Domenico Cimarosa

[1]​ Cuando Domenico tenía siete años, Gennaro se cayó de un andamio y murió.

[4]​ Cimarosa era un teclista, violinista y cantante capaz, pero la composición era su principal fuerte como estudiante; para 1770, él, Niccolò Antonio Zingarelli y Giuseppe Giordani eran los estudiantes de composición más destacados del conservatorio de Nápoles.

Cuando era estudiante, Cimarosa escribió algunos motetes y misas, pero su primera representación pública se produjo con el estreno en 1772 de su primera commedia per musica , Le stravaganze del conte , representada en el Teatro del Fiorentini de Nápoles en 1772.

Esta obra también tuvo éxito, y la fama del joven compositor comenzó a extenderse por toda Italia.

[4]​ Esta ópera tuvo gran éxito, y fue producida en otros teatros de Italia ese mismo año.

Era más conocido por sus comedias, pero de vez en cuando escribía obras serias, como "Caio Mario" (1780) y "Alessandro nell'Indie" (1781).

Después de pasar tres meses en Varsovia, Cimarosa llegó a Viena en otoño ed 1791.

[8]​ Tres semanas después del estreno de 'Il matrimonio segreto', el emperador Leopoldo murió repentinamente.

Su sucesor, Francisco II, estaba menos interesado en la música que Leopoldo, y en 1793 Cimarosa regresó a Nápoles.

Reescribió L'italiana en Londra y I due baroni , adaptándolos al gusto local agregando secciones en dialecto napolitano.

[9]​ Durante la ocupación de Nápoles por las tropas de la Primera República Francesa en 1799, Cimarosa se unió al partido liberal, pero la monarquía pronto fue restaurada y adoptó fuertes medidas represoras contra aquellos con conexiones liberales o revolucionarias.

[9]​ Cimarosa evitó la rigidez del aria da capo tradicional, y escribió numerosas arias para solistas que consistían en divisiones más flexibles, con cambios de tempo, compás y tonalidad con las que reflejar mejor las palabras de sus libretistas.

Armónicamente, Cimarosa no fue innovador, y se limitó a trabajar con las convenciones diatónicas tradicionales.

[11]​ Johnson y Lazarevich escriben que la reputación de Cimarosa durante su vida alcanzó un nivel insuperable hasta el apogeo de Rossini, y continuó siendo muy apreciado hasta bien entrado el siglo XIX.

[12]​ Stendhal afirmó que Cimarosa, Mozart y Shakespeare fueron las únicas pasiones de su vida.

[13]​[n 2]​ Héctor Berlioz, que odiaba la ópera italiana, no era un admirador: "debería mandar al diablo al único e interminable Matrimonio Segreto, que es casi tan tedioso como Las bodas de Fígaro sin ser tan musical".

[7]​ Robert Schumann quedó impresionado por la orquestación "absolutamente magistral" de Cimarosa, pero por poco más.

[7]​ Eduard Hanslick elogió la maravillosa facilidad de Cimarosa, sus magistrales pinceladas compositivas y su buen gusto.