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Lucky Roberts (Afortunado)

Charles Luckyth Roberts (7 de agosto de 1887 - 5 de febrero de 1968), [2] más conocido como Luckey Roberts , fue un compositor y pianista de stride estadounidense que trabajó en los estilos de jazz , ragtime y blues . Roberts actuó como músico, director de banda/orquesta y bailarín. Enseñó música y danza. También fue dueño de un restaurante y bar en la ciudad de Nueva York y en Washington, DC. Las composiciones destacadas de Luckey Roberts incluyen "Junk Man Rag", " Moonlight Cocktail ", [3] "Pork and Beans" (1913), [4] y "Railroad Blues". [5]

Vida y carrera

Infancia con espectáculos de vodevil itinerantes[6][7][8]

Luckey Roberts nació en Filadelfia , Pensilvania , Estados Unidos, [2] y tocaba el piano y actuaba profesionalmente con espectáculos itinerantes de vodevil y de juglares negros durante su infancia. Su padre, William Roberts, un veterinario autodidacta no acreditado, se vio abrumado por la responsabilidad de ser padre soltero cuando su madre, Elizabeth Williams Roberts, murió trágicamente solo tres semanas después de su nacimiento. Su padre contrató a los Ringolds, una familia del mundo del espectáculo, para que lo criaran. Con la influencia de los Ringolds, se convirtió en cuáquero de por vida , abstemio ( Teetotalism ) y se abstuvo de consumir tabaco. [6] [8] Su primera actuación en el escenario fue cuando era un niño pequeño con una compañía que representaba La cabaña del tío Tom . [8] Su carrera en el vodevil comenzó a los 5 años. [9]

A los 7 años, ya había aprendido a tocar el piano, pero sólo en la tonalidad de fa sostenido, que se basa en las teclas negras. De niño, le pagaban por cantar y bailar con Gus Sulky (a veces escrito Gus Selke [8] ) y sus Pickaninnies en el teatro como picaninny . [6] Su padre se involucró en su infancia, asegurando su salud y felicidad. Un biógrafo relata: "Una noche, su padre lo vio actuar por primera vez vestido sólo con una camisa de rafia. Enfurecido, Roberts Sr. detuvo el espectáculo. El teatro lleno rugió, pensando que la escena era parte del espectáculo". [7]

Se llegó a una reconciliación y el padre de Roberts financió una visita a Lonnie Hicks ( Hoofers Club ), un destacado pianista de ragtime, a quien Roberts más tarde atribuyó el mérito de haberlo guiado en sus comienzos como músico. Roberts también actuó con los Black Buster Brownies Ethiopian Prodigies de Mayme Remington. Durante un período de aproximadamente 10 años, Roberts realizó tres giras por Europa, además de muchas actuaciones en Estados Unidos en las que mostró sus talentos infantiles de canto, baile, volteretas y malabarismo. La troupe de Mayme Remington le pagaba 1,25 dólares semanales más alojamiento, comida y tutoría (del equipo Prevost, Rice & Prevost ), [8] y le envió a su padre 5 dólares semanales durante cinco años. [7] Roberts acompañó al cuerpo de tambores del First Regiment Armoury de Filadelfia un verano. [6]

Roberts actuó en el restaurante Billy William's, en Baltimore, Maryland, en el verano de 1905. Roberts tomó lecciones de lucha de Joe Gans , un ex campeón de peso ligero de boxeo. Durante este tiempo, él y el pianista Eubie Blake , un amigo de toda la vida, en el salón de Joe Gans , colaboraron en ideas para la composición para piano. [6] Durante otras vacaciones de la gira anual de vodevil, actuó en el salón Green Dragon en Filadelfia. [6]

1910 y los orígenes de Stride

Roberts se instaló en la ciudad de Nueva York alrededor de 1910. Se convirtió en uno de los pianistas más importantes de Harlem y comenzó a publicar algunos de sus trapos originales, con la ayuda de Artie Matthews. Aunque ganaba regularmente concursos de corte, todavía estaba aprendiendo a anotar música: [2]

El 28 de diciembre de 1911, se casó con su compañera de toda la vida, Lena Sanford Roberts, una actriz de comedia musical, a quien conoció mientras viajaban con J. Leubrie Hill en la compañía My Friend from Dixie . [9] Lena actuó con frecuencia como solista en las bandas de Roberts en el Renacimiento de Harlem y a lo largo de su carrera.

"The Junk Man Rag" de C. Luckyth "Luckey" Roberts fue una pieza de ragtime popular a principios del siglo XX.

En 1911, Roberts compuso "The Junk Man Rag", pero como aún no podía escribir música, solicitó la ayuda del pianista de ragtime Artie Matthews para crear partituras publicables. [6] En 1913, "The Junk Man Rag", un one-step, con letras de Chris Smith y Ferd Mierisch, para Turkey Trot Opera escrita por Will Marion Cook . [15] "The Junk Man Rag" fue posteriormente publicada tanto como un solo instrumental (piano) como una canción (con letras de Chris Smith (compositor) (1879-1949) y Ferd E. Mierisch (fl. 1911-1914), por Jos. W. Stern & Co., 102-104 W. 38th St., NY, 1913. [16] La partitura de Roberts fue a menudo anotada como "simplificada" ya que la ornamentación y decoración complejas que él y los otros intérpretes de ragtime embellecieron en sus piezas no eran fáciles de componer o tocar por otros. Afortunadamente, existen grabaciones y rollos de piano de Roberts y contemporáneos interpretando "The Junk Man Rag":

Por lo tanto, un análisis completo de la obra de Roberts implicaría necesariamente un análisis profundo de las partituras publicadas, un estudio de los rollos de piano existentes (que no siempre capturan la dinámica) y las grabaciones (que en ese momento tenían dificultades para capturar adornos rápidos), así como una consideración de entrevistas y comentarios contemporáneos que brindan información sobre la improvisación interpretativa y la lectura del espacio, ya sea para una presentación en el escenario, una competencia de corte o un entretenimiento de baile privado.

Bautizado con el nombre de uno de sus platos favoritos, Luckey Roberts publicó "Pork and Beans" el 24 de junio de 1913 y grabó la obra en mayo de 1946.

El siguiente gran éxito de Roberts fue "Pork and Beans", anotado como One-Step o Two-Step y reconocido como Fox Trot, y un ejemplo temprano del estilo Stride (música) . [23] Existen algunas grabaciones notables de "Pork and Beans" en la Biblioteca del Congreso y en YouTube:

De 1911 a 1919, entre otros trabajos, Roberts trabajó como director musical con los productores Homer Tutt y Salem Tutt Whitney en su Southern Smart Set Company , una compañía de off-broadway, que produjo la comedia musical Smart Set [30] [8] Juntos formaron la Roberts & Tutts Publishing Company, 110 West 130th St., Nueva York, y algunas de las composiciones de Robert se publicaron como partituras de las comedias musicales de Smart Set Company . Tutt Brothers contrató a Roberts para escribir algunas comedias musicales:

Estos éxitos dieron lugar a una serie de composiciones muy populares de Roberts para piano solo y canción (vocalista y piano):

En 1913, gracias al apoyo de Lester Walton , Roberts se asoció con el letrista Alex Rogers para producir musicales de Broadway, muchos de los cuales dieron lugar a la publicación posterior de partituras populares. La exitosa asociación de Roberts con Rogers duró hasta 1930, cuando Rogers murió. [7]

Durante muchos años, Roberts tuvo trabajos secundarios: trabajaba como repartidor de billar, enseñaba música y danza, y enseñaba boxeo y natación en la YMCA. [6]

Primera Guerra Mundial (1914 - 1918)

Portada de la partitura de 1917 de "Billy Boy"

Durante la Primera Guerra Mundial , sirvió en el pelotón y la banda "Hellfighters" del 369.º Regimiento de Infantería (Estados Unidos) . [8] [42] Roberts realizó una gira por Francia y el Reino Unido con James Reese por Europa durante la Primera Guerra Mundial . [2]

Obras notables con temática bélica:

A través de estas asociaciones se convirtió en un artista ocasional del equipo de baile de Vernon e Irene Castle . [8]

Década de 1920

Cuando Roberts regresó a Nueva York, escribió música para varios espectáculos y grabó rollos de piano . [8]

Junto con James P. Johnson , Roberts desarrolló el estilo de tocar el piano stride alrededor de 1919. El alcance de Roberts en el teclado era inusualmente grande (podía alcanzar una decimocuarta), lo que llevó a un rumor de que tenía la membrana entre los dedos cortada quirúrgicamente, lo que quienes lo conocieron y lo vieron tocar en vivo denuncian como falso; Roberts simplemente tenía manos naturalmente grandes con una amplia extensión de dedos. [2]

Roberts fue el director de orquesta del Shuffle Inn (165 West 131st Street, Nueva York), llamado así por la exitosa revista musical Shuffle Along , de Noble Sissle y Eubie Blake , un lugar que abrió en noviembre de 1921 y fue administrado por Jack Goldberg. [47] En 1923, el Shuffle Inn se mudó al sótano al lado del Teatro Lafayette y pasó a llamarse Connie's Inn.

Portada de la partitura de "Railroad Blues", una canción compuesta por C. Luckeyth Roberts con letra de Howard Washington y Haven Gillespie, editada por Roy Bargy, publicada por Van Alstyne y Curtis, Chicago (1920).

El éxito de Roberts de los años 20, "Railroad Blues", un fox trot, fue publicado y grabado para piano solo, como canción con vocalista y piano, y como orquestación. En "Railroad Blues", Roberts imita los sonidos de un tren utilizando sus técnicas de zancada (música) :

Otros trabajos en solitario notables de la década de 1920 con varios letristas incluyen:

En la década de 1920, Roberts realizó una gira con Luckey Roberts and His 12 Browns en Vaudeville. [8]

Colaboración de Roberts y Rogers (1913-1930)[7]

En 1920, Roberts y Alex Rogers fundaron la editorial Rogers & Roberts en el 386 de Cumberland Street en Brooklyn, y en un principio publicaron canciones de su comedia musical Baby Blues. [8] A lo largo de la década de 1920, Roberts compuso música y coescribió musicales de Broadway, generalmente se le atribuye la contribución a 23 musicales, [52] así como a programas de comedia de radio. Muchos de sus números exitosos fueron interpretados por celebridades famosas del mundo del espectáculo, entre ellas: Escribieron números exitosos para personajes famosos del mundo del espectáculo como Molly Williams , Nora Bayes , Bert Williams , Al Jolson , Sophie Tucker y Marie Cahill . [7]

Comedia de radio

Alex Rogers y Roberts escribieron todo el material para el programa de comedia radial Two Black Crows , con Moran y Mack, que se transmitió todos los domingos a las 9 p. m. en la estación WABC durante varios meses. Colaboraron para escribir el sketch. Roberts tocó solos de piano y Alex Rogers interpretó un personaje en el sketch. [7] [9] Algunas grabaciones están disponibles en línea como archivos de audio en la Biblioteca de la Universidad de California en Santa Bárbara:

Musicales de Broadway y Off-Broadway

Sencillos de éxito

Entre los sencillos de éxito con música de Roberts y letras de Rogers estaban:

Comedia fonográfica (monólogo, sketch, canción)

El archivo National Jukebox de la Biblioteca del Congreso y la Colección Discografía de Grabaciones Históricas Estadounidenses de la Universidad de California en San Diego incluyen varias rutinas escritas por Rogers y Roberts. Estas suelen ser interpretadas por Rogers con el acompañamiento de Roberts al piano. Eddie Hunter, comediante y estrella del espectáculo de Broadway How Come, grabó y vendió varias de ellas comercialmente.

Contribuciones a las locuras de Ziegfeld

Después de haber sido presentado a Florenz Ziegfeld Jr. por Will Marion Cook , Roberts compuso números para Bert Williams , entonces estrella de las Ziegfeld Follies . [30]

Roberts creó e interpretó "Midnight Frolic Glide", el final de las dos temporadas (1916-1917) de Follies de Florenz Ziegfeld Jr. , que hizo clic en el New Amsterdam Roof. [7] Una grabación (Victor 35645-A, grabada el 2 de julio de 1917, Conway's Band, Patrick Conway, director) incluye "Midnight Frolic - Medley Fox Trot", probablemente esta pieza, [74] aunque generalmente toda la música del espectáculo se atribuye a David Stamper .

Los registros son escasos para determinar exactamente qué rutinas de comedia escritas por Roberts y Rogers fueron interpretadas en las Ziegfeld Follies por comediantes como Bert Williams y Eddie Cantor, pero sus sketches cómicos con Eddie Hunter son representativos. Por ejemplo, Bert Williams interpretó "Elder Eatmore's Sermon".

Alrededor de agosto de 1927, Florenz Ziegfeld contrató a Rogers y Roberts para seleccionar y trabajar con un coro de 40 intérpretes para Show Boat . [66]

Artista para la aristocracia social registrada

En 1924, Luckey aceptó un concierto de élite en el Everglades Club de Palm Beach, un centro turístico para los "pájaros de nieve" de la Sociedad de Nueva York. Trasladó su banda por temporadas a Palm Beach para aceptar las numerosas solicitudes de entretenimiento privado para sus diversas funciones sociales. [23] En ese momento, cobraba alrededor de $1700 por un solo compromiso, y sus músicos estaban entre los mejor pagados de la profesión. [7] Se destacó que el foxtrot y el charleston se bailaban comúnmente en estas fiestas. [75] Elmer Snowden , un banjista del grupo de Robert, recordó haber tocado para millonarios hasta 1935 y 1939. [6] Aunque la Sociedad se vio duramente afectada por la Gran Depresión , Roberts, admirado por su generosidad, fue resistente y se informó que regaló cestas navideñas de forma anónima durante los años más difíciles. [6]

Roberts actuó en cenas de la Sociedad de Palm Beach y de la ciudad de Nueva York. [76] Roberts ayudó frecuentemente a las damas de la Sociedad de Nueva York con entretenimiento benéfico, tanto actuando en eventos benéficos [77] [78] [79] como instruyendo a las damas de la sociedad en baile para sus propias actuaciones benéficas. [75] [80]

Más de 100 invitados asistieron a una cena-baile en la que Roberts tocó en el salón comedor y luego en la cubierta superior del hotel flotante, Amphitrite, en una fiesta ofrecida por la Sra. James Deering en honor a la Princesa Rospigliosi. [81] Además de tocar el piano y dirigir su banda, Roberts a veces bailaba para los invitados, y en los periódicos se mencionan especialmente las fiestas de la Sra. WK Vanderbilt 2d . [82]

A lo largo de su vida, Roberts ganó dinero con ocupaciones secundarias como bailar, jugar al billar y dar clases de música, danza, boxeo y natación. Los registros de estos compromisos son escasos; sin embargo, el New York Times y el New York Daily News publicaron artículos sobre su tutela de la Sociedad de Nueva York en danza, en particular para aprender el charleston . Las damas de la Sociedad de Nueva York, mientras estaban en sus casas de verano en Palm Beach, estaban organizando una versión especial de caridad de las Ziegfeld Follies, con las Damas de la Sociedad actuando junto con algunas chicas Ziegfeld en rutinas de baile. Roberts fue contratado para enseñar danza a estos miembros de la Aristocracia Social Registrada.

Entre sus estudiantes se encontraban el Sr. y la Sra. Joshua S. Cosden, la Sra. Louis G. Kaufman , la Sra. William K. Dick (Madeleine Force, la ex viuda Sra. John Jacob Astor) , la Sra. Theodore Frelinghuysen , el Sr. y la Sra. Edward F. Hutton , la Condesa Salm, el Sr. y la Sra. JJ O'Brien, Florenz Ziegfeld , Billie Burke, esposa de Florenz Ziegfeld Jr. , Harold Vanderbilt , la Sra. AJ Drexel Jr. y el Mayor y la Sra. Barclay Warburton , la Sra. Frederick Frelinghuysen , el Sr. y la Sra. Robert Breese, la Sra. Ernest Gagne, Rodman Wanamaker , Paris Singer , la Sra. Edward Shearson , la Sra. Gurne Munn y Marilyn Miller . [75] [82]

Roberts regresó a Nueva York después de la temporada y reanudó sus clases allí junto con Paul Bass. Grace Robinson, del New York Times, escribió:

Si las dulces notas de "Magnolia", que permiten bailar el mejor charleston, resuenan en los exclusivos apartamentos de la Quinta Avenida que cuestan 40.000 dólares al año mientras usted pasa traqueteando en un autobús, puede saber que Lucky Roberts y Paul Bass todavía están ganando ginebra y zapatitos de bebé. [82]

Roberts contó que la Sra. Louis G. Kaufman era su alumna más competente y estaba aprendiendo los 30 pasos originales del Charleston y sus 1000 variaciones, incluyendo el paso del camello , la patada del Charleston , el paso de tijera y la caída del tronco y el tap .

Roberts sugirió que las lecciones de Palm Beach eran más fáciles porque los habitantes de Palm Beach practicaban en traje de baño después de su chapuzón matutino, un traje que "permitía libertad de movimiento". Roberts explicó que cuando el número requería que las bailarinas "bajaran las rodillas", las mujeres "golpeaban las rodillas casi tan bien como Paul o yo podíamos hacerlo". Roberts es citado: [82] "Se necesita mucha paciencia para enseñar a esta gente de la alta sociedad", admite Lucky. "Pero una vez que le cogen el ritmo, no hay forma de detenerlos".

Segunda Guerra Mundial (1939-1945)

Treinta años después de componer la melodía sincopada "Ripple of the Nile" (1912), que resultó demasiado difícil para la mayoría de los intérpretes de la época y que no estaba registrada ni publicada, Roberts redujo drásticamente el tempo alrededor de 1940 para enseñársela a un estudiante. Al darse cuenta de que sonaba bien como balada, colaboró ​​con Kim Gannon para añadirle letra y la publicó con un nuevo título, " Moonlight Cocktail ". [3] [6] [9]

CÓCTELES A LA LUZ DE LA LUNAUn par de jiggers de luz de luna y agrega una estrella.Vierte el azul de una noche de junio y una guitarra.Mezcla un par de soñadores y ya está.Los amantes saludan el cóctel MoonlightAhora añade un par de flores, una gota de rocío.Remueve durante un par de horas hasta que los sueños se hagan realidad.Aumenta el número de besos, tú decides.Cóctel Moonlight, necesito algunosRefréscate con la brisa del veranoSírvelo a la luz de las estrellas bajo los árboles.Descubrirás trucos como estos¿Seguro que te gusta tu cóctel Moonlight?Sigue las sencillas instrucciones y te lo traerán.Vida de otro color donde serás reyTe despertarás por la mañana y comenzarás a cantar.Los cócteles a la luz de la luna son lo últimoSigue las sencillas instrucciones y te lo traerán.Vida de otro color donde serás reyTe despertarás por la mañana y comenzarás a cantar.Los cócteles a la luz de la luna son lo último

Glenn Miller y su orquesta interpretaron el número por primera vez en la estación WABC de Nueva York, y rápidamente se convirtió en uno de los diez primeros en Hit Parade . [7] " Moonlight Cocktail " [3] fue grabado por la Orquesta de Glenn Miller con el apoyo vocal de Ray Eberle y los Modernaires , [23] y fue el disco más vendido en los Estados Unidos durante diez semanas en 1942. " Moonlight Cocktail " fue el éxito número uno de la canción estadounidense de la Segunda Guerra Mundial y vendió más de un millón de grabaciones de Bing Crosby y Glenn Miller . [7]

Su rápido ascenso del n.º 9 en marzo de 1942 al n.º 1 en mayo de 1942 fue celebrado por Variety (revista) , que la aclamó como "la n.º 1 en todo el país"; Billboard (revista) , que le dio una posición líder durante varias semanas; y New York Enquirer , que la incluyó como la n.º 1 en ventas de partituras de los estados del este y la costa oeste, y la n.º 2 en el Medio Oeste. [7] " Moonlight Cocktail " se convirtió en la canción de los Estados Unidos en tiempos de guerra. [7]

A través de tarjetas y cartas, las fuerzas armadas votaron la grabación de Glenn Miller de " Moonlight Cocktail " como el éxito número uno de Estados Unidos, lo que provocó un agradecimiento de Glenn Miller el 11 de abril de 1942. [7] Mary Martin la cantó en la radio de Hollywood para las fuerzas armadas de la nación el 18 de abril de 1942; poco después, muchas celebridades la interpretaron y grabaron, entre ellos Horace Heidt , Tommy Tucker (director de la banda) , Joe Reichman y su orquesta, Dolly Dawn and Her Dawn Patrol. [7]

Década de 1940-1960

Roberts siguió siendo un compositor e intérprete activo durante toda su vida. Composiciones notables de sus últimos años:

Según se dice, con los ingresos que obtuvo de las ventas de "Moonlight Cocktail" y otra canción semipopular "Massachusetts", Roberts abrió Luckey's Rendezvous [Rendezvous Inn, Rendezvous Club], [23] (773 St. Nicholas Avenue), que rápidamente se convirtió en un lugar activo para muchos estilos de música, empleando cantantes de ópera como camareros que también actuaban, músicos de jazz y un punto destacado del entretenimiento nocturno fue una actuación de piano solo por el propio Roberts. Vendió el lugar en 1954. [47] Se ha dicho que Roberts tenía manos grandes y un corazón aún más grande. Se rumoreaba que regalaba tantas bebidas gratis que el negocio finalmente fracasó. [6]

Robert compuso una Suite española clásica de tres movimientos (1939), reelaborando su obra anterior "Fandango español" [12] como un movimiento. "Suite española" fue interpretada con orquesta sinfónica en su concierto en el Carnegie Hall , en agosto de 1939. [83] Eleanore Roosevelt (la Sra. Franklin D. Roosevelt ) estaba entre sus mecenas. [7]

El 1 de julio de 1940, Roberts resultó gravemente herido en un accidente automovilístico: se rompió la mandíbula, la mano derecha y ambos pies. [7]

Roberts compuso una "rapsodia sincopada en miniatura" para piano y orquesta llamada "Whistlin' Pete" (1941). A pesar de las recientes lesiones y derrames cerebrales, Roberts interpretó un concierto completo de sus propias composiciones en el Ayuntamiento de la ciudad de Nueva York el 28 de mayo de 1941. [7] [6]

El 18 de enero y el 8 de febrero de 1946, Roberts actuó como pianista con un grupo estelar de jazz tradicional en los dos primeros programas de la serie de radio This Is Jazz ; y después grabó "Railroad Blues" y sus cinco composiciones duraderas: "Ripples of the Nile", "Pork and Beans", "Shy and Sly", "Music Box Rag" y "Junk Man Rag" para el sello Circle de Blesh. [6]

Su esposa, Lena Sanford Roberts, falleció en 1958. En 1958, Roberts sufrió un derrame cerebral poco antes de grabar un álbum, Harlem Piano Solos. Más tarde, un segundo derrame afectó su control de su mano izquierda. [6]

Roberts, un astuto hombre de negocios, se convirtió en millonario dos veces gracias a sus negocios inmobiliarios. Según se dice, era dueño de un bar en la ciudad de Nueva York y de un restaurante en Washington, D.C. Fue muy generoso durante toda su vida y pagó por una biblioteca médica en el Hospital de Harlem. [6]

Muy tarde en su vida, Roberts escribió dos musicales más:

Él falleció antes de que pudieran realizarse.

El 5 de febrero de 1968, Roberts murió en la ciudad de Nueva York. Está enterrado en los jardines Frederick Douglass Memorial Gardens en Bay Terrace, en Staten Island, Nueva York . [9]

Véase también

Referencias

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Bibliografía

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