El Northern Soul es un movimiento musical y de baile que surgió en el norte de Inglaterra y en las Midlands a principios de los años 1970. Se desarrolló a partir de la escena mod británica , basada en un estilo particular de música soul afroamericana con un ritmo fuerte y un tempo rápido (100 bpm y más). [2] [3]
El movimiento Northern Soul generalmente evita la música Motown o influenciada por Motown que ha tenido un éxito comercial significativo. Las grabaciones más apreciadas por los entusiastas son las de artistas menos conocidos, " grooves raros " publicados en cantidades limitadas en sellos como VeeJay , Chess , Brunswick , Ric-Tic , Gordy Records , Golden World Records (Detroit), Mirwood Records (Los Ángeles), Shout Records y Okeh .
El northern soul se asocia con estilos de baile y modas que surgieron de la escena underground de rhythm and soul de finales de los años 60 en lugares como el Twisted Wheel de Manchester . Esta escena y los bailes y modas asociados se extendieron rápidamente a otros salones de baile y clubes nocturnos como el Wigan Casino , [4] Blackpool Mecca (el Highland Room) y Golden Torch ( Stoke-on-Trent ).
A principios de los años 70, a medida que el ritmo favorito se volvía más rápido y frenético, el baile Northern Soul se volvió más atlético y se parecía a los estilos de baile posteriores de la música disco y el break dance . Con giros, volteretas, patadas de karate y fondos, los estilos de baile de club a menudo se inspiraban en las actuaciones en el escenario de grupos de soul estadounidenses de gira, como Little Anthony and the Imperials y Jackie Wilson .
A finales de los años 1960 y principios de los 1970, los discos de soul del norte populares databan generalmente de mediados de los 1960. Esto significó que el movimiento se mantuvo (y se agregaron "nuevas" grabaciones a las listas de reproducción) gracias a DJs destacados que descubrieron discos raros y previamente pasados por alto. Más tarde, ciertos clubes y DJs comenzaron a alejarse del sonido de los 1960 y comenzaron a reproducir lanzamientos más nuevos con un sonido más contemporáneo.
El término "Northern soul" surgió de la tienda de discos Soul City en Covent Garden , Londres, que estaba dirigida por el coleccionista de música soul Dave Godin . [5] Se utilizó públicamente por primera vez en la columna semanal de Godin en la revista Blues & Soul en junio de 1970. [6] En una entrevista de 2002 con Chris Hunt de la revista Mojo , Godin dijo que había acuñado el término por primera vez en 1968, para ayudar a los empleados de Soul City a diferenciar los sonidos funky más modernos de los más suaves. Godin se refirió a las solicitudes de este último como "Northern soul":
Había empezado a notar que los aficionados al fútbol del norte que estaban en Londres para seguir a su equipo entraban a la tienda a comprar discos, pero no estaban interesados en los últimos avances de la lista negra estadounidense. Ideé el nombre como un término de ventas abreviado. Era simplemente para decir "si tienes clientes del norte, no pierdas el tiempo poniéndoles discos que estén actualmente en la lista negra estadounidense, ponles simplemente lo que les gusta: 'Northern Soul'". [7]
El estilo musical más asociado con el Northern Soul es el ritmo sincopado pesado y el tempo rápido de Motown Records de mediados de la década de 1960 , generalmente combinado con voces conmovedoras. Este tipo de discos, que se adaptaban al baile atlético que prevalecía, se conocieron en la escena como "stompers". [8] Ejemplos notables incluyen "Landslide" de Tony Clarke (popularizado por Ian Levine en Blackpool Mecca) [9] y " Tainted Love " de Gloria Jones (comprado por Richard Searling en un viaje a los Estados Unidos en 1973 y popularizado en Va Va's en Bolton, y más tarde, Wigan Casino). [10] Según el DJ de Northern Soul Ady Croadsell, visto retrospectivamente, la primera grabación que posee este estilo fue el sencillo de 1965 " I Can't Help Myself (Sugar Pie Honey Bunch) " de Four Tops , aunque ese disco nunca fue popular en la escena del Northern Soul porque era demasiado mainstream. [11] El lugar más comúnmente asociado con el desarrollo temprano de la escena soul del norte fue el Twisted Wheel en Manchester. El club comenzó a principios de la década de 1950 como un bar de café beatnik llamado The Left Wing, pero a principios de 1963, las instalaciones abandonadas fueron alquiladas por dos hombres de negocios de Manchester (Ivor y Phil Abadi) y se convirtieron en un lugar de música. [12] [ página necesaria ] Inicialmente, el Twisted Wheel albergaba principalmente música en vivo los fines de semana y noches de solo disco durante la semana. El DJ Roger Eagle, un coleccionista de soul, jazz y rhythm and blues estadounidenses importados , fue contratado en esta época, y la reputación del club como un lugar para escuchar y bailar la última música R&B estadounidense comenzó a crecer. Pubs como el Eagle en Birmingham eran frecuentados por jóvenes cantantes de soul de ojos azules como Steve Winwood , que lanzó canciones similares a la música soul estadounidense temprana.
En 1968, la reputación del Twisted Wheel y el tipo de música que se tocaba allí habían crecido a nivel nacional, y los fanáticos del soul viajaban desde todo el Reino Unido para asistir a las noches de los sábados. Hasta su partida en 1968, el DJ residente Bob Dee, "All Niter", recopiló y supervisó [13] la lista de reproducción, utilizando la técnica de slip-cueing recientemente desarrollada para hacer girar el vinilo. Los nuevos DJ más jóvenes, como Brian "45" Phillips, agregaron discos importados más raros y de ritmo más rápido a la lista de reproducción en 1969 hasta el cierre final del club en 1971. [14] [ cita completa requerida ] [15] [ cita completa requerida ] Después de asistir a una de las noches de fiesta del lugar en noviembre de 1970, Godin escribió: "Es sin duda lo más alto y fino que he visto fuera de los EE. UU. ... ¡Nunca pensé que viviría para ver el día en que la gente pudiera relacionar el contenido rítmico de la música Soul con el movimiento corporal con un grado tan hábil!" [16] Los propietarios del local habían llenado con éxito la vacante dejada por Eagle con una lista creciente de DJs especializados en soul, entre los que se encontraban Brian Rae, Paul Davies y Alan 'Ollie' Ollerton.
En Estados Unidos, después de que terminara el boom del doo-wop, comenzó el Northern Soul. Los sellos discográficos Motown, Chess y Vee-Jay fueron destacados en este género. A mediados de los años 60, Motown contaba con buenos compositores y productores como Robinson, el jefe de A&R William "Mickey" Stevenson , Brian Holland , Lamont Dozier y Norman Whitfield .
Entre 1961 y 1971, Motown tuvo 110 éxitos entre los 10 primeros . Los mejores artistas del sello Motown durante ese período incluyeron a las Supremes con Diana Ross , los Four Tops y los Jackson 5 , mientras que Stevie Wonder , Marvin Gaye , las Marvelettes y los Miracles tuvieron éxitos en el sello Tamla. La compañía tenía varios sellos además de Tamla y Motown. Un tercer sello, al que Gordy le puso su nombre, presentó a los Temptations , los Contours , Edwin Starr y Martha and the Vandellas . Un cuarto sello, VIP, lanzó grabaciones de los Spinners y los Monitors . Un quinto sello, Soul, presentó a Jr. Walker & the All Stars , Jimmy Ruffin , Shorty Long , los Originals y Gladys Knight & the Pips .
The Sapphires , especialmente sus canciones "Slow Fizz", "Gotta Have Your Love" (que alcanzó el puesto número 33 en la lista de R&B ), "Evil One" y "Gonna Be a Big Thing", se hicieron populares en la escena del soul norteño, [17] incluso durante los primeros días en el Twisted Wheel Club. [18]
El sello de Chicago Vee-Jay Records se convirtió en un importante sello discográfico de soul con Jerry Butler , Gene Chandler , Dee Clark y Betty Everett, que lanzaron sencillos en las listas de éxitos de pop y R&B. Vee-Jay también fue el primer sello en publicar a nivel nacional un disco de Gladys Knight & the Pips.
Vee-Jay tuvo un éxito significativo con grupos de pop/rock, como Four Seasons (su primer grupo no negro) y los Beatles . Vee-Jay adquirió los derechos de algunas de las primeras grabaciones de los Beatles a través de un acuerdo de licencia con EMI , ya que la filial estadounidense Capitol Records inicialmente no estaba interesada en el grupo. Calvin Carter dijo más tarde: "Había un disco número uno en Inglaterra en ese momento. El grupo resultó ser los Beatles y conseguimos un contrato de cinco años con los Beatles como complemento del contrato de Frank Ifield". [19]
En Estados Unidos, los grupos de éxito de Holland-Dozier-Holland en Invictus Records fueron Freda Payne y Chairmen of the Board . También lanzaron el primer álbum de Parliament , Osmium . [20] El sello fue distribuido por Capitol Records de 1969 a 1972 y luego por Columbia Records a partir de 1973.
En septiembre de 1970, la revista musical británica NME informó que Invictus tenía los dos mejores sencillos del Reino Unido . « Band of Gold » de Freda Payne fue el número uno, mientras que « Give Me Just a Little More Time » de Chairmen of the Board fue el número tres en la lista de sencillos del Reino Unido . Ambos discos vendieron millones de copias en los EE. UU., [21] [22] pero ninguno encabezó las listas de pop o R&B. Invictus tenía otros dos discos de oro: «Bring the Boys Home» de Freda Payne y « She's Not Just Another Woman » de 8th Day , ambos en 1971. El northern soul alcanzó la cima de su popularidad a mediados y finales de la década de 1970. [23] En ese momento, había clubes de soul en prácticamente todas las ciudades importantes de Midlands y el norte de Inglaterra. [24] [ página necesaria ] Algunas discotecas consideradas como las más importantes de esta década fueron el Golden Torch y el Wigan Casino (1973 a 1981). [4]
Aunque Wigan Casino es ahora el más conocido, el local de soul del norte más concurrido a principios de la década era en realidad el Golden Torch, donde comenzaron las noches de soul regulares de los viernes durante los últimos meses de 1970. Chris Burton, el propietario, afirmó que en 1972, el club tenía 12.500 miembros y había recibido 62.000 visitas de clientes independientes. [25]
En 1972, el grupo de soul blanco Four Seasons lanzó la canción " The Night " de su álbum de mayo de 1972 Chameleon , una canción disco que atrajo a la escena soul del norte, [26] y como resultado, fue relanzada con éxito en el Reino Unido en la primavera de 1975. [27]
Wigan Casino comenzó sus noches semanales de soul en septiembre de 1973. [28] Wigan Casino tenía una capacidad mucho mayor que muchos lugares de la competencia y realizaba sus eventos desde las 2 a. m. hasta las 8 a. m. Había una lista regular de DJ, incluidos Russ Winstanley, Kev Roberts y Richard Searling. En 1976, el club tenía una membresía de 100.000 personas y, en 1978, fue votado como la discoteca número uno del mundo por Billboard . [29] Esto fue durante el apogeo del club nocturno Studio 54 en la ciudad de Nueva York . A fines de la década de 1970, el club tenía su propio sello discográfico, Casino Classics. [30]
En ese momento, Wigan Casino estaba siendo criticado por muchos fanáticos del soul por vender el formato y reproducir cualquier cosa que apareciera. El soul afroamericano contemporáneo estaba cambiando con la llegada del funk , el disco y el jazz-funk , y la oferta de grabaciones con el sonido de ritmo rápido del Northern Soul comenzó a disminuir rápidamente. Como resultado, los DJ de Wigan Casino recurrieron a reproducir cualquier tipo de disco que coincidiera con el tempo correcto. [31] Además, el club fue sometido a una intensa cobertura mediática y comenzó a atraer a muchas personas desinteresadas que los puristas del soul no aprobaban. [32]
El movimiento Northern Soul entre los fans de Wigan Casino y el enfoque más amplio de Blackpool Mecca aceptó los sonidos más contemporáneos del soul de Filadelfia , el disco temprano y el funk. Ian Levine rompió con el molde del Northern Soul al tocar un nuevo lanzamiento de Carstairs ("It Really Hurts Me Girl") a principios de los años 70:
De vuelta en Inglaterra encontré a un comerciante llamado John Anderson que se había mudado de Escocia a King's Lynn. Le dije que quería este disco de Carstairs y que acababa de recibir un envío desde Estados Unidos de 100.000 discos de demostración de estaciones de radio. Revisamos esta colección, Andy Hanley, Bernie Golding y yo, y encontramos tres copias del disco de Carstairs. Volvimos a Blackpool, escuchamos el disco y cambió toda la escena. La meca de Blackpool se convirtió de repente en el hogar de este nuevo sonido soul del norte. Habría escuchado este disco en 1973, cuando supuestamente se lanzó, pero no lo conseguí hasta 1974. [33]
Otros importantes locales de soul del norte en la década de 1970 incluyen Catacombs en Wolverhampton, Va Va's en Bolton, Talk of the North en Pier y Winter Gardens en Cleethorpes , Tiffany's en Coalville , Samantha's en Sheffield , Neil Rushton 's Heart of England soul club en el Ritz de Manchester y el Nottingham Palais. [34] A medida que avanzaba la década de 1970, la escena del soul del norte se expandió aún más a nivel nacional. Hubo una escena notable en el este de Inglaterra: Shades Northampton fue uno de los principales lugares en esta área del país durante los primeros años de la década de 1970 hasta que cerró en 1975. Más tarde vinieron las noches de fiesta en el St Ivo Centre en St Ives, el club Phoenix Soul en el Wirrina Stadium en Peterborough y el Howard Mallett en Cambridge . [35] Otras ciudades con importantes locales de Northern Soul en esa época incluían Kettering , Coventry , Bournemouth , Southampton y Bristol . [24]
Cuando Wigan Casino cerró en 1981, muchos creyeron que la escena soul del norte estaba al borde de la desintegración. [ ¿ Quién? ] Sin embargo, el resurgimiento del mod de finales de los años 70 , la próspera subcultura de los scooterboys y el movimiento acid jazz de finales de los 80 fueron populares entre los fanáticos de la música. La popularidad de la música fue introducida por una ola de reediciones y álbumes recopilatorios de sellos discográficos independientes menores. El auge del groove raro comenzó a finales de los 80 con el DJ underground Barrie Sharpe [36] [37] [ cita completa requerida ] [38] y Lascelles Gordon. Ambos tocaban esa marca de oscuros discos, sencillos y álbumes de importación estadounidenses ("mirando hacia atrás retrospectivamente"), que tenían en su colección. Estos fueron comprados en tiendas de discos de importación especializadas como Moondogs en East Ham y la tienda de discos Contempo en 42 Hanway Street en el West End de Londres, propiedad de John Abbey, fundador de la revista Blues & Soul . La revista también contaba con su propio sello discográfico (también llamado Contempo), editando música de la década de 1970, que a partir de 1984 se reproducía en un club anteriormente conocido como Whisky-A-Go-Go, fundado por René Gelston en Wardour Street .
El espectáculo de Norman Jay fue una colaboración con DJ Judge Jules , que incluía una banda sonora principalmente urbana de los años 1970 y 1980 mezclada con música house temprana . Las pistas similares a los "grooves raros" habían comenzado a tener seguidores en el movimiento Northern Soul de los años 1970, que curaba una colección de soul raro y oscuro. Muchos de estos sellos fueron creados por DJ y coleccionistas que habían sido parte de la escena original del Northern Soul. La década de 1980, a menudo descartada como un período bajo para el Northern Soul por aquellos que habían abandonado la escena en la década de 1970, presentó casi 100 nuevos lugares en lugares como Bradford , Londres, Peterborough , Leighton Buzzard , Whitchurch , Coventry y Leicester . Entre los lugares más destacados de la década de 1980 se encontraban Top of the World de Stafford y 100 Club de Londres .
Hoy en día hay eventos regulares de Northern Soul en varias partes del Reino Unido, como las noches de fiesta del Nightshift Club en el Bisley Pavilion en Surrey y el Prestatyn Weekender en el norte de Gales . [39] [ cita completa requerida ] En un artículo de agosto de 2008 en The Times , el locutor Terry Christian argumentó que el Northern Soul estaba experimentando un renacimiento distintivo a fines de la década de 2000. [40] Christian citó la popularidad de las renovaciones regulares de las noches de fiesta de Twisted Wheel soul en el lugar original (en Whitworth Street , Manchester) más las noches de fiesta de Northern Soul de Beat Boutique en Ruby Lounge y MMUnion en Manchester. Muchos de los que cesaron su participación a fines de la década de 1970 ahora han regresado a la escena y participan regularmente en tales eventos. [24] [41] En 2009, Paul O'Grady incluyó un Triple de Northern Soul en su programa semanal de BBC Radio 2. Tocó tres éxitos de Northern Soul, a menudo a pedido de sus oyentes. [42]
El movimiento Northern Soul inspiró la película Soulboy (2010), dirigida por Shimmy Marcus, y al menos una novela: Do I Love You? (2008) de Paul McDonald . [43] [44] [45] En junio de 2010, la directora de teatro Fiona Laird escribió y dirigió Keeping the Faith , un musical basado en la escena del Wigan Casino y que presentaba música Northern Soul. Se representó en el Webber Douglas Studio de la Central School of Speech and Drama , con una reposición en el mismo lugar en septiembre de 2010.
Según Will Hermes de Rolling Stone , el álbum de 2008 de Raphael Saadiq The Way I See It es una evocación original del «northern soul clásico». [46] La música del cantante de Yorkshire John Newman también ha sido descrita como «northern soul», incluido su éxito número uno « Love Me Again ». Una versión del video de la canción presenta un baile estereotipado del soul norteño; además, la pista muestra el famoso break de batería soul de « Funky Drummer » de James Brown , interpretado por Clyde Stubblefield .
En el libro Last Night a DJ Saved My Life: the history of the DJ (Última noche un DJ me salvó la vida: la historia del DJ) , los autores describen el Northern Soul como "construido a partir de fracasos", afirmando: "... El Northern Soul era la música hecha por cientos de cantantes y bandas que copiaban el sonido Detroit del pop de Motown. La mayoría de los discos fueron fracasos completos en su propio tiempo y lugar... pero en el norte de Inglaterra desde finales de los años 1960 hasta su apogeo a mediados de los años 1970, fueron exhumados y exaltados". [47]
Otros estilos musicales relacionados también ganaron aceptación en la escena del Northern Soul. A menudo se tocaban discos de soul más lentos y menos bailables, como "Queen of Fools" de Barbara Mills (popular en 1972 en el Golden Torch) [48] y "I Dig Everything About You" de The Mob. [9] Cada noche de trasnochada en el Wigan Casino terminaba con la interpretación de tres canciones de Northern Soul conocidas con un tema particular de despedida . Estas llegaron a ser conocidas como las "3 before 8" y eran: "Time Will Pass You By" de Tobi Legend , "Long After Tonight is Over" de Jimmy Radcliffe y " I'm on My Way " de Dean Parrish . [49] Las canciones pop comerciales que coincidían con el ritmo acelerado de los stompers también se tocaron en algunos lugares, incluido el instrumental "Theme From Joe 90" de la Ron Grainer Orchestra en el Wigan Casino [50] y la canción de guitarra surf de los Just Brothers , "Sliced Tomatoes" en Blackpool Mecca. [9]
A medida que la escena se fue desarrollando a mediados y finales de los años 1970, los sonidos más contemporáneos y rítmicamente sofisticados de la música disco y el Philly Soul se fueron aceptando en ciertos locales tras su adopción en Blackpool Mecca. Este estilo está tipificado musicalmente por "I Love Music" de los O'Jays (UK No. 13, enero de 1976), que ganó popularidad antes de su lanzamiento comercial en Blackpool Mecca a finales de 1975. El disco que inicialmente popularizó este cambio suele citarse como " It Really Hurts Me Girl " de Carstairs (Red Coach), un disco lanzado inicialmente a finales de 1973 en copias promocionales pero retirado rápidamente debido a la falta de interés de las estaciones de radio estadounidenses. [51] [52] La hostilidad hacia cualquier estilo de música contemporánea por parte de los tradicionalistas del soul del norte en Wigan Casino condujo a la creación del movimiento del soul moderno derivado a principios de los años 1980.
Algunos discos de Northern Soul eran tan raros que solo se sabía de la existencia de un puñado de copias, por lo que determinados DJ y clubes se asociaron con discos concretos que aparecían casi exclusivamente en sus propias listas de reproducción. Keith Rylatt y Phil Scott escribieron:
A finales de los años 1960, a medida que lugares como el Twisted Wheel se convirtieron en clubes de soul del norte y los bailarines demandaban cada vez más sonidos recién descubiertos, los DJ comenzaron a adquirir y reproducir lanzamientos estadounidenses raros y a menudo eliminados que ni siquiera habían tenido un lanzamiento en el Reino Unido. [53]
Estos discos a veces se conseguían a través de importadores especializados o, en algunos casos, por DJ que visitaban los EE. UU. y compraban existencias antiguas de los almacenes. [54] Muchos de los cantantes y músicos originales permanecieron inconscientes de su nueva popularidad durante muchos años. [55]
A medida que la escena se hizo más popular, surgió una red de distribuidores de discos en el Reino Unido que podían adquirir más copias del vinilo original y proporcionárselas a los fans a precios acordes con su rareza y atractivo. [54] Más tarde, varios sellos discográficos del Reino Unido aprovecharon la creciente popularidad del northern soul y negociaron licencias para ciertos discos populares con los titulares de los derechos de autor y los reeditaron como nuevos 45 rpm o LP recopilatorios. Entre estos sellos se encontraban Casino Classics, PYE Disco Demand, Inferno, Kent Modern y Goldmine. [56] [57]
La notoriedad de los DJ en la escena del Northern Soul se vio reforzada por la posesión de discos raros, pero la exclusividad no era suficiente por sí sola. Los discos tenían que ajustarse a un cierto estilo musical y ganar aceptación en la pista de baile. [58] Los coleccionistas de Northern Soul buscan sencillos raros de artistas como Holly Maxwell , [59] Gene Chandler , Barbara Acklin , los Casualeers , [60] y Jimmy Burns . [61] " Do I Love You (Indeed I Do) " de Frank Wilson ha sido calificado como el sencillo de Northern Soul más raro y valioso. [62] En diciembre de 2014, los coleccionistas pujaban más de £11 000 por una copia de la versión de London Records de " Open the Door to Your Heart " de Darrell Banks , que se cree que es la única copia en circulación. Anteriormente se había pensado que todas las versiones originales habían sido destruidas cuando el sello rival EMI ganó los derechos para lanzar el sencillo. [63]
El movimiento Northern Soul generó un mercado activo de reediciones de grabaciones de soul antiguas en el Reino Unido, varias de las cuales se volvieron lo suficientemente populares como para aparecer en las listas británicas varios años después de su publicación original. A Dave Godin se le atribuye generalmente el mérito de ser el primer empresario británico en iniciar esta tendencia, creando el sello Soul City en 1968 y llegando a un acuerdo con EMI para licenciar la grabación de Gene Chandler de 1965 "Nothing Can Stop Me", que había sido popular durante varios años en Twisted Wheel. Publicada como un 45 en Soul City, la canción alcanzó el puesto número 41 en el Reino Unido en agosto de 1968, convirtiéndose en el primer éxito de las listas derivado del Northern Soul. Unos meses más tarde, en enero de 1969, el sencillo de 1966 de Jamo Thomas "I Spy (For the FBI)" fue licenciado y reeditado de manera similar, llegando al puesto número 44 en el Reino Unido.
La tendencia continuó en la década de 1970, cuando las canciones de la década de 1960 que revivieron en la escena soul del norte fueron reeditadas por sus sellos originales y se convirtieron en éxitos del top 40 del Reino Unido. Entre ellos se encuentran la grabación de 1964 de los Tams " Hey Girl Don't Bother Me " (número 1 en el Reino Unido, julio de 1971), que fue popularizada por el DJ de Midlands Carl Dene; el sencillo de 1966 de los Fascinations " Girls Are Out to Get You " (número 32 en el Reino Unido, 1971), " Heaven Must Have Sent You " de los Elgins (número 3 en el Reino Unido, julio de 1971), el éxito estadounidense de 1965 de los Newbeats " Run, Baby Run (Back Into My Arms) " (número 10 en el Reino Unido, octubre de 1971), "Love Love Love" de Bobby Hebb , que originalmente era el lado B de "A Satisfied Mind" (número 32 en el Reino Unido, agosto de 1972), " Love on a Mountain Top " de Robert Knight grabado en 1968 (número 10 en el Reino Unido, noviembre de 1973) y " There's a Ghost in My House " de R. Dean Taylor de 1967 (Reino Unido No. 3, mayo de 1974).
La escena del soul del norte también generó éxitos menores en las listas, incluido el corte de Al Wilson de 1968, " The Snake " (número 41 en el Reino Unido en 1975), " Out on the Floor " de Dobie Gray (número 42 en el Reino Unido, septiembre de 1975) y " Better Use Your Head " de Little Anthony & the Imperials (número 42 en el Reino Unido, julio de 1976).
En los años 70 se realizaron varias grabaciones dirigidas específicamente a la escena del soul del norte, que también se convirtieron en éxitos del top 40 del Reino Unido. Entre ellas se incluyen: "Reaching For the Best" de los Exciters (número 31 en el Reino Unido, octubre de 1975), "Your Magic Put a Spell on Me" de LJ Johnson (número 27 en el Reino Unido, febrero de 1976), [64] y "Loving On the Losing Side" de Tommy Hunt (número 28 en el Reino Unido, agosto de 1976). Dave McAleer, del sello Disco Demand de Pye, identificó "Goodbye Nothing To Say", del grupo británico blanco The Javells , como una canción que tenía un auténtico aire de soul del norte. [65] McAleer le dio acetatos a los DJ del Wigan Casino Russ Winstanley, Kev Roberts, Richard Searling (un DJ y promotor del Wigan Casino), y la melodía se hizo popular entre los bailarines del lugar. Luego, Disco Demand lanzó la canción como sencillo de 45 rpm, alcanzando el puesto número 26 en el Reino Unido en noviembre de 1974. Para promocionar el sencillo en Top of the Pops de la BBC , el intérprete estuvo acompañado por dos bailarines del Wigan Casino. [66]
En al menos un caso, una grabación previamente oscura fue remezclada especialmente para atraer a los fanáticos del Northern Soul: la grabación de 1968 " Footsee " del grupo canadiense The Chosen Few fue acelerada, doblada y remezclada para surgir como el éxito número 9 del Reino Unido de 1975 "Footsee", ahora acreditado a Wigan's Chosen Few. [67] El periodista musical , Stuart Maconie , describió el disco como una "novedad embarazosa" y "execrable" en su autobiografía, Cider With Roadies . [68] Además, el favorito del Northern Soul " Skiing in the Snow ", originalmente de The Invitations, fue versionada por la banda local Wigan's Ovation y alcanzó el puesto número 12 en la lista de singles del Reino Unido. [69] Estas versiones no fueron bien recibidas por la comunidad del Northern Soul ya que su éxito generó una mayor conciencia de la subcultura. [70] Maconie describió esta canción como "una versión insulsa, modernizada y más fácil de licenciar de una melodía clásica del norte originalmente de artistas estadounidenses", y dijo que "realmente caló hondo entre los puristas incluso en aquel entonces". [71]
El primer éxito disco doméstico, " Kung Fu Fighting " (número 1 en el Reino Unido, 1974), creado por el cantante Carl Douglas y el productor Biddu en Gran Bretaña, estuvo influenciado por la escena soul del norte. [72]
En 2000, el DJ de Wigan Casino, Kev Roberts, compiló The Northern Soul Top 500 , que se basó en una encuesta a fanáticos del Northern Soul. [73] Las diez mejores canciones fueron: " Do I Love You (Indeed I Do) " de Frank Wilson , "Out on the Floor" de Dobie Gray , "You Didn't Say a Word" de Yvonne Baker , " The Snake " de Al Wilson , "Long After Tonight is Over" de Jimmy Radcliffe , "Seven Day Lover" de James Fountain, "You Don't Love Me" de Epitome of Sound, "Looking for You" de Garnet Mimms , "If That's What You Wanted" de Frankie Beverly & the Butlers y "Seven Days Too Long" de Chuck Wood.
Una gran parte de la audiencia original del Northern Soul provenía de la subcultura mod de los años 60. A finales de los años 60, cuando algunos mods comenzaron a adoptar el freakbeat y el rock psicodélico , otros mods, especialmente los del norte de Inglaterra, se apegaron a la banda sonora original del soul y el blue beat . De esta última categoría surgieron dos vertientes: los skinheads y la escena del Northern Soul.
La moda soul del norte en sus inicios incluía elementos fuertes del estilo mod clásico, como las camisas Ben Sherman abotonadas , los blazers con aberturas centrales y una cantidad inusual de botones, los zapatos brogue y los jeans Levi's ajustados . [74] [ página requerida ] Algunos artículos no mod, como las camisas de bolos , también eran populares. Más tarde, los bailarines de soul del norte comenzaron a usar ropa ligera y holgada por razones prácticas. Esto incluía bolsos Oxford holgados de cintura alta y chalecos deportivos. Estos a menudo estaban cubiertos con insignias cosidas que representaban membresías de clubes de soul.
El símbolo del puño cerrado y en alto que se ha asociado con el movimiento Northern Soul proviene del movimiento Black Power de los años 1960 en los Estados Unidos. [75] En su visita al Twisted Wheel en 1971, Dave Godin recordó que "...muchos jóvenes llevaban guantes negros de carreras con la inscripción 'right on now'... entre discos se oía el grito ocasional de 'right on now!' o se veía un puño cerrado y enguantado levantarse sobre las cabezas de los bailarines!" [16]
En 2014, el logotipo del puño cerrado fue objeto de una disputa de marca registrada en el Reino Unido después de que un minorista de bolsos de Manchester intentara registrar el logotipo. La IPO rechazó la marca registrada, considerándola genérica. La sentencia fue inusual, ya que consideró relevante no solo el uso por parte de otros fabricantes, sino también su amplio uso por parte del público. [76]
En 2007, Andrew Wilson (profesor de criminología en la Universidad de Sheffield ) publicó el estudio sociológico, ampliamente investigado, Northern Soul: Music, drugs and subcultural identity . Este trabajo detalla los estilos de vida asociados con la escena Northern Soul y el uso extensivo de anfetaminas (también conocidas como speed) por parte de muchos de los involucrados. Wilson sostiene que, aunque muchos no consumían drogas, su uso estaba muy arraigado en la cultura de ritmo rápido de la escena Northern Soul, lo que contribuía a la capacidad de los participantes para permanecer despiertos toda la noche bailando. Muchos clubes y eventos fueron cerrados o se les negó la licencia debido a la preocupación de las autoridades locales de que las noches de soul atrajeran a traficantes y consumidores de drogas. [77] Roger Eagle, DJ del club Twisted Wheel de Manchester, citó el consumo de anfetaminas entre los asistentes como su razón para abandonar el club en 1967. De los asistentes habituales, dijo: "Todo lo que querían era música de baile negra de ritmo rápido... [pero estaban] demasiado bloqueados por las anfetaminas para articular exactamente qué disco de Jackie Wilson querían que tocara". [74] [ página requerida ] Según Hillegonda C. Rietveld, los bailarines de soul del norte "se alimentaban de... pastillas de Dexedrine ". [78] [ página requerida ]
La escena Northern soul ha influido notablemente en la cultura de los DJ y en ciertos músicos y ha sido retratada en la literatura, el teatro y el cine.
Muchos citan el movimiento Northern soul como un paso significativo hacia la creación de la cultura de club contemporánea y la cultura de DJ superestrella de la década de 2000. [79] Dos de los DJ más notables de la era original del Northern soul son Russ Winstanley e Ian Levine . Al igual que en la cultura de club contemporánea, los DJ de Northern soul crearon un grupo de seguidores basado en satisfacer el deseo de la multitud por música que no podían escuchar en ningún otro lugar. La competitividad entre los DJ para descubrir sonidos "en demanda" los llevó a cubrir las etiquetas de sus discos, dando lugar al prensado moderno de etiqueta blanca . Muchos argumentan que el Northern soul fue fundamental en la creación de una red de clubes, DJ, coleccionistas de discos y distribuidores en el Reino Unido. [ ¿Quién? ] Fue la primera escena musical en proporcionar a las listas británicas discos que se vendieron completamente gracias a la fuerza de la reproducción en clubes. [80]
Una técnica empleada por los DJs de Northern Soul en común con sus contrapartes posteriores fue la secuenciación de discos para crear altos y bajos eufóricos para la multitud. El DJ Laurence "Larry" Proxton es conocido por este método. Las personalidades de DJ y sus seguidores involucrados en el movimiento original de Northern Soul se convirtieron en figuras importantes en las escenas de la música house y dance . [81] Entre ellos se destacan Mike Pickering , quien introdujo la música house en la Haçienda en Manchester en la década de 1980, el influyente DJ Colin Curtis , Neil Rushton , el gerente de A&R del sello discográfico de música house Kool Kat Music y los productores de discos dance Pete Waterman , Johnathan Woodliffe, Ian Dewhirst e Ian Levine .
El ex DJ de Casino Richard Searling presenta un programa de radio semanal en BBC Radio Manchester , BBC Radio Stoke y SOLAR Radio (los domingos a las 10 a. m., hora del Reino Unido) dedicado al Northern Soul, [82] mientras que Northern Soul de John Kane se transmite en varias estaciones de radio locales de la BBC en el norte de Inglaterra . [83]
"Northern soul con Tony Dellar" se transmite cada semana en la estación de radio comunitaria de Cambridge Cambridge 105. [ 84]
El DJ australiano y presentador de radio de PBS FM Vince Peach [85] absorbió la cultura del soul del norte en el Twisted Wheel, donde también era DJ, [86] y la llevó a Australia en 1982. Comenzó un programa de radio dedicado al soul del norte llamado Soul Time en 1984, [87] que continúa y se cree que es el programa de soul de más larga duración en el mundo. [88]
El Northern Soul Show con Stuart Blackburn [89] se transmite semanalmente en varias estaciones de radio por Internet desde 2010.
Craig Charles representa el Northern Soul en The Craig Charles Funk and Soul Show en Radio 6 Music de la BBC .
El ex DJ de Wigan Casino, Dave Evison, presenta el espectáculo de soul del norte "Rolling Back the Carpets" todos los domingos desde las 5 p. m. hasta las 7 p. m. en el Reino Unido en The Hitmix 107.5. [ cita requerida ]
El Northern Soul ha influido en varios músicos notables. En su artículo de 2008 sobre el Northern Soul para The Times , Terry Christian escribió: "Existe una credibilidad instantánea para cualquier artista o marca asociada con una escena que siempre ha sido salvaje, libre y popular". [ cita requerida ]
La subcultura del Northern Soul ha generado varias memorias, novelas y cuentos. Crackin Up: A Tale of Sex Drugs and Northern Soul de Maxwell Murray se publicó en 1999. [99] Ian Snowball y Pete McKenna publicaron In the Blood en 2012 [100] y un volumen que incluye sus cuentos All Souled Out y las memorias Nightshift en 2013. [101] Ambos se centran en la escena del este de Londres. Wood, Talc and Mr J de Chris Rose de 2014 adopta un enfoque más literario y se basa en la escena de Sheffield. [102] [103] El "Mr J" en el título es Chuck Jackson . El Northern Soul también aparece en Juliet, Naked de Nick Hornby .
Se han escrito varios textos académicos sobre el tema de la escena Northern Soul, incluido The Northern Soul Scene (2019, Equinox) del profesor Tim Wise (Birmingham City University), la Dra. Nicola Watchman Smith (Liverpool/ Advance HE) y la Dra. Sarah Raine. [ cita requerida ]
Northern Soul es el título de una pieza teatral de 2012 de la artista visual y de performance británica Victoria Melody . Según una descripción en el sitio web de Solo Theatre, [104] 'Victoria, una bailarina sin formación, ha estado viajando por los salones de baile y las salas de estar de Inglaterra aprendiendo a bailar con los ex campeones de Northern Soul. Northern Soul se basa en esas investigaciones y explora el 'alma del norte' utilizando películas y movimientos de baile originales de Northern Soul.' [104]
Las películas ambientadas en la escena del northern soul incluyen Soulboy de 2010 [105] y Northern Soul de 2014. [106]
de Ady Croadsell
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La versión de Wigan's Ovation de una rara canción de Northern Soul se convirtió en un gran éxito en el top 20 de las listas en 1975. Creo que Skiing In The Snow de Wigan's Ovation fue malo para el Northern Soul. Una versión terrible del clásico de The Invitations. Eso fue cuando ya no era underground. Todo el mundo lo sabía. "El año pasado me gustaban los Bay City Rollers. Ahora me gusta el Northern Soul". Hablabas con compañeros de trabajo y te decían: "¿Qué te gusta?", decías: "Northern Soul", y ellos decían: "Oh, ¿como Wigan's Ovation?"... "¡No! ¿Cuántas veces tengo que explicar que eso es lo más lejano que puede llegar a ser?'... Horrorizó a los puristas. Ninguno de nosotros en los locales estaba muy contento con ello, pero lo que hizo fue poner al Northern Soul en el mapa musical de la industria.
: La primera cultura rave
Northern Soul al Nu-NRG"