NTSC (de National Television System Committee ) es el primer estándar estadounidense para televisión analógica , publicado en 1941. [1] En 1961, se le asignó la designación System M. También se conoce como estándar EIA 170. [2]
En 1953, se adoptó un segundo estándar NTSC, que permitía transmisiones de televisión en color compatibles con el stock existente de receptores en blanco y negro . Es uno de los tres formatos de color principales para la televisión analógica, los otros son PAL y SECAM . El color NTSC suele estar asociado al Sistema M; esta combinación a veces se denomina NTSC II. [3] [4] El único otro sistema de transmisión de televisión que utilizaba color NTSC fue el System J. Brasil utilizó el Sistema M con color PAL. Vietnam, Camboya y Laos utilizaron el System M con color SECAM.
El estándar NTSC/System M se utilizó en la mayor parte de América (excepto Argentina , Brasil , Paraguay y Uruguay ), Myanmar , Corea del Sur , Taiwán , Filipinas , Japón y algunas naciones y territorios de las islas del Pacífico (ver mapa).
Desde la introducción de fuentes digitales (por ejemplo, DVD), el término NTSC se ha utilizado para referirse a formatos digitales con un número de líneas activas entre 480 y 487 y una velocidad de 30 o 29,97 fotogramas por segundo, que sirve como abreviatura digital del Sistema M. El llamado estándar NTSC-Film tiene una resolución estándar digital de 720 × 480 píxeles para DVD-Video , 480 × 480 píxeles para Super Video CD (SVCD, relación de aspecto: 4:3) y 352 × 240 píxeles para Video CD (VCD). ). [5] El formato de videocámara de vídeo digital (DV) equivalente a NTSC es 720 × 480 píxeles. [6] El equivalente de televisión digital (DTV) es 704 × 480 píxeles. [6]
El Comité del Sistema Nacional de Televisión fue establecido en 1940 por la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos (FCC) para resolver los conflictos entre empresas sobre la introducción de un sistema de televisión analógica a nivel nacional en los Estados Unidos. En marzo de 1941, el comité emitió una norma técnica para la televisión en blanco y negro que se basó en una recomendación de 1936 hecha por la Asociación de Fabricantes de Radio (RMA). Los avances técnicos de la técnica de la banda lateral vestigial permitieron aumentar la resolución de la imagen. El NTSC seleccionó 525 líneas de escaneo como un compromiso entre el estándar de 441 líneas de escaneo de RCA (que ya está siendo utilizado por la red de televisión NBC de RCA ) y el deseo de Philco y DuMont de aumentar el número de líneas de escaneo entre 605 y 800. [7] El estándar recomendaba una velocidad de fotogramas de 30 fotogramas (imágenes) por segundo, que consta de dos campos entrelazados por fotograma a 262,5 líneas por campo y 60 campos por segundo. Otros estándares en la recomendación final fueron una relación de aspecto de 4:3 y modulación de frecuencia (FM) para la señal de sonido (que era bastante nueva en ese momento).
En enero de 1950, se reconstituyó el comité para estandarizar la televisión en color . La FCC había aprobado brevemente un estándar de televisión en color secuencial de campo de 405 líneas en octubre de 1950, que fue desarrollado por CBS . [8] El sistema CBS era incompatible con los receptores en blanco y negro existentes. Usó una rueda de color giratoria, redujo el número de líneas de escaneo de 525 a 405 y aumentó la velocidad de campo de 60 a 144, pero tenía una velocidad de cuadros efectiva de solo 24 cuadros por segundo. Las acciones legales de su rival RCA mantuvieron el uso comercial del sistema fuera del aire hasta junio de 1951, y las transmisiones regulares solo duraron unos pocos meses antes de que la Oficina de Movilización de Defensa prohibiera la fabricación de todos los televisores en color en octubre, aparentemente debido a la Guerra de Corea. . [9] CBS rescindió su sistema en marzo de 1953, [10] y la FCC lo reemplazó el 17 de diciembre de 1953 con el estándar de color NTSC, que fue desarrollado cooperativamente por varias empresas, incluidas RCA y Philco. [11]
En diciembre de 1953, la FCC aprobó por unanimidad lo que ahora se llama el estándar de televisión en color NTSC (posteriormente definido como RS-170a). El estándar de color compatible mantuvo la total compatibilidad con los televisores en blanco y negro existentes en ese momento. La información de color se agregó a la imagen en blanco y negro mediante la introducción de una subportadora de color de precisamente 315/88 MHz (generalmente descrita como 3,579545 MHz ± 10 Hz). [12] La frecuencia precisa se eligió de modo que los componentes de modulación de velocidad de línea horizontal de la señal de crominancia caigan exactamente entre los componentes de modulación de velocidad de línea horizontal de la señal de luminancia, de modo que la señal de crominancia pueda filtrarse fácilmente fuera de la señal de luminancia. en los nuevos televisores y que sería mínimamente visible en los televisores existentes. Debido a las limitaciones de los circuitos divisores de frecuencia en el momento en que se promulgó el estándar de color, la frecuencia subportadora de color se construyó como una frecuencia compuesta ensamblada a partir de números enteros pequeños, en este caso 5×7×9/(8×11) MHz. [13] La velocidad de la línea horizontal se redujo a aproximadamente 15.734 líneas por segundo (3,579545×2/455 MHz = 9/572 MHz) desde 15.750 líneas por segundo, y la velocidad de fotogramas se redujo a 30/1,001 ≈ 29,970 fotogramas por segundo ( la velocidad de línea horizontal dividida por 525 líneas/cuadro) de 30 cuadros por segundo. Estos cambios ascendieron al 0,1 por ciento y fueron fácilmente tolerados por los receptores de televisión existentes en ese momento. [14] [15]
La primera transmisión televisiva en cadena anunciada públicamente de un programa que utiliza el sistema de "color compatible" NTSC fue un episodio de Kukla, Fran y Ollie de NBC el 30 de agosto de 1953, aunque sólo se podía ver en color en la sede de la cadena. [16] La primera visualización a nivel nacional de NTSC en color se produjo el 1 de enero siguiente con la transmisión de costa a costa del Desfile del Torneo de las Rosas , visible en prototipos de receptores en color en presentaciones especiales en todo el país. La primera cámara de televisión NTSC en color fue la RCA TK-40 , utilizada para transmisiones experimentales en 1953; una versión mejorada, la TK-40A, presentada en marzo de 1954, fue la primera cámara de televisión en color disponible comercialmente. Más tarde ese año, la TK-41 mejorada se convirtió en la cámara estándar utilizada durante gran parte de la década de 1960.
El estándar NTSC ha sido adoptado por otros países, incluidos algunos de América y Japón .
Con la llegada de la televisión digital , las transmisiones analógicas fueron eliminadas en gran medida. La FCC exigió a la mayoría de las emisoras NTSC de EE. UU. que apagaran sus transmisores analógicos antes del 17 de febrero de 2009, sin embargo, esto se trasladó posteriormente al 12 de junio de 2009. Las estaciones de baja potencia , las estaciones de Clase A y los traductores debían cerrar para 2015. aunque una extensión de la FCC permitió que algunas de las estaciones que operaban en el Canal 6 operaran hasta el 13 de julio de 2021. [17] Estaba previsto que los transmisores canadienses de televisión analógica restantes, en mercados no sujetos a la transición obligatoria en 2011, cerraran en enero. 14 de 2022, según un cronograma publicado por Innovación, Ciencia y Desarrollo Económico de Canadá en 2017; sin embargo, las fechas de transición programadas ya pasaron para varias estaciones enumeradas que continúan transmitiendo en analógico (por ejemplo, CFJC-TV Kamloops, que aún no ha realizado la transición a digital, figura como que se le solicitó realizar la transición antes del 20 de noviembre de 2020). [18]
La mayoría de los países que utilizan el estándar NTSC, así como aquellos que utilizan otros estándares de televisión analógica , han cambiado o están en proceso de cambiar a estándares de televisión digital más nuevos , existiendo al menos cuatro estándares diferentes en uso en todo el mundo. América del Norte, partes de América Central y Corea del Sur están adoptando o han adoptado los estándares ATSC , mientras que otros países, como Japón , están adoptando o han adoptado otros estándares en lugar del ATSC. Después de casi 70 años, la mayoría de las transmisiones NTSC por aire en los Estados Unidos cesaron el 12 de junio de 2009 [19] y el 31 de agosto de 2011 [20] en Canadá y la mayoría de los demás mercados NTSC. [21] La mayoría de las transmisiones NTSC finalizaron en Japón el 24 de julio de 2011, y las prefecturas japonesas de Iwate , Miyagi y Fukushima finalizaron el año siguiente. [20] Después de un programa piloto en 2013, la mayoría de las estaciones analógicas de máxima potencia en México abandonaron el aire en diez fechas en 2015, y a unas 500 estaciones repetidoras y de baja potencia se les permitió permanecer en analógico hasta finales de 2016. La transmisión digital permite televisión de mayor resolución , pero la televisión digital de definición estándar continúa utilizando la velocidad de fotogramas y el número de líneas de resolución establecidos por el estándar analógico NTSC.
La codificación de color NTSC se utiliza con la señal de televisión System M , que consta de 30 ⁄ 1,001 (aproximadamente 29,97) fotogramas de vídeo entrelazados por segundo . Cada cuadro se compone de dos campos, cada uno de los cuales consta de 262,5 líneas de exploración, para un total de 525 líneas de exploración. La trama visible se compone de 486 líneas de escaneo. El estándar digital posterior, Rec. 601 , solo usa 480 de estas líneas para ráster visible. El resto (el intervalo de supresión vertical ) permite la sincronización vertical y el retroceso. Este intervalo de supresión se diseñó originalmente para simplemente suprimir el haz de electrones del CRT del receptor para permitir los circuitos analógicos simples y el retroceso vertical lento de los primeros receptores de TV. Sin embargo, algunas de estas líneas ahora pueden contener otros datos, como subtítulos y código de tiempo de intervalo vertical (VITC). En el ráster completo (sin tener en cuenta las medias líneas debido al entrelazado ), se dibujan las líneas de escaneo pares (cualquier otra línea que sería par si se contara en la señal de video, por ejemplo, {2, 4, 6, ..., 524}) en el primer campo, y los números impares (cualquier otra línea que sería impar si se contara en la señal de vídeo, por ejemplo, {1, 3, 5, ..., 525}) se dibujan en el segundo campo, para producir un Imagen sin parpadeos con una frecuencia de actualización de campo de 60 ⁄ 1,001 Hz (aproximadamente 59,94 Hz). A modo de comparación, los sistemas de 625 líneas (576 visibles), normalmente utilizados con color PAL-B/G y SECAM , tienen una resolución vertical más alta, pero una resolución temporal más baja de 25 fotogramas o 50 campos por segundo.
La frecuencia de actualización del campo NTSC en el sistema en blanco y negro originalmente coincidía exactamente con la frecuencia nominal de 60 Hz de la corriente alterna utilizada en los Estados Unidos. Hacer coincidir la frecuencia de actualización del campo con la fuente de energía evitó la intermodulación (también llamada latido ), que produce barras móviles en la pantalla. Por cierto, la sincronización de la frecuencia de actualización con la corriente ayudó a las cámaras de cinescopio a grabar las primeras transmisiones de televisión en vivo, ya que era muy sencillo sincronizar una cámara de película para capturar un cuadro de video en cada cuadro de película usando la frecuencia de corriente alterna para establecer la velocidad de la Cámara con motor de CA síncrono. Así, como se mencionó, es como funcionaba la frecuencia de actualización del campo NTSC en el sistema original en blanco y negro; Sin embargo, cuando se agregó color al sistema, la frecuencia de actualización se desplazó ligeramente hacia abajo en un 0,1%, a aproximadamente 59,94 Hz, para eliminar patrones de puntos estacionarios en la diferencia de frecuencia entre las portadoras de sonido y color (como se explica a continuación en § Codificación de color) . Cuando la velocidad de fotogramas cambió para adaptarse al color, era casi igual de fácil activar el obturador de la cámara desde la propia señal de vídeo.
La cifra real de 525 líneas se eligió como consecuencia de las limitaciones de las tecnologías basadas en tubos de vacío de la época. En los primeros sistemas de TV, se hacía funcionar un oscilador maestro controlado por voltaje al doble de la frecuencia de la línea horizontal, y esta frecuencia se dividía por el número de líneas utilizadas (en este caso 525) para obtener la frecuencia de campo (60 Hz en este caso). . Luego, esta frecuencia se comparó con la frecuencia de la línea eléctrica de 60 Hz y cualquier discrepancia se corrigió ajustando la frecuencia del oscilador maestro. Para el escaneo entrelazado, se requirió un número impar de líneas por cuadro para que la distancia de retroceso vertical fuera idéntica para los campos pares e impares, [ se necesita aclaración ] lo que significaba que la frecuencia del oscilador maestro tenía que dividirse por un número impar. En ese momento, el único método práctico de división de frecuencia era el uso de una cadena de multivibradores de tubos de vacío , siendo la relación de división general el producto matemático de las relaciones de división de la cadena. Dado que todos los divisores de un número impar también tienen que ser números impares, se deduce que todos los divisores de la cadena también tenían que dividirse por números impares, y estos tenían que ser relativamente pequeños debido a los problemas de deriva térmica con los dispositivos de tubos de vacío. . La secuencia práctica más cercana a 500 que cumple con estos criterios fue 3×5×5×7=525 . (Por la misma razón, PAL-B/G de 625 líneas y SECAM usa 5×5×5×5 , el antiguo sistema británico de 405 líneas usaba 3×3×3×3×5 , el sistema francés de 819 líneas usaba 3×3×7×13 , etc.)
La especificación NTSC de color original de 1953, que aún forma parte del Código de Regulaciones Federales de los Estados Unidos , definía los valores colorimétricos del sistema de la siguiente manera: [22]
Los primeros receptores de televisión en color, como el RCA CT-100 , eran fieles a esta especificación (que se basaba en los estándares cinematográficos predominantes) y tenían una gama más amplia que la mayoría de los monitores actuales. Sus fósforos de baja eficiencia (especialmente en el Rojo) eran débiles y persistentes durante mucho tiempo, dejando rastros después de los objetos en movimiento. A partir de finales de la década de 1950, los fósforos de los tubos de imagen sacrificarían la saturación en aras de un mayor brillo; esta desviación del estándar tanto en el receptor como en la emisora fue la fuente de una variación de color considerable.
Para garantizar una reproducción del color más uniforme, los receptores comenzaron a incorporar circuitos de corrección de color que convertían la señal recibida (codificada para los valores colorimétricos enumerados anteriormente) en señales codificadas para los fósforos realmente utilizados en el monitor. Dado que dicha corrección de color no se puede realizar con precisión en las señales no lineales con corrección gamma transmitidas, el ajuste sólo puede ser aproximado, introduciendo errores de tono y luminancia para colores altamente saturados.
De manera similar, en la etapa de radiodifusión, en 1968-69, Conrac Corp., en colaboración con RCA, definió un conjunto de fósforos controlados para su uso en monitores de vídeo con imágenes en color para transmisiones . [23] Esta especificación sobrevive hoy como especificación de fósforo SMPTE "C" :
Al igual que con los receptores domésticos, se recomendó además [24] que los monitores de estudio incorporaran circuitos de corrección de color similares para que las emisoras transmitieran imágenes codificadas con los valores colorimétricos originales de 1953, de acuerdo con los estándares de la FCC.
En 1987, el Comité de Tecnología de Televisión de la Sociedad de Ingenieros de Cine y Televisión (SMPTE), Grupo de Trabajo sobre Colorimetría de Monitores de Estudio, adoptó los fósforos SMPTE C (Conrac) para uso general en la Práctica Recomendada 145, [25] lo que llevó a muchos fabricantes a modificar sus diseños de cámaras codifican directamente para colorimetría SMPTE "C" sin corrección de color, [26] según lo aprobado en el estándar SMPTE 170M, "Señal de video analógico compuesto - NTSC para aplicaciones de estudio" (1994). Como consecuencia, el estándar de televisión digital ATSC establece que para señales 480i , se debe asumir la colorimetría SMPTE "C" a menos que se incluyan datos colorimétricos en el flujo de transporte. [27]
El NTSC japonés nunca cambió los primarios y el punto blanco a SMPTE "C", y continuó usando los primarios y el punto blanco del NTSC de 1953. [24] Tanto el sistema PAL como el SECAM utilizaron también la colorimetría NTSC original de 1953 hasta 1970; [24] Sin embargo, a diferencia de NTSC, la Unión Europea de Radiodifusión (EBU) rechazó la corrección de color en receptores y monitores de estudio ese año y en su lugar pidió explícitamente que todos los equipos codificaran directamente señales para los valores colorimétricos "EBU", [28] mejorando aún más la fidelidad de color de esos sistemas.
Para lograr compatibilidad con versiones anteriores de la televisión en blanco y negro, NTSC utiliza un sistema de codificación de luminancia - crominancia inventado en 1938 por Georges Valensi . Las tres señales de imagen en color se dividen en Luminancia (derivada matemáticamente de las tres señales de color separadas (rojo, verde y azul)) [29] , que reemplaza a la señal monocromática original , y Crominancia, que transporta solo la información de color. Este proceso se aplica a cada fuente de color mediante su propio Colorplexer , [30] [31] permitiendo así gestionar una fuente de color compatible como si fuera una fuente monocromática ordinaria. Esto permite que los receptores en blanco y negro muestren señales de color NTSC simplemente ignorando la señal de crominancia. Algunos televisores en blanco y negro vendidos en los EE. UU. después de la introducción de la transmisión en color en 1953 fueron diseñados para filtrar la croma, pero los primeros televisores en blanco y negro no hacían esto y la crominancia podía verse como un "patrón de puntos" en áreas muy coloreadas. de la imagen, llamado rastreo de puntos . [32]
En NTSC, la crominancia se codifica utilizando dos señales de color conocidas como I (en fase) y Q (en cuadratura) en un proceso llamado QAM . Cada una de las dos señales modula en amplitud [33] portadoras de 3,58 MHz que están desfasadas 90 grados entre sí [34] y el resultado se suma pero con las portadoras mismas suprimidas . [35] [36] El resultado puede verse como una única onda sinusoidal con fase variable en relación con una portadora de referencia y con amplitud variable. La fase variable representa el tono de color instantáneo capturado por una cámara de televisión y la amplitud representa la saturación de color instantánea . Esta subportadora de 3,579545 MHz luego se agrega a la Luminancia para formar la señal de color compuesta [37] que modula la portadora de la señal de video tal como en la transmisión monocromática. A menudo se menciona 3,58 MHz en lugar de 3,579545 MHz. [38]
Para que un televisor en color recupere información de tono de la subportadora de color, debe tener una referencia de fase cero para reemplazar la portadora previamente suprimida. La señal NTSC incluye una breve muestra de esta señal de referencia, conocida como colorburst , ubicada en la parte trasera de cada pulso de sincronización horizontal. La ráfaga de color consta de un mínimo de ocho ciclos de la subportadora de color no modulada (fase y amplitud fijas). El receptor de televisión dispone de un oscilador local que se sincroniza con estas ráfagas de color. La combinación de esta señal de fase de referencia derivada de la ráfaga de color con la amplitud y fase de la señal de crominancia permite la recuperación de las señales I y Q que, cuando se combinan con la información de luminancia, permiten la reconstrucción de una imagen en color en la pantalla. Se ha dicho que la televisión en color realmente es televisión en color debido a la separación total de la parte de brillo de la imagen de la parte de color. En los televisores CRT, la señal NTSC se convierte en tres señales de color: rojo, verde y azul, cada una de las cuales controla ese color del cañón de electrones. Los televisores con circuitos digitales utilizan técnicas de muestreo para procesar las señales, pero el resultado es el mismo. Para equipos analógicos y digitales que procesan una señal NTSC analógica, las tres señales de color originales se transmiten utilizando tres señales discretas (luminancia, I y Q) y luego se recuperan como tres colores separados y se combinan como una imagen en color.
Cuando un transmisor transmite una señal NTSC, modula en amplitud una portadora de radiofrecuencia con la señal NTSC que acabamos de describir, mientras que modula en frecuencia una portadora 4,5 MHz superior con la señal de audio. Si se produce una distorsión no lineal en la señal de transmisión, la portadora de color de 3,579545 MHz puede chocar con la portadora de sonido para producir un patrón de puntos en la pantalla. Para hacer que el patrón resultante sea menos notorio, los diseñadores ajustaron la velocidad de la línea de exploración original de 15.750 Hz en un factor de 1,001 (0,1%) para que coincida con la frecuencia de la portadora de audio dividida por el factor 286, lo que dio como resultado una velocidad de campo de aproximadamente 59,94 Hz. Este ajuste asegura que la diferencia entre la portadora de sonido y la subportadora de color (el producto de intermodulación más problemático de las dos portadoras) sea un múltiplo impar de la mitad de la velocidad de línea, que es la condición necesaria para que los puntos en líneas sucesivas sean opuestos en fase, haciéndolos menos perceptibles.
La tasa de 59,94 se deriva de los siguientes cálculos. Los diseñadores optaron por hacer que la frecuencia subportadora de crominancia sea un múltiplo n + 0,5 de la frecuencia de línea para minimizar la interferencia entre la señal de luminancia y la señal de crominancia. (Otra forma de decir esto a menudo es que la frecuencia de la subportadora de color es un múltiplo impar de la mitad de la frecuencia de línea). Luego optaron por hacer que la frecuencia de la subportadora de audio fuera un múltiplo entero de la frecuencia de línea para minimizar la interferencia visible (intermodulación) entre las señales de audio. señal y la señal de crominancia. El estándar original en blanco y negro, con su frecuencia de línea de 15.750 Hz y su subportadora de audio de 4,5 MHz, no cumple con estos requisitos, por lo que los diseñadores tuvieron que aumentar la frecuencia de la subportadora de audio o reducir la frecuencia de línea. Elevar la frecuencia de la subportadora de audio impediría que los receptores existentes (blanco y negro) sintonicen correctamente la señal de audio. Reducir la frecuencia de línea es comparativamente inocuo, porque la información de sincronización horizontal y vertical en la señal NTSC permite que un receptor tolere una cantidad sustancial de variación en la frecuencia de línea. Entonces los ingenieros eligieron la frecuencia de línea que se cambiaría para el estándar de color. En el estándar de blanco y negro, la relación entre la frecuencia de la subportadora de audio y la frecuencia de la línea es 4,5 MHz ⁄ 15.750 Hz = 285,71. En el estándar de color, esto se redondea al número entero 286, lo que significa que la velocidad de línea del estándar de color es 4,5 MHz ⁄ 286 ≈ 15.734 Hz. Manteniendo el mismo número de líneas de escaneo por campo (y cuadro), la velocidad de línea más baja debe producir una velocidad de campo más baja. Dividiendo 4500000 ⁄ 286 líneas por segundo por 262,5 líneas por campo se obtienen aproximadamente 59,94 campos por segundo.
Un canal de televisión NTSC tal como se transmite ocupa un ancho de banda total de 6 MHz. La señal de vídeo real, modulada en amplitud , se transmite entre 500 kHz y 5,45 MHz por encima del límite inferior del canal. La portadora de vídeo está 1,25 MHz por encima del límite inferior del canal. Como la mayoría de las señales AM, la portadora de vídeo genera dos bandas laterales , una encima de la portadora y otra debajo. Las bandas laterales tienen cada una una anchura de 4,2 MHz. Se transmite toda la banda lateral superior, pero sólo 1,25 MHz de la banda lateral inferior, conocida como banda lateral vestigial . La subportadora de color, como se indicó anteriormente, está 3,579545 MHz por encima de la portadora de vídeo y está modulada en amplitud en cuadratura con una portadora suprimida. La señal de audio está modulada en frecuencia , como las señales de audio transmitidas por las estaciones de radio FM en la banda 88-108 MHz, pero con una desviación de frecuencia máxima de 25 kHz , a diferencia de los 75 kHz que se utilizan en la banda FM , lo que hace que la televisión sea analógica. Las señales de audio suenan más silenciosas que las señales de radio FM recibidas en un receptor de banda ancha. La portadora de audio principal está 4,5 MHz por encima de la portadora de vídeo, lo que la sitúa a 250 kHz por debajo de la parte superior del canal. A veces, un canal puede contener una señal MTS , que ofrece más de una señal de audio agregando una o dos subportadoras a la señal de audio, cada una sincronizada a un múltiplo de la frecuencia de línea. Este suele ser el caso cuando se utilizan señales de audio estéreo y/o de un segundo programa de audio . Las mismas extensiones se utilizan en ATSC , donde la portadora digital ATSC se transmite a 0,31 MHz por encima del límite inferior del canal.
"Configuración" es una compensación de voltaje de 54 mV (7,5 IRE ) entre los niveles "negro" y "supresión". Es exclusivo de NTSC. CVBS significa Color, Vídeo, Supresión y Sincronización.
La siguiente tabla muestra los valores de los colores RGB básicos, codificados en NTSC [39]
Existe una gran diferencia en la velocidad de fotogramas entre la película, que se ejecuta a 24,0 fotogramas por segundo, y el estándar NTSC, que se ejecuta a aproximadamente 29,97 (10 MHz×63/88/455/525) fotogramas por segundo. En regiones que utilizan estándares de televisión y vídeo de 25 fps, esta diferencia se puede superar aumentando la velocidad .
Para estándares de 30 fps, se utiliza un proceso llamado " pulldown 3:2 ". Se transmite un fotograma de película para tres campos de vídeo (que duran 1+1 ⁄ 2 fotogramas de vídeo), y el siguiente fotograma se transmite para dos campos de vídeo (que duran 1 fotograma de vídeo). De este modo se transmiten dos fotogramas de película en cinco campos de vídeo, durante una media de 2+1 ⁄ 2 campos de vídeo por cuadro de película. La velocidad de fotogramas media es, por tanto, 60 ÷ 2,5 = 24 fotogramas por segundo, por lo que la velocidad media de la película es nominalmente exactamente la que debería ser. (En realidad, en el transcurso de una hora de tiempo real, se muestran 215.827,2 campos de vídeo, lo que representa 86.330,88 fotogramas de película, mientras que en una hora de proyección de película real a 24 fps, se muestran exactamente 86.400 fotogramas: por tanto, NTSC de 29,97 fps La transmisión de una película de 24 fps se ejecuta al 99,92% de la velocidad normal de la película.) La captura de fotogramas fijos durante la reproducción puede mostrar un fotograma de vídeo con campos de dos fotogramas de película diferentes, por lo que cualquier diferencia entre los fotogramas aparecerá como un rápido avance y retroceso. parpadeo. También puede haber fluctuaciones/"tartamudeos" notables durante los movimientos lentos de la cámara ( temblores de telecine ).
Las películas filmadas específicamente para televisión NTSC generalmente se toman a 30 (en lugar de 24) fotogramas por segundo para evitar una reducción de 3:2. [40]
Para mostrar material de 25 fps (como series de televisión europeas y algunas películas europeas) en equipos NTSC, se duplica cada quinto fotograma y luego se entrelaza la secuencia resultante.
Las películas filmadas para televisión NTSC a 24 fotogramas por segundo tradicionalmente se han acelerado 1/24 (hasta aproximadamente el 104,17% de la velocidad normal) para su transmisión en regiones que utilizan estándares de televisión de 25 fps. Este aumento en la velocidad de la imagen ha ido tradicionalmente acompañado de un aumento similar en el tono y el tempo del audio. Más recientemente, la combinación de fotogramas se ha utilizado para convertir vídeo de 24 FPS a 25 FPS sin alterar su velocidad.
Las películas filmadas para televisión en regiones que utilizan estándares de televisión de 25 fps se pueden manejar de dos maneras:
Debido a que ambas velocidades de película se han utilizado en regiones de 25 fps, los espectadores pueden enfrentar confusión sobre la verdadera velocidad del video y el audio, y el tono de las voces, los efectos de sonido y las interpretaciones musicales, en las películas para televisión de esas regiones. Por ejemplo, pueden preguntarse si la serie de películas para televisión de Sherlock Holmes de Jeremy Brett , realizadas en los años 1980 y principios de los 1990, se rodó a 24 fps y luego se transmitió a una velocidad artificialmente rápida en regiones de 25 fps, o si se rodó a 25 fps de forma nativa y luego se redujo a 24 fps para exhibición NTSC.
Estas discrepancias existen no sólo en las transmisiones de televisión por aire y por cable, sino también en el mercado de vídeo doméstico, tanto en cinta como en disco, incluidos los discos láser y los DVD .
En la televisión y el vídeo digitales, que están reemplazando a sus predecesores analógicos, los estándares únicos que pueden adaptarse a una gama más amplia de velocidades de cuadros todavía muestran los límites de los estándares regionales analógicos. La versión inicial del estándar ATSC , por ejemplo, permitía velocidades de fotogramas de 23,976, 24, 29,97, 30, 59,94, 60, 119,88 y 120 fotogramas por segundo, pero no 25 y 50. El ATSC moderno permite 25 y 50 FPS.
Debido a que la potencia de los satélites es muy limitada, la transmisión de vídeo analógico a través de satélites difiere de la transmisión de televisión terrestre. AM es un método de modulación lineal, por lo que una determinada relación señal-ruido (SNR) demodulada requiere una SNR de RF recibida igualmente alta. La SNR del vídeo con calidad de estudio es superior a 50 dB, por lo que la AM requeriría potencias prohibitivamente altas y/o antenas grandes.
En su lugar, la FM de banda ancha se utiliza para intercambiar el ancho de banda de RF por una potencia reducida. Aumentar el ancho de banda del canal de 6 a 36 MHz permite una SNR de RF de sólo 10 dB o menos. El ancho de banda de ruido más amplio reduce este ahorro de energía de 40 dB en 36 MHz / 6 MHz = 8 dB para una reducción neta sustancial de 32 dB.
El sonido está en una subportadora de FM como en la transmisión terrestre, pero se utilizan frecuencias superiores a 4,5 MHz para reducir la interferencia auditiva/visual. Generalmente se utilizan 6,8, 5,8 y 6,2 MHz. El estéreo puede ser multiplexado, discreto o matricial y las señales de datos y audio no relacionadas pueden colocarse en subportadoras adicionales.
Se añade una forma de onda de dispersión de energía triangular de 60 Hz a la señal de banda base compuesta (subportadoras de vídeo más audio y datos) antes de la modulación. Esto limita la densidad espectral de potencia del enlace descendente del satélite en caso de que se pierda la señal de vídeo. De lo contrario, el satélite podría transmitir toda su potencia en una única frecuencia, interfiriendo con los enlaces terrestres de microondas en la misma banda de frecuencia.
En el modo de medio transpondedor, la desviación de frecuencia de la señal de banda base compuesta se reduce a 18 MHz para permitir otra señal en la otra mitad del transpondedor de 36 MHz. Esto reduce un poco el beneficio de FM y las SNR recuperadas se reducen aún más porque la potencia de la señal combinada debe "reducirse" para evitar la distorsión de intermodulación en el transpondedor del satélite. Una única señal de FM tiene una amplitud constante, por lo que puede saturar un transpondedor sin distorsión.
Una trama NTSC consta de dos campos, F1 (campo uno) y F2 (campo dos). El dominio del campo depende de una combinación de factores, incluidas decisiones de varios fabricantes de equipos, así como convenciones históricas. Como resultado, la mayoría de los equipos profesionales tienen la opción de cambiar entre un campo superior dominante o un campo inferior dominante. No es aconsejable utilizar los términos par o impar cuando se habla de campos, debido a una ambigüedad sustancial. Por ejemplo, si la numeración de líneas de un sistema en particular comienza en cero, mientras que otro sistema comienza su numeración de líneas en uno. Como tal, el mismo campo podría ser par o impar. [19] [41]
Si bien a un televisor analógico no le importa el dominio del campo per se, el dominio del campo es importante al editar vídeo NTSC. La interpretación incorrecta del orden de los campos puede causar un efecto de estremecimiento cuando los objetos en movimiento saltan hacia adelante y hacia atrás en cada campo sucesivo.
Esto es de particular importancia cuando el NTSC entrelazado se transcodifica a un formato con un dominio de campo diferente y viceversa. El orden de los campos también es importante al transcodificar vídeo progresivo a NTSC entrelazado, ya que en cualquier lugar donde haya un corte entre dos escenas en el vídeo progresivo, podría haber un campo intermitente en el vídeo entrelazado si la dominancia del campo es incorrecta. El proceso de telecine cinematográfico en el que se utiliza un menú desplegable de tres o dos para convertir 24 fotogramas en 30, también proporcionará resultados inaceptables si el orden de los campos es incorrecto.
Debido a que cada campo es temporalmente único para el material capturado con una cámara entrelazada, la conversión entrelazada a un medio de fotograma progresivo digital es difícil, ya que cada fotograma progresivo tendrá artefactos de movimiento en cada línea alterna. Esto se puede observar en las utilidades de reproducción de video basadas en PC y frecuentemente se resuelve simplemente transcodificando el video a la mitad de la resolución y usando solo uno de los dos campos disponibles.
A diferencia de PAL y SECAM, con sus variados sistemas de transmisión de televisión subyacentes utilizados en todo el mundo, la codificación de color NTSC se usa casi invariablemente con el sistema de transmisión M , dando NTSC-M.
NTSC-N se propuso originalmente al CCIR en la década de 1960 como un método de transmisión de 50 Hz para los países del Sistema N , Paraguay, Uruguay y Argentina, antes de que eligieran PAL . A mediados de la década de 1980, se reintrodujo efectivamente como NTSC-50, un pseudosistema que combina video de 625 líneas con color NTSC de 3,58 MHz. Por ejemplo, un Atari ST que ejecutaba software PAL en su pantalla en color NTSC utilizó este sistema ya que el monitor no podía decodificar el color PAL. La mayoría de los televisores y monitores analógicos NTSC con una perilla V-Hold pueden mostrar este sistema después de ajustar la retención vertical. [42]
Sólo la variante japonesa " NTSC -J " es ligeramente diferente: en Japón, el nivel de negro y el nivel de supresión de la señal son idénticos (en 0 IRE ), como lo son en PAL, mientras que en el NTSC americano, el nivel de negro es ligeramente superior ( 7.5 IRE ) que el nivel de supresión. Dado que la diferencia es bastante pequeña, todo lo que se necesita es un ligero giro de la perilla de brillo para mostrar correctamente la "otra" variante de NTSC en cualquier equipo como se supone que debe ser; Es posible que la mayoría de los observadores ni siquiera noten la diferencia en primer lugar. La codificación de canales en NTSC-J difiere ligeramente de NTSC-M. En particular, la banda VHF japonesa va desde los canales 1 a 12 (ubicados en frecuencias directamente por encima de la banda de radio FM japonesa de 76 a 90 MHz ), mientras que la banda de televisión VHF de América del Norte utiliza los canales 2 a 13 (54 a 72 MHz, 76 a 88 MHz). MHz y 174–216 MHz) con 88–108 MHz asignados a la radiodifusión FM. Por lo tanto, los canales de televisión UHF de Japón están numerados del 13 hacia arriba y no del 14 hacia arriba, pero por lo demás utilizan las mismas frecuencias de transmisión UHF que los de América del Norte .
NTSC 4.43 es un pseudosistema que transmite una subportadora de color NTSC de 4,43 MHz en lugar de 3,58 MHz [43]. La salida resultante solo es visible en televisores que admitan el pseudosistema resultante (como la mayoría de los televisores PAL). [44] El uso de un televisor NTSC nativo para decodificar la señal no produce color, mientras que el uso de un televisor PAL incompatible para decodificar el sistema produce colores erráticos (se observa que carece de rojo y parpadea al azar). El formato fue utilizado por la USAF TV con sede en Alemania durante la Guerra Fría . [ cita necesaria ] También se encontró como salida opcional en algunos reproductores LaserDisc y algunas consolas de juegos vendidas en mercados donde se utiliza el sistema PAL.
El sistema NTSC 4.43, aunque no es un formato de transmisión, aparece con mayor frecuencia como una función de reproducción de VCR con formato de casete PAL, comenzando con el formato U-Matic de 3/4" de Sony y luego siguiendo con las máquinas de formato Betamax y VHS, comúnmente anunciadas como " Reproducción NTSC en PAL TV". Como Hollywood tiene la pretensión de proporcionar la mayor cantidad de software en casetes (películas y series de televisión) para videograbadoras para los espectadores del mundo, y como no todos los lanzamientos en casetes estaban disponibles en formatos PAL, una forma de reproducir el formato NTSC casetes era muy deseado.
En Europa ya se utilizaban monitores de vídeo multiestándar para acomodar fuentes de transmisión en formatos de video PAL, SECAM y NTSC. El proceso de color heterodino de U-Matic, Betamax y VHS se prestó a modificaciones menores de los reproductores de VCR para acomodar casetes de formato NTSC. El formato de color inferior de VHS utiliza una subportadora de 629 kHz, mientras que U-Matic y Betamax utilizan una subportadora de 688 kHz para transportar una señal cromática de amplitud modulada para los formatos NTSC y PAL. Dado que la videograbadora estaba lista para reproducir la parte en color de la grabación NTSC usando el modo de color PAL, las velocidades del escáner y del cabrestante PAL tuvieron que ajustarse desde la velocidad de campo de 50 Hz de PAL a la velocidad de campo de 59,94 Hz de NTSC y una velocidad de cinta lineal más rápida.
Los cambios en el VCR PAL son menores gracias a los formatos de grabación de VCR existentes. La salida de la videograbadora cuando se reproduce un casete NTSC en modo NTSC 4.43 es de 525 líneas/29,97 fotogramas por segundo con color heterodino compatible con PAL. El receptor multiestándar ya está configurado para admitir las frecuencias NTSC H y V; solo necesita hacerlo mientras recibe el color PAL.
La existencia de estos receptores multiestándar probablemente formaba parte del impulso para la codificación regional de los DVD. Como las señales de color son componentes del disco para todos los formatos de visualización, casi no se requerirían cambios para que los reproductores de DVD PAL reproduzcan discos NTSC (525/29.97) siempre que la pantalla fuera compatible con la velocidad de fotogramas.
En enero de 1960 (siete años antes de la adopción de la versión SECAM modificada), el estudio de televisión experimental de Moscú comenzó a transmitir utilizando el sistema OSKM. OSKM fue la versión de NTSC adaptada al estándar europeo D/K 625/50. La abreviatura OSKM significa "Sistema simultáneo con modulación en cuadratura" (en ruso: Одновременная Система с Квадратурной Модуляцией). Usó el esquema de codificación de colores que luego se usó en PAL (U y V en lugar de I y Q).
La frecuencia de la subportadora de color era de 4,4296875 MHz y el ancho de banda de las señales U y V era cercano a 1,5 MHz. [45] Sólo se produjeron alrededor de 4000 televisores de 4 modelos (Raduga, [46] Temp-22, Izumrud-201 e Izumrud-203 [47] ) para estudiar la calidad real de la recepción de televisión. Estos televisores no estaban disponibles comercialmente, a pesar de estar incluidos en el catálogo de productos para la red comercial de la URSS.
La transmisión con este sistema duró aproximadamente 3 años y cesó mucho antes de que comenzaran las transmisiones SECAM en la URSS. Ninguno de los receptores de TV multiestándar actuales es compatible con este sistema de TV.
El contenido cinematográfico normalmente filmado a 24 fotogramas/s se puede convertir a 30 fotogramas/s mediante el proceso de telecine para duplicar fotogramas según sea necesario.
Matemáticamente para NTSC esto es relativamente simple ya que sólo es necesario duplicar cada cuarto cuadro. Se emplean varias técnicas. NTSC con una velocidad de fotogramas real de 24 ⁄ 1,001 (aproximadamente 23,976) fotogramas/s a menudo se define como película NTSC. Un proceso conocido como pullup, también conocido como pulldown, genera los fotogramas duplicados durante la reproducción. Este método es común para el vídeo digital H.262/MPEG-2 Parte 2 , de modo que el contenido original se conserva y se reproduce en equipos que pueden mostrarlo o se puede convertir para equipos que no pueden.
Para NTSC y, en menor medida, PAL, los problemas de recepción pueden degradar la precisión del color de la imagen, donde las imágenes fantasma pueden cambiar dinámicamente la fase de la ráfaga de color con el contenido de la imagen, alterando así el equilibrio de color de la señal. La única compensación del receptor se encuentra en los circuitos de cancelación de fantasmas del receptor de TV profesional utilizados por las compañías de cable. La electrónica de tubos de vacío utilizada en los televisores durante la década de 1960 provocó varios problemas técnicos. Entre otras cosas, la fase de explosión de color a menudo cambiaba. Además, los estudios de televisión no siempre transmitían correctamente, lo que provocaba cambios de tono al cambiar de canal, por lo que los televisores NTSC estaban equipados con un control de tinte. Los televisores PAL y SECAM tenían menos necesidad de uno. SECAM en particular era muy robusto, pero PAL, si bien era excelente para mantener los tonos de piel a los que los espectadores son particularmente sensibles, distorsionaba otros colores ante errores de fase. En caso de errores de fase, sólo los receptores "Deluxe PAL" eliminarían la distorsión de las "barras de Hannover". Los controles de tono todavía se encuentran en los televisores NTSC, pero la desviación de color en general dejó de ser un problema para los circuitos más modernos en la década de 1970. En comparación con PAL, en particular, la precisión y consistencia del color NTSC a veces se consideraban inferiores, lo que llevó a los profesionales del vídeo y a los ingenieros de televisión a referirse en broma a NTSC como Nunca el mismo color , Nunca dos veces el mismo color o Sin colores de piel verdaderos , [48] mientras que para el sistema PAL, más caro, era necesario pagar por un lujo adicional .
PAL también ha sido conocido como Peace At Last , Perfection At Last o Pictures Always Lovely en la guerra de colores. Sin embargo, esto se aplica principalmente a los televisores con válvulas de vacío, y los televisores de estado sólido de modelos posteriores que utilizan señales de referencia de intervalo vertical tienen menos diferencia de calidad entre NTSC y PAL. Este control de fase de color, "tinte" o "tono" permite a cualquier experto en la técnica calibrar fácilmente un monitor con barras de color SMPTE , incluso con un conjunto que se ha desviado en su representación de color, lo que permite mostrar los colores adecuados. Los televisores PAL más antiguos no venían con un control de "tono" accesible para el usuario (estaba configurado en fábrica), lo que contribuyó a su reputación de colores reproducibles.
El uso de color codificado NTSC en sistemas S-Video , así como el uso de NTSC compuesto de circuito cerrado, eliminan las distorsiones de fase porque no hay imágenes fantasma en la recepción en un sistema de circuito cerrado que difuminen la ráfaga de color. Para cintas de video VHS en el eje horizontal y velocidad de cuadros de los tres sistemas de color cuando se usan con este esquema, el uso de S-Video brinda una calidad de imagen de mayor resolución en monitores y televisores sin una sección de filtrado de peine con compensación de movimiento de alta calidad. (La resolución NTSC en el eje vertical es inferior a los estándares europeos, 525 líneas frente a 625). Sin embargo, utiliza demasiado ancho de banda para la transmisión por aire. Las computadoras domésticas Atari 800 y Commodore 64 generaban S-video, pero solo cuando se usaban con monitores especialmente diseñados, ya que ningún televisor en ese momento admitía croma y luma separados en conectores RCA estándar . En 1987, se introdujo un conector mini-DIN estandarizado de cuatro clavijas para la entrada de S-video con la introducción de los reproductores S-VHS , que fueron el primer dispositivo producido en utilizar enchufes de cuatro clavijas. Sin embargo, S-VHS nunca llegó a ser muy popular. Las consolas de videojuegos de la década de 1990 comenzaron a ofrecer también salida de S-video.
La discrepancia entre los 30 fotogramas por segundo de NTSC y los 24 fotogramas de la película se soluciona mediante un proceso que aprovecha la velocidad de campo de la señal NTSC entrelazada, evitando así la velocidad de reproducción de la película utilizada para los sistemas 576i a 25 fotogramas por segundo (lo que hace que el audio que la acompaña aumentar ligeramente el tono, a veces rectificado con el uso de un cambiador de tono ) a costa de algunas sacudidas en el vídeo . Consulte Conversión de velocidad de fotogramas más arriba.
La imagen de vídeo NTSC estándar contiene algunas líneas (líneas 1 a 21 de cada campo) que no son visibles (esto se conoce como Intervalo de borrado vertical o VBI); todos están más allá del borde de la imagen visible, pero solo se utilizan las líneas 1 a 9 para los pulsos de sincronización vertical y ecualización. Las líneas restantes se borraron deliberadamente en la especificación NTSC original para dar tiempo al haz de electrones en las pantallas CRT para regresar a la parte superior de la pantalla.
VIR (o referencia de intervalo vertical), ampliamente adoptado en la década de 1980, intenta corregir algunos de los problemas de color del vídeo NTSC añadiendo datos de referencia insertados en el estudio para los niveles de luminancia y crominancia en la línea 19. [49] Los televisores adecuadamente equipados podrían entonces Emplee estos datos para ajustar la visualización para que se acerque más a la imagen original del estudio. La señal VIR real contiene tres secciones, la primera tiene un 70 por ciento de luminancia y la misma crominancia que la señal de ráfaga de color , y las otras dos tienen un 50 por ciento y un 7,5 por ciento de luminancia respectivamente. [50]
Un sucesor menos utilizado de VIR, GCR , también agregó capacidades de eliminación de fantasmas (interferencias multitrayecto).
Las líneas de intervalo de supresión vertical restantes se utilizan normalmente para la transmisión de datos o datos auxiliares, como marcas de tiempo de edición de video ( códigos de tiempo de intervalo vertical o códigos de tiempo SMPTE en las líneas 12 a 14 [51] [52] ), datos de prueba en las líneas 17 a 18, una fuente de red. código en la línea 20 y subtítulos , XDS y datos de V-chip en la línea 21 . Las primeras aplicaciones de teletexto también utilizaban líneas de intervalo de supresión vertical 14-18 y 20, pero los espectadores nunca adoptaron ampliamente el teletexto sobre NTSC. [53]
Muchas estaciones transmiten datos de TV Guide On Screen ( TVGOS ) para una guía electrónica de programas en líneas VBI. La estación principal de un mercado transmitirá 4 líneas de datos y las estaciones de respaldo transmitirán 1 línea. En la mayoría de los mercados, la estación de PBS es el anfitrión principal. Los datos de TVGOS pueden ocupar cualquier línea entre 10 y 25, pero en la práctica se limitan a 11 a 18, 20 y la línea 22. La línea 22 solo se usa para 2 transmisiones, DirecTV y CFPL-TV .
Los datos de TiVo también se transmiten en algunos comerciales y anuncios de programas para que los clientes puedan grabar automáticamente el programa que se anuncia, y también se utilizan en programas pagos semanales de media hora en Ion Television y Discovery Channel que destacan las promociones y los anunciantes de TiVo.
A continuación se detallan los países y territorios que actualmente usan o alguna vez usaron el sistema NTSC. Muchos de ellos han cambiado o están cambiando actualmente de NTSC a estándares de televisión digital como ATSC (Estados Unidos, Canadá, México, Surinam, Jamaica, Corea del Sur), ISDB (Japón, Filipinas y parte de Sudamérica), DVB-T ( Taiwán, Panamá, Colombia, Myanmar y Trinidad y Tobago) o DTMB (Cuba).
Samoa Americana [54]
Anguila [54]
Antigua y Barbuda [54]
Cuba [54]
Bahamas [54]
Barbados [54]
Belice [54]
Bermudas [54] (Las transmisiones NTSC por aire (Canal 9) finalizaron en marzo de 2016; las estaciones de transmisión locales ahora cambiaron a los canales digitales 20.1 y 20.2.) [55].svg/1280px-Bandera_de_Bolivia_(Estado).svg.png){kind=small}
Bolivia [54]
Bonaire [54]
Islas Vírgenes Británicas [54].svg/1280px-Flag_of_Canada_(Pantone).svg.png){kind=small}
Canadá [54] (La transmisión inalámbrica NTSC en las principales ciudades cesó en agosto de 2011 como resultado de una orden legislativa, y será reemplazada por ATSC. Algunos mercados de una sola estación o mercados atendidos únicamente por repetidores de potencia total siguen siendo analógicos. [56 ] )
Países Bajos caribeños [54]
Islas Caimán [54]
Chile [54] (apagado analógico programado para 2024, [57] transmisión simultánea en ISDB-Tb .)
Colombia [54] (Apagón analógico previsto para 2022, transmisión simultánea DVB-T ).
Costa Rica [54] (la transmisión NTSC se abandonará en diciembre de 2018 y se transmitirá simultáneamente ISDB-Tb ).
Cuba [54]
Curazao [54]
Dominica [54]
República Dominicana [54] (La transmisión inalámbrica NTSC está programada para ser abandonada en 2021, transmisión simultánea en ATSC. [58] )
Ecuador [54]
El Salvador (La transmisión inalámbrica NTSC está programada para ser abandonada el 1 de enero de 2020, transmisión simultánea en ISDB-Tb ).
Granada [54]
Guam [54]
Guatemala [54]
Guayana [54]
Haití [54]
Honduras [54] (La transmisión inalámbrica NTSC está programada para ser abandonada en diciembre de 2020, transmisión simultánea en ISDB-Tb ).
Jamaica [54] (Se convertirá a ATSC 3.0 en lugar de 1.0. La conversión comenzará en 2022 y se espera que finalice en 2023.) [59]
Japón [54] (cambió completamente a ISDB en 2012, después de que el terremoto y el tsunami de Tōhoku de 2011 retrasaran el lanzamiento previsto para 2011 en tres prefecturas)
Islas Marshall [54] (en el Pacto de Libre Asociación con EE. UU.; adopción del NTSC financiada con ayuda de EE. UU.)
México planea la transición desde NTSC anunciado el 2 de julio de 2004, [60] comenzó la conversión en 2013 [61] la transición completa estaba programada para el 31 de diciembre de 2015, [62] pero debido a problemas técnicos y económicos para algunos transmisores, la transición completa se amplió para finalizar el 31 de diciembre de 2016.
Micronesia [54] (en el Pacto de Libre Asociación con EE. UU., transición a DVB-T )
Atolón Midway (una base militar estadounidense)
Montserrat [54]
Birmania
Nicaragua [54]
Islas Marianas del Norte
Palau [54] (en el Pacto de Libre Asociación con EE. UU.; adoptó el NTSC antes de la independencia)
Panamá [54] (Las transmisiones NTSC se abandonarán para 2020, transmisión simultánea DVB-T . Las transmisiones NTSC se abandonarán en áreas con más del 90% de recepción DVB-T.)
Perú [54] (La transmisión NTSC se abandonará antes del 31 de diciembre de 2017, transmisión simultánea ISDB-Tb .) [63]
Filipinas [54] (la transmisión NTSC debía abandonarse a fines de 2015; sin embargo, a finales de 2014, se pospuso hasta 2019, [64] y luego se extendió hasta 2023. [65] [66] [67] [68 ] [69] Se espera que todas las transmisiones analógicas se apaguen para fines de 2024 o 2026. [70] [71] [72] [73] Se transmitirá simultáneamente en ISDB-T ).
Puerto Rico [54] (ahora usa ATSC)
San Cristóbal y Nieves [54]
Santa Lucía [54]
San Vicente y las Granadinas [54]
Arabia Saudita (transmisión simultánea en NTSC, SECAM y PAL, antes de cambiar a PAL a principios de la década de 1990)
Sint Maarten [54] (también utilizó un espaciado de 8 MHz de DVB-T2 (el mismo espaciado de ancho de banda en los Países Bajos europeos) en la suscripción de TV digital terrestre cifrada a través de WTN CABLE)
Corea del Sur
Surinam [54]
Trinidad y Tobago [54] (Se convertirá a ATSC 3.0 en lugar de 1.0. La conversión comenzará en 2023 y se espera que finalice en 2026. [74]
Islas Turcas y Caicos [54] Estados Unidos [54] (La transmisión NTSC por aire de máxima potencia se desconectó el 12 de junio de 2009 [75] [76] a favor de ATSC. Las estaciones de baja potencia , las estaciones de Clase A se desconectaron el 1 de septiembre de 2015. Se suponía que los traductores y otras estaciones de bajo consumo harían la transición el mismo día que las estaciones de Clase A cerraron los servicios analógicos, pero se pospuso hasta el 13 de julio de 2021 debido a una subasta de espectro . [77] La mayoría de los sistemas de televisión por cable analógicos restantestampoco se ven afectados.) [78]
Islas Vírgenes de los Estados Unidos
Venezuela [54]
Brasil (Entre 1962 y 1963, Rede Tupi y Rede Excelsior realizaron las primeras transmisiones no oficiales en color, en programas específicos en la ciudad de São Paulo , antes de la adopción oficial de PAL-M por parte del Gobierno brasileño el 19 de febrero de 1972)
Paraguay
Reino Unido (experimentó con la variante de NTSC de 405 líneas, luego el Reino Unido eligió 625 líneas para la transmisión PAL).Los siguientes países y regiones ya no utilizan NTSC para transmisiones terrestres.
La mayoría de los televisores modernos aceptan los llamados pseudoformatos (Pseudo PAL y Pseudo NTSC)...
El 2 de julio el Gobierno de México adoptó formalmente el Estándar de Televisión Digital (DTV) ATSC para la transmisión de televisión digital terrestre.
