Un bajo-barítono es un tipo de voz de barítono "clásico" de tono bajo o bajo que comparte ciertas cualidades con la voz de barítono auténtica. El término surgió a finales del siglo XIX para describir el tipo particular de voz necesaria para cantar tres papeles wagnerianos : el papel principal en Der fliegende Holländer , Wotan/Der Wanderer en El anillo del anillo y Hans Sachs en Die Meistersinger von Nürnberg . Wagner etiquetó estos papeles como Hoher Bass ("bajo alto"); véase fach para más detalles. [1]
La voz de bajo-barítono se distingue por dos atributos. En primer lugar, debe ser capaz de cantar cómodamente en una tesitura barítono . En segundo lugar, sin embargo, necesita tener el rango más bajo y resonante típicamente asociado con la voz de bajo. Por ejemplo, el papel de Wotan en La Valquiria cubre el rango de fa 2 (el fa en la parte inferior de la clave de fa) a fa ♯ 4 (el fa ♯ sobre el do central), pero solo con poca frecuencia desciende más allá de do 3 (el do debajo del do central). Los bajos-barítonos se dividen típicamente en dos categorías separadas: bajo-barítono lírico y bajo-barítono dramático . [2]
Los bajos-barítonos no deben confundirse con su primo vocal, el llamado barítono de Verdi . Este tipo de voz de barítono italianizante tiene un tono más brillante y canta con una tesitura ligeramente más alta que la del bajo-barítono. Además de las óperas de Giuseppe Verdi , su hogar natural se encuentra en la música operística compuesta después de 1830 por artistas como Donizetti , Ponchielli , Massenet , Puccini y los compositores del verismo .
El término bajo-barítono es aproximadamente sinónimo de la clasificación vocal italiana basso cantante ; por ejemplo, en el repertorio verdiano, Felipe II en Don Carlos es cantado por un bajo verdadero, mientras que Ferrando en Il trovatore es interpretado a menudo por un bajo-barítono, aunque los registros de los dos roles son muy similares. En Pelléas et Mélisande de Debussy , el papel de Golaud, creado por Hector Dufranne , se sitúa entre Pelléas (barítono alto) y Arkel (bajo). Algunos de los papeles de barítono clásicos de Mozart, como Don Giovanni , Conde Almaviva y Gugliemo —compuestos antes de que el término "barítono" ganara popularidad— son interpretados ocasionalmente por un bajo-barítono. [3]
Las óperas Savoy de Gilbert y Sullivan generalmente presentaban un personaje cómico de bajo-barítono, creado para aprovechar al miembro de la compañía D'Oyly Carte, Richard Temple .
En resumen: el bajo-barítono es una voz que posee las notas graves resonantes del bajo típico, junto con la capacidad de cantar en una tesitura barítono. En términos coloquiales, se refiere a una voz con un rango y un tono intermedios entre un bajo y un barítono .
El rango requerido del bajo-barítono puede variar enormemente según el papel, y algunos son menos exigentes que otros. Muchos bajos-barítonos se han aventurado en el repertorio del barítono, incluidos (entre otros) Leopold Demuth , Georges Baklanoff , Rudolf Bockelmann , George London , Thomas Quasthoff , Thomas Stewart , James Morris y Bryn Terfel .
Las siguientes partes operísticas son interpretadas por bajos-barítonos, pero a veces por bajos altos:
Partes operísticas principales para bajo-barítono:
Partes de bajo-barítono en las obras de Gilbert y Sullivan:
Otras partes de bajo-barítono:
* Un papel también cantado por barítonos "estándar"
