Hay acuerdo en que el arquitecto se había superado a sí mismo al crear una obra maestra.Cuando se convirtió en emperador, sin embargo, prefirió residir en el cercano palacio de Catalina.Desde 1830 hasta 1850, se llevó a cabo una amplia reforma según diseños de D. Cerfolio, A. Thon, D. Yefímov, Andréi Stackenschneider y otros para seguir las modas cambiantes.Más tarde Alejandro III tuvo sus apartamentos en el ala derecha del palacio.Contrariamente al gusto imperante en la corte, Alejandra, y el arquitecto Roman Meltzer, eligieron un estilo de decoración entonces moderno, Jugendstil o Art Nouveau, considerado por la aristocracia más «de clase media» que «imperial».Más aún, con la llegada del cine, se construyó una pantalla en el salón semicircular para proyectar películas.Pierre Gilliard, tutor del hijo de Nicolás II tenía acceso libre a este santuario interior.La familia imperial se reunía informalmente alrededor de la mesa en las comidas sin ayudantes, a menos que hubiera parientes visitándoles.Esto fue un regalo del presidente francés Émile Loubet durante su visita a Rusia en 1902.A comienzos de la SGM, el mobiliario más valioso fue evacuado al interior del país.Las partes restantes de la colección se escondieron en el sótano durante la ocupación nazi.Durante los años de guerra, el palacio se usó como cuartel general del mando militar alemán.La zona en frente del palacio se transformó en un cementerio para soldados de las SS.Colecciones únicas desde el punto de vista artístico e histórico fueron parcialmente destruidos.Conforme las fuerzas alemanas estaban dejando la URSS, muchos de los palacios suburbanos fueron incendiados.Pocos conocían los salones conservados dentro, o que el palacio de Catalina y el Palacio Pávlovsk contenían exquisitos candelabros, retratos formales y muchas otras obras de arte creados específicamente para esas salas.Se podría decir que el jardín nuevo está dividido en Bosquetes.El trabajo se lleva a cabo bajo la supervisión del arquitecto de la corte Hippolyte Monighetti.Anteriormente, en la parte superior del campo, en un bulto redondo, adornado césped y se llamó "skarpir" estaba una galería de 37 pabellones interconectados "como un centenar de" gazebos, o "salas", con cúpulas doradas.En la cima del monte Parnaso planeaba poner un mirador, pero la idea nunca se implementó.En 1810, la idea de construir en la cima del Parnaso un pabellón volvió a surgir, pero ninguno de los proyectos que preparaban Vasili Ivánovich Neyelov, Luigi Rusca, Vasili Petróvich Stásov, William Heste(o Hastie) o Pietro di Gottardo Gonzaga, recibió realización ninguna idea.En la entrada de la aldea en lugar del previsto inicialmente "en el país a través del canal", se construyó en 1781 por dos puentes de madera, brillantes e intrincado pintado y dorado: Columnas talladas instalados en la entrada del puente como pórticos, que sostenían el techo curvo, pintado "en escamas de pescado."En el techo había 12 veletas, corte de chapa metálica y cubierta zolotom.
Salón carmesí, como se representa por Luigi Premazzi en los años 1850.
