Castel Nuovo ( en italiano: [kaˌstɛl ˈnwɔːvo] ; en napolitano : Castiello Nuovo ; «Castillo nuevo»), a menudo llamado Maschio Angioino ( en italiano: [ˈmaskjo andʒoˈiːno] ; en napolitano: Maschio Angiuino ; « Torreón angevino »), es un castillo medieval situado frente a la Piazza Municipio y el ayuntamiento ( Palazzo San Giacomo ) en el centro de Nápoles , Campania , Italia . Su pintoresca ubicación y su imponente tamaño hacen del castillo, erigido por primera vez en 1279, uno de los principales hitos arquitectónicos de la ciudad. Fue sede real de los reyes de Nápoles, Aragón y España hasta 1815.
Es la sede de la Sociedad Napolitana de Historia de la Patria y del Comité de Nápoles del Instituto para la Historia del Resurgimiento italiano . En el complejo se encuentra también el museo cívico, que comprende la Capilla Palatina y los recorridos museísticos en el primer y segundo piso.
La construcción de su antiguo núcleo -hoy en parte resurgió tras trabajos de restauración y exploración arqueológica- se debe a la iniciativa de Carlos I de Anjou , quien en 1266, derrotado a los Hohenstaufen , ascendió al trono de Sicilia y estableció el traslado de la capital desde Palermo a la ciudad de Nápoles. [1]
La presencia de una monarquía externa había fijado el urbanismo de Nápoles en torno al centro del poder real, constituyendo un núcleo urbano alternativo, formado por el puerto y por los dos principales castillos adyacentes a él, Castel Capuano y Castel dell'Ovo . Esta relación entre la corte real y el urbanismo se había manifestado ya con Federico II, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , quien en el siglo XIII, en el estatuto suevo había concentrado una mayor atención en los castillos descuidando las murallas de la ciudad. A los dos castillos existentes los anjevinos añadieron el principal, Castel Nuovo ( Chastiau neuf ), que no era sólo una fortificación sino sobre todo su magnífico palacio. [1]
La residencia real de Nápoles había sido hasta entonces el Castel Capuano, pero la antigua fortaleza normanda fue considerada inadecuada para esta función y el rey quiso construir un nuevo castillo cerca del mar.
El proyecto fue obra del arquitecto francés Pierre de Chaulnes, y la construcción del Castrum Novum comenzó en 1279 para terminarse sólo tres años después, un tiempo muy breve teniendo en cuenta las técnicas de construcción de la época y las dimensiones totales de la obra. Sin embargo, el rey nunca vivió allí: tras la Guerra de las Vísperas Sicilianas , que costó a la Casa de Anjou la corona de Sicilia conquistada por Pedro III de Aragón y otros acontecimientos, el nuevo palacio permaneció sin uso hasta 1285, año de la muerte de Carlos I.
El nuevo rey Carlos II de Nápoles se trasladó con su familia y la corte a la nueva residencia, que amplió y embelleció. Durante su reinado la Santa Sede estuvo particularmente vinculada a la Casa de Anjou, en una relación turbulenta, que también en los años siguientes estará marcada por presiones, alianzas y rupturas continuas. El 13 de diciembre de 1294 la Sala Principal del Castel Nuovo fue escenario de la famosa abdicación del papa Celestino V (el eremita Pietro da Morrone), del trono papal, llamada por Dante Alighieri la gran negativa y el 24 de diciembre siguiente, en la misma sala el colegio cardenalicio eligió a Benedicto Caetani, que asumió el nombre de papa Bonifacio VIII y trasladó inmediatamente su sede a Roma para evitar la intromisión de la familia Anjevina. [1]
Con la subida al trono de Roberto, rey de Nápoles , en 1309, el castillo, que él renovó y amplió, se convirtió en un notable centro de cultura, debido a su mecenazgo y a su pasión por las artes y la literatura: el Castel Nuovo acogió en sus estancias napolitanas a importantes personalidades de la cultura de la época, como los escritores Petrarca y Giovanni Boccaccio , mientras que los pintores más famosos de la época que fueron llamados a pintar sus paredes: Pietro Cavallini , Montano d'Arezzo , y sobre todo Giotto , que en 1332 pintó la Capilla Palatina. [2]
Desde 1343 fue la residencia de Juana I de Nápoles , quien en 1347, huyendo a Francia , la abandonó a los asaltos del ejército del rey Luis I de Hungría . Había venido a vengar la muerte de su hermano Andrés , marido de Juana, asesinado por un complot palaciego del que la propia reina era sospechosa de instigar. El castillo fue saqueado y a su regreso la reina se vio obligada a una reestructuración radical. Durante la segunda expedición de Luis contra Nápoles el castillo, donde la reina había encontrado refugio, resistió los asaltos. En los años siguientes la fortaleza sufrió otros ataques: con ocasión de la toma de Nápoles por Carlos III de Nápoles y luego la de Luis II de Nápoles , que se la arrebató al hijo de Carlos III, Ladislao de Nápoles . Este último, recuperado el trono en 1399, vivió allí hasta su muerte en 1414.
Juana II de Nápoles sucedió a su hermano Ladislao y ascendió al trono como última dinastía anjevina. La reina, representada como una mujer disoluta, lujuriosa y sanguinaria, habría acogido en su alcoba a amantes de todo tipo y condición social, incluso acorralados por sus emisarios entre gente joven y guapa. Para proteger su buen nombre, Juana II no dudaría en deshacerse de ellos en cuanto satisficiera sus antojos. Precisamente para ello se ha narrado durante siglos que la reina tenía una trampilla secreta en el interior del castillo: sus amantes, una vez agotada su tarea, eran arrojados a este pozo y devorados por monstruos marinos. Según una leyenda, habría sido un cocodrilo procedente de África hasta las mazmorras del castillo tras atravesar el mar Mediterráneo el autor de la horrenda muerte de los amantes de Juana. [2]
_(15584302832).jpg/1280px-Castel_Nuovo_(29)_(15584302832).jpg)
En 1443 Alfonso V de Aragón , que había conquistado el trono de Nápoles, estableció una corte en el castillo, capaz de competir con la corte florentina de Lorenzo de' Medici y la fortaleza fue completamente reconstruida en su forma actual, manteniendo su función de centro del poder real.
El rey Alfonso V encargó la reestructuración de la fortaleza-palacio angevino al arquitecto catalán mallorquín Guillem Sagrera , que la reconstruyó en estilo gótico catalán . Las cinco torres circulares, cuatro de las cuales incorporaron la construcción angevina anterior con planta cuadrada, adecuada para soportar los golpes de los cañones de la época, reiteraron el papel defensivo del castillo. La importancia del palacio como centro del poder real se enfatizó en cambio con la reconstrucción de la Puerta Principal en forma de Arco de Triunfo, obra maestra de la arquitectura renacentista napolitana y obra del dálmata Francesco Laurana , junto con muchos artistas de diversos orígenes. Las obras se llevaron a cabo a partir de 1453 y solo después de la muerte del rey se completaron en 1479.
En la Sala de los Barones se desarrolló el epílogo de la famosa Conspiración de los Barones , guerra contra el rey Fernando I de Nápoles , hijo de Alfonso V, por parte de numerosos nobles, encabezados por Antonello Sanseverino, príncipe de Salerno , y Francesco Coppola , conde de Sarno. En 1486 el rey invitó a todos los conspiradores a esta sala con el pretexto de una fiesta nupcial, que marcaba la superación de las hostilidades y la reconciliación definitiva. Los barones huyeron, pero el rey, ordenó a sus soldados que cerraran las puertas, los hizo arrestar, castigando a muchos de ellos, incluidos Coppola y sus hijos, con la pena de muerte. [3]
La Conspiración de los Barones fue un movimiento de reacción contra las políticas de centralización del Estado adoptadas por la nueva dinastía soberana de Nápoles , es decir, los aragoneses . Los pleitos contra Fernando I de Nápoles consistían en que estos iniciaran la recuperación de zonas pobladas, quitándoselas a la propiedad de los barones y suministrándoselas a la de la corte aragonesa. En realidad, la maniobra supuso una entrega real del poder.
La lucha interna entre barones y dinastía se desarrolló de manera política y oculta y la misma culminó definitivamente en 1487 en la sala homónima del Castel Nuovo. Fernando I de Nápoles , durante su trono, se encontró frente a frente con los barones, venciéndolos en habilidad y astucia tras complots, sicarios y dobles juegos. [4]
El castillo fue nuevamente saqueado por Carlos VIII de Francia , durante su expedición en 1494. Primero con la caída de Fernando II de Nápoles (1496) y después de Federico de Nápoles (1503), el reino de Nápoles fue anexionado al Reino de España por Fernando II de Aragón , quien estableció el Virreinato de Nápoles . El Castel Nuovo perdió su función como residencia real, pasando a ser una guarnición militar, debido a su posición estratégicamente importante. Sin embargo, albergó a los reyes de España que vinieron a visitar Nápoles, como Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , que vivió allí durante un corto tiempo en 1535. [2] El castillo siguió siendo la residencia del virrey español hasta principios del siglo XVII cuando el nuevo palacio (actualmente Palacio Real de Nápoles ) lo reemplazó.
El castillo fue restaurado por el príncipe Carlos de Borbón, futuro Carlos III de España , ascendido al trono de Nápoles en 1734, pero perdió su papel de residencia real, en favor de los nuevos palacios reales que se fueron construyendo en la propia Nápoles y sus alrededores (el Palacio Real de Nápoles en la Piazza del Plebiscito, el Palacio de Capodimonte , el Palacio de Portici y el Palacio Real de Caserta ) y se convirtió esencialmente en un símbolo de la historia y la grandeza de Nápoles. [5]
El último acontecimiento importante se remonta a 1799, cuando se proclamó el nacimiento de la República Partenopea (República Napolitana). Renovado por última vez en 1823 por Fernando I de las Dos Sicilias , albergó posteriormente el "arsenal de artillería" y una "oficina pirotécnica" que en 1837 consideró más prudente el traslado de la fábrica de cañones de la Torre Annunziata.
En los años veinte se realizó la amplia gama de jardines floridos que corrían a lo largo del Maschio Angioino hasta finales del siglo XX: en los primeros meses de 1921 el conde Pietro Municchi, ingeniero entonces concejal de decoración urbana, presentó al Ayuntamiento la propuesta de aislamiento del Castel Nuovo.
Finalmente el Estado italiano obtuvo todo el castillo para fines civiles, las obras comenzaron en 1923 y afectaron también a las fábricas y almacenes construidos cerca de la plaza en lugar de los bastiones demolidos: ya al año siguiente se eliminaron todos los diversos edificios y se creó la explanada donde se construyeron jardines en el lado de la actual calle Vittorio Emanuele III.
Sólo se ha salvado la puerta de la ciudadela, el acceso aragonés original al complejo, reconstruido en 1496 por Federico de Nápoles (como atestigua el emblema en el arco): aislado y desvirtuado en su función, es visible entre la plaza con jardín de flores a lo largo de la Via Vittorio Emanuele III. Los trabajos de restauración del castillo, que eliminaron las numerosas superficies añadidas con el tiempo, duraron hasta 1939.
El Castel Nuovo, a lo largo de su historia, ha sido utilizado varias veces como residencia temporal para alojar a personalidades ilustres que iban a Nápoles como huéspedes de la corte real o en visita oficial. [6]
Entre las principales personalidades, además de los monarcas napolitanos, aragoneses y españoles, se encuentran: Giovanni Boccaccio , Giotto , el Papa Bonifacio VIII , el Papa Celestino V y Petrarca .
El castillo reconstruido en su mayor parte por Alfonso V de Aragón tiene planta trapezoidal irregular y estaba defendido por cinco grandes torres cilíndricas , cuatro cubiertas de piperno y una de toba , y coronadas con almenas sobre ménsulas . Las tres torres del lado que da al suelo, donde se encuentra la entrada, son la torre de San Giorgio, la torre de Mezzo (que se derrumbó a las 11:30 horas del 4 de agosto de 1876 [7] ) y la torre de Guardia (de izquierda a derecha), mientras que las dos del lado que da al mar toman el nombre de torre dell'Oro y torre de Beverello (de izquierda a derecha). El castillo está rodeado por un foso y las torres se elevan sobre grandes terraplenes, en los que la textura de los bloques de piedra adquiere diseños complejos, recordando ejemplos catalanes mallorquines . [5]
La escalera interior de acceso a cada una de las torres se denomina comúnmente scala catalana . La misma puerta situada en la azotea del castillo, donde antiguamente se situaban las torres de vigilancia para vigilar de una posible llegada de enemigos.
En el lado norte, en la torre Beverello, se abre una de las ventanas cruzadas de la Sala dei Baroni; mientras que en el lado este se abren otras dos ventanas, una hacia el mar y la otra, a lo largo de la pared posterior de la Capilla Palatina, con ventanas de una sola luz entre dos estrechas torres poligonales. Protegida por la otra torre angular llamada la del Oro, sigue luego un edificio fabril avanzado que originalmente sostenía una logia y un tramo de entrada con dos logias superpuestas.
El imponente arco de triunfo de mármol blanco de un solo lado, construido en 1470, conmemora la entrada de Alfonso de Aragón en Nápoles en 1443. Se encuentra entre las dos torres occidentales del castillo angevino. El diseño general se había atribuido a Pietro di Martina, un arquitecto milanés, o, según Vasari , a Giuliano da Maiano . Los autores modernos atribuyen el diseño a Francesco Laurana .
Tiene 35 metros de altura y se ha alargado en dos arcos apilados. Algunos informes afirman que los arcos habían sido planeados originalmente como dos caras de un arco independiente para la Piazza del Duomo , pero que un oficial al servicio de Alfonso, Nicola Bozzuto, cuya casa iba a ser demolida para hacer espacio para el monumento, indujo al rey a cambiar el sitio al Castel Nuovo. [8] [9]
Columnas corintias flanquean la entrada, mientras que la escultura del primer nivel representa una cuadriga triunfal que conduce a Alfonso desfilando. Entre los escultores se encontraban Isaia da Pisa, Merliano, Domenico Gagini , Andrea Fiorentino, alumno de Donatello , y Silvestro dell'Aquila . También participaron escultores de Aragón. En el centro hay un escudo con los símbolos de Aragón . En el friso inferior se lee: ALFONSVS REX HISPANVS SICULVS ITALICUS PIVS CLEMENS INVICTUS. Encima se lee: ALFONSVS REGUM PRINCEPS HANC CONDIDIT ARCEM
El segundo arco superior está rematado por leones y cuatro hornacinas con estatuas que representan las virtudes de Alfonso. Sobre éste hay un dintel redondeado con dos genios con cuernos de la abundancia rematados por Alfonso con atuendo de guerrero. [10] Esta cornisa estaba destinada a albergar una estatua ecuestre. Las tres estatuas de San Miguel, San Antonio Abad y San Sebastián, y las dos yacentes, que rematan el arco, son de Giovanni da Nola . [11]
Pasando bajo este arco entramos en la plaza por la Puerta de Bronce, obra del monje Guillermo de Nápoles, y que representa en varios compartimentos las victorias de Fernando I sobre el duque de Anjou y los barones rebeldes.
_(15583485445).jpg/1280px-Castel_Nuovo_(16)_(15583485445).jpg)
En el lado del castillo que da al mar se encuentra el muro posterior de la Cappella palatina, o iglesia de San Sebastiano o de Santa Barbara, el único elemento superviviente del castillo anguevino del siglo XIV. Aunque fue dañada en el terremoto de 1456 , la capilla fue restaurada posteriormente. La fachada que da al patio interior presenta un portal renacentista con relieves de Andrea dell'Aquila y de Francesco Laurana y un rosetón , reconstruido en época aragonesa por el catalán Matteo Forcimanya para sustituir al del siglo XIV destruido por un terremoto. [1]
Al final de la capilla hay una escalera de caracol accesible desde una puerta a la izquierda que permitía subir al Salón de los Barones.
En el interior, iluminado por altos y estrechos ventanales góticos, quedan sólo algunos restos de la decoración al fresco original, obra de Maso di Banco y un ciborio de Iacopo della Pila, datado a finales del siglo XV. Sin embargo, hay también otros frescos del siglo XIV procedentes del Castillo de Balzo en Casaluce .
Los frescos que ocupan la pared derecha de la capilla, en cambio, son obra de Maso di Bianco y presentan referencias a la cultura gótico-anjevina, mientras que los de la pared izquierda son de otros artistas florentinos.
El interior también fue pintado al fresco por Giotto hacia 1330, que retomaba las Historias del Antiguo y del Nuevo Testamento . El contenido de este ciclo de frescos se ha perdido casi en su totalidad, aunque queda una parte decorativa en las vidrieras que recuerda a las de la Capilla Bardi de la Basílica de Santa Croce de Florencia . [5] Además, se describe, en los versos de un autor anónimo en una colección de sonetos de 1350, sobre toda la obra de Giotto relativa a la capilla.
Por último, la capilla recoge valiosas esculturas realizadas por artistas que también trabajaron en el arco de triunfo de Alfonso II de Aragón (siglo XV). Las mismas esculturas son excelentes ejemplos del Renacimiento napolitano. Una de ellas es el Sagrario con la Virgen y el Niño, obra maestra de Domenico Gagini , discípulo de Donatello y Brunelleschi .
Además, hay otras dos esculturas de particular importancia, ambas llamadas Virgen en el trono con el Niño , y ambas de Francesco Laurana , esculpidas durante dos estancias diferentes en Nápoles . Una de las dos fue llevada al castillo aunque no formaba parte de él, porque fue tallada para la Chiesa di Sant'Agostino alla Zecca .
( Sala dei Baroni ) La Sala de los Barones, originalmente llamada Sala del Trono, es la sala principal ( sala Maior ) del Castel Nuovo. Fue encargada por Roberto, rey de Nápoles , quien, para la ocasión, llamó a Giotto di Bondone para pintar un ciclo de frescos, alrededor de 1330. Hoy en día, solo se conocen pruebas de este ciclo por su mención en una colección de sonetos de un autor anónimo que se remonta a 1350. Los frescos representaban a los hombres y mujeres ilustres de la antigüedad: Sansón , Hércules , Salomón , Paris , Héctor , Aquiles , Eneas , Alejandro Magno y Julio César , con sus "compañeros".
Bajo el dominio aragonés, más concretamente de Alfonso V de Aragón (1442 - 1458), la sala fue reconstruida por Guillem Sagrera quien amplió los espacios y las dimensiones.
La sala se llama Sala de los Barones porque alrededor de 1487 Fernando I de Nápoles invitó a este lugar a algunos de los barones que habían conspirado contra él, con la excusa de celebrar la boda de su sobrino. En realidad, no fue más que una trampa; los barones que estaban allí fueron arrestados y ejecutados inmediatamente.
Situada en la esquina de la Torre de Beverello, entre el lado norte y el lado este, orientada hacia el mar, la gran sala (26 mx 28 m) está cubierta por una bóveda octogonal apoyada sobre amplios ébrasement angulares y dotada de dieciséis ojivas formando una planta estrellada con un óculo luminoso en el centro. Alrededor de la cúpula hay pequeñas ventanas que servían a los soldados para vigilar la persona del rey cuando recibía visitas o embajadores. El acceso a esta posición de la sala era posible a través de la escala helicoidal ( escalera catalana ) en piperno y en piedra de toba , situada en la adyacente Torre de Beverello y construida también por Guillem Sagrera , durante las obras que afectaron a todo el entorno real. El suelo de la sala estaba decorado con mayólica vidriada blanca y azul, traída de Valencia .
En el lado que da al mar, entre dos ventanas cruzadas abiertas al exterior, hay una gran chimenea, coronada por dos escenarios para músicos.
Entre las obras de arte aún presentes en la sala se encuentra el portal bifacial de mármol de Domenico Gagini , dos bajorrelieves en los que se representa la procesión triunfal de Alfonso V de Aragón y la entrada del Rey en el castillo, un portal catalán por el que se accede a la Cámara de los Ángeles.
En la actualidad se ha perdido parte de la decoración escultórica del barcelonés Pere Johan . Hasta 2006, además, albergó las reuniones del Ayuntamiento de Nápoles.
.JPG/1280px-Castel_Nuovo-Napoli_(7).JPG)
Esta sala debe su nombre a la función que cumplía. Está situada a la izquierda de la Capilla Palatina, en el nivel inferior respecto a la Sala de los Barones.
Durante unas obras de restauración en el patio del castillo se encontraron importantes hallazgos arqueológicos de la época romana del siglo I a.C. y del siglo V, cuyos restos se han conservado y que ahora se pueden contemplar a través de un suelo de cristal transparente.
.JPG/1280px-Courtyard_-_Castel_Nuovo_-_Italy_2015_(4).JPG)
Fue construido en la segunda mitad del siglo XVI por voluntad de los virreyes españoles que querían cambiar el aspecto del castillo. Es identificable con la Capilla de San Martino di Tours del siglo XIV, antaño decorada con frescos que narran la vida del Santo.
El interior presenta una decoración barroca con frescos y pinturas sobre tabla encerradas en marcos de estuco y madera dorada.
En el altar mayor hay un lienzo pintado por un seguidor de Girolamo Imparato y Giovann'Angelo D'Amato, que representa a la Virgen del Carmen con las almas purgantes y los santos Sebastián y el papa Gregorio I.
La capilla se utilizaba principalmente para ofrecer los sacramentos a los condenados a muerte antes de ser ejecutados. En la capilla está enterrado Juan, hermano de Masaniello .
.JPG/1280px-Cappella_delle_Anime_al_Purgatorio_-_Castel_Nuovo_-_Naples_-_Italy_2015_(2).JPG)
Pequeña capilla del siglo XV a la que se accede a través del Salón Carlos V , en el primer piso del castillo. El nombre se debe a que en ella alojó a San Francisco de Paula durante un viaje a París .
La bóveda del siglo XV, similar a la del Salón de los Barones, fue diseñada por Guillem Sagrera , pero destruida durante los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial .
La capilla fue consagrada en 1688, tras una reforma en estilo barroco, como atestigua una placa de mármol colocada en la puerta de entrada.
Los únicos testimonios de la época, que quedan en la sala, están representados por algunas decoraciones en estuco dorado, por dos frescos en la pared izquierda (probablemente pertenecientes a una única escena) procedentes del claustro del siglo XIV de la Iglesia de Santa Maria Donnaregina Vecchia y la presencia de tres pinturas de Nicola Russo; la Visitación , la Anunciación y el Viaje de María a Belén .
Las bóvedas están formadas por dos ámbitos situados en el espacio bajo la Capilla Palatina: el Foso del Cocodrilo y la Cárcel de los Barones.
El Pozo del Cocodrilo, también conocido como el del Miglio, era el almacén del tribunal aragonés, pero también se utilizaba para segregar a los presos condenados a penas más duras. Una antigua leyenda habla de frecuentes y misteriosas desapariciones de los presos debido a las cuales se reforzaba la vigilancia. No tardó mucho en producirse estas desapariciones a causa de un cocodrilo que penetraba por una abertura del sótano y arrastraba a los presos por la pierna tras morderles. Una vez descubierto esto sometían a las fauces del reptil a todos los condenados que querían ser enviados a la muerte sin demasiadas sensaciones. [2]
Más tarde, para matar al cocodrilo, se utilizó como cebo una gran pata de caballo [12] y, una vez muerto, se disecaba y se enganchaba en la puerta de entrada del castillo. Esta leyenda puede ser el origen de la suposición popular de que en todos los fosos de los castillos hay cocodrilos u otros animales devoradores de hombres en las obras de ficción.
En el Foso de los Barones, en cambio, se presentan a los visitantes cuatro ataúdes sin ninguna inscripción y son probablemente los de los nobles que participaron en la Conspiración de los Barones en 1485. [2]
En el interior del Castel Nuovo se encuentra un itinerario museístico inaugurado en 1990 que parte de la Capilla Palatina del siglo XIV, pasando por la Sala de la Armería hasta el primer y segundo nivel del castillo, este último destinado a pintura y escultura.
En el primer piso se exponen frescos y pinturas, principalmente de encargos religiosos, pertenecientes a los siglos XV al XVIII. Hay pinturas de importantes artistas caravaggistas como Battistello Caracciolo y Fabrizio Santafede , y de importantes exponentes del barroco napolitano, como Luca Giordano , Francesco Solimena y Mattia Preti . En el segundo piso se exponen obras que abarcan desde el siglo XVIII hasta el XX. La exposición sigue un orden temático: historia, paisajes, retratos, vistas de Nápoles.
Otras salas del castillo, como la Sala de Carlos V y la Sala de la Logia, están finalmente destinadas a exposiciones e iniciativas culturales temporales. [13]
En el segundo y tercer piso se encuentra la Biblioteca de la Sociedad Napolitana de Historia Patria. La biblioteca alberga colecciones de libros, iconos, documentales y pergaminos. Es una biblioteca privada, por lo que el acceso a la misma se rige por las normas establecidas en los Estatutos y prescritas en el Reglamento.
La biblioteca contiene uno de los primeros libros impresos en Italia (el cuarto), el De civitate Dei de Agustín de Hipona realizado en junio de 1467 en Subiaco por dos clérigos alemanes: Arnold Pannartz y Konrad Sweynheim . [14]
congiura dei baroni.
{{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda ){{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )