"Sestina"
En la bella Provenza, la tierra del laúd y la rosa,
Arnaut, gran maestro de la ciencia del amor,
primero forjó sextinas para ganar el corazón de su dama,
porque ella era sorda cuando él cantaba pentagramas más simples,
y por amor a ella rompió las ataduras de la rima,
y en esta medida más sutil ocultó su dolor.
"¡Duros sean mis versos", gritó Arnaut, "¡duro el dolor que
mi dama, esa rosa cruel y espinosa,
inflige a quien la hizo vivir en la rima!"
Pero a través del metro habló la voz del Amor,
y como un ruiseñor de los bosques silvestres cantó
Quien pensó en melodías torpes para aliviar su corazón.
Las dos primeras estrofas de la sextina "Sestina"
de Edmund Gosse (1879)
Una sextina ( en italiano , sestina , de sesto , sexto; en occitano antiguo , cledisat [klediˈzat] ; [ ¿por qué? ] también conocida como sestine , sextine , sextain ) es una forma de verso fijo que consta de seis estrofas de seis líneas cada una, normalmente seguidas de un envoi de tres líneas . Las palabras que terminan cada línea de la primera estrofa se usan como finales de línea en cada una de las siguientes estrofas, rotadas en un patrón establecido.
La invención de la forma se atribuye generalmente a Arnaut Daniel , un trovador de la Provenza del siglo XII , y las primeras sextinas se escribieron en la lengua occitana de esa región. La forma fue cultivada por sus compañeros trovadores, luego por otros poetas de toda la Europa continental en los siglos posteriores; contribuyeron a lo que se convertiría en la "forma estándar" de la sextina. El primer ejemplo de la forma en inglés apareció en 1579, aunque rara vez se escribieron en Gran Bretaña hasta finales del siglo XIX. La sextina sigue siendo una forma poética popular, y muchos poetas contemporáneos continúan escribiendo sextinas.
.jpg/1280px-BnF_ms._12473_fol._50_-_Arnaut_Daniel_(1).jpg)
La sextina más antigua conocida es "Lo ferm voler qu'el cor m'intra", escrita alrededor de 1200 por Arnaut Daniel , un trovador de origen aquitano ; se refiere a ella como "cledisat", que significa, más o menos, "entrelazado". [1] Por lo tanto, Daniel es generalmente considerado el inventor de la forma, [2] aunque se ha sugerido que puede haber innovado una forma ya existente. [3] Sin embargo, se reconocen otras dos sextinas trovadoricas originales, [4] la más conocida es "Eras, pus vey mon benastruc" de Guilhem Peire Cazals de Caortz ; también hay dos contrafacta construidas sobre las mismas palabras finales, la más conocida es Ben gran avoleza intra de Bertran de Born . Estas sextinas tempranas fueron escritas en occitano antiguo ; la forma comenzó a extenderse al italiano con Dante en el siglo XIII; hacia el día 15, fue utilizado en portugués por Luís de Camões . [5] [6]
La participación de Dante y Petrarca en el establecimiento de la forma sextina, [7] junto con las contribuciones de otros en el país, explican su clasificación como una forma de verso italiano, a pesar de no ser originaria de allí. [8] El resultado fue que la sextina fue reimportada a Francia desde Italia en el siglo XVI. [9] Pontus de Tyard fue el primer poeta en intentar la forma en francés, y el único en hacerlo antes del siglo XIX; introdujo un esquema de rima parcial en su sextina. [10]
Una versión temprana de la sextina en inglés medio es el "Himno a Venus" de Elizabeth Woodville (1437-1492); es una "elaboración" de la forma, que se encuentra en un solo manuscrito. [11] Es un poema de seis estrofas que alaba a Venus , la diosa del amor, [12] y consta de seis estrofas de siete líneas en las que la primera línea de cada estrofa es también su última línea, y las líneas de la primera estrofa proporcionan las primeras líneas para cada estrofa posterior. [13]
La primera aparición de la sextina en la letra impresa inglesa es "Ye wastefull woodes", que comprende las líneas 151-89 del Eglogue de agosto en el Shepherd's Calendar de Edmund Spenser , publicado en 1579. Está en pentámetro yámbico sin rima, pero el orden de las palabras finales en cada estrofa no es estándar: termina en 123456, 612345, etc., y cada estrofa promueve la palabra final anterior a la primera línea, pero deja el orden intacto; el orden de envío es (1) 2 / (3) 4 / (5) 6. [14] Este esquema fue establecido por el español Gutierre de Cetina . [15]
Aunque aparecieron impresas más tarde, las tres sextinas de Philip Sidney pueden haber sido escritas antes, y a menudo se las considera las primeras en inglés. La primera publicada (hacia el final del Libro I de Arcadia de la condesa de Pembroke , 1590 [16] ) es la sextina doble "Ye Goatherd Gods". En esta variante, el patrón estándar de palabra final se repite durante doce estrofas, terminando con un envoi de tres líneas, lo que resulta en un poema de 75 líneas. Otras dos se publicaron en ediciones posteriores de Arcadia . La segunda, "Since wailing is a bud of causeful sadness", está en la forma "estándar". Al igual que "Ye Goatherd Gods", está escrita en pentámetro yámbico sin rima y usa terminaciones exclusivamente femeninas, lo que refleja el endecasillabo italiano . La tercera, "Adiós, sol, luz más clara de Arcadia", es la primera sextina rimada en inglés: está en pentámetros yámbicos y sigue el esquema estándar de palabras finales, pero rima ABABCC en la primera estrofa (el esquema de rima cambia necesariamente en cada estrofa subsiguiente, una consecuencia de lo cual es que la sexta estrofa está en pareados rimados). Sidney usa la misma estructura de envoi que Spenser. William Drummond de Hawthornden publicó dos sextinas (a las que llamó "sextains") en 1616, que copian la forma de la sexta rimada de Sidney. Después de esto, hay una ausencia de sextinas notables durante más de 250 años, [17] y John Frederick Nims señaló que "... no hay una sola sextina en los tres volúmenes de las antologías de Oxford que cubren los siglos XVII, XVIII y XIX". [18]
En la década de 1870, hubo un resurgimiento del interés por las formas francesas, liderado por Andrew Lang , Austin Dobson , Edmund Gosse , WE Henley , John Payne y otros. [19] La sextina más antigua de este período es "Sestina" de Algernon Charles Swinburne . [20] Está en pentámetro yámbico que rima ABABAB en la primera estrofa; cada estrofa comienza repitiendo las palabras finales anteriores 6 y luego 1, pero las siguientes 4 líneas repiten las palabras finales restantes ad lib ; El envoi es (1) 4 / (2) 3 / (5) 6. En el mismo volumen ( Poems and Ballads, Second Series , 1878) Swinburne introduce una "doble sextina" [5] [21] ("The Complaint of Lisa") que no se parece a la de Sidney: consta de 12 estrofas de 12 líneas de pentámetro yámbico cada una, la primera estrofa rima ABCABDCEFEDF. De manera similar a su "Sestina", cada estrofa repite primero las palabras finales 12 y luego 1 de la estrofa anterior; el resto son improvisadas . El envoi es (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5.
A partir de la década de 1930, se produjo un renacimiento de la forma en todo el mundo angloparlante, liderado por poetas como WH Auden , y la década de 1950 fue descrita como la "era de la sextina" por James EB Breslin. [22] "Sestina: Altaforte" de Ezra Pound , "Paysage moralisé" de WH Auden y "Sestina" de Elizabeth Bishop son ejemplos modernos distinguidos de la sextina. [23] [24] [25] "Histoire" de Harry Mathews agrega una restricción oulipiana adicional : las palabras finales usan de manera descontrolada términos ideológicos o prejuiciosos. [26] La sextina sigue siendo una forma de verso cerrado popular, y muchos poetas contemporáneos continúan escribiendo sextinas; [27] Algunos ejemplos notables incluyen "Seis malos poetas" de Christopher Reid , [28] [29] "La invitada Ellen en la cena para la gente de la calle" de David Ferry y "IVF" de Kona Macphee . [2] [30]
Aunque la sextina ha sido objeto de muchas revisiones a lo largo de su desarrollo, siguen existiendo varias características que definen la forma. La sextina se compone de seis estrofas de seis versos (sixains), seguidas de una estrofa de tres versos (un terceto ). [5] [31] No hay rima dentro de las estrofas; [32] en cambio, la sextina se estructura a través de un patrón recurrente de las palabras que terminan cada verso, [5] una técnica conocida como "repetición léxica". [33]
En la forma original compuesta por Daniel, cada verso es de diez sílabas , excepto la primera de cada estrofa que es de siete. [34] La forma establecida, tal como fue desarrollada por Petrarca y Dante, era en endecasílabos . [7] Desde entonces, los cambios en la longitud del verso han sido una variante relativamente común, [35] de tal manera que Stephanie Burt ha escrito: "las sextinas, tal como existe la forma hoy, [no] requieren experiencia con el metro heredado...". [36]
El patrón que siguen las palabras que terminan los versos se explica a menudo si se permite que los números del 1 al 6 sustituyan a las palabras finales de la primera estrofa. Cada estrofa sucesiva adopta su patrón basándose en un emparejamiento de abajo a arriba de los versos de la estrofa precedente (es decir, último y primero, luego penúltimo y segundo, luego antepenúltimo y tercero). [5] Dado que el patrón para la primera estrofa es 123456, esto produce 615243 en la segunda estrofa, serie numérica que corresponde, como ha demostrado Paolo Canettieri , a la forma en que se disponen los puntos de los dados . [37] [ página necesaria ] Esta hipótesis genética se apoya en el hecho de que Arnaut Daniel era un gran jugador de dados y varias imágenes relacionadas con este juego están presentes en sus textos poéticos. [ cita requerida ]
Otra forma de visualizar el patrón de palabras que terminan cada verso es mediante el procedimiento conocido como retrogradatio cruciata , que puede traducirse como "cruce hacia atrás". [38] Se puede ver que la segunda estrofa se formó a partir de tres conjuntos de pares (6–1, 5–2, 4–3), o dos tríadas (1–2–3, 4–5–6). La tríada 1–2–3 aparece en su orden original, pero la tríada 4–5–6 está invertida y superpuesta a ella. [39]
El patrón de las palabras de final de línea en una sextina se representa tanto numérica como alfabéticamente en la siguiente tabla:
La sexta estrofa va seguida de un terceto que se conoce de forma variable con el término francés envoi, el término occitano tornada [5] o, en relación con su tamaño en relación con las estrofas anteriores, una "media estrofa". [7] Consiste en tres líneas que incluyen las seis palabras finales de línea de las estrofas anteriores. Esto debería seguir el patrón de 2-5, 4-3, 6-1 (números relativos a la primera estrofa); la primera palabra final de cada par puede aparecer en cualquier parte de la línea, mientras que la segunda debe terminar la línea. [41] Sin embargo, el orden de las palabras finales del envoi ya no se aplica estrictamente. [42]
"Sestina"
Tiempo de sembrar lágrimas (6), dice el almanaque (5).
La abuela (2) canta a la estufa maravillosa (4)
y el niño (3) dibuja otra casa inescrutable (1).
El envío a "Sestina"; las palabras repetidas están en negrita y rotuladas.
Elizabeth Bishop (1965) [43]
La sextina ha sido objeto de algunas variaciones, con cambios realizados tanto en el tamaño y el número de estrofas, como en la longitud de cada verso. Una "doble sextina" es el nombre que se le da a: dos conjuntos de seis estrofas de seis versos, con un enviado de tres versos (para un total de 75 versos), [16] o doce estrofas de doce versos, con un enviado de seis versos (para un total de 150 versos). Los ejemplos de cualquiera de las dos variaciones son raros; "Ye Goatherd Gods" de Philip Sidney es un ejemplo notable de la primera variación, mientras que "The Complaint of Lisa" de Algernon Charles Swinburne es un ejemplo notable de la segunda variación. [44] En la primera variación, el patrón original de palabras de final de verso, es decir, el de la primera estrofa, se repite en la séptima estrofa, y por lo tanto el cambio de patrón completo ocurre dos veces a lo largo de toda la obra. En la segunda variación, el patrón de palabras de final de verso vuelve a la secuencia inicial en la undécima estrofa; Por lo tanto, a diferencia de la sextina "simple", no permite que cada palabra final ocupe cada uno de los extremos de la estrofa; las palabras finales 5 y 10 no se acoplan entre estrofas.
La estructura de la sextina, que exige la adhesión a un orden estricto y arbitrario, produce varios efectos dentro de un poema. Stephanie Burt señala que, "La sextina ha servido, históricamente, como una queja", sus duras demandas actuando como "signos de privación o coacción". [17] La estructura puede realzar el tema que ordena; en referencia a Un milagro para el desayuno de Elizabeth Bishop , David Caplan sugiere que las "demandas duramente arbitrarias de la forma hacen eco de las de su tema". [45] Sin embargo, la estructura de la forma ha sido criticada; Paul Fussell considera que la sextina es de "expresividad estructural dudosa" cuando se compone en inglés y, independientemente de cómo se use, "parecería ser [una forma] que brinda más placer estructural al que la idea que al que la comprende". [46]
Margaret Spanos destaca "una serie de niveles correspondientes de tensión y resolución" resultantes de la forma estructural, incluyendo: tensiones estructurales, semánticas y estéticas . [47] Ella cree que la tensión estética, que resulta de la " concepción de su completitud y perfección matemática", en contraste con las " experiencias de sus complejidades laberínticas" puede resolverse en la aprehensión de la "armonía del todo". [47]
La fuerza de la sextina, según Stephen Fry , es la "repetición y reciclaje de patrones elusivos que no pueden retenerse en la mente de una sola vez". [48] Para Shanna Compton , estos patrones son fácilmente discernibles por los recién llegados a la forma; ella dice que: "Incluso alguien que no esté familiarizado con las reglas de la forma puede decir al final de la segunda estrofa ... lo que está sucediendo ...". [49]
Estoy escribiendo una sextina para el guión... Es difícil, pero ¿qué no lo es?(Carta del 2 de octubre de 1971, a su hija Nanette.)
