En teoría musical , la sustitución de acordes es la técnica de utilizar un acorde en lugar de otro en una progresión de acordes, o una progresión de acordes . Gran parte del repertorio clásico europeo y la gran mayoría de las canciones de blues , jazz y rock se basan en progresiones de acordes. "Una sustitución de acordes ocurre cuando un acorde es reemplazado por otro que se hace funcionar como el original. Por lo general, los acordes sustituidos poseen dos tonos en común con la tríada que están reemplazando". [1]
Una progresión de acordes puede repetirse para formar una canción o melodía. Los compositores, letristas y arreglistas han desarrollado diversas formas de agregar variedad a una progresión de acordes repetida. Existen muchas formas de agregar variedad a la música, incluido el cambio de la dinámica (volumen y suavidad).
En la Pasión según San Mateo de JS Bach , el coral " Herzliebster Jesu " hace su primera aparición en una armonización sencilla:
Más adelante, cuando la historia de la Pasión se acerca a su sombría conclusión, encontramos "una configuración más cromática y emocional de la melodía" que pasa por "no menos de diez acordes con pasos cromáticos estridentes en el bajo": [2]
El conocido tema del segundo movimiento del Cuarteto de cuerdas Op. 76 No. 3 de Joseph Haydn está armonizado de forma sencilla al principio:
Más tarde, Haydn "rearmoniza el tema". [3] Hans Keller llama a esto "la declaración más completa y rica" [4] de la famosa melodía: "En el segundo compás, por ejemplo, hay incluso un giro hacia la relativa menor": [5]
![{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \clave de sol \clave sol \mayor \tiempo 24/16 sol16 bdgdbdbgbgd egcecgcgegec ac fis la fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clave de bajo \clave sol \mayor \tiempo 24/16 sol8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \pequeña "o" \hspace #19.5 "I" } } sol,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/s/c/scqeevv2o4fxhb5gscnjwjuyot968aa/scqeevv2.png)
La tríada disminuida se puede utilizar para sustituir al acorde de séptima dominante . En las escalas mayores , una tríada disminuida solo se produce en el séptimo grado de la escala . Por ejemplo, en la tonalidad de do, se trata de una tríada disminuida de si (si, re, fa). Dado que la tríada se construye en el séptimo grado de la escala, también se denomina tríada de tono principal . Este acorde tiene una función dominante . A diferencia de la tríada dominante o séptima dominante , la tríada de tono principal funciona como un acorde de prolongación en lugar de un acorde estructural, ya que el fuerte movimiento fundamental de la quinta está ausente. [7]
Los músicos de jazz a menudo sustituyen acordes en la progresión original para crear variedad y añadir interés a una pieza .
El acorde sustituto debe tener alguna cualidad armónica y grado de función en común con el acorde original, y a menudo sólo difiere en una o dos notas . Scott DeVeaux describe una "tendencia en el jazz moderno a la sustitución armónica". [8]
Un tipo sencillo de sustitución de acordes consiste en sustituir un acorde dado por otro que tenga la misma función. Así, en la progresión de acordes simple I–ii–V–I, que en la tonalidad de Do mayor serían los acordes Do Mayor–Re menor–Sol Mayor–Do Mayor, un músico podría sustituir los acordes I por “sustitutos de tónica”. Los sustitutos más utilizados son iii y vi (en una tonalidad mayor), que en este caso serían los acordes “Mi menor” y “La menor”.
Esta progresión de acordes simple con sustitutos de tónica podría convertirse en iii–ii–V–vi o, con nombres de acordes, "mi menor–re menor–sol mayor–la menor". Dada la superposición de notas entre los acordes de tónica originales y los sustitutos de acordes (por ejemplo, do mayor son las notas "do, mi y sol", y "mi menor" son las notas "mi, sol y si"), es probable que la melodía esté respaldada por los nuevos acordes. El músico normalmente aplica un sentido del estilo musical y la idoneidad armónica para determinar si la sustitución de acordes funciona con la melodía.
También hay sustitutos de subdominantes y sustitutos de dominantes. Para los acordes subdominantes, en la tonalidad de Do mayor, en la progresión de acordes Do mayor/F mayor/G7/C mayor (una progresión simple I/IV/V7/I), las notas del acorde subdominante, F mayor, son "F, A y C". Por lo tanto, un intérprete o arreglista que desee agregar variedad a la canción podría intentar usar una sustitución de acordes para una repetición de esta progresión. Un simple sustituto de acorde IV es el acorde "ii", un acorde menor construido sobre el segundo grado de la escala. En la tonalidad de Do mayor, el acorde "ii" es "D menor", que son las notas "D, F y A". Como hay dos notas compartidas entre los acordes IV y "ii", es probable que una melodía que funcione bien sobre IV esté respaldada por el acorde "ii".
La sustitución ii–V se produce cuando un acorde o cada acorde de una progresión está precedido por su supertónica (ii7) y dominante (V7), o simplemente por su dominante. [9] Por ejemplo, un acorde de Do mayor estaría precedido por Dm7 y G7. Dado que los acordes dominantes secundarios suelen insertarse entre los acordes de una progresión en lugar de reemplazarlos, esto puede considerarse como una "adición" en lugar de una "sustitución".
La alteración de la calidad de un acorde es cuando se cambia la calidad de un acorde y el nuevo acorde de raíz y construcción similares, pero con un tono diferente, sustituye al acorde original, por ejemplo, la sexta menor por la séptima mayor, o la séptima mayor por la menor. [10]
El acorde de séptima disminuida se utiliza a menudo en lugar de un acorde de séptima dominante. En la tonalidad de La mayor, el acorde V, séptima dominante de Mi (que se compone de las notas Mi, Sol ♯ , Si y Re) se puede sustituir por un acorde de séptima disminuida de Sol ♯ (Sol ♯ , Si, Re, Fa). Si el acorde de séptima disminuida (Sol ♯ ) va seguido del acorde I (La), se crea un movimiento de raíz cromático ( semitonal escalonado ) , que puede añadir interés musical a una canción construida principalmente en torno al intervalo de la cuarta o la quinta . El acorde de séptima disminuida en el segundo grado de la escala sostenido , ♯ II o 7 , se puede utilizar como dominante sustitutiva, [11] por ejemplo en Do: ♯ II o 7 = Re ♯ –Fa ♯ –La–Do ♮ ↔ Si–Re ♯ –Fa ♯ –La = VII 7 .
En una sustitución de tritono , el acorde sustituto solo difiere ligeramente del acorde original. Si el acorde original en una canción es G7 (G, B, D, F), la sustitución de tritono sería D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Tenga en cuenta que las notas 3.ª y 7.ª del acorde G7 se encuentran en el acorde D ♭ 7 (aunque con un cambio de rol ). La sustitución de tritono se usa ampliamente para acordes V7 en la popular progresión de acordes de jazz "ii-VI". En la tonalidad de C, esta progresión es "d menor, G7, C Mayor". Con la sustitución de tritono, esta progresión se convertiría en "d menor, D ♭ 7, C Mayor", que contiene un movimiento de raíz cromática. Cuando lo realiza el bajista, este movimiento de raíz cromática crea una progresión de sonido suave. "Las sustituciones de tritono y las dominantes alteradas son casi idénticas... Los buenos improvisadores espolvorearán generosamente sus solos con ambos recursos. Una simple comparación de las notas que se usan generalmente con el acorde [notación] dado y las notas que se usan en la sustitución de tritono o las dominantes alteradas revelará un contraste bastante sorprendente, y podría hacer que el analizador sin conocimientos sospeche errores... (la distinción entre las dos [sustitución de tritono y dominante alterada] es generalmente un punto discutible).". [12]
La sustitución tónica es el uso de acordes que suenan similares al acorde tónico (o acorde I) en lugar de la tónica. En las tonalidades mayores, los acordes iii y vi suelen sustituir al acorde I para añadir interés. En la tonalidad de do mayor, el acorde I mayor 7 es "do, mi, sol, si", el acorde iii ("III–7" [11] ) es mi menor 7 ("mi, sol, si, re") y el acorde vi menor 7 es la menor 7 ("la, do, mi, sol"). Ambos acordes sustitutos tónicos utilizan notas del acorde tónico, lo que significa que normalmente respaldan una melodía diseñada originalmente para el acorde tónico (I).
La sustitución relativa mayor/menor comparte dos tonos comunes y se llama así porque involucra la relación entre claves mayores y menores con las mismas armaduras, como do mayor y la menor. [13]
La tríada aumentada en el quinto grado de la escala puede usarse como dominante sustituta , y también puede considerarse como ♭ III + , [14] por ejemplo en C: V + = G–B–D ♯ , ♭ III + = E ♭ –G–B ♮ , y desde entonces en cada tonalidad: D ♯ = E ♭ .
El acorde una tercera menor anterior, ♭ VII 7 , puede sustituir al dominante, y puede ir precedido de su ii: iv 7 . [16] Debido al uso común, los dos acordes de la progresión de puerta trasera (IV 7 - ♭ VII 7 ) pueden sustituir al acorde dominante. [11] En do mayor, el dominante sería sol7: sol DF , compartiendo dos tonos comunes con si ♭ 7: si ♭ DF la ♭ . La ♭ y fa sirven como tonos principales superiores de regreso a sol y mi, respectivamente, en lugar de que si ♮ y fa sirvan como tonos principales inferior y superior a do y mi.
En el jazz, los compositores , arreglistas o intérpretes pueden aplicar sustituciones de acordes . Los compositores pueden utilizar sustituciones de acordes cuando basan una nueva melodía de jazz en una progresión de acordes existente de un antiguo estándar de jazz o una canción de un musical; los arreglistas de una big band o una orquesta de jazz pueden utilizar sustituciones de acordes en su arreglo de una melodía, para añadir interés armónico o dar una "sensación" diferente a una canción; y los instrumentistas pueden utilizar sustituciones de acordes en su interpretación de una canción. Dado que muchas canciones de jazz tienen repetición de secciones internas, como en una forma de canción AABA de 32 compases , los intérpretes o arreglistas pueden utilizar la sustitución de acordes dentro de las secciones A para añadir variedad a la canción.
Los instrumentos de acompañamiento de jazz (piano, guitarra, órgano, vibráfono) suelen utilizar la sustitución de acordes para añadir interés armónico a una melodía de jazz con un cambio armónico lento. Por ejemplo, la progresión de acordes estándar de jazz de " cambios de ritmo " utiliza una progresión de acordes simple de ocho compases en el puente con los acordes III7, VI7, II7, V7; en la tonalidad de si bemol , estos acordes son re7, sol7, do7 y fa7 (cada uno de dos compases). Un guitarrista de jazz podría añadir un aspecto ii-V7 a cada acorde, lo que haría la progresión: "la menor, re7, re menor, sol7, sol menor, do7, do menor, fa7". Alternativamente, se podrían aplicar sustituciones de tritono a la progresión.
Nótese que tanto la progresión de puerta trasera como ♯ II o 7, cuando se sustituye por V7, introducen notas que parecen erróneas o anacrónicas para el acorde V7 (como la cuarta y la séptima mayor ). Funcionan solo porque las instancias dadas de esos acordes son familiares para el oído; por lo tanto, cuando un improvisador los usa contra el V7, el oído del oyente escucha los precedentes dados para el evento, en lugar del conflicto con el V7.
— Coker (1997), pág. 82 [11]
En teoría, cualquier acorde puede sustituir a cualquier otro, siempre que el nuevo acorde sirva de apoyo a la melodía. Sin embargo, en la práctica, solo unas pocas opciones suenan musical y estilísticamente apropiadas para una melodía determinada. Esta técnica se utiliza en música como el bebop o la fusión para proporcionar una armonía más sofisticada o para crear una re-armonización con un sonido nuevo de un antiguo estándar de jazz .
Los solistas e improvisadores de jazz también utilizan sustituciones de acordes para ayudarlos a agregar interés a sus solos improvisados. Los instrumentos solistas de jazz que pueden tocar acordes, como la guitarra de jazz, el piano y los organistas, pueden usar acordes sustitutos para desarrollar un solo de acordes sobre una melodía de jazz existente con armonías de movimiento lento. Además, los improvisadores de jazz pueden usar la sustitución de acordes como un marco mental para ayudarlos a crear solos que suenen más interesantes. Por ejemplo, un saxofonista que toca un solo improvisado sobre el puente básico de "cambios de ritmo" (en si bemol , esto es "re 7, sol 7, do 7 y fa 7", cada uno durante dos compases) podría pensar en una progresión más compleja que use acordes sustitutos (por ejemplo, "la menor, re 7, re menor, sol 7, sol menor, do 7, do menor, fa 7"). Al hacerlo, esto implica los acordes sustitutos sobre la progresión original, lo que agrega interés para los oyentes.