Los cambios de ritmo son una progresión de acordes de jazz común de 32 compases derivada de " I Got Rhythm " de George Gershwin . La progresión está en forma AABA , con cada sección A basada en repeticiones de la ubicua secuencia I–vi–ii–V (o variantes como iii–vi–ii–V), y la sección B usando una secuencia de círculo de quintas basada en III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 , una progresión a la que a veces se le dan acordes de paso .
Este patrón, "uno de los vehículos más comunes para la improvisación", [2] forma la base de innumerables composiciones de jazz (generalmente uptempo) y fue popular entre los músicos de la era del swing y el bebop . Por ejemplo, es la base de " Cotton Tail " de Duke Ellington [3] , así como de "Seven Come Eleven" de Charlie Christian , [4] de " Salt Peanuts " de Dizzy Gillespie [4] y de Thelonious Monk. " Ritmo-a-Ning ". [4] El primer uso conocido de cambios de ritmo fue por Sidney Bechet en su grabación del 15 de septiembre de 1932 [5] de "Shag" (dos años después de la primera presentación de "I Got Rhythm" en Broadway) con sus "New Orleans Footwarmers". " grupo. [6]
La popularidad de esta progresión se debe en gran medida a su uso extensivo por parte de los primeros músicos de bebop . Los cambios de acordes comenzaron a utilizarse en la década de 1930, se volvieron comunes en las décadas de 1940 y 1950 y ahora son omnipresentes. [7] En primer lugar, "I Got Rhythm" ya era entonces un estándar de jazz popular . En segundo lugar, al escuchar la canción y escribir una nueva melodía sobre sus cambios de acordes, creando así una composición de un tipo que ahora se conoce como contrafacto , un músico de jazz podría reclamar derechos de autor sobre la nueva melodía en lugar de reconocer la inspiración de Gershwin y pagar regalías por la nueva melodía. bienes. En tercer lugar, el uso de una progresión común y conocida para nuevas melodías hizo que fuera más fácil interpretar una canción en sesiones improvisadas , espectáculos y grabaciones porque el líder de la banda podía decirles a los nuevos músicos que la canción utiliza cambios de ritmo y anotar cualquier modificación y sustitución de acordes .
Para los músicos contemporáneos, el dominio del blues de 12 compases y las progresiones de acordes con cambios de ritmo son "elementos críticos para construir un repertorio de jazz ". [8]
Los cambios de ritmo son una forma AABA de 32 compases y cada sección consta de ocho compases y cuatro secciones de 8 compases . [9] En taquigrafía de números romanos , los acordes originales utilizados en la sección A son:
una frase de 2 compases , I−vi−ii−V (a menudo modificada a I–VI–ii–V), reproducida dos veces, [10] seguida de una frase de 4 compases
En una banda de jazz , estos cambios de acordes se suelen tocar en clave de B ♭ [7] con varias sustituciones de acordes . A continuación se muestra una forma típica para la sección La con varias sustituciones comunes, incluida bVII 7 en lugar del acorde menor iv; la adición de una progresión ii-V (Fm 7 –B ♭ 7 ) que tonifica brevemente el acorde IV, E ♭ ; usando iii en lugar de I en el compás 7 (el final de la primera sección A); y usando un ii-VI en lugar de IVI en los compases 15 y 16 (el final de la segunda sección A):
El " puente " consta de una serie de acordes de séptima dominante (III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 ) que siguen el círculo de cuartas ( progresión ragtime ), sostenidos durante dos compases cada uno, ralentizando enormemente el ritmo armónico como contraste. con las secciones A. Esto se conoce como elPuente Sears Roebuck , que lleva el nombre deSears, Roebuck and Co.[11]
A la sección B le sigue una sección A final.
Las versiones variantes de los cambios son comunes debido a la popularidad de agregar interés con sustituciones de acordes , pasajes de acordes y cambios de calidad de acordes . Los músicos de bebop, por ejemplo, a menudo superponían series de ii-V (secuencias de paso de acordes de séptima menor y séptima dominante ) u otras sustituciones por interés o para disuadir a los músicos menos experimentados de "sentarse" en el quiosco. El acorde inicial I era a menudo B ♭ 6 en el original de Gershwin, pero los beboppers lo cambiaron a B ♭ M7 o B ♭ 7 . Por ejemplo, la sección B puede aparecer de la siguiente manera: [12]
Una sustitución estilo bebop aún más aventurera es convertir C 7 | C 7 | F7 | F 7 a Gm 7 | C 7 | cm 7 | F 7 , y luego desarrollar aún más esta sustitución cambiándola a Am 7 D 7 | Gm 7 C 7 | Dm 7 G 7 | Cm 7 F 7 .
La siguiente es una lista parcial de canciones basadas en los cambios de ritmo:
Las secciones de los componentes A y B de los cambios de ritmo también se utilizaron a veces para otras melodías. Por ejemplo, " Scrapple from the Apple " de Charlie Parker y " Perdido " de Juan Tizol usan una progresión diferente para la sección A mientras usan el puente de cambios de ritmo. [15] "Scrapple from the Apple" utiliza los cambios de acordes de " Honeysuckle Rose " para la sección A pero reemplaza la sección B con III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 .
Otras melodías utilizan la sección A de "Rhythm" pero tienen un puente diferente. " Good Bait " de Tadd Dameron utiliza la sección A de los cambios de ritmo pero una progresión diferente para el puente. [dieciséis]