Amazing Stories es una revista estadounidense de ciencia ficción lanzada en abril de 1926 por Experimenter Publishing de Hugo Gernsback . Fue la primera revista dedicada únicamente a la ciencia ficción . Las historias de ciencia ficción habían aparecido regularmente en otras revistas, incluidas algunas publicadas por Gernsback, pero Amazing ayudó a definir y lanzar un nuevo género de ficción pulp .
A partir de 2018, Amazing se ha publicado, con algunas interrupciones, durante 92 años, pasando por media docena de propietarios y muchos editores mientras luchaba por ser rentable. Gernsback se vio obligado a declararse en quiebra y perdió el control de la revista en 1929. En 1938 fue comprada por Ziff-Davis , quien contrató a Raymond A. Palmer como editor. Palmer hizo que la revista tuviera éxito, aunque no era considerada una revista de calidad dentro de la comunidad de ciencia ficción. A finales de la década de 1940, Amazing presentó como hechos historias sobre el misterio de Shaver , un mito escabroso que explicaba los accidentes y los desastres como obra de robots llamados deros, lo que provocó un aumento espectacular de la circulación, pero un ridículo generalizado. Amazing cambió a un formato de tamaño resumido en 1953, poco antes del final de la era de las revistas pulp. Se vendió a Universal Publishing Company de Sol Cohen en 1965, que lo llenó de historias reimpresas pero no pagó una tarifa de reimpresión a los autores, creando un conflicto con la recién formada Science Fiction Writers of America . Ted White asumió el cargo de editor en 1969, eliminó las reimpresiones e hizo que la revista volviera a ser respetada: Amazing fue nominada al prestigioso Premio Hugo tres veces durante su mandato en los años 1970. Varios otros propietarios intentaron crear una encarnación moderna de la revista en las décadas siguientes, pero la publicación se suspendió después del número de marzo de 2005. En julio de 2012 apareció una nueva encarnación como revista online. La publicación impresa se reanudó con la edición de otoño de 2018.[actualizar]
El enfoque editorial inicial de Gernsback fue combinar instrucción con entretenimiento; creía que la ciencia ficción podía educar a los lectores. Su público rápidamente mostró preferencia por las aventuras inverosímiles, y el alejamiento del idealismo de Gernsback se aceleró cuando la revista cambió de manos en 1929. A pesar de esto, Gernsback tuvo un enorme impacto en este campo: la creación de una revista especializada en ciencia ficción generó toda una Industria editorial de género. Las columnas de cartas en Amazing , donde los fans podían entrar en contacto entre sí, llevaron a la formación del fandom de ciencia ficción, que a su vez tuvo una fuerte influencia en el desarrollo de este campo. Los escritores cuya primera historia se publicó en la revista incluyen a John W. Campbell , Isaac Asimov , Howard Fast , Ursula K. Le Guin , Roger Zelazny y Thomas M. Disch . Sin embargo, en general, Amazing rara vez fue una revista influyente dentro del género después de la década de 1920.
A finales del siglo XIX, las historias centradas en inventos científicos y las historias ambientadas en el futuro aparecían regularmente en revistas de ficción populares. El mercado de los cuentos se prestó a cuentos de invención en la tradición de Julio Verne . [1] Revistas como Munsey's Magazine y The Argosy , lanzadas en 1889 y 1896 respectivamente, publicaban algunas historias de ciencia ficción cada año. Algunas revistas "elegantes" de lujo, como McClure's , que pagaban bien y estaban dirigidas a un público más literario, también publicaban historias científicas, pero en los primeros años del siglo XX, la ciencia ficción (aunque todavía no se llamaba así) estaba apareciendo. más a menudo en las revistas pulp que en las slicks. [2] [3] [4]
En 1908, Hugo Gernsback publicó el primer número de Modern Electrics , una revista dirigida al científico aficionado. Fue un éxito inmediato y Gernsback comenzó a incluir artículos sobre usos imaginativos de la ciencia, como "Wireless on Saturn" (diciembre de 1908). [5] En abril de 1911, Gernsback comenzó la serialización de su novela de ciencia ficción, Ralph 124C 41+ , pero en 1913 vendió su participación en la revista a su socio y lanzó una nueva revista, Electrical Experimenter , que pronto comenzó a publicar artículos científicos. ficción. En 1920, Gernsback cambió el título de la revista Science and Invention y, a principios de la década de 1920, publicó mucha ficción científica en sus páginas, junto con artículos científicos de no ficción. [6]
Gernsback había iniciado otra revista llamada Practical Electrics en 1921. En 1924, cambió su nombre a The Experimenter , [7] y envió una carta a 25.000 personas para medir el interés en la posibilidad de una revista dedicada a la ficción científica; en sus palabras, "la respuesta fue tal que se abandonó la idea durante dos años". [8] Sin embargo, en 1926 decidió seguir adelante y dejó de publicar The Experimenter para dejar espacio en su calendario de publicaciones para una nueva revista. El editor de The Experimenter , T. O'Conor Sloane , se convirtió en editor de Amazing Stories . El primer número apareció el 10 de marzo de 1926, con fecha de portada de abril. [7]
Inicialmente la revista se centró en reimpresiones; tanto clásicos como Wells, Verne y Poe, como historias de otras revistas de Gernsback. La primera historia original fue "El hombre del átomo (secuela) " de G. Peyton Wertenbaker en el segundo número, mayo de 1926. [9] En el número de agosto, las nuevas historias (aún una minoría) se anotaron con un asterisco en el Tabla de contenido. [10] El trabajo editorial fue realizado en gran parte por Sloane, pero Gernsback mantuvo la última palabra sobre el contenido de ficción. Se contrató a dos consultores, Conrad A. Brandt y Wilbur C. Whitehead, para ayudar a encontrar ficción para reimprimir. Frank R. Paul , que había trabajado con Gernsback ya en 1914, se convirtió en el artista de la portada; Paul había producido muchas ilustraciones para la ficción de The Electrical Experimenter . Amazing se publicó en formato de sábana grande , 8,5 × 11,75 pulgadas (216 × 298 mm), el mismo tamaño que las revistas técnicas. [7] Fue un éxito inmediato y en marzo siguiente alcanzó una tirada de 150.000 ejemplares. [11] Gernsback vio que había un público entusiasta por la "ciencia ficción" (el término "ciencia ficción" aún no se había acuñado), y en 1927 inició una sección de Discusiones [12] y publicó Amazing Stories Annual . La publicación anual se agotó y, en enero de 1928, Gernsback lanzó una revista trimestral, Amazing Stories Quarterly , como complemento habitual de Amazing . Continuó con un cronograma bastante regular durante 22 números. [13] [14] Gernsback tardó en pagar a sus autores y acreedores; el alcance de sus inversiones limitó su liquidez. El 20 de febrero de 1929, su impresor y proveedor de papel le abrieron un procedimiento de quiebra. [15] [16] Se ha sugerido que Bernarr Macfadden , otro editor de revistas, maniobró para forzar la quiebra porque Gernsback no quería vender sus títulos a Macfadden, pero esto no está probado. [17] [18] Experimenter Publishing no presentó ninguna defensa y fue declarada en quiebra por defecto el 6 de marzo; Amazing sobrevivió con su personal existente, pero Hugo y su hermano, Sidney, fueron obligados a dimitir como directores. Arthur H. Lynch asumió el cargo de editor en jefe, aunque Sloane siguió teniendo el control efectivo del contenido de la revista. Los receptores, Irving Trust, vendieron la revista a Bergan A. Mackinnon el 3 de abril. [16] [19] [20]
En agosto de 1931, Amazing fue adquirida por Teck Publications, una subsidiaria de Macfadden Publications de Bernarr Macfadden . [21] [22] Los profundos bolsillos de Macfadden ayudaron a aislar a Amazing de la tensión financiera causada por la Gran Depresión . [23] El calendario de Amazing Stories Quarterly comenzó a retrasarse, pero Amazing no se perdió ningún número a principios de la década de 1930. [14] Sin embargo, la publicación dejó de ser rentable en los años siguientes. La circulación se redujo a poco más de 25.000 ejemplares en 1934 y en octubre de 1935 pasó a ser bimestral (se publica cada dos meses). [24] [25]
En 1938, con la circulación de Amazing reducida a sólo 15.000 ejemplares, Teck Publications estaba teniendo problemas financieros. [24] En enero, Ziff-Davis se hizo cargo de la revista y poco después trasladó la producción a Chicago; [26] La edición de abril fue elaborada por Sloane pero publicada por Ziff-Davis. Bernard Davis , que dirigía el departamento editorial de Ziff-Davis, intentó contratar a Roger Sherman Hoar como editor; Hoar rechazó el trabajo pero sugirió a Raymond A. Palmer , un activo fanático local de la ciencia ficción. Palmer fue contratado en febrero y se hizo cargo de las tareas editoriales de la edición de junio. [24] Ziff-Davis lanzó Fantastic Adventures , un compañero de fantasía de Amazing , en mayo de 1939, también bajo la dirección editorial de Palmer. [27] Palmer rápidamente logró mejorar la circulación de Amazing , y en noviembre de 1938, la revista volvió a ser mensual, aunque esto no duró durante el mandato de Palmer: entre 1944 y 1946, la revista fue bimestral y luego trimestral durante un tiempo antes de volver a una edición más larga. -horario mensual duradero. [14] [28]
En septiembre de 1943, Richard Shaver , un lector de Amazing , comenzó a mantener correspondencia con Palmer, quien pronto le pidió que escribiera historias para la revista. Shaver respondió con una historia llamada "Recuerdo Lemuria ", publicada en la edición de marzo de 1945, que Palmer presentó como una mezcla de verdad y ficción. La historia, sobre civilizaciones prehistóricas, impulsó dramáticamente la circulación de Amazing , y Palmer publicó una nueva historia de Shaver en cada número, culminando en un número especial en junio de 1947 dedicado enteramente al Misterio de Shaver, como se llamaba. [notas 1] [30] Amazing pronto provocó el ridículo por estas historias. Un artículo burlón de William S. Baring-Gould en la edición de septiembre de 1946 de Harper's llevó a William Ziff a decirle a Palmer que limitara la cantidad de material relacionado con Shaver en la revista; Palmer accedió, pero su interés (y posiblemente su creencia) en este tipo de material ahora era significativo y pronto comenzó a planear dejar Ziff-Davis. En 1947 formó Clark Publications, lanzando Fate al año siguiente, y en 1949 renunció a Ziff-Davis para editar esa y otras revistas. [31]
Howard Browne , que había estado de licencia en Ziff-Davis para escribir ficción, asumió el cargo de editor y empezó tirando a la basura 300.000 palabras del inventario que Palmer había adquirido antes de marcharse. [31] Browne tenía la ambición de elevar Amazing a un nivel superior, y su argumento fue reforzado por Street & Smith , una de las editoriales más antiguas y respetadas, que cerró todas sus revistas pulp en el verano de 1949. Las revistas pulp estaban muriendo. en gran parte como resultado del éxito de las carteras , Street & Smith decidió concentrarse en sus elegantes revistas. Algunas pulps lucharon durante algunos años más, pero Browne pudo persuadir a Ziff y Davis de que el futuro estaba en las slicks, y elevaron su presupuesto de ficción de un centavo a un límite máximo de cinco centavos por palabra. Browne logró obtener promesas de nuevas historias de muchos autores conocidos, incluidos Isaac Asimov y Theodore Sturgeon . Produjo un número ficticio [32] en abril de 1950 y planeó lanzar la nueva encarnación de Amazing en abril de 1951, el 25º aniversario del primer número. Sin embargo, el impacto económico de la Guerra de Corea , que estalló en junio de 1950, provocó recortes presupuestarios. Los planes fueron cancelados y Ziff-Davis nunca revivió la idea. [33]
El interés de Browne en Amazing decayó cuando el proyecto de convertirlo en una revista ingeniosa se descarriló. Aunque siguió involucrado con Fantastic Adventures , otra revista de Ziff-Davis, dejó el trabajo de edición de Amazing a William Hamling y Lila Shaffer. En diciembre de 1950, cuando Ziff-Davis trasladó sus oficinas de Chicago a Nueva York, Hamling se quedó en Chicago y Browne revivió su participación en la revista. [34]
En 1952, Browne convenció a Ziff-Davis para que probara una revista resumida de fantasía de alta calidad. Fantastic , que apareció en el verano de ese año, se centró en la fantasía más que en la ciencia ficción y tuvo tanto éxito que convenció a Ziff-Davis de cambiar Amazing del formato pulp al digerido a principios de 1953 (al mismo tiempo que cambiaba a un calendario bimestral). Sin embargo, la circulación cayó y los recortes presupuestarios posteriores limitaron la calidad de la historia tanto en Amazing como en Fantastic . Fantástico empezó a imprimir tanto ciencia ficción como fantasía. Como resultado, la circulación aumentó, pero Browne, que no era un aficionado a la ciencia ficción, volvió a perder interés en las revistas. [35]
Paul W. Fairman reemplazó a Browne como editor en septiembre de 1956. [36] [37] Al principio del mandato de Fairman, Bernard Davis decidió intentar publicar una serie complementaria de novelas, titulada Amazing Stories Science Fiction Novels . Las cartas de los lectores de Amazing habían indicado un deseo de novelas, que Amazing no tenía espacio para publicar. La serie de novelas no duró; sólo apareció uno, 20 millones de millas a la Tierra de Henry Slesar . Sin embargo, en respuesta al interés de los lectores por la ficción más extensa, Ziff-Davis amplió Amazing en 16 páginas, a partir del número de marzo de 1958, y la revista comenzó a publicar novelas completas. [36]
Fairman dejó de editar Ellery Queen's Mystery Magazine a finales de 1958, y su lugar fue ocupado por Cele Goldsmith . Goldsmith había sido contratada en 1955 como secretaria y se convirtió en editor asistente para ayudar a hacer frente al trabajo adicional creado cuando Ziff-Davis lanzó dos revistas de corta duración, Dream World y Pen Pals , en 1956. Ziff-Davis no confiaba en las habilidades de Goldsmith. como editora, cuando Fairman se fue, contrataron a un consultor, Norman Lobsenz, para trabajar con ella. Tuvo un buen desempeño y la participación de Lobsenz pronto fue mínima. [38]
Goldsmith es bien considerada por los historiadores de ciencia ficción por su innovación y el impacto que tuvo en las primeras carreras de escritores como Ursula K. Le Guin y Roger Zelazny , [38] pero la circulación se retrasó durante su mandato. En 1964, la tirada de Fantastic se había reducido a 27.000 ejemplares, y a Amazing no le fue mucho mejor. En marzo siguiente, Amazing y Fantastic se vendieron a Ultimate Publishing Company, dirigida por Sol Cohen y Arthur Bernhard. [39] [40] A Goldsmith se le dio la opción de seguir con las revistas o quedarse con Ziff-Davis; ella se quedó y Cohen contrató a Joseph Wrzos para editar las revistas, comenzando con los números de agosto y septiembre de 1965 de Amazing y Fantastic , respectivamente. Wrzos utilizó el nombre "Joseph Ross" en las cabeceras para evitar errores ortográficos. [40] Ambas revistas inmediatamente pasaron a tener un calendario bimensual. [41] [42]
Cohen había adquirido los derechos de reimpresión de los números anteriores de las revistas, aunque Wrzos consiguió que Cohen aceptara imprimir una historia nueva en cada número. Cohen también estaba produciendo reimpresiones de revistas como Great Science Fiction y Science Fiction Classics , pero no se realizó ningún pago a los autores por ninguna de estas reimpresiones. Esto puso a Cohen en conflicto con Science Fiction Writers of America (SFWA), una organización de escritores profesionales formada en 1965. Pronto SFWA llamó a boicotear las revistas de Ultimate hasta que Cohen aceptó hacer pagos. Cohen acordó pagar una tarifa fija por todas las historias, y luego, en agosto de 1967, esto se cambió a una tarifa gradual, dependiendo de la extensión de la historia. [43] Harry Harrison había actuado como intermediario en las negociaciones de Cohen con SFWA, y cuando Wrzos se fue en 1967, Cohen le pidió a Harrison que asumiera el control. SF Impulse , que Harrison había estado editando, había cerrado en febrero de 1967, por lo que Harrison estaba disponible. Consiguió el acuerdo de Cohen de que la política de imprimir casi nada más que historias reimpresas se eliminaría gradualmente a finales de año y asumió el cargo de editor con el número de septiembre de 1967. [43]
En febrero de 1968, Harrison decidió irse, ya que Cohen no mostraba signos de abandonar las reimpresiones. Renunció y sugirió a Barry N. Malzberg a Cohen como posible sucesor. Cohen conocía a Malzberg por su trabajo en la Agencia Literaria Scott Meredith y pensó que podría estar más dispuesto que Harrison a continuar con la política de reimpresión. Malzberg asumió el cargo en abril, pero inmediatamente entró en conflicto con Cohen por las reimpresiones y luego amenazó con renunciar en octubre por un desacuerdo sobre la obra de arte que Malzberg había encargado para una portada. Cohen se puso en contacto con Robert Silverberg , entonces presidente de SFWA, y le dijo (falsamente) que Malzberg en realidad había dimitido. Silverberg recomendó a Ted White como reemplazo. Cohen consiguió el acuerdo de White y luego despidió a Malzberg; White asumió el control con la edición de mayo de 1969. [43]
Cuando White asumió el cargo de editor, la circulación de Amazing era de aproximadamente 38.500 ejemplares, de los cuales sólo alrededor del 4% eran suscriptores (a diferencia de las ventas en los quioscos). Este fue un punto muy bajo para las suscripciones; Analog , en comparación, vendió alrededor del 35% de su circulación a través de suscripciones. La esposa de Cohen envió las copias de suscripción desde casa, y Cohen nunca había intentado aumentar la base de suscriptores ya que esto habría aumentado la carga para su esposa. [44] White trabajó duro para aumentar la circulación a pesar de la falta de apoyo de Cohen, pero tuvo un éxito limitado. Uno de sus primeros cambios fue reducir la tipografía para aumentar la cantidad de ficción en la revista. Para pagar esto, aumentó el precio de Fantastic y Amazing a 60 centavos, pero esto tuvo un fuerte efecto negativo en la circulación, que cayó alrededor del 10% entre 1969 y 1970. [45] [46]
En 1972, White cambió el título a Amazing Science Fiction , distanciando ligeramente a la revista de algunas de las connotaciones pulp de "Amazing Stories". [45] White trabajaba con un salario bajo y sus amigos a menudo leían manuscritos de forma gratuita, pero a pesar de sus esfuerzos la circulación siguió cayendo. De cerca de 40.000 ejemplares cuando White se unió a la revista, la circulación cayó a aproximadamente 23.000 en octubre de 1975. White no estaba dispuesto a continuar con el muy limitado respaldo financiero que brindaba Cohen y renunció en 1975. Cohen pudo convencer a White de que permaneciera; White prometió quedarse un año más, pero al final permaneció como editor hasta finales de 1978. [47]
Amazing elevó su precio de 75 centavos a 1 dólar con la edición de noviembre de 1975. El calendario cambió a trimestral a partir de la edición de marzo de 1976; como resultado, el número del 50 aniversario tuvo como fecha de portada junio de 1976. En 1977, Amazing and Fantastic perdió 15.000 dólares, aunque la circulación de Amazing (casi 26.000) fue tan buena como lo había sido durante varios años. Cohen buscó un nuevo editor para comprar las revistas, pero en septiembre del año siguiente vendió la mitad de sus acciones en la empresa a su socio, Arthur Bernhard. [46] [48] White había sugerido ocasionalmente a Cohen que Amazing se beneficiaría de un rediseño y una inversión; A principios de octubre le hizo las mismas sugerencias a Bernhard. Según White, Bernhard no sólo dijo que no, sino que le dijo que no recibiría un salario hasta que se entregara el próximo número. A finales de 1978, White renunció y devolvió todos los manuscritos en su poder a sus autores, incluso si estaban editados y listo para su publicación. White afirmó que Bernhard le había dicho que hiciera esto, aunque Bernhard lo negó. [49]
Elinor Mavor asumió el cargo de editora a principios de 1979. Había trabajado para Bernhard como ilustradora y en el departamento de producción de varias de sus revistas, aunque no para Amazing . También había sido editora de Bill of Fare , una revista especializada en restauración. Mavor había leído mucho sobre ciencia ficción, pero no sabía nada sobre el mundo de las revistas de ciencia ficción cuando asumió el cargo. No estaba segura de que una mujer fuera aceptada como editora de una revista de ciencia ficción, por lo que inicialmente utilizó el seudónimo "Omar Gohagen" tanto para Asombroso como para Fantástico , abandonándolo a finales de 1980. La circulación siguió cayendo y Bernhard se negó a aceptarlo. considere la solicitud de Mavor de emprender una campaña de suscripción, lo que podría haber ayudado. En cambio, a finales de 1980, Bernhard decidió fusionar las dos revistas. El último número independiente de Fantastic fue en octubre; A partir de entonces, la revista combinada volvió a tener un calendario bimestral. Al mismo tiempo se cambió el título a Amazing Science Fiction Stories . Bernhard recortó el salario de Mavor después de la fusión, ya que ella sólo editaba una revista. A pesar de esto, permaneció en Amazing , pero no pudo evitar que la circulación volviera a caer, hasta sólo 11.000 ventas en los quioscos en 1982. [50]
Poco después de la fusión, Bernhard decidió retirarse y se acercó a Edward Ferman , el editor de Fantasía y ciencia ficción , y a Joel Davis, de Davis Publications, entre otros, sobre una posible venta de Amazing . Jonathan Post, de Emerald City Publishing, creyó que había cerrado un trato con Bernhard y comenzó a anunciar las presentaciones, pero las negociaciones fracasaron. Bernhard también se acercó a George H. Scithers , quien se negó, pero puso a Bernhard en contacto con Gary Gygax de TSR . El 27 de mayo de 1982, TSR, Inc. adquirió las marcas comerciales y los derechos de autor de Amazing Stories . [51] TSR contrató a Scithers como editor a partir de la edición de noviembre. [50] [52] Fue reemplazado por Patrick Lucien Price en septiembre de 1986, y luego por Kim Mohan en mayo de 1991. TSR dejó de publicar Amazing con la edición de invierno de 1995, [53] pero en 1997, poco después fueron adquiridos por Wizards of the Coast , [54] se relanzó la revista, nuevamente con Mohan como editor. Esta versión duró sólo diez números, aunque incluyó un número especial de celebración número 600 a principios de 2000. La revista especializada de ciencia ficción Locus comentó en una de las primeras reseñas que la distribución de la revista parecía ser débil. [55] El título resultó incapaz de sobrevivir: el último número de esta versión databa del verano de 2000. Luego, el título fue adquirido por Paizo Publishing , que lanzó una nueva versión mensual en septiembre de 2004. El número de febrero de 2005 fue el último impreso; [53] [56] se publicó una edición de marzo en formato PDF y, en marzo de 2006, Paizo anunció que ya no publicaría Amazing . [57] En septiembre de 2011, Steve Davidson adquirió la marca registrada de Amazing Stories . [58] Aparecieron dos números en línea, en julio y agosto de 2012, seguidos de otro en 2014. [59] [60] Davidson relanzó la publicación impresa de Amazing Stories con la edición de otoño de 2018 con Ira Nayman como editor. [61] En 2022, Davidson renunció como editor por motivos personales y el ex director creativo, Kermit Woodall, asumió el cargo de editor. [62]
El editorial de Gernsback en el primer número afirmó que "estos cuentos asombrosos no sólo son una lectura tremendamente interesante, sino que también son siempre instructivos". [63] Siempre había creído que la "ciencia", como llamaba a estas historias, tenía poder educativo, pero ahora entendía que la ficción tenía que entretener además de instruir. [64] Su continua creencia en el valor educativo de la ciencia ficción no estaba en consonancia con la actitud general del público hacia las revistas pulp, que era que eran "basura". [sesenta y cinco]
El primer número de Amazing contenía sólo reimpresiones, comenzando con una serialización de Off on a Comet , de Julio Verne . De acuerdo con el nuevo enfoque de Gernsback, esta fue una de las novelas científicamente menos plausibles de Verne. También se incluyeron " El nuevo acelerador ", de HG Wells , y " Los hechos en el caso del señor Valdemar ", de Edgar Allan Poe ; Gernsback puso los nombres de los tres autores en la portada. También reimprimió tres historias más recientes. Dos procedían de su propia revista, Science and Invention ; estos fueron "El hombre del átomo" de G. Peyton Wertenbaker y "La cosa del exterior " de George Allan England . El tercero fue El hombre que salvó la Tierra , de Austin Hall , que apareció en All-Story Weekly . [66]
En el número de junio de 1926, Gernsback lanzó un concurso para escribir un cuento que se adaptara a una portada dibujada por el ilustrador Frank R. Paul, con un primer premio de 250 dólares. El concurso atrajo más de 360 trabajos, siete de los cuales finalmente se imprimieron en Amazing . El ganador fue Cyril G. Wates , quien vendió tres historias más a Gernsback a finales de la década de 1920. Otros dos participantes se convirtieron en escritores de éxito: uno fue Clare Winger Harris , cuya historia, "El destino de la Poseidonia", obtuvo el tercer lugar en el concurso y fue publicada en la edición de junio de 1927 como por "Mrs. FC Harris". . El otro participante notable fue A. Hyatt Verrill , con The Voice from the Inner World , que apareció en julio de 1927. [13] [53]
Pronto apareció una columna de cartas, titulada Discusiones , que se convirtió en un artículo habitual en el número de enero de 1927. Muchos lectores de ciencia ficción estaban aislados en pequeñas comunidades, sin conocer a nadie más a quien le gustara la misma ficción. La costumbre de Gernsback de publicar la dirección completa de todos sus corresponsales significó que la columna de cartas permitía a los fans comunicarse directamente entre sí. El fandom de ciencia ficción tiene sus inicios en la columna de letras en Amazing y sus competidores, [13] [53] y un historiador del campo, el autor Lester del Rey , ha comentado que la introducción de esta columna de letras "puede haber sido una de las "Acontecimientos más importantes de la historia de la ciencia ficción". [67] [notas 2]
Durante el primer año, Amazing contenía principalmente material reimpreso. Estaba resultando difícil atraer material nuevo y de alta calidad, y la lentitud de Gernsback a la hora de pagar a sus autores no ayudó. Escritores como HP Lovecraft , HG Wells y Murray Leinster evitaron Amazing porque Gernsback tardó mucho en pagar las historias que imprimió. La lentitud de los pagos probablemente era conocida por muchos de los otros escritores pulp activos, lo que habría limitado aún más el volumen de presentaciones. Aparecieron nuevos escritores, pero la calidad de sus historias era a menudo débil. [69]
Frederik Pohl dijo más tarde que la revista de Gernsback publicaba "el tipo de historias que el propio Gernsback solía escribir: una especie de catálogo animado de artilugios". [70] Gernsback descubrió que el público que había atraído estaba menos interesado en historias de invenciones científicas que en aventuras fantásticas. The Moon Pool de A. Merritt , que comenzó a publicarse por entregas en mayo de 1927, fue un éxito temprano; La historia tenía poca o ninguna base científica, pero fue muy popular entre los lectores de Amazing . [69] Las portadas, todas pintadas por Paul, eran llamativas y juveniles, lo que llevó a algunos lectores a quejarse. Raymond Palmer, que más tarde se convertiría en editor de la revista, escribió que un amigo suyo se vio obligado a dejar de comprar Amazing "debido a que a sus padres no les gustaban las ilustraciones de la portada". [71] Gernsback experimentó con una portada más sobria para el número de septiembre de 1928, pero se vendió mal, por lo que continuaron las portadas escabrosas. [69] La combinación de ficción de mala calidad con obras de arte llamativas ha llevado a algunos críticos a comentar que Gernsback creó un "gueto" para la ciencia ficción, [72] aunque también se ha argumentado que la creación de un mercado especializado permitió que la ciencia ficción se desarrollara. y maduro como género. [73]
Entre los escritores habituales de Amazing a finales de la década de 1920 había varios que eran influyentes y populares en ese momento, como David H. Keller y Stanton Coblentz , y algunos que continuarían teniendo éxito durante mucho más tiempo, sobre todo Edward E. Smith y Jack Williamson . La alondra del espacio de Smith , escrita entre 1915 y 1920, fue una ópera espacial fundamental que no encontró mercado cuando Argosy dejó de imprimir ciencia ficción. [74] Cuando Smith vio una copia del número de abril de 1927 de Amazing , se la envió a Sloane y apareció en los números de agosto-octubre de 1928. [75] Fue tal el éxito que Sloane solicitó una secuela antes de que se publicara la segunda entrega. [76] También fue en la edición de agosto de 1928 que apareció "Armageddon – 2419 AD", de Philip Francis Nowlan ; esta fue la primera aparición impresa de Buck Rogers . [77]
Sloane asumió el control total del contenido de Amazing cuando Gernsback se fue en 1929. [78] Era famoso por su lenta respuesta a los manuscritos, y cuando se lanzó Astounding Stories en enero de 1930, con mejores tarifas y una respuesta editorial más rápida, algunos de los trabajos de Sloane Los escritores desertaron rápidamente. [79] Poco de calidad apareció en Amazing durante el mandato de Sloane, [80] aunque "The Lost Machine", una de las primeras historias de John Wyndham , apareció en abril de 1932, bajo el nombre real de Wyndham, John Beynon Harris. John W. Campbell y Howard Fast vendieron sus primeras historias a Sloane; "When the Atoms Failed" de Campbell apareció en el número de enero de 1930, y "Wrath of the Purple" de Fast se imprimió en el número de octubre de 1932. [81] [82]
Raymond Palmer, que asumió el cargo en 1938 después de que la producción de la revista se trasladara a Chicago, estaba menos interesado en las posibilidades educativas de la ciencia ficción que Sloane. Quería que la revista ofreciera entretenimiento escapista y no tenía ningún interés en la precisión científica. Su concisa instrucción (“Gimme Bang-Bang”) a un escritor pulp resume su enfoque. Palmer se deshizo de casi todo el inventario acumulado de Sloane y, en cambio, adquirió historias de escritores locales de Chicago que conocía a través de sus conexiones con el fandom de la ciencia ficción. [83] [84] [85] También agregó funciones como un "Rincón de correspondencia" y un "Rincón de coleccionistas" para atraer a los fanáticos, e introdujo una función "Conozca a los autores", aunque en al menos una ocasión apareció El autor era un seudónimo y los datos biográficos fueron inventados. Se probó una contraportada ilustrada y pronto se convirtió en estándar. [83] [86] En 1939 Palmer adquirió la primera venta de Isaac Asimov , " Marooned off Vesta ". [87]
En la década de 1940, varios escritores se establecieron como un grupo de colaboradores confiables para Amazing . Entre ellos se encontraban David Wright O'Brien y William P. McGivern , quienes escribieron una inmensa cantidad para Ziff-Davis, gran parte de ella bajo nombres de casas como Alexander Blade. John Russell Fearn se convirtió en un colaborador prolífico, utilizando los seudónimos "Thornton Ayre" y "Polton Cross". [88] Palmer también alentó a los escritores de ciencia ficción veteranos a regresar, publicando autores pulp como Ed Earl Repp y Eando Binder . Esta política no siempre contó con la aprobación de los lectores de Amazing , quienes, a pesar de una clara preferencia por las historias de acción y aventuras, no podían soportar el trabajo de algunos de los primeros escritores pulp como Harry Bates . [89]
La primera historia de Shaver Mystery, "I Remember Lemuria", de Richard S. Shaver , apareció en la edición de marzo de 1945. Shaver afirmó que todos los accidentes y desastres del mundo fueron causados por una antigua raza de deros (abreviatura de "robots perjudiciales") que vivían en ciudades subterráneas. Esta explicación de los males del mundo, que llegó hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, tocó la fibra sensible de los lectores de Amazing . Palmer recibió más de 2.500 cartas, en lugar de las 40 o 50 habituales, y procedió a imprimir una historia de Shaver en cada número. El número de junio de 1947 se dedicó íntegramente al Shaver Mystery. [90] A partir de marzo de 1948, Shaver Mystery se eliminó como artículo habitual de la revista, ante la insistencia de Ziff. Palmer se fue al año siguiente, y Browne, su sucesor, "estaba decidido a asegurarse de que los locos ya no estuvieran a cargo del asilo", en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley. [91]
Browne había adquirido material de buena calidad en el proceso de planificación del lanzamiento de una nueva versión ingeniosa de Amazing , y cuando se abandonó el plan, este material apareció en la versión pulp continua. Esto incluyó "Operación RSVP" de H. Beam Piper y " Satisfacción garantizada " de Isaac Asimov. A pesar de la cancelación del cambio planeado a un formato elegante, la noticia del nuevo enfoque de Amazing había llegado a la comunidad de escritores , y Browne comenzó a recibir material mucho mejor que el que Palmer había podido publicar. El grupo existente de escritores de Amazing , como Rog Phillips y Chester S. Geier, fue reemplazado por escritores como Fritz Leiber , Fredric Brown y Clifford D. Simak . Browne también descubrió a varios escritores que alcanzaron el éxito en este campo, publicando las primeras historias de Walter M. Miller , Mack Reynolds , John Jakes , Milton Lesser y Charles Beaumont , todos en nueve meses a finales de 1950 y principios de 1951. [92] Browne quedó decepcionado por la cancelación de la ingeniosa versión planeada y, hasta cierto punto, volvió a la política de Palmer de publicar ficción sensacionalista. En 1952, por ejemplo, publicó por entregas el anónimo Master of the Universe , que pretendía ser una historia del futuro desde 1975 hasta 2575. [7]
Con el cambio de tamaño del resumen en 1953, Browne intentó una vez más utilizar ficción de mayor calidad. El primer número del resumen, fechado entre abril y mayo de 1953, incluía historias de Ray Bradbury , Robert Heinlein , Richard Matheson , Theodore Sturgeon y Murray Leinster . A lo largo de 1953 aparecieron otras historias bien consideradas, incluidas " Encounter in the Dawn " de Arthur C. Clarke y "Or Else" de Henry Kuttner . [64] Los recortes presupuestarios posteriores significaron que Browne no pudo mantener este nivel. [66] Como en la década de 1940, Amazing ganó un grupo de escritores que aparecían con frecuencia, aunque esta vez la calidad de los escritores era bastante mayor (incluía a Harlan Ellison , Robert Silverberg y Randall Garrett ) y los escritores habituales no aparecían solo en revistas Ziff-Davis. Esta siguió siendo la situación después de la partida de Browne en 1956 y durante el mandato de Paul Fairman. [38]
El mandato de Cele Goldsmith como editor comenzó con la oportunidad de mostrar a dos escritores muy bien establecidos: EE Smith e Isaac Asimov . The Galaxy Primes de Smith se publicó por entregas de marzo a mayo de 1959. La primera historia publicada de Asimov, " Marooned off Vesta ", apareció en Amazing de marzo de 1939 , y Goldsmith la reimprimió en marzo de 1959 junto con una secuela, " Aniversary " y los comentarios de Asimov. Pronto comenzó a publicar algunos de los mejores escritores noveles. "El barco era dorado" de Cordwainer Smith : ¡Oh! ¡Oh! ¡Oh! apareció en abril; ya mediados del año siguiente había logrado atraer historias de Robert Sheckley , Alan E. Nourse , Fritz Leiber , Gordon R. Dickson , Robert Bloch y James Blish . Los cambios que hizo fueron suficientes para que Robert A. Heinlein volviera a ser suscriptor; leyó el número de junio de 1961 y, según le escribió, "me hizo pensar que me había perdido algo". [93]
En septiembre de 1960, Amazing comenzó a publicar la serie de perfiles de autores de Sam Moskowitz , que había comenzado en Fantastic , la revista hermana. Al mes siguiente se rediseñaron la portada y el logo. En abril de 1961, el 35º aniversario del primer número, Goldsmith publicó varias reimpresiones, incluidas las de Ray Bradbury y Edgar Rice Burroughs . [38] Goldsmith tenía poca experiencia previa con la ciencia ficción y compraba lo que le gustaba, en lugar de intentar ajustarse a una noción de lo que debería ser la ciencia ficción. El resultado fue el debut de escritores más significativos en sus revistas que en cualquier otro lugar en ese momento: publicó los primeros cuentos de Ursula K. Le Guin , Roger Zelazny , Piers Anthony y Thomas M. Disch , entre muchos otros. Las historias premiadas publicadas durante la dirección editorial de Goldsmith incluyen " He Who Shapes " de Zelazny, una novela corta sobre el uso de la terapia de los sueños para curar fobias. Se publicó por entregas en los números de enero y febrero de 1965 y ganó un premio Nebula de la recién creada Science Fiction Writers of America . Goldsmith a menudo escribía cartas largas y útiles a sus autores: Zelazny comentó en una carta que "la mayor parte de lo que aprendí fue estimulado por esas primeras ventas, y luego aprendí, y posiblemente incluso aprendí más, de algunos de los rechazos posteriores". ". Disch y Le Guin también han reconocido la influencia que tuvo Goldsmith en el inicio de sus carreras; [94] Le Guin la llamó en 1975 "una editora tan emprendedora y perspicaz como las que jamás hayan tenido las revistas de ciencia ficción". [95]
El enfoque de mente abierta de Goldsmith significó que Amazing and Fantastic publicara algunos escritores que no encajaban en las otras revistas. Las ventas de Philip K. Dick a revistas habían caído, pero su trabajo comenzó a aparecer en Amazing , y Goldsmith también publicó regularmente las historias de David R. Bunch sobre Moderan, un mundo cuyos habitantes eran en parte humanos y en parte metal. Bunch, cuyas historias eran "imágenes de palabras exóticas y desconcertantes", según Mike Ashley, no había podido vender regularmente en ningún otro lugar. [38]
La portada de Amazing había sido proporcionada en gran parte por Ed Valigursky a finales de los años cincuenta, pero a principios de los sesenta apareció una variedad mucho más amplia de artistas, incluidos Alex Schomburg , Leo Summers y Ed Emshwiller . Frank Paul , que había pintado todas las portadas de los primeros años de Amazing , contribuyó con una portada envolvente para la edición del 35 aniversario de abril de 1961; esta fue su última portada para una revista de ciencia ficción. [38]
Cuando Sol Cohen compró Amazing y Fantastic a principios de 1965, decidió maximizar las ganancias llenando las revistas casi por completo con reimpresiones. Cohen había adquirido de Ziff-Davis los derechos de la segunda serie de todas las historias que se habían impreso en ambas revistas, y también en las revistas complementarias, como Fantastic Adventures . Joseph Wrzos, el nuevo editor, convenció a Cohen de que debería aparecer al menos una historia nueva en cada número; Había suficiente inventario sobrante del mandato de Goldsmith para poder hacer esto sin adquirir material nuevo. Los lectores inicialmente aprobaron la política, ya que puso a disposición algunas historias muy queridas de décadas anteriores que no se habían reimpreso en ningún otro lugar. [96] Los dos sucesores de Wrzos, Harry Harrison y Barry Malzberg, no pudieron persuadir a Cohen para que utilizara más ficción nueva. [97]
Cuando Ted White asumió el mando, lo hizo con la condición de que las reimpresiones se eliminaran progresivamente. Esto llevó algún tiempo: durante un tiempo, Amazing y Fantastic continuaron incluyendo una reimpresión en cada número; con el número de mayo de 1972 la transformación fue completa y todas las historias eran nuevas. Además de eliminar las reimpresiones, White reintrodujo funciones como una columna de cartas y "The Clubhouse", una reseña de fanzine y una columna de noticias fanáticas. Continuó la columna de reseñas de libros y una serie de artículos científicos de Gregory Benford y David Book. White también rediseñó el aspecto de la revista, haciéndola, en palabras del historiador de ciencia ficción Mike Ashley, "mucho más moderna y sofisticada". [98]
White estaba dispuesto a imprimir una variedad de ficción, mezclando historias tradicionales con material más experimental influenciado por la Nueva Ola británica o por la psicodelia de los años 1960 . En 1971, publicó por entregas El torno del cielo , de Ursula K. Le Guin , sobre un hombre cuyos sueños pueden modificar la realidad. Un escritor influenciado por esto fue James Tiptree, Jr. , quien más tarde escribió que "después de leer por primera vez las primeras páginas pulposas de Amazing de 1971 en las que apareció Lathe , las uñas de mis pies comenzaron a curvarse hacia abajo y el vello de mi columna se erizó". . [99] La voluntad de White de experimentar llevó a Amazing a publicar más historias con contenido sexual que otras revistas. Una de esas historias, "Growing Up Fast in the City" del propio White, fue criticada como pornográfica por algunos de los lectores de Amazing . Otras historias, como "Two of a Kind" de Rich Brown, sobre la violación violenta de una mujer negra y la posterior muerte de sus violadores, también generaron controversia. White también imprimió ficción más convencional, en gran parte de alta calidad. La revista fue nominada al premio Hugo (un premio de los lectores, llamado así por Hugo Gernsback) al mejor editor tres veces durante su mandato (1970, 1971 y 1972), terminando tercero cada vez. [100]
La capacidad de White para atraer nuevos escritores se vio afectada debido a las bajas tarifas que pagaba: un centavo por palabra, en comparación con tres o cinco centavos por palabra en las principales revistas competitivas. Para compensar, White cultivó nuevos escritores cuyo trabajo experimental no se vendía en otros lugares. Hizo un trato en 1971 con Gordon Eklund , quien dudaba en convertirse en escritor a tiempo completo debido a los riesgos financieros. White acordó comprar todo lo que Eklund escribiera, con la condición de que el propio Eklund creyera que era una buena historia. El resultado fue que gran parte de la ficción de Eklund apareció en Amazing and Fantastic durante los años siguientes. [101]
La reputación de Amazing había sido de ciencia ficción formulada casi desde sus comienzos, pero White pudo llevar la revista a un nivel más alto que cualquier otro editor excepto Cele Goldsmith, [102] y le dio a Amazing una posición respetada en el campo. [103] Sus sucesores no pudieron mantener el mismo nivel de calidad. [102]
Cuando Elinor Mavor asumió el cargo, a principios de 1979, no tenía experiencia con revistas de ciencia ficción y desconocía la historia de malos sentimientos dentro de la comunidad de ciencia ficción por los bajos pagos por las historias reimpresas. Le dieron un presupuesto extremadamente limitado para trabajar y tenía pocas historias disponibles inicialmente, por lo que sus primeros números contenían varias reimpresiones. Mavor experimentó en su primer año con algunas ideas nuevas, como comenzar una historia en la contraportada para incitar a los lectores a comprar la revista y terminar la historia. También comenzó una historia por entregas en formato gráfico que utilizaba las aportaciones del lector para continuar su trama. No fue un éxito y "afortunadamente", según Mike Ashley, el experimento terminó después de sólo tres episodios. [50]
Con el tiempo, Mavor pudo hasta cierto punto revertir las percepciones negativas de Amazing entre los autores establecidos, pero inicialmente se vio obligada a trabajar principalmente con escritores más nuevos. Sus primeros descubrimientos incluyen a Michael P. Kube-McDowell , John E. Stith y Richard Paul Russo . En un aviso publicado en su primer número, pidió ayuda a los lectores para recopilar noticias, reseñas e información de los fanáticos, y pronto agregó columnas que cubrían estas áreas. En 1981, Robert Silverberg inició una serie de columnas de opinión. La obra de arte era de alta calidad, incluido el trabajo de Stephen Fabian y más tarde de David Mattingly . [50]
Después de la fusión con Fantastic , Mavor continuó atrayendo a escritores conocidos a la revista, incluidos Orson Scott Card , George RR Martin y Roger Zelazny . Moon of Ice , de Brad Linaweaver , estrenada en marzo de 1982, fue nominada al premio Nebula ; Unsound Variations de Martin , que había aparecido en el número anterior, fue nominado tanto para un premio Nebula como para un premio Hugo. [50]
La evaluación del historiador James Gunn de Amazing en la década de 1980 es que Mavor, Scithers y Price, quienes entre ellos editaron Amazing durante una década, no pudieron mantener los estándares establecidos por Ted White en la década de 1970. [102] Brian Stableford , por el contrario, comenta que tanto Scithers como Price se esforzaron por publicar buen material y que el envoltorio, a partir de 1991, fue quizás el mejor presentado de cualquier revista de ciencia ficción. [18]
Con el relanzamiento de Wizards of the Coast en 1998, los contenidos, bajo la dirección del editor Kim Mohan, se centraron más en los medios. El plan inicial era tener dos o tres historias por número basadas en películas, televisión y juegos. [55] [104] El número 600, a principios de 2000, incluía una historia de Harlan Ellison , así como una historia desde el número 100, el número 200, y así sucesivamente, hasta el número 500. Pamela Sargent también contribuyó con una historia. [105] El relanzamiento editorial de Paizo, en 2004, se centró aún más en el contenido mediático que la versión de Wizards of the Coast, con mucho más material relacionado con películas y cómics que con ciencia ficción. En el primer número aparecieron varios autores conocidos, incluidos Harlan Ellison, Bruce Sterling y Gene Wolfe . Paizo también dirigió un blog para la revista. [106] [107] La ficción recibió críticas positivas, [108] pero Paizo pronto suspendió temporalmente la revista y la canceló permanentemente al año siguiente. [57] El título permaneció en el limbo hasta que apareció la versión en línea de Steve Davidson en 2012. [60]
Amazing Stories fue influyente simplemente por ser el primero de su tipo. En palabras del escritor y crítico de ciencia ficción Damon Knight , la revista era "un obstáculo en la corriente de la historia, a partir del cual una forma de V se extendió en docenas y luego en cientos de vidas alteradas". [109] Muchos de los primeros fanáticos del campo comenzaron a comunicarse entre sí a través de la columna de cartas y a publicar fanzines , publicaciones de fanáticos aficionados que ayudaron a establecer conexiones entre los fanáticos de todo el país. Muchos de estos fans, a su vez, se convirtieron en escritores de éxito; y la existencia de un fandom de ciencia ficción organizado, y de escritores como Ray Bradbury , Arthur C. Clarke e Isaac Asimov, que comenzaron a escribir directamente desde el fandom, se puede fechar en la creación de Amazing Stories . [109] Después de los primeros años, cuando había poca o ninguna competencia, Amazing Stories nunca volvió a liderar el campo a los ojos de los críticos o fanáticos. A pesar de su larga historia, la revista rara vez contribuyó mucho a la ciencia ficción más allá de la creación inicial del género, [110] aunque el propio Gernsback es conmemorado con el nombre de Hugo , que es el término casi universalmente utilizado para la reunión anual de la Sociedad Mundial de Ciencia Ficción. presentó los premios Science Fiction Achievement Awards . [111] [112] Gernsback también ha sido llamado el "padre de la ciencia ficción" por su papel en la creación de Amazing Stories . [113]
Los bibliógrafos no siempre se ponen de acuerdo sobre quién debe figurar como editor de un número determinado de Amazing . Por ejemplo, Gernsback tuvo el control durante los primeros tres años, pero Sloane realizó todas las tareas editoriales relacionadas con la ficción y, a veces, se le describe como el editor. De manera similar, los editores posteriores a veces estuvieron bajo la supervisión de directores editoriales. Bernard Davis ostentaba el título de "Editor" de todas las revistas de Ziff-Davis cuando estaba en esa empresa, y la edición real de las revistas la realizaban los respectivos "Editores gerentes". La siguiente tabla y los cuadros anteriores generalmente siguen las cabeceras de las revistas, con notas breves agregadas. Se brindan más detalles en la sección de historial de publicaciones, arriba, que se enfoca en cuándo los editores involucrados realmente obtuvieron el control del contenido de la revista, en lugar de cuándo aparecieron sus nombres en la cabecera.
Amazing comenzó como una revista en formato sábana y permaneció así hasta octubre de 1933, cuando pasó al tamaño pulpa. Con el número de abril-mayo de 1953, Amazing se convirtió en un resumen. [116] Siete números a principios de la década de 1980, desde noviembre de 1980 hasta noviembre de 1981, eran media pulgada más altos que el tamaño del resumen normal, pero posteriormente la revista volvió al formato de resumen estándar. [53] En mayo de 1991, la revista volvió al formato grande, [18] pero esto duró sólo hasta el número de invierno de 1994, y los siguientes tres números volvieron a tener el tamaño de un resumen. Cuando la revista reapareció en 1998, estaba en formato sábana y mantuvo ese tamaño hasta el final. [53] El último número, de marzo de 2005, se distribuyó únicamente como descarga en formato PDF, nunca como revista física. [57] La numeración de los volúmenes contenía algunas irregularidades: la numeración que figura en los cuadros anteriores parece ser errónea para el período de 1979 a 1983, pero en realidad aparece correctamente en el cuadro. vol. 27 núm. 8 fue un solo tema, no dos, como parece desprenderse de la mesa; estaba fechado entre diciembre de 1953 y enero de 1954. [53]
El título de la revista cambió varias veces: [53] [56]
En el Reino Unido aparecieron dos series diferentes de reimpresiones de Amazing . Primero apareció un único número sin fecha de Ziff-Davis, en noviembre de 1946. En junio de 1950, Thorpe & Porter comenzaron una segunda serie que duró hasta 1954 y totalizó 32 números. El número de Ziff-Davis y los primeros 24 números de Thorpe & Porter eran del tamaño de una pulpa; los últimos ocho fueron resúmenes. [18] [116] Los números de Thorpe & Porter no tenían fecha, pero los números pulp estaban numerados del 1 al 24 y eran inicialmente bimestrales. Sin embargo, al número de marzo de 1951 le siguieron los de abril y noviembre, y en 1952 aparecieron números en febrero, marzo, abril, junio, julio, septiembre y noviembre. En 1953 se produjeron nueve ediciones pulp, omitiendo sólo marzo y mayo; y con diciembre vino el cambio al tamaño del resumen y un calendario bimestral perfectamente regular que duró hasta febrero de 1955. Estos últimos ocho números estaban numerados como volumen 1, números 1 a 8. [116] También hubo una edición canadiense, que duró 24 números, de septiembre de 1933 a agosto de 1935, de Teck Publications; eran idénticas a las ediciones estadounidenses, excepto que las portadas estaban sobreimpresas con "Impreso en Canadá en papel canadiense". Una edición japonesa tuvo siete números a mediados de 1950, seleccionando historias tanto de Fantastic Adventures como de Amazing . [116]
De 1940 a 1943, y nuevamente de 1947 a 1951, se recuperaron copias de Amazing Stories , de tres en tres, y se revendieron como Amazing Stories Quarterly . Aparecieron un total de 27 de estos números; no deben confundirse con la revista del mismo nombre que se publicó de 1928 a 1934 como complemento de Amazing Stories . [121]
Se han publicado varias antologías de cuentos de Amazing , entre ellas: [18] [122]
El director Steven Spielberg obtuvo la licencia del título para su uso en un programa de televisión estadounidense llamado Amazing Stories que se transmitió de 1985 a 1987. [123] En 2020, una reposición del programa debutó en Apple TV+ . [124]
Entre 1998 y 2000, Amazing Stories publicó una serie de cuentos basados en la franquicia Star Trek . En 2002, estas historias fueron reeditadas por Pocket Books en la colección Star Trek: The Amazing Stories . [125]
