Barry Adamson (nacido el 11 de junio de 1958) [1] es un músico, compositor, escritor, fotógrafo y cineasta inglés de pop y rock. [2] Saltó a la fama a fines de la década de 1970 como miembro de la banda de post-punk Magazine y luego trabajó con Visage , Nick Cave and the Bad Seeds y los músicos de electrónica Pan Sonic . Además de su prolífico trabajo en solitario, Adamson también ha remezclado Grinderman , The Jon Spencer Blues Explosion , Recoil y Depeche Mode . También trabajó en la banda sonora de la película policial surrealista Lost Highway de David Lynch .
Adamson nació en Moss Side , Manchester, Inglaterra, de madre blanca y padre negro. [3] Leía cómics desde muy pequeño. En la escuela se sumergió en el arte, la música y el cine y produjo su primera canción, "Brain Pain", a la edad de 10 años. Sus diversos gustos musicales van desde Alice Cooper hasta Motown y David Bowie .
Después de dejar la escuela, Adamson se dedicó al diseño gráfico mientras asistía a Stockport Art College [4] pero abandonó poco después, prefiriendo aventurarse en la explosiva escena del punk rock de finales de los años 1970. Se unió a la banda Magazine del ex cantante de Buzzcocks Howard Devoto para tocar el bajo, con quien consiguió un sencillo en las listas , "Shot by Both Sides"; a finales de 1977, se unió a Buzzcocks , como reemplazo temporal de Garth Smith . Tocó en todos los álbumes de Magazine en su encarnación original y contribuyó al álbum en solitario de Devoto y su siguiente banda, Luxuria . También contribuyó a la banda de estudio Visage , tocando en los dos primeros álbumes del conjunto, Visage y The Anvil .
Después de que Magazine se separara, Adamson trabajó con otro ex Buzzcock, Pete Shelley , antes de unirse a Nick Cave and the Bad Seeds , apareciendo en cuatro de sus álbumes: From Her to Eternity , The Firstborn Is Dead , Kicking Against the Pricks y Your Funeral, My Trial . Después de su paso por la banda y una gira europea con Iggy Pop en 1987, se lanzó en solitario, lanzando un EP , The Man with the Golden Arm en 1988, y su primer álbum en solitario, Moss Side Story , al año siguiente, la "banda sonora" de una película negra inexistente . [5] El álbum incorporó noticieros y efectos de sonido sampleados y contó con músicos invitados como Marcia Schofield (de The Fall ), Diamanda Galas y antiguos colegas de Bad Seeds. [5] El segundo álbum en solitario de Adamson fue la banda sonora de una película real esta vez: Delusion de Carl Colpaert , y luego proporcionaría bandas sonoras para varias otras películas. [5]
El tercer álbum de Adamson, Soul Murder , fue preseleccionado para el Mercury Music Prize en 1992. [5] [6]
Su trabajo en solitario ha sido influenciado principalmente por John Barry , Elmer Bernstein y Ennio Morricone , mientras que sus trabajos posteriores incluyen estilos de jazz , electrónica , soul , funk y dub .
En 1996, Adamson colaboró en el álbum a beneficio de la lucha contra el sida, Offbeat: A Red Hot Soundtrip , producido por la Red Hot Organization . Su propio álbum de ese año, Oedipus Schmoedipus , alcanzó el puesto 51 en la lista de álbumes del Reino Unido . [7] Más tarde se incluiría en la lista de los 1001 álbumes que debes escuchar antes de morir , junto con Moss Side Story . [8]
En 2002, Adamson dejó su sello discográfico de larga data, Mute Records , y comenzó su propia casa de producción , Central Control International. En 2006, lanzó Stranger on the Sofa , primero para su sello Central Control International, con gran éxito de crítica. Back to the Cat , su segundo álbum para el sello, fue lanzado en marzo de 2008. [9]
En 2007 se anunció que Magazine volvería a formarse para realizar conciertos en 2008. Adamson formó parte de la misma formación de la banda que grabó Secondhand Daylight , con la excepción del fallecido John McGeoch , que fue reemplazado por Noko , miembro de Apollo 440. Sin embargo, Adamson se ha retirado desde entonces de la reunión y de las nuevas grabaciones.
El 27 de agosto de 2010, Adamson lanzó la canción "Rag and Bone", como descarga digital y como disco de vinilo de 12 pulgadas.
En 2011, Adamson estrenó su debut como director, Therapist , para el que también proporcionó la música. [10] Luego lanzó un álbum de estudio, I Will Set You Free , el 30 de enero de 2012. [11]
Adamson colaboró con los Bad Seeds en su álbum de 2013, Push the Sky Away , tocando el bajo en dos canciones. También estuvo de gira con la banda tocando la batería y los teclados, para reemplazar a un enfermo Thomas Wydler . [12]
Su álbum de 2016, Know Where To Run, fue acompañado por un libro con fotos que Adamson tomó en los EE. UU. mientras estaba de gira con Nick Cave. En 2018, se lanzó Memento Mori , un álbum que celebraba su 40 aniversario como músico profesional, al que siguió un concierto en la Union Chapel de Londres. Se lanzó una grabación de este concierto en vinilo y CD.
La canción "Refugee Song" de Adamson se incluyó en la banda sonora de The Last of England de Derek Jarman . Compuso la banda sonora de Delusion , que también se publicó. Adamson también contribuyó con material para la banda sonora de Gas Food Lodging y Lost Highway de David Lynch .
En los primeros vídeos de Real Life Magazine , Adamson tocó un Rickenbacker 4001 y, en Secondhand Daylight , un Gibson EB-3. Su bajo principal durante la gira de Magazine fue un Ovation Magnum Mk1. El Ovation se puede ver en la aparición de Magazine en Urgh! A Music War , así como en la portada del álbum en vivo Play . Para los conciertos de Magazine de 2008, alternó entre el Ovation, un Fender Artist y un Fender Jaguar Bass . A menudo usaba una unidad Boss Chorus en sus bajos, lo que le daba un sonido ligeramente procesado que fue muy imitado en la escena del rock de los años 80 del Reino Unido. [13]
En su autobiografía, It's So Easy (And Other Lies) , Duff McKagan de Guns N' Roses dijo que estaba influenciado por bandas impulsadas por el bajo como la de Barry Adamson en Magazine. [14] En una entrevista con la revista de música alemana Gitarre & Bass, Billy Gould de Faith No More dijo que Adamson fue una de sus influencias, porque combinó la música soul con el post-punk cuando tocó con Magazine. [15]