La chica final o chica superviviente [1] es un tropo en las películas de terror (en particular, las películas de terror ). [2] [3] Se refiere a la última chica o mujer viva que se enfrenta al asesino, aparentemente la que queda para contar la historia. La chica final se ha observado en muchas películas, entre ellas Psicosis , Voces del deseo , La matanza de Texas , Halloween , Alien , Viernes 13 , Pesadilla en Elm Street y Scream , y Terrifier 2. [ 4] El término "chica final" fue acuñado [5] por Carol J. Clover en su artículo "Su cuerpo, él mismo: el género en el cine de terror" (1987). [6] Clover sugirió que en estas películas, el espectador comenzaba compartiendo la perspectiva del asesino, pero experimentaba un cambio de identificación con la chica final a mitad de la película.
El significado original de “chica final”, tal como lo describió Clover en 1987, es bastante limitado. Clover estudió películas de terror de las décadas de 1970 y 1980 (que se consideran la edad de oro del género) [7] y definió a la chica final como una mujer que es la única sobreviviente del grupo de personas (generalmente jóvenes) que son perseguidas por un villano, y que consigue un enfrentamiento final con el villano (ya sea que lo mate ella misma o que sea salvada en el último minuto por otra persona, como un oficial de policía), y que tiene tal “privilegio” debido a su superioridad moral implícita (por ejemplo, es la única que rechaza el sexo, las drogas u otras conductas similares, a diferencia de sus amigos).
Una línea argumental común en muchas películas de terror es aquella en la que varias víctimas son asesinadas una por una por un asesino en medio de un terror creciente, culminando en un clímax en el que el último miembro sobreviviente del grupo, generalmente mujer, vence al asesino o escapa.
El tropo de la chica final ha evolucionado a lo largo de los años, desde las primeras chicas finales que a menudo eran damiselas en apuros , a menudo salvadas por un hombre fuerte (como un oficial de policía o un extraño heroico), hasta las chicas finales más modernas que tienen más probabilidades de sobrevivir debido a sus propias habilidades. Según la definición de Clover, Lila Crane de Psicosis (1960) es un ejemplo de una superviviente femenina y no una chica final, debido a su falta de pureza moral, que es salvada por un hombre (Sam Loomis, que no debe confundirse con el personaje de Halloween del mismo nombre) al final de la película. Laurie Strode de Halloween (1978) es una chica final, pero que es salvada por otra persona (también llamada Sam Loomis ). [8]
Sobre esta base, Tony Williams sostiene que, si bien las heroínas de las películas de terror de los años 80 eran más progresistas que las de décadas anteriores, el cambio de género se realiza de forma conservadora y la convención de la chica final no puede considerarse progresista "sin una investigación más exhaustiva". [9] Además, en muchas películas de terror, la victoria de la chica final suele ser ambigua o solo aparente. El hecho de que todavía esté viva al final de la película no la convierte en una heroína victoriosa. En muchas de estas películas, el final es ambiguo, donde el asesino/entidad todavía está o podría estar vivo, lo que deja a los espectadores con la incertidumbre sobre el futuro de la chica final (un ejemplo notable es Jess Bradford en Black Christmas de 1974 ). Los espectadores esperan una despedida o una secuela, y sienten que se quedan con una aparente victoria. Tony Williams también da varios ejemplos de chicas finales en las heroínas de la serie Viernes 13 , como Chris Higgins de la Parte III . Williams señala que ella no termina la película completamente victoriosa y está catatónica al final de la película. Williams también observa que Viernes 13: El capítulo final no tiene una chica final, a pesar de que Trish Jarvis sobrevive al final. Además, Williams señala que las chicas finales a menudo sobreviven, pero en la secuela son asesinadas o institucionalizadas. Un ejemplo notable es Alice Hardy , que sobrevive a Viernes 13 (1980) solo para ser asesinada al comienzo de Viernes 13 Parte 2 (1981). Derek Soles argumenta que el trágico destino de tales chicas finales representa una expresión de la sociedad patriarcal donde las mujeres capaces e independientes deben ser contenidas o destruidas. [10] En películas más recientes, esto ha comenzado a cambiar, y la chica final ya no está siempre condenada, un ejemplo notable es la serie Scream .
Según Clover, la chica final en muchas películas comparte características comunes: normalmente no está disponible sexualmente o es virginal , y evita los vicios de las víctimas como el consumo de drogas ilegales . A veces tiene un nombre unisex como Avery, Chris o Sidney. Ocasionalmente, la chica final tendrá una historia compartida con el asesino. La chica final es la "conciencia investigadora" de la película, haciendo avanzar la narrativa y, como tal, exhibe inteligencia, curiosidad y vigilancia. Otro tropo de los slashers (particularmente en la década de 1980) es la "muerte por sexo", donde las escenas de sexo son seguidas poco después por la violencia, y los participantes son asesinados de formas espantosas. [11] Las películas de terror más recientes desafían más de estos tropos. Buffy Summers en Buffy la cazavampiros , en palabras de Jes Battis, "subvierte" el tropo de la chica final de las películas de terror de clase B. [12] Jason Middleton observa que, aunque Buffy cumple el papel de asesina de monstruos de la última chica, es lo opuesto a la descripción de Clover de una última chica en muchos sentidos. Buffy es una animadora, una "bella rubia" con un nombre de pila femenino, y "tiene la oportunidad de tener sexo con chicos y aún así matar al monstruo". [13]
Una de las premisas básicas de la teoría de Clover es que la identificación de la audiencia es inestable y fluida a través de las líneas de género, particularmente en el caso de la película slasher. Durante el enfrentamiento final de la chica con el asesino, argumenta Clover, se masculiniza a través de la "apropiación fálica" al tomar un arma, como un cuchillo o una motosierra , contra el asesino. El fenómeno de que el público masculino tenga que identificarse con un personaje femenino joven en un género ostensiblemente orientado a los hombres , generalmente asociado con el voyeurismo sádico , plantea preguntas interesantes sobre la naturaleza de las películas slasher y su relación con el feminismo . Clover sostiene que para que una película tenga éxito, es necesario que este personaje sobreviviente sea mujer porque debe experimentar un terror abyecto, y muchos espectadores rechazarían una película que mostrara un terror abyecto por parte de un hombre. El terror tiene un propósito, en el sentido de que la mujer, si sobrevive, es "purgada" de características indeseables, como la búsqueda incesante del placer personal.
Un ejemplo pionero del tropo de la "chica final" ocurre en Silent Night, Bloody Night (1972), cuya protagonista principal y narradora Diane Adams, interpretada por Mary Woronov , ha sido citada por múltiples comentaristas por mostrar las características de una "chica final", con Rosie Knight de WomenWriteAboutComics incluso postulando que ella es posiblemente el primer ejemplo de este tipo de personaje. [14] [15] [16] Por el contrario, en su propia reseña de la película, Rebecca McCallum de Attack from Planet B sostiene que la película "sigue la presentación entonces más típica de la mujer histérica o la amante sumisa en oposición al tropo de la chica final que se consolidaría en Sally Hardesty de La masacre de Texas de Tobe Hooper ". [17]
Otro ejemplo temprano de una "chica final" se puede encontrar en la película Black Christmas (1974), donde Jess Bradford , interpretada por Olivia Hussey , es un personaje bien desarrollado que se niega a dar marcha atrás ante una serie de antagonistas masculinos más o menos letales. [18]
Sally Hardesty de La masacre de Texas (1974), creada por Tobe Hooper e interpretada por Marilyn Burns , ha sido considerada como uno de los primeros ejemplos del tropo de la chica final. [19]
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Según Clover, Laurie Strode (de Halloween , Halloween II , Halloween H20: 20 años después , Halloween Resurrection , Halloween (2018) , Halloween Kills y Halloween Ends ) es otro ejemplo de una chica final. Tony Williams señala que la imagen de Clover de chicas finales supuestamente progresistas nunca son completamente victoriosas en la culminación de una película ni logran evitar el orden masculino de las cosas como argumenta Clover. Él pone a Strode como un ejemplo de esto. Ella es rescatada por un personaje masculino, el Dr. Samuel Loomis , en el final de Halloween .
Antes del estreno de Alien 3 , Clover identificó a Ellen Ripley de la franquicia Alien como una chica final. Elizabeth Ezra continúa este análisis para Alien Resurrection , argumentando que, por definición, tanto Ripley como Annalee Call deben ser chicas finales, y que Call es la "próxima generación de la Chica Final de Clover". En opinión de Ezra, Call exhibe rasgos que encajan con la definición de Clover de una chica final, es decir, que tiene un corte de pelo corto de estilo masculino y que se caracteriza por (en palabras de Clover) "inteligencia, gravedad, competencia en mecánica y otros asuntos prácticos, y renuencia sexual" siendo una mecánica de la nave que rechaza los avances sexuales hechos por personajes masculinos en la nave. Sin embargo, Ezra señala que Call encaja en la descripción de manera imperfecta, ya que es una ginoide , no un ser humano. [20]
Christine Cornea cuestiona la idea de que Ripley sea una chica final, contrastando el análisis de Clover del personaje con el de Barbara Creed , que presenta a Ripley como "el rostro tranquilizador de la feminidad". Cornea no acepta ni las opiniones de Clover ni las de Creed sobre Ripley. Si bien acepta la tesis general de Clover sobre la convención de la chica final, argumenta que Ripley no sigue las convenciones del cine slasher, como Alien sigue las diferentes convenciones del género cinematográfico de ciencia ficción . En particular, en Alien no se pone en primer plano , como ocurre en el género cinematográfico slasher, la pureza sexual y la abstinencia del personaje en relación con los otros personajes (que serían, de acuerdo con la convención de la chica final, asesinados por el monstruo de la película "debido" a esto). El género de ciencia ficción en el que habita Alien , según Cornea, simplemente carece de este tipo de tema sexual en primer lugar, ya que no tiene lugar en esos formatos de ciencia ficción "tradicionales". [21] Además, la profesora Brenda M. Boyle sostiene que en Alien Resurrection , Ripley ha cruzado la línea entre humana y monstruo. Este conflicto de identidad podría poner en peligro aún más su condición de chica final más allá de Alien 3. [ 22]
En la película de Brian De Palma de 1976 basada en la novela de Stephen King de 1974, Carrie , Sue Snell (interpretada por Amy Irving ) es la única sobreviviente del estallido telequinético de destrucción de Carrie White en un baile de graduación de secundaria . [23]
El personaje de Ginny Field (de Viernes 13, Parte 2 ) ha sido visto a menudo como un ejemplo de este tropo. En The Dread of Difference: Gender and the Horror Film , Barry Keith Grant afirmó que "Ginny adopta temporalmente el papel autoritario de la Sra. Voorhees para sobrevivir. Aunque las circunstancias lo requieren, ella claramente usa la estrategia de su enemigo para convertirse en una madre fálica. Esta postura realmente cuestiona la imagen positiva de la Chica Final". Luego la llamó "no victoriosa" cuando llamó a su novio al final de la película diciendo que lo hizo de una "manera no independiente". [24] John Kenneth Muir hace referencia a Ginny en Horror Films of the 1980s, Volume 1 , diciendo "Amy Steel es presentada como Ginny, nuestra última chica y heroína, y la única persona que parece tener una idea del peligro cercano. Ella es más ingeniosa que Alice y casi eclipsa incluso a Laurie Strode durante el tenso final de la película, en el que se viste descaradamente como la madre muerta de Jason y comienza a gritarle órdenes al confundido asesino en serie". [25] En Blood Money: A History of the First Teen Slasher Film Cycle , Richard Nowell dijo: "El cambio en la caracterización de las protagonistas femeninas también fue anunciado durante la entrada segura de sí misma de Ginny (Amy Steel) en Friday the 13th Part II . Donde los creadores de su predecesora presentaron a Alice mientras preparaba cabañas mientras vestía jeans de mezclilla y una camisa de leñador sin forma, la protagonista convencionalmente atractiva de la secuela se establece inmediatamente como una combinación de rasgos masculinos con atributos femeninos. Ginny sale de un escarabajo VW maltratado con una falda fucsia suelta y una camiseta escotada". [26] La adopción por parte de Ginny de la propia estrategia del monstruo, en la Parte II , pone en duda si la imagen final de la niña es de hecho completamente positiva. [9]
El personaje Nancy Thompson (de Pesadilla en Elm Street y Pesadilla en Elm Street 3: Los guerreros del sueño ) ha sido considerado a menudo como una de las heroínas de películas de terror más influyentes. En su libro Películas de terror de los años 80 , John Kenneth Muir [27] hace referencia a Nancy Thompson.
El personaje de Sidney Prescott (de las películas de Scream ) es ampliamente reconocido como una de las heroínas más emblemáticas y populares del cine de terror. Ana Horvat describe a Sidney Prescott como "la personificación de las características más importantes de la chica final". [28] [29]
El personaje de Gale Weathers (también de las películas de Scream ) es reconocido como "uno de los arcos de personajes más seminales en la historia del cine de terror". [30] A menudo citada como un complemento del protagonista Sidney Prescott, su desarrollo de personaje a lo largo de la serie ha llevado a muchos críticos a reconocerla también como una chica final destacada. [31] [32]
En la película de terror de 1997 de Kevin Williamson basada en la novela de Lois Duncan de 1973 , Sé lo que hicisteis el último verano , Julie James (interpretada por Jennifer Love Hewitt ) y su novio Ray Bronson ( Freddie Prinze Jr. ) son los únicos personajes principales que sobreviven a un asesino vengativo. [33]
Los personajes de la película de terror de 2011 The Cabin in the Woods hablan explícitamente del papel de Dana como la última chica después de un ataque zombi contra ella y sus amigos. Como parte de un ritual de sacrificio humano que refleja varias tradiciones del cine de terror y requiere la muerte de cinco arquetipos de películas de terror: "la prostituta", "la atleta", "la erudita", "la tonta" y "la virgen", el equivalente de la última chica que puede morir última o sobrevivir. [34] [35]
Del remake de terror de 2013 Evil Dead . Toda la terrible experiencia de Mia es más que devastadora, y el hecho de que sobreviva es increíble. Comienza como una adicta con problemas, pasa por la abstinencia, literalmente va al infierno y regresa, pierde a su hermano y amigos y se convierte en una chica final dura como una roca. Además, el hecho de que Abominación aparezca como un doble malvado de Mia podría verse como una metáfora de Mia superando su adicción a las drogas y ganando el control. Ella se enfrenta a su demonio interior tanto literal como figurativamente y lo conquista. [36]
Algunos críticos han observado que Heyes, de la película de terror Terrifier de 2016, es una representación más oscura del arquetipo de la "chica final". Después de haber enloquecido por los eventos de la película, Heyes se convierte en una asesina. [37] Un análisis de Brendan D. describe a Victoria como un reflejo de Art: "Nuestra chica final más reciente es Victoria de Terrifier , y lo que la hace tan única es su estado de chica posterior a la final. La mayoría de las chicas finales aparecen en la secuela o en la situación siguiente como una guía capaz para el próximo grupo de carne de cañón para demostrar el regreso del villano. En cambio, el trauma corrompe a Victoria; se vuelve monstruosa como Art, con una apariencia desfigurada; y la brutalidad de una muerte en vivo cuando un presentador de un programa de entrevistas se burló de ella. Ella no es una heroína, sino un reflejo oscuro de las atrocidades que cometió Art el Payaso, dignas del ridículo y el odio". [38]
John Squires [39] de Bloody Disgusting describió a Tree Gelbman de Happy Death Day como un ejemplo moderno del tropo y la contrasta con Alice Hardy de Friday the 13th .
El personaje Maxine Minx (de las películas X ) logra escapar sola de la granja donde ella y sus amigas han soportado horrores bajo la dirección de una pareja de ancianos durante la noche. En un intento por ignorar su propio parecido con Pearl (la anciana dueña de la granja) con su anhelo de ser una estrella, Maxine mata a Pearl y se aleja de la granja. ScreenRant dice que "mientras sus amigas son asesinadas de maneras cada vez más creativas, Maxine emerge como la chica final de la película". [40]
Al ser la hija distanciada del fallecido Billy Loomis, Samantha Carpenter (de Scream (2022) ) se convierte en el nuevo objetivo de la nueva generación de asesinos de Ghostface. A lo largo de la película, se revela que ha sido perseguida por el pasado de su padre y lucha con el legado que dejó atrás. Su supervivencia y eventual triunfo sobre los asesinos subvierte aún más el tropo tradicional de Final Girl, ya que no se la presenta como un personaje puramente inocente o virginal. En cambio, es una "individual imperfecta y compleja que, en última instancia, es capaz de usar su trauma pasado y su fuerza interior para vencer a los asesinos". [41] [42]
Sienna es la protagonista principal de la película slasher de 2022 Terrifier 2. Su personaje fue diseñado para ser el equivalente bueno del malvado Art the Clown , incluso hasta el diseño de su disfraz posterior; un ángel guerrero estilo Valkyrie. A diferencia de Vicky, Sienna es más valiente y heroica y representa activamente una amenaza para Art, siendo hasta ahora la única persona en la franquicia en matarlo. En la secuela de 2024 Terrifier 3 Sienna repite su papel como protagonista principal y una vez más se enfrenta a él en solitario.
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