Fue diseñado en el estilo renacentista italiano por Benjamin Wistar Morris, en conjunto con los consultores Carrère & Hastings.

Una vez terminado, fue casi totalmente arrendado a inquilinos de diversas industrias.

Los pisos superiores siguieron albergando oficinas y diversas instalaciones educativas.

Una vez terminado, el diseño exterior e interior del Cunard Building recibió elogios de la crítica.

La colocación de estas canchas permitió que la luz entrara en el Gran Salón, situado en el primer piso.

Las columnas de cimentación se colocaron lo más cerca posible del túnel del metro, para reducir la longitud de las cerchas, que habrían tenido que soportar cargas pesadas.

Se construyó entonces un ataúd en el límite oriental del sitio, y en parte de la frontera norte.

Las partes más externas de estas fachadas consisten en pabellones que se proyectan hacia el exterior, mientras que el pabellón central está situado a 1,5 m (5 pies) de distancia.

Los "pabellones laterales" que sobresalen se elevan hasta la altura máxima permitida por la ley de 1916.

El primer piso contiene cinco arcos de doble altura, colocados en mampostería rústica, orientados al este hacia Broadway.

Los tres arcos centrales, dentro del pabellón central retranqueado, conducen al Gran Salón; el arco más meridional conduce al vestíbulo del ascensor para el espacio de oficinas de arriba; y el arco más septentrional conduce a una zona bancaria en el lado norte del edificio.

Todos los arcos contienen puertas y ventanas con marcos de bronce.

Por encima de la puerta del garaje hay una gran ventana en arco de tres alturas en los pisos primero a tercero, con balcones en los pisos segundo y tercero; la ventana está empotrada en ángulo.

El ladrillo gris de las calles Morris y Greenwich fue diseñado para "armonizar estrechamente con la piedra caliza".

Según los datos recogidos por la revista The Real Deal, la superficie exacta del Cunard Building es de 75.195,8 m².

Los otros ocho estaban situados en la esquina noroeste del edificio, cerca de las calles Greenwich y Morris.

Flanqueando la cúpula principal hay dos espacios con bóvedas de crucerías rectangulares, que extienden la sala hacia el oeste y el este.

Tal y como fue construido, el salón estaba dominado por balcones de hierro forjado en la pared este, diseñados por Samuel Yellin.

Esto fue inicialmente ocupado por una sucursal del Banco Nacional de Mecánica y Metales.

El primer piso contiene numerosas y elaboradas obras de arte.

Rejillas de hierro forjado coronadas por rejillas de lunetas, diseñadas por Samuel Yellin, separan el pasillo tanto del vestíbulo al este como del Gran Salón al oeste.