La vida de los demás (alemán: Das Leben der Anderen , pronunciado [das ˈleːbm̩ deːɐ̯ ˈʔandəʁən] ) es unapelícula dramáticaalemanaFlorian Henckel von Donnersmarckque marca su debut como director de largometraje. La trama trata sobre el seguimiento de losde Berlín Orientalpor parte de agentes de laStasi,la policía secreta deAlemania OrientalEstá protagonizada porUlrich Mühecomo el capitán de la Stasi Gerd Wiesler,Ulrich Tukurcomo su superior Anton Grubitz,Sebastian Kochcomo el dramaturgo Georg Dreyman yMartina Gedeckcomo la amante de Dreyman, una destacada actriz llamada Christa-Maria Sieland.
La película fue estrenada por Buena Vista International en Alemania el 23 de marzo de 2006. Al mismo tiempo, el guión fue publicado por Suhrkamp Verlag . La vida de los otros ganó el Premio de la Academia a la Mejor Película Internacional . La película había ganado anteriormente siete premios Deutscher Filmpreis , incluidos los de mejor película, mejor director, mejor guión, mejor actor y mejor actor de reparto, después de establecer un nuevo récord con 11 nominaciones. También ganó el premio BAFTA a la mejor película no inglesa y el premio de cine europeo a la mejor película , mientras que fue nominada al Globo de Oro a la mejor película en lengua extranjera . La vida de los demás costó 2 millones de dólares [3] y recaudó más de 77 millones de dólares en todo el mundo. [2]
Estrenada 17 años después de la caída del Muro de Berlín , que marcó el fin de la República Democrática Alemana, fue la primera película dramática notable sobre el tema después de una serie de comedias como ¡ Adiós, Lenin! y Sonnenallee . Este enfoque fue ampliamente aplaudido en Alemania y la película fue elogiada por su tono preciso a pesar de algunas críticas de que el personaje de Wiesler fue representado de manera poco realista y con excesiva simpatía. La autenticidad de la película fue considerada digna de elogio, dado que el director creció fuera de Alemania del Este y tenía 16 años cuando cayó el Muro de Berlín. [4]
En 1984, en Alemania del Este , la Stasi Hauptmann Gerd Wiesler, cuyo nombre en clave HGW XX/7, recibe la orden de su amigo y superior, el teniente coronel Anton Grubitz, de espiar al dramaturgo Georg Dreyman, cuyas políticas procomunistas y reconocimiento internacional han logrado hasta ahora impidió que el estado lo monitoreara directamente. La misma apariencia de Dreyman como modelo de Alemania del Este desconcierta a Wiesler; el dramaturgo no tiene vicios conocidos ni antecedentes de deslealtad o disensión alguna. A petición del ministro de Cultura, Bruno Hempf, Wiesler y su equipo ponen micrófonos en el apartamento de Dreyman, instalan equipos de vigilancia e informan sobre las actividades de Dreyman. Wiesler se siente decepcionado al descubrir que Hempf está haciendo observar a Dreyman no por sospechas de deslealtad o disidencia, sino por su propio interés romántico en la novia de Dreyman, la actriz Christa-Maria Sieland. Después de que una intervención de Wiesler lleva a Dreyman a descubrir la relación de Sieland con Hempf, él le implora que no lo vuelva a encontrar y que sea fiel a sí misma. Se reconcilia con Dreyman.
El amigo de Dreyman, Albert Jerska, director de teatro incluido en la lista negra , le regala la partitura de Sonate vom Guten Menschen ( Sonata para un buen hombre ). Poco después, Jerska se ahorca. Dreyman se da cuenta de que la RDA no ha publicado sus propias tasas de suicidio desde 1977 y decide publicar un artículo en los medios occidentales. Para determinar si su apartamento tiene micrófonos o no, Dreyman y sus amigos fingen un intento de deserción. Un comprensivo Wiesler no lo informa y los conspiradores creen que están a salvo. Dado que todas las máquinas de escribir de Alemania Oriental están registradas e identificables, un editor del destacado semanario de Alemania Occidental Der Spiegel contrabandea a Dreyman una Groma Büromaschinen Kolibri, una máquina de escribir ultraplana , que esconde debajo del suelo. Sólo tiene una cinta roja, que le mancha los dedos.
Dreyman publica un artículo anónimo en Der Spiegel acusando al Estado de ocultar las elevadas tasas de suicidio del país . El artículo enfurece a las autoridades de Alemania del Este, pero la Stasi no puede vincularlo con una máquina de escribir registrada. Rechazada por Sieland, Hempf ordena a Grubitz que la arreste. La chantajean para que revele la autoría del artículo de Dreyman, aunque la Stasi no encuentra la máquina de escribir. Grubitz, sospechando de Wiesler, le pide que haga el siguiente interrogatorio de Sieland. Wiesler hace que Sieland revele la ubicación de la máquina de escribir.
Cuando la Stasi regresa al apartamento de Dreyman, Sieland se da cuenta de que Dreyman sabrá que ella lo traicionó y huye a la calle y es atropellada por un camión. Dreyman corre tras ella y Sieland muere en sus brazos. Grubitz no encuentra nada debajo del suelo; Termina la investigación con una disculpa superficial a Dreyman. Grubitz luego informa a Wiesler que si bien la investigación ha terminado, también termina la carrera de Wiesler; Los años que le quedan en la Stasi serán abrir cartas para inspección en el Departamento M, una misión sin futuro para agentes caídos en desgracia. El mismo día, Mikhail Gorbachev es elegido líder de la Unión Soviética .
Dos años después de la caída del muro, Hempf y Dreyman se conocen en una representación de la obra de Dreyman y cada uno reflexiona sobre la vida antes y después de la reunificación alemana . Dreyman pregunta por qué la Stasi nunca lo vigiló, a lo que Hempf responde que sí: "Lo sabíamos todo". Dreyman encuentra los dispositivos de escucha abandonados en su apartamento y los arranca de las paredes.
Dreyman revisa sus archivos de la Stasi en la Agencia de Registros Stasi y lee que Sieland fue liberado justo antes de la segunda búsqueda y no pudo haber quitado la máquina de escribir. Le confunden otras contradicciones hasta que, al ver una huella dactilar escrita con tinta roja en el informe final, se da cuenta de que el oficial a cargo de su vigilancia, el oficial de la Stasi HGW XX/7, había sacado la máquina de escribir de su apartamento y ocultado sus actividades, entre ellas su autoría del artículo sobre el suicidio. Localiza a Wiesler, que ahora trabaja repartiendo correo, pero finalmente decide no acercarse a él.
Dos años más tarde, Wiesler pasa junto al escaparate de una librería que promociona la nueva novela de Dreyman, Sonate vom Guten Menschen ("Sonata para un buen hombre"). Abre una copia del libro y descubre que está dedicado "A HGW XX/7, en agradecimiento". Mientras compra una copia, le preguntan a Wiesler si le gustaría que la envolvieran para regalo. Él responde: "No, es para mí".
Los padres de Florian Henckel von Donnersmarck eran ambos de Alemania del Este (originalmente eran del más al este ; los von Donnersmarck pertenecían a la nobleza de Silesia , pero la región fue transferida a Polonia desde Alemania después de la Segunda Guerra Mundial). Ha dicho que, en sus visitas allí cuando era niño, antes de la caída del Muro de Berlín , podía sentir el miedo que tenían como súbditos del Estado. [5]
Dijo que la idea de la película se le ocurrió cuando intentaba idear un escenario para una clase de cine. Estaba escuchando música y recordó el dicho de Maxim Gorky de que la pieza musical favorita de Lenin era la Appassionata de Beethoven . Gorky relató una discusión con Lenin:
Y entrecerrando los ojos y riéndose, [Lenin] añadió sin risas: Pero no puedo escuchar música a menudo, afecta mis nervios, me dan ganas de decir palabras dulces y acariciar la cabeza de las personas que, viviendo en un ambiente sucio, Demonios, puede crear tanta belleza. Pero hoy no debemos dar palmaditas en la cabeza a nadie o nos arrancarán la mano de un mordisco; Tenemos que golpearlos en la cabeza, golpearlos sin piedad, aunque en el ideal estamos en contra de ejercer violencia contra las personas. Hm-hm... ¡es una oficina tremendamente difícil!
Donnersmarck le dijo a un periodista del New York Times : "De repente tuve esta imagen en mi mente de una persona sentada en una habitación deprimente con auriculares en la cabeza y escuchando a lo que supone es el enemigo del Estado y el enemigo de sus ideas. y lo que realmente escucha es una música hermosa que lo conmueve. Me senté y en un par de horas escribí el tratamiento ". [3] El guión fue escrito durante una larga visita al monasterio de su tío, la Abadía de Heiligenkreuz . [6]
Aunque la escena inicial está ambientada en la prisión de Hohenschönhausen (que ahora es el lugar de un monumento dedicado a las víctimas de la opresión de la Stasi), la película no pudo rodarse allí porque Hubertus Knabe , el director del monumento, se negó a dar permiso a Donnersmarck. Knabe se opuso a "convertir al hombre de la Stasi en un héroe" y trató de persuadir a Donnersmarck para que cambiara la película. Donnersmarck citó La lista de Schindler como ejemplo de posible desarrollo de una trama de este tipo. La respuesta de Knabe: "Pero esa es exactamente la diferencia. Había un Schindler . No había un Wiesler". [7]
Donnersmarck se asoció con el director de fotografía Hagen Bogdanski para darle vida a la historia. El director de fotografía Bogdanski, al describir su inspiración para la paleta de colores grises brechtianos de la película, recuerda las calles del Berlín Oriental de aquella época: "Eran muy oscuras. Todo sucedía dentro, en privado". [8]
La película fue recibida con gran éxito. El sitio agregado de películas Rotten Tomatoes informa una calificación del 92%, basada en 149 críticas positivas de 163, y una calificación promedio de 8,31/10. El consenso crítico del sitio web afirma: "A diferencia de las películas de espías más tradicionales, La vida de los otros no sacrifica el carácter por persecuciones de capa y espada, y las actuaciones (en particular la del fallecido Ulrich Muhe) permanecen contigo". [9] También tiene una puntuación de 89 sobre 100 en Metacritic , basada en 39 críticas. [10]
Una reseña en Daily Variety de Derek Elley describió la película como "un drama magníficamente repartido", que "equilibra los muchos hilos dramáticos y emocionales entre los actores con aplomo y claridad". [11] Richard Corliss , de la revista Time , nombró la película como una de las 10 mejores películas de 2007, ubicándola en el puesto # y elogiando un "thriller conmovedor e inquietante". [12] [13]
El crítico de cine Roger Ebert le dio a la película cuatro sobre cuatro, describiéndola como "una película poderosa pero tranquila, construida a partir de pensamientos ocultos y deseos secretos". [14] AO Scott , reseñando la película en The New York Times , escribió que Lives está bien argumentada y añadió: "El suspenso proviene no sólo de la estructura y el ritmo de las escenas, sino también, más profundamente, del sentido que incluso en una sociedad opresiva, los individuos están cargados de libre albedrío. Nunca se sabe, de un momento a otro, qué camino elegirá cada uno de los personajes". [15] El crítico de Los Angeles Times, Kenneth Turan, estuvo de acuerdo en que la tensión dramática proviene de estar "meticulosamente tramada" y que "coloca a sus personajes clave en situaciones de alto riesgo donde lo que se ven obligados a apostar es su talento, sus propias vidas, incluso sus almas". La película "demuestra de manera convincente que, cuando se hace correctamente, los dilemas morales y políticos pueden convertirse en los dilemas más intensamente dramáticos de todos". [dieciséis]
El comentarista estadounidense John Podhoretz calificó la película como "una de las mejores películas jamás realizadas y, sin duda, la mejor película de esta década". [17] William F. Buckley, Jr. escribió en su columna distribuida que después de que terminó la película, "me volví hacia mi compañero y le dije: 'Creo que es la mejor película que he visto en mi vida'". [18] John J. Miller de National Review Online la nombró número uno en su lista de "Las mejores películas conservadoras" de los últimos 25 años. [19]
Varios críticos señalaron la sutil acumulación de detalles de la película como uno de sus principales puntos fuertes. La película está construida "sobre capas de textura emocional", escribió Stephanie Zacharek en la revista online Salon . [20] Josh Rosenblatt, escribiendo en el Austin Chronicle, calificó la película como "un triunfo de silenciosa grandeza". [21] Lisa Schwarzbaum, escribiendo en Entertainment Weekly , señaló que parte de la sutileza se debe al hecho de que sus "momentos más tensos tienen lugar con la más mínima acción", pero que el director todavía "transmite todo lo que quiere que sepamos". sobre elección, miedo, duda, cobardía y heroísmo". [22] Un artículo en First Things presenta un argumento filosófico en defensa de la transformación de Wiesler. [23] El compositor disidente de Alemania del Este, Wolf Biermann, se mostró cautelosamente entusiasmado con la película y escribió en un artículo de marzo de 2006 en Die Welt : "El tono político es auténtico, la trama me conmovió. ¿Pero por qué? Tal vez simplemente me convencieron". sentimentalmente, por la seductora masa de detalles que parecen sacados de mi propio pasado entre la prohibición total de mi obra en 1965 y la desnaturalización en 1976". [24]
Anna Funder , autora del libro Stasiland , en una reseña para The Guardian calificó La vida de los demás como una "película magnífica" a pesar de no ser fiel a la realidad. Afirma que no era posible que un agente de la Stasi ocultara información a sus superiores, porque los propios empleados de la Stasi eran vigilados y casi siempre operaban en equipos. [7]
En una encuesta de la BBC de 2016 , los críticos votaron que la película fuera la 32ª mejor desde 2000. [25]
Según el autor alemán Christoph Hein , la película se basa libremente en la historia de su vida. En un artículo de 2019, recuerda que Donnersmarck lo entrevistó en 2002 y que su nombre apareció en los créditos iniciales del estreno. En opinión de Hein, los acontecimientos excesivamente dramáticos de la película se parecen poco a su experiencia de vida, por lo que pidió a Donnersmarck que borrara su nombre de los créditos. En palabras de Hein, "la película no representa los años 80 en la RDA", sino que es una "historia de miedo que tiene lugar en una tierra de fantasía, comparable a la Tierra Media de Tolkien ". [26]
La película y sus protagonistas han ganado numerosos premios. Entre los más prestigiosos se encuentran:
La Lista de Europa, la encuesta más grande sobre la cultura europea, estableció que las tres mejores películas de la cultura europea son:
Bélgica, Dinamarca, Alemania, Grecia, Irlanda, Países Bajos y Suecia ocuparon el puesto número uno. [30]
En febrero de 2007, Sydney Pollack y Anthony Minghella anunciaron un acuerdo con The Weinstein Company para producir y dirigir una nueva versión en inglés de The Lives of Others . [31] [32] Minghella murió en marzo de 2008 [33] y Pollack murió menos de tres meses después. [34]
En septiembre de 2014, 43 miembros de la Unidad clandestina de élite israelí 8200 escribieron una carta al primer ministro y al jefe del ejército de Israel, negándose a seguir prestando servicios y afirmando que Israel "no hacía distinción entre los palestinos que están y los que no están involucrados en la violencia" y que la información recopilada " perjudica a personas inocentes". Una de estas personas calificó el visionado de La vida de los demás como "el momento de transformación". [35] [36]
Se ha hecho referencia a la vida de los demás en las protestas políticas posteriores a las revelaciones de vigilancia masiva de 2013 . [37] Daniel Ellsberg en una entrevista con Brad Friedman en KPFK/Pacifica Radio republicada en salon.com destacó la importancia de La vida de los demás a la luz de las revelaciones de Edward Snowden : [38]
ELLSBERG : Mi conocimiento sobre la Stasi no es muy extenso, pero proviene en gran medida de una película llamada La vida de los otros , que ganó el Oscar a la "Mejor película extranjera" hace algunos años. Todo el mundo debería entenderlo ahora. Debería reeditarse ahora. Preferiblemente. Tiene subtítulos. En alemán. Pero me gustaría verlo doblado para que tuviera una audiencia más amplia. Lo que eso demuestra es lo que puede ser la vida con un gobierno que sabía tanto como la Stasi en aquel entonces. Pero si lo saben –y algo que pueden hacer con esa información ahora mismo– es convertir a las personas en informantes, de modo que el gobierno no sólo tenga la información que la gente dice en dispositivos electrónicos, sino también lo que dice en el dormitorio, porque su esposa o quien sea –cónyuge- es informante. Como sucedió en la película. Eso es lo que ocurrió en Alemania del Este. Y si consiguiéramos eso aquí, y si existiera la infraestructura para ello ahora mismo, nos convertiríamos en una república democrática en el mismo sentido que la República Democrática de Alemania Oriental.
La crítica e historiadora de cine Carrie Rickey cree que La vida de los demás fue una de las dos películas que influyeron en las acciones de Snowden, siendo la otra la película de Francis Ford Coppola de 1974, La conversación , ambas sobre interventores telefónicos preocupados por la culpa. [39]
Ambas películas tratan sobre la moralidad de la vigilancia y la cuestionable confiabilidad de la información recopilada, y cómo los oyentes pueden ser engañados y/o malinterpretar los datos sin procesar. Recomendaría estas películas a cualquiera interesado en grandes películas que aborden los temas planteados por L'Affaire Snowden.
El 25 de junio de 2013, tras las revelaciones de colaboración entre la NSA y el GCHQ , el periodista y documentalista británico Sarfraz Manzoor tuiteó que "ahora sería un buen momento para lanzar una nueva versión británica de La vida de los otros ". [40] El 16 de julio de 2013, el novelista estadounidense y frecuente comentarista de noticias por cable Brad Thor declaró: "¿En qué momento adquirió la administración Obama los derechos para recrear La vida de los demás ?" [41]
El presidente francés, Nicolas Sarkozy, concedió una entrevista en Le Figaro expresando su indignación por ser objeto de vigilancia. Hizo una comparación directa con la película: "Esta no es una escena de esa maravillosa película La vida de los otros , sobre Alemania del Este y las actividades de la Stasi. No es el caso de un dictador que actúa contra sus oponentes políticos. Esto es Francia." [42] Debido a esta entrevista, las ventas de Le Figaro se duplicaron con creces. [42]
Henckel von Donnersmarck y Ulrich Mühe fueron demandados con éxito por difamación por una entrevista en la que Mühe afirmó que su segunda esposa, Jenny Gröllmann , informó a la Stasi sobre sus actividades mientras eran ciudadanos de Alemania Oriental [3] durante los seis años de su matrimonio. [43] La ex esposa de Mühe negó las afirmaciones, aunque 254 páginas de registros gubernamentales detallaban sus actividades. [20] Sin embargo, el controlador de Gröllmann en la vida real afirmó más tarde que había inventado muchos de los detalles del expediente y que la actriz no sabía que estaba hablando con un agente de la Stasi. [44]
Notas
Por lo tanto, recientemente me senté con especial interés a ver La vida de los otros, esta ya famosa película sobre la Stasi, realizada por un director de Alemania Occidental que sólo tenía dieciséis años cuando cayó el Muro de Berlín.
Bibliografía