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Belisario Corenzio

Belisario Corenzio ( griego : Βελισσάριος Κορένσιος 1558-1646) fue un pintor greco - italiano , activo en Venecia y Nápoles . Es uno de los pocos pintores griegos que no perteneció al Renacimiento cretense como sus contemporáneos de la época. Escapó de la maniera greca por completo. Adoptó el estilo veneciano . Otros pintores griegos similares fueron Marco Basaiti , Ioannis Permeniates , Antonio Vassilacchi y El Greco . A veces se lo conocía como Il Greco . Su maestro fue el destacado pintor veneciano Tintoretto . En 1590, a los 32 años, Corenzio se instaló en Nápoles. Corenzio fue influenciado por Cavalier d'Arpino . Continuó floreciendo en la región. Sus aprendices incluyeron a: Luigi Rodríguez , Andrea di Leone , Onofrio De Lione y Massimo Stanzione . Corenzio pintó muchos frescos que sobrevivieron hoy. Algunas de sus obras están en la Iglesia de San Severino y Certosa di San Martino . Su estilo se asemeja a Caravaggio . Existe una leyenda italiana en Nápoles que involucra a Corenzio, el pintor español Jusepe de Ribera y Battistello Caracciolo . Se los conocía como la Cábala de Nápoles . Se rumoreaba que los tres pintores habían envenenado a su competencia para obtener contratos de pintura. Los rumores carecen de evidencia documentada. Los tres pintores eran muy populares en Nápoles. Corenzio pintó frescos en la Cripta que contiene los restos del Apóstol Mateo en la Catedral de Salerno y representa escenas del Evangelio de Mateo . Corenzio fue uno de los pintores de frescos más famosos de Nápoles durante su época. Sus dibujos se pueden encontrar en todo el mundo, concretamente en el Museo Metropolitano , el Museo di Capodimonte y el Louvre . [2] [3] [4] [5] [6] Más recientemente, su vida y obra fueron estudiadas por el historiador de arte griego Panayotis K. Ioannou en una monografía completa ( Belisario Corenzio: La Vita e le Opere ). [7]

Biografía

Los tres Reyes Magos
Frescos

Corenzio nació en la ciudad de Arcadia (hoy Kyparissia) en el suroeste del Peloponeso. A los 12 años ya estaba en el Reino de Nápoles . La región era parte del Imperio español . Su familia formaba parte de la comunidad griega de Nápoles. El nombre de su padre era Ioannis. Su padre y su tío Nikolaos eran miembros destacados de la comunidad española. La familia tenía una estrecha relación con Don Juan de Austria . Nikolaos sirvió en la Marina Real. Era un marinero profesional. La familia era muy rica. Según el testimonio del coleccionista Padre Resta, Corenzio fue enviado a aprender pintura por el propio Don . Existe un contrato de 1574 sobre la educación pictórica de Corenzio, pero fue solo por seis meses. [8] [9]

Emigró a Venecia durante la década de 1580. Pasó cinco años allí estudiando con Tintoretto . En esa época había una importante comunidad griega en Venecia. San Giorgio dei Greci empleaba a muchos de los pintores griegos. Algunos de los pintores griegos que vivían en Venecia eran Antonio Vassilacchi , Thomas Bathas y Emmanuel Tzanfournaris . En 1590, Corenzio regresó a Nápoles y se estableció allí por el resto de su vida. Tenía un taller activo. El historiador de arte Bernardo de' Dominici escribió extensamente sobre los pintores de Nápoles en su famosa Vite dei Pittori, Scultori, ed Architetti Napolitani en la última parte del siglo XVIII. Es una de las primeras biografías extensas escritas sobre Corenzio. Fue publicada en 1742. Bernardo de' Dominici fue considerado el Vasari napolitano . [10] [11]

Dominici describió a Corenzio como un pintor brillante que tenía un talento excepcional. Podía pintar más rápido que cinco pintores juntos. Según Dominici , Corenzio pintaba por dinero en lugar de por arte. Se quejaba de que las obras de arte de Corenzio sufrían cuando le pagaban menos. Dominici tenía una opinión similar con respecto a otros pintores italianos destacados. Paolo de Matteis comenzó a recopilar notas sobre artistas napolitanos. Murió antes de poder publicar su obra. Dominici utilizó estas notas en sus escritos sobre Corenzio. [12]

Cripta de la Catedral de Salerno
Frescos en el techo de la Basílica della SS Annunziata Maggiore, Nápoles

Según Dominici , Corenzio también era muy celoso y despótico con otros pintores. Debido a su mal carácter y mala reputación, su reputación artística se vio ensombrecida por rumores negativos. Corenzio formó una alianza con Jusepe de Ribera y Battistello Caracciolo . El grupo fue llamado la Cábala de Nápoles . Durante cuatrocientos años, los historiadores han añadido sus propias versiones de la historia, pero ninguna de las afirmaciones se basa en pruebas sólidas. Según la leyenda, los tres pintores no permitieron el empleo de pintores extranjeros en Nápoles. Luigi Rodríguez fue alumno de Corenzio. Se rumorea que su alumno era tan bueno que comenzó a obtener sus propios contratos. Corenzio se puso muy celoso y lo envenenó lentamente. Algunos historiadores no están de acuerdo sobre la fecha de la muerte de Luigi Rodríguez . [13]

Guido Reni tenía miedo de pintar en Nápoles alrededor de 1621 debido a los rumores de que la Cábala de Nápoles envenenaba a los artistas que intentaban competir con ellos. Otro rumor surgió de que el asistente de Guido Reni fue asesinado por la Cábala de Nápoles y Guido Reni fue expulsado de la ciudad. Otra afirmación que involucraba a Corenzio y la Cábala de Nápoles fue el envenenamiento del famoso pintor Domenichino , pero Dominici especifica que sus familiares jugaron un papel importante en su muerte porque querían su dinero. [14]

Corenzio continuó pintando por toda Nápoles. Principalmente completó muchos frescos en diferentes iglesias de Nápoles. Tres iglesias notables incluyen la Catedral de Salerno , Santi Severino e Sossio y Santissima Annunziata Maggiore, Nápoles . Enseñó pintura al fresco en Nápoles, algunos de sus estudiantes también incluyeron a los pintores Onofrio De Lione, Massimo Stanzione y Andrea di Leone . Muchos de los dibujos de Corenzio sobrevivieron hasta hoy. Surgieron más rumores sobre su muerte. Una de esas historias dice que se cayó de un andamio mientras reparaba uno de sus frescos en la iglesia de San Severino, otro rumor dice que se envenenó. Es uno de los artistas más comentados y celebrados de su tiempo. Su tumba se puede encontrar en Santi Severino e Sossio . [15] [16] [17]

Carrera artística

Sus primeros trabajos datan de la década de 1590, cuando pintó la Capilla de los Medici de Gragnano, que forma parte de los Santi Severino e Sossio y la Certosa di San Martino . Alrededor de 1603, el pintor pintó la basílica de Santa Maria a Parete en Liveri, Nápoles. Pintó dos frescos. El más grande está en el lado derecho y representa escenas de la Danza de la Muerte, el Juicio, el Infierno y el Cielo. Otras pinturas se encuentran en Nola, en la Iglesia de la Anunciación. Hay evidencia de que Corenzio pintó partes del Castel Capuano a partir de pagos fechados del Banco di Napoli en 1608. Corenzio también pintó frescos en la iglesia de Santa Patrizia. [18]

En 1609 decoró las bóvedas de la nave, el crucero y el coro de la iglesia de Santi Severino e Sossio. En 1615 pintó al fresco la bóveda de lunetos del ábside de la iglesia de Santa Maria di Costantinopoli . Hacia 1629 pintó al fresco la cúpula de Montecassino (perdida en el bombardeo de 1944). También pintó frescos en la galería del Palacio Capuano (Portici). También fueron destruidos. Trabajó durante muchos años en la iglesia de Santa Maria la Nova (pintó al fresco el techo). Creó cuatro lienzos para Santa Maria Del Popolo (Navidad, Epifanía, Presentación y Descanso en Egipto). El pintor se retiró en el pueblo de Esperia , murió en 1646 a los 88 años. Completó innumerables obras a lo largo de su vida. Muchos artistas estaban extremadamente celosos de su exitoso taller.

Fue un miembro destacado de la comunidad griega de Nápoles. En Venecia existía una iglesia similar a San Giorgio dei Greci . La iglesia servía a la población ortodoxa griega local y se llamaba Santi Pietro e Paolo dei Greci (Nápoles, Italia). Corenzio realizó frescos en la iglesia. También fue miembro de la Cofradía de los Santos Pedro y Pablo de los Griegos. Una calle en Vomero lleva su nombre: Via Belisario Corenzio.

Galería

Pinturas

Dibujos

Obras notables

Véase también

Referencias

Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Belisario Corenzio .
Wikisource tiene el texto del artículo de la Encyclopædia Britannica de 1911 " Corenzio, Belisario ".
  1. ^ Abbate, Francesco (1997). Historia del arte en el sur de Italia Volumen 3 -. Roma, Italia: Progetti Donzelli. pag. 244.ISBN​ 88-7989-653-9.
  2. ^ Hatzidakis, Manolis y Drakopoulou, Eugenia (1997). Pintores griegos después de la caída (1450-1830) Volumen B. Centro de Estudios Griegos Modernos EIE p. 108.
  3. ^ Eugenia Drakopoulou (27 de julio de 2021). "Βελισσάριος Κορένσιος (Corenzio)". Instituto de Investigaciones Neohelénicas . Consultado el 27 de julio de 2021 .
  4. ^ Hobbes, James R. (1849). The Picture Collector's Manual, un diccionario de pintores que contiene mil quinientos nombres más que en cualquier otra obra. Londres, Reino Unido: T. & W. Boone. pág. 49.
  5. ^ Hoffmann, ET (1923). Weird Tales, volúmenes 1 y 2. Nueva York: Charles Scribner's Sons. pág. 82.
  6. ^ Landseer, Edwin (1876). The Art Journal of London, volumen 15. Londres: Virtue and Company, pág. 171.
  7. ^ Ioannou, Panayotis (2011). "Belisario Corenzio. La vita e le opere, (en greco)", [Belisario Corenzio]. Estudios Académicos Instituto Helénico de Venecia . Prensa de la Universidad de Creta.
  8. ^ Tziknakis, Kostas G. (2013). Un estudio científico de la batalla de Nafpaktos. Athens GR: Instituto Griego de Venecia. p. 198.
  9. ^ Hatzidakis, 1997, pág. 108
  10. ^ Pestilli, Livio (2017). Pintura napolitana e historia cultural en la Europa barroca de Paolo de Matteis. Nueva York: Rutledge Taylor & Francis Group. págs. 17-18.
  11. ^ Hatzidakis, 1997, pág. 108
  12. ^ Pestilli, 2017, págs. 17-18
  13. ^ Pestilli, 2017, págs. 17-18
  14. ^ Pestilli, 2017, págs. 17-18
  15. ^ Landseer, 1876, pág. 171
  16. ^ Mazzoleni, Donatella (1999). Palacios de Nápoles. Nápoles, Italia: Random House Incorporated. pág. 142.
  17. ^ Hobbes, 1849, pág. 49
  18. ^ Napoli, J. Nicholas (2017). La ética del ornamento en la Nápoles de la época moderna: la creación de la Certosa Di San Martino. Nueva York: Taylor & Francis. p. 297. ISBN 9781351544788.

Bibliografía