una conferencia de Interpol ; regresó a Gran Bretaña en el Orient Express. Desde Rusia, con amor trata de las tensiones Este-Oeste de la Guerra Fría y el declive del poder y la influencia británicos en la era posterior a la Segunda Guerra Mundial.
Desde Rusia, con amor recibió críticas muy positivas en el momento de su publicación. Las ventas del libro se vieron impulsadas por una campaña publicitaria que se basó en una visita del primer ministro británico Anthony Eden a la finca Goldeneye y la publicación de un artículo en Life , que incluía Desde Rusia, con amor como uno de los diez libros favoritos del presidente estadounidense John F. Kennedy . La historia se publicó por entregas en el periódico Daily Express , primero en forma abreviada y en varias partes y luego como tira cómica. En 1963 se adaptó a la segunda película de la serie Bond , protagonizada por Sean Connery .
No es que importe, pero gran parte de la información de fondo de esta historia es exacta. ... SMERSH, una contracción de Smiert Spionam (Muerte a los espías), existe y sigue siendo hoy el departamento más secreto del gobierno soviético.
Ian Fleming, Desde Rusia, con amor , Nota del autor [1]
La agencia de contrainteligencia soviética SMERSH planea cometer un gran acto de terrorismo en el campo de la inteligencia. Para ello, tiene como objetivo al agente del servicio secreto británico James Bond . Debido en parte a su papel en la derrota de los agentes de SMERSH Le Chiffre , Mr Big y Hugo Drax , Bond ha sido catalogado como enemigo del estado soviético y se emite una "sentencia de muerte" para él. Su muerte está planeada para precipitar un gran escándalo sexual, que se extenderá en la prensa mundial durante meses y dejará su reputación y la de su servicio en ruinas. El asesino de Bond será el verdugo de SMERSH, Donovan "Red" Grant, un desertor del ejército británico y psicópata cuyos impulsos homicidas coinciden con la luna llena. Kronsteen, el planificador maestro de SMERSH que juega al ajedrez, y la coronel Rosa Klebb , jefa de Operaciones y Ejecuciones, idean la operación. Encargan a una atractiva joven empleada de cifrado, la cabo Tatiana Romanova , que les diga a los británicos que quiere desertar de su puesto en Estambul y que afirma haberse enamorado de Bond después de ver una fotografía suya. Como señuelo adicional, Romanova les proporcionará a los británicos un Spektor, un dispositivo de descodificación ruso muy codiciado por el MI6 . No le cuentan los detalles ni el propósito del plan.
La oferta de deserción, aparentemente de Romanova, es recibida por el MI6 en Londres, pero está condicionada a que Bond la recoja a ella y al Spektor en Estambul. El MI6 no está seguro de los motivos de Romanova, pero el premio del Spektor es demasiado tentador para ignorarlo; el superior de Bond, M , le ordena ir a Turquía. Una vez allí, Bond entabla camaradería con Darko Kerim, jefe de la estación del servicio británico en Turquía. Bond se encuentra con Romanova y planean su ruta para salir de Turquía con el Spektor. Él y Kerim creen su historia y los tres abordan el Orient Express . Kerim descubre rápidamente a tres agentes rusos del MGB a bordo, viajando de incógnito. Utiliza sobornos y engaños para que saquen a dos de ellos del tren, pero luego lo encuentran muerto en su compartimento con el cuerpo del tercer agente del MGB.
En Trieste, un hombre se presenta como el capitán Nash, un agente del MI6, y Bond supone que ha sido enviado por M como protección adicional para el resto del viaje. Romanova sospecha de Nash, pero Bond le asegura que el hombre es de su propio servicio. Después de la cena, en la que Nash ha drogado a Romanova, descansan. Más tarde, Nash despierta a Bond, apuntándolo con una pistola, y se revela como el asesino Grant. En lugar de matar a Bond de inmediato, le describe el plan de SMERSH. Debe dispararles a ambos, arrojar el cuerpo de Romanova por la ventana y colocar una película de su acto sexual en su equipaje; además, el Spektor tiene una trampa explosiva para que explote cuando lo examinen. Mientras Grant habla, Bond coloca su pitillera de metal entre las páginas de un libro que sostiene frente a él, posicionándola frente a su corazón para detener la bala. Después de que Grant dispara, Bond se derrumba en el suelo y, cuando Grant pasa por encima de él, ataca y mata al asesino. Bond y Romanova escapan.
Más tarde, en París, tras entregar con éxito a Romanova y a Spektor, que tenía una trampa explosiva, a sus superiores, Bond conoce a Rosa Klebb. Ella es capturada, pero logra patear a Bond con una cuchilla envenenada oculta en su zapato; la historia termina con Bond luchando por respirar y cayendo al suelo.
En enero de 1956, el autor Ian Fleming había publicado tres novelas: Casino Royale en 1953, Vive y deja morir en 1954 y Moonraker en 1955. Una cuarta, Diamantes para la eternidad , estaba siendo editada y preparada para su producción. [2] [3] [a] Ese mes, Fleming viajó a su finca Goldeneye en Jamaica para escribir Desde Rusia, con amor . Siguió su práctica habitual, que luego describió en la revista Books and Bookmen : "Escribo durante unas tres horas por la mañana... y trabajo otra hora entre las seis y las siete de la tarde. Nunca corrijo nada y nunca vuelvo a ver lo que he escrito... Siguiendo mi fórmula, escribes 2000 palabras al día". [5] Regresó a Londres en marzo de ese año con un manuscrito de 228 páginas en borrador [6] que posteriormente alteró más profundamente que cualquiera de sus otras obras. [7] [8] Una de las reescrituras significativas cambió el destino de Bond; Fleming se había desencantado de sus libros [9] y le escribió a su amigo, el autor estadounidense Raymond Chandler : "Mi musa está muy mal... Me estoy hartando de Bond y ha sido muy difícil hacerle pasar por sus trucos de mal gusto". [10] Fleming reescribió el final de la novela en abril de 1956 para hacer que Klebb envenenara a Bond, lo que le permitió terminar la serie con la muerte del personaje si quería.
Respirar se hizo difícil. Bond suspiró hasta lo más profundo de sus pulmones. Apretó las mandíbulas y entrecerró los ojos, como hacen las personas cuando quieren ocultar su embriaguez... Abrió los ojos con fuerza... Ahora tenía que respirar con dificultad. Nuevamente, su mano se movió hacia su rostro frío. Tenía la impresión de que Mathis se dirigía hacia él. Bond sintió que sus rodillas comenzaban a doblarse... giró lentamente sobre sus talones y se estrelló de cabeza contra el suelo de color rojo vino.
Desde Rusia, con amor , líneas finales de la novela
El primer borrador de Fleming terminaba con Bond y Romanova disfrutando de un romance. [11] En enero de 1957, Fleming había decidido que escribiría otra historia y comenzó a trabajar en Dr. No, en la que Bond se recupera de su envenenamiento y es enviado a Jamaica. [12]
El viaje de Fleming a Estambul en junio de 1955 para cubrir una conferencia de la Interpol para The Sunday Times fue una fuente de gran parte de la información de fondo de la historia. [13] Mientras estaba allí, conoció al armador educado en Oxford, Nazim Kalkavan, quien se convirtió en el modelo para Darko Kerim; [14] Fleming anotó muchas de las conversaciones de Kalkavan en un cuaderno y las usó textualmente en la novela. [13] [b]
Aunque Fleming no fechó el acontecimiento en sus novelas, John Griswold y Henry Chancellor —ambos autores de libros para Ian Fleming Publications— han identificado diferentes líneas temporales basadas en acontecimientos y situaciones dentro de la serie de novelas en su conjunto. Chancellor situó los acontecimientos de Desde Rusia, con amor en 1955; Griswold considera que la historia tuvo lugar entre junio y agosto de 1954. [16] [17] En la novela, el general Grubozaboyschikob del MGB se refiere al pogromo de Estambul, la Emergencia de Chipre y la "revolución en Marruecos" —una referencia a las manifestaciones en Marruecos que obligaron a Francia a conceder la independencia en noviembre de 1955— como acontecimientos recientes. [18]
En agosto de 1956, por cincuenta guineas , Fleming encargó a Richard Chopping que proporcionara el arte para la portada, basándose en el diseño de Fleming; el resultado ganó varios premios. [19] [20] Después de que Diamonds Are Forever se publicara en marzo de 1956, Fleming recibió una carta de un entusiasta de Bond y experto en armas de treinta y un años, Geoffrey Boothroyd , criticando la elección del arma de fuego del autor para Bond.
Quiero señalar que un hombre en la posición de James Bond nunca consideraría usar una Beretta del calibre 25. En realidad, es el arma de una mujer, ¡y no de una mujer muy agradable! ¿Me atrevo a sugerir que Bond debería estar armado con una 38 o una nueve milímetros, digamos una Walther PPK alemana? Eso es mucho más apropiado. [21]
Las sugerencias de Boothroyd llegaron demasiado tarde para ser incluidas en Desde Rusia con amor , pero una de las armas (un revólver Smith & Wesson calibre .38 de cañón corto modificado con un tercio del guardamonte quitado) se utilizó como modelo para la imagen de Chopping. [22] Fleming más tarde agradeció a Boothroyd nombrando al armero de Dr. No Mayor Boothroyd. [23]
Al igual que en varias de sus obras, Fleming se apropió de los nombres o antecedentes de personas que conocía o de las que había oído hablar para los personajes de la historia: Red Grant, un guía fluvial jamaicano, a quien el biógrafo de Fleming, Andrew Lycett, describió como "un gigante alegre y voluble de aspecto villano", fue utilizado para el asesino mitad alemán, mitad irlandés. [24] [25] Rosa Klebb se basó en parte en el coronel Rybkina , un miembro de la vida real de la Academia Político-Militar de Lenin sobre quien Fleming había escrito un artículo para The Sunday Times . [26] [27] La máquina Spektor utilizada como cebo para Bond no era un dispositivo de la Guerra Fría , sino que tenía sus raíces en la máquina Enigma de la Segunda Guerra Mundial , que Fleming había intentado obtener mientras servía en la División de Inteligencia Naval . [28]
La idea del Orient Express surgió de dos fuentes: Fleming había regresado de la conferencia de Estambul en 1955 en tren, pero encontró la experiencia aburrida, en parte porque el vagón restaurante estaba cerrado. [14] [29] También conocía la historia de Eugene Karp y su viaje en el Orient Express: Karp era un agregado naval y agente de inteligencia estadounidense con base en Budapest que, en febrero de 1950, tomó el Orient Express de Budapest a París, llevando una serie de documentos sobre redes de espionaje estadounidenses descubiertas en el Bloque del Este . Los asesinos soviéticos ya estaban en el tren. El conductor estaba drogado y el cuerpo de Karp fue encontrado poco después en un túnel ferroviario al sur de Salzburgo . [30] Fleming tenía un interés de larga data en los trenes y, después de su participación en un accidente casi fatal en 1927, los asoció con el peligro; también aparecen en Vive y deja morir , Diamantes para la eternidad y El hombre de la pistola de oro . [31]
El historiador cultural Jeremy Black señala que Desde Rusia, con amor fue escrito y publicado en un momento en el que las tensiones entre Oriente y Occidente estaban en aumento y la conciencia pública sobre la Guerra Fría era alta. Una operación conjunta británica y estadounidense para interceptar las comunicaciones terrestres del cuartel general del ejército soviético en Berlín utilizando un túnel hacia la zona ocupada por los soviéticos había sido descubierta públicamente por los soviéticos en abril de 1956. El mismo mes, el buzo Lionel Crabb había desaparecido en una misión para fotografiar la hélice del crucero soviético Ordzhonikidze mientras el barco estaba amarrado en el puerto de Portsmouth , un incidente que fue muy reportado y discutido en los periódicos británicos. En octubre y noviembre de ese año, las fuerzas soviéticas reprimieron un levantamiento popular en Hungría. [32]
Para hacer de Bond un personaje más completo, Fleming añadió más aspectos de su personalidad a su creación. El periodista y escritor Matthew Parker observa que el "aburrimiento físico y mental" de Bond es un reflejo de la mala salud y el bajo estado de ánimo de Fleming cuando escribió el libro. [33] [34] Las primeras representaciones de Bond se basaron en personajes literarios anteriores. En New Statesman , el periodista William Cook escribe sobre el Bond de la primera infancia:
James Bond es la culminación de una tradición importante pero muy difamada en la literatura inglesa. Cuando era niño, Fleming devoraba los cuentos de Bulldog Drummond del teniente coronel Herman Cyril McNeile (también conocido como "Sapper") y las historias de Richard Hannay de John Buchan . Su genio consistió en reempaquetar estas aventuras anticuadas para que se ajustaran a la moda de la Gran Bretaña de posguerra... En Bond, creó un Bulldog Drummond para la era de los aviones a reacción. [35]
Siguiendo el desarrollo del personaje de Bond en sus cuatro novelas anteriores, Fleming añade más antecedentes a la vida privada de Bond, en gran parte en torno a su vida familiar y hábitos personales, con la introducción de Bond a la historia viéndolo desayunando con su ama de llaves, May. [36] El novelista Raymond Benson —que más tarde escribió una serie de novelas sobre Bond— ve aspectos de duda sobre sí mismo entrando en la mente de Bond con la vida "suave" que ha estado llevando cuando se lo presenta en el libro. Benson identifica el miedo de Bond cuando el vuelo a Estambul se encuentra con una turbulencia severa debido a una tormenta, y nota el aparente nerviosismo de Bond cuando conoce por primera vez a Romanova; parece preocupado y culpable por su misión. [37] Los otros personajes del libro también están bien desarrollados, según Benson. Considera que el jefe de la oficina turca, Darko Kerim Bey, es "uno de los personajes más pintorescos de Fleming"; Kerim es un tipo similar de aliado confiable y atractivo que Fleming también creó con Quarrel (en Vive y deja morir ) y Colombo (en el cuento " Risico "). [38] Parker considera que Kerim es "un antídoto" contra el letargo de Bond, [10] mientras que el ensayista Umberto Eco ve al personaje como alguien que tiene algunas de las cualidades morales de los villanos de la serie, pero que esas cualidades se utilizan en apoyo de Bond. [39] [40]
Desde Rusia, con amor es una de las pocas historias de Fleming en la que los soviéticos son el enemigo principal, [41] aunque Eco considera a los oponentes de Bond "tan monstruosos, tan improbablemente malvados que parece imposible tomarlos en serio". [42] Fleming introdujo lo que fue un nuevo desarrollo para él, una oponente femenina para Bond, aunque al igual que los antiguos adversarios de la serie, Rosa Klebb es descrita como físicamente repulsiva, con mala higiene y gustos desagradables. [43] [44] Eco -y Anthony Synnott, en su examen de la estética en las novelas de Bond- consideran que a pesar de que Klebb es mujer, el personaje es más parecido a un individuo "sexualmente neutro". [39] Red Grant fue el primer "oponente psicótico" de Fleming para Bond, según Benson. [43] Charlie Higson -que más tarde escribió la serie Young Bond- considera que Grant es "un villano muy moderno: el psicópata implacable e implacable con los ojos fríos y muertos de un 'hombre ahogado'". [45]
Según Higson, Fleming pasó las primeras cuatro novelas cambiando el estilo de sus libros y su aproximación a sus personajes, pero en Desde Rusia, con amor el autor "finalmente da con la fórmula clásica de Bond, y felizmente pasó a su fase más creativa". [46] El analista literario LeRoy L. Panek observa que las novelas anteriores eran, en esencia, historias de detectives episódicas, mientras que Desde Rusia, con amor está estructurada de manera diferente, con una "imagen de apertura extendida" que describe a Grant, los rusos y Romanova antes de pasar a la historia principal y luego recuperar algunos de los elementos cuando menos se espera. [47] La extensa prosa que describe a los oponentes soviéticos y el contexto de la misión ocupa los primeros diez capítulos del libro, y Bond solo se introduce en la historia en el capítulo once. [48] Eco dice que el pasaje de apertura que presenta a Red Grant es un comienzo "inteligentemente presentado", similar al comienzo de una película. [c] Eco comenta que "Fleming abunda en esos pasajes de gran habilidad técnica". [49]
Benson describe el "Fleming Sweep" como llevar al lector de un capítulo a otro usando "ganchos" al final de los capítulos para aumentar la tensión y llevar al lector al siguiente. [50] Él siente que el "Fleming Sweep impulsa constantemente la trama" de Desde Rusia, con amor y, aunque fue la más larga de las novelas de Fleming, "el Sweep hace que parezca la mitad de larga". [48] Kingsley Amis , quien más tarde escribió una novela de Bond, considera que la historia está "llena de ritmo y convicción", [51] mientras que Parker identifica "grietas" en la trama de la novela, pero cree que "la acción se mueve lo suficientemente rápido para que el lector las pase por alto". [52]
Fleming utilizó marcas conocidas y detalles cotidianos para producir una sensación de realismo, [5] [53] que Amis llama "el efecto Fleming". [54] Amis describe "el uso imaginativo de la información, mediante el cual la naturaleza fantástica omnipresente del mundo de Bond... [se] atornilla a algún tipo de realidad, o al menos se contrarresta". [55]
Los historiadores culturales Janet Woollacott y Tony Bennett consideran que la nota de prefacio de Fleming —en la que informa a los lectores que «gran parte de los antecedentes de esta historia son precisos»— indica que en esta novela «las tensiones de la Guerra Fría están más presentes de forma masiva, saturando la narración de principio a fin». [56] Como en Casino Royale , el concepto de la pérdida de poder e influencia británica durante el período posterior a la Segunda Guerra Mundial y la Guerra Fría también estaba presente en la novela. [57] El periodista William Cook observa que, con el Imperio Británico en decadencia, «Bond complació la autoimagen inflada y cada vez más insegura de Gran Bretaña, halagándonos con la fantasía de que Britannia todavía podía golpear por encima de su peso». [35] Woollacott y Bennett están de acuerdo y sostienen que «Bond encarnaba la posibilidad imaginaria de que Inglaterra pudiera volver a ser colocada en el centro de los asuntos mundiales durante un período en el que su estatus de potencia mundial estaba decayendo visible y rápidamente». [56] En Desde Rusia con amor , este reconocimiento de la decadencia se manifestó en las conversaciones de Bond con Darko Kerim cuando admite que en Inglaterra "ya no mostramos los dientes, sólo las encías". [57] [58]
Woollacott y Bennett sostienen que al elegir a Bond como el objetivo de los soviéticos, se le "considera la encarnación más consumada del mito de Inglaterra". [59] El crítico literario Meir Sternberg ve el tema de San Jorge y el Dragón presente en varias de las historias de Bond, incluida Desde Rusia, con amor . Ve a Bond como San Jorge —el santo patrón de Inglaterra— en la historia, y señala que el capítulo inicial comienza con el examen de una libélula mientras vuela sobre el cuerpo supino de Grant. [60] [d]
En Desde Rusia, con amor, Fleming quería promover un mensaje de que "Occidente es lo mejor" creando dos personajes paralelos que demostrarían la superioridad occidental sobre la Unión Soviética. [61] Dos de los personajes más importantes de la novela, Romanova y Grant, son desertores que van en direcciones opuestas, y la yuxtaposición de los dos personajes sirve para contrastar los dos sistemas. [62] Según Takors, Bond seduce a Romanova, tanto literal como metafóricamente, para que se vaya a Occidente, ya que es capaz de satisfacerla sexualmente de una manera que sus amantes rusos nunca podrían. [63] La forma en que Bond es retratado como sexualmente superior a los hombres rusos posiblemente fue pensada por Fleming como una metáfora de cómo Occidente era superior a la Unión Soviética. [63]
Desde Rusia, con amor fue publicado en el Reino Unido en formato de tapa dura el 8 de abril de 1957 por los editores Jonathan Cape . [64] La edición estadounidense fue publicada unas semanas más tarde por Macmillan . [19] [65] Fleming estaba satisfecho con el libro y más tarde dijo:
Personalmente creo que Desde Rusia con amor fue, en muchos aspectos, mi mejor libro, pero lo bueno es que cada uno de los libros parece haber sido el favorito de uno u otro sector del público y ninguno ha sido condenado por completo. [28]
En noviembre de 1956, el primer ministro, Sir Anthony Eden , había visitado la finca Goldeneye de Fleming en Jamaica, para recuperarse de un colapso en su salud tras la crisis de Suez . Esto fue muy cubierto en la prensa británica, [23] y la publicación de Desde Rusia, con amor fue acompañada por una campaña promocional que capitalizó el creciente perfil público de Fleming. [66] La serialización de la historia en The Daily Express en 1957 proporcionó un impulso a las ventas del libro; [67] un aumento mayor en las ventas seguiría cuatro años después. En un artículo en Life del 17 de marzo de 1961, el presidente estadounidense John F. Kennedy incluyó Desde Rusia, con amor como uno de sus diez libros favoritos. [68] [e] Este galardón, y su publicidad asociada, llevaron a un aumento en las ventas que convirtió a Fleming en el escritor de crímenes de mayores ventas en los EE. UU. [46] [70] Hubo un impulso adicional a las ventas después del estreno de la película del mismo nombre en 1963, que vio las ventas de la edición de bolsillo de Pan aumentar de 145.000 en 1962 a 642.000 en 1963 y 600.000 en 1964. [71]
En 2023, Ian Fleming Publications (la empresa que administra todas las obras literarias de Fleming) hizo que se editara la serie Bond como parte de una revisión de sensibilidad para eliminar o reformular algunos descriptores raciales o étnicos. La reedición de la serie fue para el 70 aniversario de Casino Royale , la primera novela de Bond. [72]
Desde Rusia, con amor recibió principalmente críticas positivas de los críticos. [73] Julian Symons , en The Times Literary Supplement , consideró que era el «relato más tenso, más emocionante y más brillante» de Fleming, que el autor «pone el thriller en línea con las necesidades emocionales modernas», y que Bond «es el Mike Hammer del intelectual : un asesino con un ojo agudo y un corazón tierno para una mujer». [74] El crítico de The Times se mostró menos persuadido por la historia, sugiriendo que «la tensión general y la brutalidad de la historia dejan al lector inquieto entre los hechos y la ficción». [75] Aunque la reseña comparó a Fleming en términos poco halagadores con Peter Cheyney , un escritor de ficción policial de los años 1930 y 1940, concluyó que Desde Rusia, con amor era «lo suficientemente emocionante en su tipo». [75]
El crítico de The Observer , Maurice Richardson, pensó que Desde Rusia, con amor era una "trama estupenda para atrapar... a Bond, nuestro agente de lujo del club de sinvergüenzas" y se preguntó "¿Es este el final de Bond?" [64] El crítico del Oxford Mail declaró que "Ian Fleming es único en su clase", [28] mientras que el crítico de The Sunday Times argumentó que "si un psiquiatra y un redactor de textos completamente eficiente se juntaran para producir un personaje ficticio que fuera la ambición masculina subconsciente de mediados del siglo XX, el resultado inevitablemente sería James Bond". [28]
En un artículo publicado en The New York Times , Anthony Boucher —descrito por un biógrafo de Fleming, John Pearson , como «un ávido anti-Bond y un hombre anti-Fleming» [76] — fue contundente en su reseña, diciendo que Desde Rusia, con amor era el «libro más largo y más pobre» de Fleming. [65] Boucher escribió además que la novela contenía «como siempre, sexo y sadismo con un barniz de alfabetización pero sin las ocasionales escenas brillantes». [65] El crítico del New York Herald Tribune , por el contrario, escribió que «Fleming es intensamente observador, agudamente culto y puede convertir un cliché en un bolso de seda con astuta alquimia». [28] Robert R Kirsch, escribiendo en Los Angeles Times , también estuvo en desacuerdo con Boucher, diciendo que «la novela de espionaje ha sido puesta al día por un magnífico practicante de ese arte casi perdido: Ian Fleming». [77] En opinión de Kirsch, Desde Rusia, con amor "tiene todo lo tradicional más los más modernos refinamientos en las siniestras artes del espionaje". [77]
Desde Rusia, con amor se publicó por entregas en The Daily Express a partir del 1 de abril de 1957; [78] fue la primera novela de Bond que el periódico había adaptado. [67] En 1960, la novela también fue adaptada como tira cómica diaria en el periódico y se distribuyó en todo el mundo. La serie, que se desarrolló del 3 de febrero al 21 de mayo de 1960, [79] fue escrita por Henry Gammidge e ilustrada por John McLusky . [80] La tira cómica fue reimpresa en 2005 por Titan Books en la antología Dr. No , que también incluía Diamonds Are Forever y Casino Royale . [81]
La película Desde Rusia con amor se estrenó en 1963, producida por Albert R. Broccoli y Harry Saltzman , y dirigida por Terence Young . Fue la segunda película de Bond en la serie de Eon Productions y protagonizada por Sean Connery como Bond. [82] La versión cinematográfica contenía algunos cambios a la novela, con los villanos principales cambiando de SMERSH a SPECTRE , una organización terrorista ficticia. [83] En lo principal fue una adaptación fiel de la novela; el final fue cambiado para dejar en claro la supervivencia de Bond. Benson declara que "muchos fanáticos la consideran la mejor película de Bond, simplemente porque se acerca a la historia original de Fleming". [84]
La novela fue dramatizada para la radio en 2012 por Archie Scottney, dirigida por Martin Jarvis y producida por Rosalind Ayres ; contó con un elenco completo protagonizado por Toby Stephens como James Bond y se transmitió por primera vez en BBC Radio 4. Continuó la serie de adaptaciones de radio de Bond con Jarvis y Stephens después de Dr. No en 2008 y Goldfinger en 2010. [85]
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